文/申曉旭

外師造化 中得心源—申曉旭的書畫世界

文/申曉旭

用書入畫，書寫性強，豪放本質(zhì)，簡約隨意，筆墨內(nèi)涵豐富，雋永而拓，更能體悟文人、騷客評章之境。

挺挺花卉中，竹有節(jié)而嗇花，梅有花而嗇葉，松有葉而嗇香，唯蘭獨并有之。蘭，君子也。餐霞飲露，孤竹之清標(biāo)；勁柯端莖，汾陽之清節(jié)；清香淑質(zhì)，靈均之節(jié)操。韻而幽，妍而淡，曾不與西施、何郎等伍，以天地和氣委之也。余性喜蘭竹，每見古人所作，輒欲效之，然不能得其仿佛。暇日偶想象寫此數(shù)幅，米老所謂若見真跡，慚惶殺人者也。

墨蘭 136×34cm

予嘗古人筆跡墨趣歷數(shù)十幾春秋，略有感悟，心數(shù)幾何，不能充當(dāng)行家之列。學(xué)書、教書已有數(shù)載，但期間承蒙恩師、先師、教授教誨，頓首頓悟，今述以至，告誡自己以勉求進，并為之書藝之境而進取是也。

曾記先師所云：“書之章法有大小，小如一字至數(shù)字，大如一行至數(shù)行，一幅至數(shù)幅，皆須相避相形，相互呼應(yīng)之妙。凡書筆畫要堅而渾，體勢要奇而險，章法要變而貫?！敝^之吾所求之境。每作一篇，力求盡善盡美。又曾想：“大美則無言”矣。所謂書法，講其品格，為人真誠則書法純正；性情淳樸則書法樸茂；悟性甚高則書法琳瑯滿目。

習(xí)字中體驗到晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意。今繁紛盛事，經(jīng)濟、社會、人文都發(fā)生了天翻地覆的變化，所追求的藝術(shù)價值觀也隨之改變。受傳統(tǒng)筆墨與結(jié)字格法的限制，推陳出新，但未能抓緊命脈延承其意，結(jié)果可想而知。自己只好努力求上，追溯先輩之經(jīng)驗、學(xué)識、技法而補己之短，可謂“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。

凌云 68×68cm

倚石圖 137×68cm

奇石蒼苔點墨濃，毫端濕翠灑秋空。

長竿細辨玲瓏影，半在靈邱煙霧中。

學(xué)書、學(xué)畫，秉承古訓(xùn)，繼筆力，拓新境，暢懷襟，呈心意，是謂書畫情化之感也。閱古論，查師跡，摹其形，臨其意，拓其神，博其采。

“情動形言取會騷之意，陽舒陰修本乎天地之心”，此乃書法藝術(shù)之質(zhì)也。先人云：“胸有成竹”，是意向，是基礎(chǔ)，是經(jīng)驗，是技巧。可謂書體真、草、隸、篆、行諸體，異彩紛呈，寫出其格、品、意、神難矣。今人作書，選其一，表現(xiàn)其格調(diào)者，比古人先師者甚少，何況其品、意、神之風(fēng)采也。即所提出先摹，后意，再所創(chuàng)是必經(jīng)之道，從書之境，言其里、出其外，是感欣然。今各種書體之作，是信然之后之作，頗有勉強之過，勸君多教正，是為明之求也。書之暢，揮之信然也，其表陳述今之懷。其文、其貌

早春爭香 137×68cm

得水能仙天與奇，寒香寂寞動冰肌。

仙風(fēng)道骨今誰有，淡掃蛾眉璨一枝。

竹徑 136×68cm

無塵從不掃，有鳥莫令彈。

若要添風(fēng)月，應(yīng)除數(shù)百竿。盡現(xiàn)時代之氣，是謂“筆墨當(dāng)隨時代也”。嘆今學(xué)識淺薄，只表其象、表其形，難表其韻、神。

結(jié)字因時相傳，用筆千古不易，每日臨池，孜孜以求，求得書之神、氣、骨、血、肉，方為書法。借古論今，鑒古識今，今之獲得，心扉打開，暢揮之舉，獨一“好”字。

篆書 136×68cm

菩薩蠻·黃鶴樓

茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。黃鶴知何去？剩有游人處。把酒酹滔滔，心潮逐浪高。

行書 136×68cm

宿江店 張籍

野店臨江浦，門前有橘花。停燈待賈客，賣酒與船家。夜靜江水白，路回山月斜。閑尋泊舟處，潮落見平沙。

輕松、疏朗、平和、清純、格調(diào)高雅、清賞、渾厚，是謂之書之境也，其必曰：“萬物負陰抱陽，沖氣以為和?！睕_和之美向來是中國傳統(tǒng)藝術(shù)審美的最高境界也。

結(jié)字因時相傳，用筆千古不易，每日臨池，孜孜以求，求得書之神、氣、骨、血、肉，方為書法。借古論今，鑒古識今，今之獲得，心扉打開，暢揮之舉，獨一“好”字。知之者不如好之者，但知與明、清全憑實踐。每一滴墨水，每一筆筆畫，皆出其然，謂之先行也。結(jié)字如萬物，萬物皆有其宗、其根、其本也。欲踏前人之路，拓進今之書程，還需努力提高技藝，做到心、身安逸也。

中國書法與繪畫一脈相承，同工、同源、同具。自古以來，文人畫以書入畫，一枝一葉總關(guān)情。豐神勁健，渾厚蒼茫。今呈現(xiàn)出的寫意花鳥畫，是中國繪畫界之一小科。寫意花鳥，向來須以精湛筆墨狀物，寫物皆抒情。吾自幼好梅、蘭、竹、菊四君，其神形兼?zhèn)洌菸餇顟?，是唯一感悟也?/p>

學(xué)書、學(xué)畫，秉承古訓(xùn)，繼筆力，拓新境，暢懷襟，呈心意，是謂書畫情化之感也。閱古論，查師跡，摹其形，臨其意，拓其神，博其采。

前述是個人之見，望前輩、仁人志士提攜、指正，不勝感激。

2012年5月6日于黃河畫院

小品

芳樹層層綴嫩芽，碧叢翠朵盡丹砂；

驅(qū)馳驛路難消夏，試薦雕盤艷落霞。

小品

千年桃實大于斗，仙人摘之以釀酒。

一食可得千萬壽，朱顏常如十八九。

大利圖 140×70cm

瓊漿原道出仙家，點點枝頭映日斜。

降雪一斟無六月，安期漫說棗如瓜。

輕松、疏朗、平和、清純、格調(diào)高雅、清賞、渾厚，是謂之書之境也，其必曰：“萬物負陰抱陽，沖氣以為和。”沖和之美向來是中國傳統(tǒng)藝術(shù)審美的最高境界也。

戲題牡丹 136×68cm

幸自同開俱隱約，何須相倚斗輕盈。

一枝凌晨新妝面，對客偏含不語情。

雙燕無機還拂掠，游蜂多思正經(jīng)營。

長年是事皆拋盡，今日欄邊暫眼明。

先摹，后意，再所創(chuàng)是必經(jīng)之道，從書之境，言其里、出其外，是感欣然。

秋妝艷味之長