招海萍

【摘 要】唐人詩歌碩果累累，其創(chuàng)作手法多樣，題材廣泛。本文擬選取唐詩中杜甫、高適和王維的三首作品為代表作，分析思鄉(xiāng)懷人這一題材詩歌的創(chuàng)作手法“對寫法”，談?wù)劇皩懛ā钡那擅钸\(yùn)用及其效果。

【關(guān)鍵詞】唐人詩歌；思鄉(xiāng)懷人；對寫法

唐人詩歌浩如煙海，是中國文學(xué)寶庫里的瑰寶。思鄉(xiāng)懷人是唐人詩歌中的重要題材，在這類作品中，杜甫的《月夜》、高適的《除夜作》、王維的《九月九日憶山東兄弟》最為典型。這三首詩之所以具有強(qiáng)烈的感染力，很重要的一點(diǎn)就是詩人都運(yùn)用了“對寫法”，拓展了詩歌抒情的時間和空間，豐富了原本具有共性的情感內(nèi)涵，從而給讀者無窮的回味。

例一：

月夜

杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時倚虛幌，雙照淚痕干。

這首詩寫于唐天寶十五年（公元756年），是時，詩人的妻小均在鄜州，而詩人當(dāng)時則在去靈武的途中被“安史之亂”中的叛軍所捉，送到了淪陷的長安，詩人月夜思念家中的親人，于是寫下了這首千古傳誦的佳作。

詩題為《月夜》，是寫詩人在長安看月。按照一般寫法，作者入筆應(yīng)寫“今夜長安月，客中只獨(dú)看”，可詩人宕開一筆，思接千里，直寫千里之外的妻子思念千里之外的“我”?！蔼?dú)看”是相對于“同看”而言的。不難想象：此時的長安，詩人在看月；千里之外的鄜州，妻子也在看月。兩處皆為“獨(dú)看”，合而為一即為“同看”了。這樣，詩從對面寫來，將自己的“獨(dú)看”透過妻子的“獨(dú)看”表現(xiàn)出來，拓寬了詩歌的抒情空間。

詩的第二聯(lián)“遙憐小兒女，未解憶長安”表面是寫小兒女“未解憶長安”，實(shí)際上是寫妻子的“能解憶長安”，也是在寫自己的思鄜州。在“安史之亂”之前，作者曾和妻子困居長安達(dá)十年之久，同甘共苦，其間肯定一同觀賞過長安的明月，這無疑給作者和妻子都留下了深刻的印象。如今，妻在鄜州，自己在長安，人各兩地，妻子獨(dú)看鄜州之月而憶長安，詩人則獨(dú)看長安之月而思鄜州，所憶者同，所思者同，都充滿了對對方的牽掛，一個“憶”字，含不盡深情，感人肺腑。

第三聯(lián)進(jìn)一步寫妻子的“憶長安”，霧濕云鬟，月寒玉臂，是說妻子望月時間之久，實(shí)際上也是在寫詩人思念妻子之久，想到妻子憂心自己而落淚，自己又怎能不傷心落淚？兩地看月又皆有淚痕，當(dāng)然會期待能早日見面。尾聯(lián)就是寫這種對未來的期待，“雙照”則“淚痕干”，“獨(dú)看”則“淚痕”不干，意在言外，不言而喻。

全詩以“獨(dú)看”為詩眼，又于“獨(dú)看”中見“同看”，情感的內(nèi)涵成倍擴(kuò)大，一代“詩圣”抒情手法之高明，正如古人所言，“五律至此，無忝詩圣矣！”

例二：

除夜作

高適

旅館寒燈獨(dú)不眠，

客心何事轉(zhuǎn)凄然？

故鄉(xiāng)今夜思千里，

霜鬢明朝又一年。

“除夜”，即除夕之夜也，中國傳統(tǒng)的習(xí)俗，除夕之夜本是闔家團(tuán)聚的時刻，而此時的詩人卻遠(yuǎn)離家人，客居異地。因此，“除夜”這特定的時間、“旅館”這特定的地點(diǎn)引發(fā)了詩人無限的思鄉(xiāng)之情。

開頭一句用“寒燈”渲染旅館的冷清和詩人內(nèi)心的孤獨(dú)?！罢l伴青燈獨(dú)坐？我和影兒兩個”的孤獨(dú)處境本來就令人難以入眠，更何況是在除夕這個本應(yīng)全家團(tuán)聚的時刻！“獨(dú)不眠”又更會讓人想到一家團(tuán)聚在一起守歲的歡樂景象，想到這里，詩人心里怎能不“凄然”呢？

第二聯(lián)是對第一聯(lián)的轉(zhuǎn)承，用設(shè)問的形式將情感明朗化。一個“客”字再次寫出了自己獨(dú)處異地的孤寂，不用詩人點(diǎn)明，我們也可以知道，使詩人“轉(zhuǎn)凄然”的還是“除夜”，還是“除夜”中的寒燈只影。

第三句是運(yùn)用“對寫法”的集中體現(xiàn)，這句在上文作了充分的氣氛渲染之后，本應(yīng)抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)之情，最常規(guī)的寫法就是“今夜千里思故鄉(xiāng)”，這樣也能明確地表達(dá)自己的思鄉(xiāng)之情，可這樣寫顯然落入俗套了。高明的詩人宕開一筆，從千里之外的親人著筆。此句表面上是說，故鄉(xiāng)的親人在除夕之夜思念著千里之外的“我”，實(shí)際上正是寫“我”思念千里之外的故鄉(xiāng)，與杜甫的《月夜》一樣，此句也使詩歌的情感內(nèi)涵豐富了。

第四句由舊的一年想到新的一年，今夜是“除夜”，而自己尚處在千里之外，顯然，這思念之苦還將無限期地延續(xù)下去，想到這里，詩人怎能不于“霜鬢”處又添白發(fā)？

沈德潛評本詩“作故鄉(xiāng)親友思千里外人，愈有意味”，顯然是著眼于詩人運(yùn)用了“對寫法”，將深摯的思鄉(xiāng)之情寫得含蓄婉約，其評一語中的。

例三：

九月九日憶山東兄弟

王維

獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，

每逢佳節(jié)倍思親。

遙知兄弟登高處，

遍插茱萸少一人。

這首詩是詩人十七歲時所寫，其時，詩人正于長安謀求功名，“獨(dú)有宦游人，偏驚物候新”，可以想見，對一個少年游子而言，九月九日重陽佳節(jié)，更容易引發(fā)對家鄉(xiāng)親人的思念。

第一句“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”用了三個形容詞，一個“獨(dú)”字點(diǎn)明處境和心境，凝聚了對故鄉(xiāng)親人的思念和無限的孤獨(dú)之感；兩個“異”字強(qiáng)化這種感受。不同地域之間的風(fēng)土、人情、語言、生活習(xí)慣都有很大的差別，離開故鄉(xiāng)到異地去，當(dāng)然會感到一切都陌生而不習(xí)慣，如同一葉浮萍。兩個“異”字正是這種感受真切而深刻的體現(xiàn)。

第二句“每逢佳節(jié)倍思親”用語樸素自然而又有高度的概括性，它道出了人人都有的情感?！氨丁弊殖小凹压?jié)”，是第一處對情感的深化。與高適的《除夜作》相似的是，詩人也是在一個特定的時間來抒發(fā)對家鄉(xiāng)親人的思念之情，而此兩句更為精練，不事雕飾，是最能引起讀者共鳴的千古名句。

應(yīng)該說，詩人到第二句已經(jīng)將思鄉(xiāng)之情表達(dá)得很充分了，然而，更妙的是第三、四句。這兩句不在自己的“倍思親”之后作慣性的延伸，而是將筆觸轉(zhuǎn)向千里之外，第二次深化情感。這兩句寫遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的兄弟們佩帶茱萸登高相聚，卻發(fā)現(xiàn)少了一個人——自己，這“少一人”最是曲折有致：不少“一人”則無法表現(xiàn)思親之情，唯“少一人”則思鄉(xiāng)之情方顯深厚。看似出乎常情，其實(shí)最見匠心，與杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長安”有異曲同工之妙。

“對寫法”的核心全在于想象，關(guān)鍵是作者既能以“我”為中心抒發(fā)情感，又能跳出小“我”的圈子，將視野和情感的觸角伸向更遠(yuǎn)處，營造出無限闊大的抒情時間和空間。其實(shí)，不唯作者，讀者在鑒賞這類詩歌的時候，也應(yīng)當(dāng)調(diào)動自己的想象，否則，很難真正體會詩人情感的深厚和手法的高妙。endprint