孫莉

[摘 要]文章對(duì)紀(jì)錄電影《帝企鵝日記》，從畫(huà)面造型語(yǔ)言、聲音和剪輯等方面進(jìn)行了分析和梳理。

[關(guān)鍵詞]《帝企鵝日記》 畫(huà)面造型 聲音 剪輯

隨著表現(xiàn)手法的改進(jìn)和新技術(shù)的不斷出現(xiàn)，野生動(dòng)物紀(jì)錄片也在短短幾十年的時(shí)間里發(fā)生了革命性的變化。從我們熟悉的《動(dòng)物世界》到國(guó)家地理頻道、Discovery，野生動(dòng)物紀(jì)錄片也在隨著影視產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化，從藝術(shù)形態(tài)宣傳變成了文化工業(yè)。

2005年，一部有法國(guó)著名紀(jì)錄片導(dǎo)演呂克·雅克特耗時(shí)13個(gè)月拍攝的，第一部全面詳盡描寫(xiě)帝企鵝群遷徙繁衍的紀(jì)錄長(zhǎng)片《帝企鵝日記》，在全球影院上映，次年，一舉拿下了第78屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)，并以全球近2億的票房，開(kāi)創(chuàng)了商業(yè)生物紀(jì)錄電影的新神話(huà)。

紀(jì)錄電影《帝企鵝日記》以精妙的視聽(tīng)語(yǔ)言營(yíng)造出詩(shī)意盎然的畫(huà)面，為人們提供了另一種觀看自然的方式。在商業(yè)和紀(jì)錄的雙重要求下，導(dǎo)演呂克·雅克特以其特有的影像風(fēng)格為野生動(dòng)物紀(jì)錄片提供了新的范本。

以下，將從畫(huà)面造型語(yǔ)言、聲音和剪輯等方面對(duì)該片進(jìn)行分析和梳理。

一、 畫(huà)面造型

（一）景別。景別意味著距離，它暗示銀幕空間，交代特征，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了細(xì)節(jié)。畫(huà)面內(nèi)呈現(xiàn)什么內(nèi)容，呈現(xiàn)多大的面積，需要強(qiáng)調(diào)什么，忽略什么，都是景別控制的意義。

在《帝企鵝日記》中導(dǎo)演呂克·雅克特大量地使用了兩級(jí)鏡頭——大遠(yuǎn)景和大特寫(xiě)。

大遠(yuǎn)景適于展示大的空間、環(huán)境，交代背景，展示事件的規(guī)模和氣氛，表現(xiàn)多層次的景物。遠(yuǎn)景景別的敘事能力更強(qiáng)，信息交代上更明確，也是對(duì)具體的某個(gè)場(chǎng)景的介入，情緒表現(xiàn)比較超脫。

在好萊塢的商業(yè)片中，十分強(qiáng)調(diào)開(kāi)場(chǎng)三分鐘的理論，對(duì)于本片也不例外，所不同的是，《帝企鵝日記》沒(méi)有情節(jié)的展開(kāi)，導(dǎo)演用了長(zhǎng)達(dá)三分鐘的大遠(yuǎn)景來(lái)交代南極的環(huán)境，一望無(wú)垠的藍(lán)天、冰蓋，還有極光、浮云、大海、冰山、落日，每一個(gè)鏡頭都近乎完美。這樣做既是滿(mǎn)足了觀眾對(duì)生物紀(jì)錄電影中視覺(jué)奇觀的渴望，畢竟南極對(duì)于絕大多數(shù)觀眾仍然是陌生的，難得一見(jiàn)的，同時(shí)也巧妙地用壯觀的景象完成了背景的交代和懸念的設(shè)置，彌補(bǔ)情節(jié)上的缺失。大特寫(xiě)空間感更局促，但視覺(jué)刺激也更強(qiáng)，帶有強(qiáng)制走近觀察對(duì)象的視覺(jué)效果。能制造出曖昧的、親密的感情氣氛。

片中在展現(xiàn)企鵝求愛(ài)的段落中，講到“我們一年中只結(jié)一次婚，一年中也只有一個(gè)伴侶?！本o接著就用一連串的特寫(xiě)鏡頭描述了企鵝的皮毛、喙、爪子。他們將頭依偎在一起，用喙相互摩擦。野生動(dòng)物本身和觀眾是有距離的，但是作為商業(yè)電影就必須揣摩觀眾的心理。這種擬人化的動(dòng)作通過(guò)特寫(xiě)的強(qiáng)化，讓觀眾能夠在自身的經(jīng)歷中找到共鳴，也由衷地羨慕企鵝忠貞的愛(ài)情。

特別要提出的是，在本片中出現(xiàn)最多的特寫(xiě)是企鵝的眼睛，這樣的選擇絕非偶然。在表現(xiàn)人物的情緒變化上除了眼睛，我們還可以通過(guò)手、腳、身體的姿態(tài)、行動(dòng)的快慢，甚至是人的耳朵來(lái)傳達(dá)，但是對(duì)于動(dòng)物影片，以上的方式都遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有眼睛的表達(dá)更加傳神。只有眼睛的刻畫(huà)，人作為觀眾是可以理解的，有共識(shí)的。

（二）角度。角度是一種重要的畫(huà)面造型手段，體現(xiàn)人物位置關(guān)系和敘事信息，也是一種塑造人物形象，表達(dá)對(duì)人物和場(chǎng)景情感態(tài)度的導(dǎo)演手段。

平拍，符合人正常情況下觀察世界的角度，畫(huà)面具有平穩(wěn)感。拍攝的人物比較客觀，不帶感情評(píng)價(jià)。帝企鵝的高度不足人的一半，因此對(duì)于企鵝近一年的平拍，幾乎都是臥冰完成的，這樣不辭辛苦的拍攝，就是為了可以和企鵝的眼睛平視，讓觀眾隨鏡頭也能置身在企鵝的世界，與企鵝共同感受外部世界的變化。

俯瞰，表現(xiàn)撲朔迷離的人物命運(yùn)。由于它有一定的視覺(jué)沖擊力和情感的超脫感，所以常常被用于片頭，片尾的鏡頭吸引觀眾，將觀眾帶入或帶出故事。

影片中有一個(gè)長(zhǎng)達(dá)40秒的俯拍鏡頭，講述的是所有的企鵝都會(huì)在同一天到達(dá)繁殖地，不是一兩只，不是幾十只，上千只企鵝安靜而整齊地同時(shí)出現(xiàn)，仿佛一支曾經(jīng)消失于另一個(gè)時(shí)空的軍隊(duì)在一霎那重回人間。他們整齊的一字排開(kāi)，這映照了開(kāi)篇導(dǎo)演對(duì)企鵝的比喻“我們就像站立的哨兵一樣，向一切的寒冷宣戰(zhàn)。”企鵝是嬌小的，但當(dāng)他們集合起來(lái)，數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的出現(xiàn)時(shí)，讓所有初次觀影的觀眾都為企鵝奇特的生物習(xí)性而驚訝，而折服。

這樣大場(chǎng)面的描寫(xiě)也符合商業(yè)電影的要素，使本片向史詩(shī)性和傳奇性更加靠近。

（三）構(gòu)圖。眾所周知，野生動(dòng)物紀(jì)錄片的許多鏡頭是“等”來(lái)的，不是導(dǎo)演和攝影設(shè)計(jì)的，因?yàn)閯?dòng)物應(yīng)該在什么時(shí)候入畫(huà)，從哪里入畫(huà)，入畫(huà)后的運(yùn)動(dòng)軌跡等等，都是未知的，不可控的。這里沒(méi)有聽(tīng)話(huà)的演員。但是《帝企鵝日記》在長(zhǎng)期堅(jiān)實(shí)的準(zhǔn)備之后，針對(duì)企鵝的生活習(xí)性，還是在構(gòu)圖上做了精心的設(shè)計(jì)。

由于企鵝的行動(dòng)比較緩慢，性情溫順，又是大量的群居，于是在小企鵝孵化后，導(dǎo)演有意識(shí)地選擇了在許多場(chǎng)景都是把母子放到了畫(huà)面的中央，這種位置的構(gòu)圖給人以穩(wěn)定、安全的心理感受。

畫(huà)面中的成年企鵝總是向下俯看，小企鵝總是向上看。導(dǎo)演利用畫(huà)面中企鵝視線(xiàn)方向，把觀眾的視覺(jué)注意力，興趣集中到母子關(guān)系上，使這一情節(jié)從眾多畫(huà)面內(nèi)容中突出呈現(xiàn)并能引導(dǎo)觀眾的心理。

在企鵝相愛(ài)和一家團(tuán)聚的時(shí)候，采用了少見(jiàn)的絕對(duì)對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖，這樣的畫(huà)面暗示符合了人類(lèi)的心理需求。商業(yè)紀(jì)錄片重要的是為觀眾講述精彩的故事，而母子親情是所有動(dòng)物紀(jì)錄片中，最能引起人類(lèi)共鳴的情節(jié)。本片的宣傳海報(bào)就是這樣的畫(huà)面構(gòu)圖。

（四）色彩。色彩在所有造型元素中的獨(dú)特性和復(fù)雜性在于它能對(duì)場(chǎng)面戲劇性的暗示，以及微妙地達(dá)成對(duì)觀眾情緒的控制，以及由色彩線(xiàn)索建立的影片戲劇邏輯。

對(duì)于導(dǎo)演和攝像而言，主觀色彩的運(yùn)用是元素的運(yùn)用，也是手段的運(yùn)用，更是風(fēng)格的運(yùn)用。

《帝企鵝日記》因?yàn)槭窃谀蠘O拍攝，海洋和冰山所呈現(xiàn)的主題顏色自然就是藍(lán)色，南極的空氣極其純凈，這樣的色彩是所有攝影師夢(mèng)寐以求的。但這不表示通篇都是一種色調(diào)，這樣也容易使走進(jìn)影院的觀眾很快產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。于是，導(dǎo)演在個(gè)別場(chǎng)景中，采用了情緒主觀色彩。endprint

二、聲音

電影中“聲音”是由人聲、音響、音樂(lè)構(gòu)成的。

（一）人聲。對(duì)于野生動(dòng)物紀(jì)錄片而言，人聲通常只包括旁白。但是本片最大的特點(diǎn)，也是有別于之前的《遷徙的鳥(niǎo)》和其它動(dòng)物類(lèi)紀(jì)錄片的一點(diǎn)，就是片中加了許多擬人化的配音，加強(qiáng)了影片的戲劇性和感染力，使影片更具有可看性和商業(yè)價(jià)值。

影片伊始，一男一女的解說(shuō)便以帝企鵝第一人稱(chēng)的方式開(kāi)始敘述整個(gè)故事，讓企鵝這種我們比較陌生的動(dòng)物，以更為鮮活的、可溝通的方式與觀眾之間達(dá)到交流。讓觀眾直接把自己的思想情感，融入到本來(lái)離自己十萬(wàn)八千里的企鵝的內(nèi)心深處，于是觀眾感受著企鵝的快樂(lè)與辛苦，實(shí)現(xiàn)了銀幕上下的心有靈犀一點(diǎn)通。

（二）音響。過(guò)去許多年中，自然類(lèi)的紀(jì)錄片的音響都是同期錄音。這樣做雖然真實(shí)，但是受到野外拍攝條件的種種限制，在后期剪輯時(shí)效果往往差強(qiáng)人意。但現(xiàn)在的商業(yè)紀(jì)錄片通常都是先有劇本，才開(kāi)始拍攝。在《帝企鵝日記》中，只要有企鵝在行走，無(wú)論遠(yuǎn)近，一定會(huì)有踩雪聲、企鵝的叫聲、拍打翅膀聲，有時(shí)還有風(fēng)聲，冰塊摩擦聲。無(wú)時(shí)無(wú)刻都在提醒人們這是一個(gè)冰雪主宰的大陸。

（三）音樂(lè)。生物電影搭配交響樂(lè)似乎已經(jīng)是一個(gè)成功的范式，為了脫出巢臼，呂克·雅蓋選擇了與著名的年輕女音樂(lè)人Emilie Simon合作。南極是一個(gè)壯美而荒涼的大陸，這里沒(méi)有任何現(xiàn)存的人類(lèi)的藝術(shù)風(fēng)格，因此，帶有任何一種民族特色的音樂(lè)對(duì)這里都是不合適的，音樂(lè)人Emilie Simon縹緲、空靈，沒(méi)有任何源頭又充滿(mǎn)現(xiàn)代感的天籟之音，恰如其分地把我們帶進(jìn)那個(gè)完全由企鵝主宰的世界。

全片中共有五次運(yùn)用了帶人聲的歌曲，其中最特別的一場(chǎng)是小企鵝出生后遭遇到的第一次暴風(fēng)雪。

音樂(lè)一改之前的風(fēng)格，節(jié)奏強(qiáng)烈，歌手那酷似“比約克”的嗓音不再飄渺，而是變得鏗鏘有力，在這樣的音樂(lè)中只聽(tīng)見(jiàn)呼嘯的風(fēng)聲和雛鳥(niǎo)的叫聲，讓人相信他們能經(jīng)受住考驗(yàn)。

三、剪輯

“剪輯時(shí)再挽救”曾經(jīng)是典型的制片人語(yǔ)言，優(yōu)秀的剪輯能給一部原屬索然無(wú)味的影片添加最主要的東西。剪輯強(qiáng)調(diào)的是時(shí)空、節(jié)奏和速度，以及視聽(tīng)關(guān)系。

《帝企鵝日記》經(jīng)過(guò)13個(gè)月的拍攝，有近140小時(shí)的素材，最后要呈現(xiàn)出80分鐘的電影，加之企鵝不是猛禽，它不僅行動(dòng)緩慢，而且沒(méi)有激烈的沖突，那么影片的剪輯就是至關(guān)重要的。而本片剪輯中有一個(gè)突出的特點(diǎn)，就是兩級(jí)鏡頭的對(duì)切。就如同商業(yè)大片要講述一個(gè)時(shí)代或一個(gè)大的群體，往往通過(guò)小人物的命運(yùn)來(lái)展現(xiàn)。這樣的處理更加強(qiáng)了戲劇感，因?yàn)橛^眾對(duì)于個(gè)體的關(guān)注程度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于群體。

結(jié)語(yǔ)

《帝企鵝日記》是有史以來(lái)最成功的商業(yè)生物紀(jì)錄電影，在視聽(tīng)語(yǔ)言上還有許多值得分析和學(xué)習(xí)的地方，但是作為一部成熟完美的紀(jì)錄電影，它的畫(huà)面是最值得細(xì)細(xì)推敲的，是名副其實(shí)的視覺(jué)盛宴，充滿(mǎn)詩(shī)意。

2008年初，我國(guó)終于誕生了第一個(gè)商業(yè)生物紀(jì)錄片節(jié)目《森林之歌》。包括此后的《舌尖上的中國(guó)》、《歸途列車(chē)》等我們的商業(yè)紀(jì)錄片、紀(jì)錄電影也將迎接全新的時(shí)代。 （ 責(zé)任編輯：楊建）endprint