王濤　李婷

摘要 《孔乙己》是魯迅繼《狂人日記》后寫的第二篇白話小說，是中國現(xiàn)代短篇小說的優(yōu)秀范本之一，《孔乙己》集中體現(xiàn)了魯迅小說的藝術特色以及藝術風格。本文主要從小說的創(chuàng)作背景和主題思想出發(fā)，結合小說的思想構思分析《孔乙己》中人物性格的創(chuàng)作技巧，探討《孔乙己》所要揭露的深刻主題。

關鍵詞：魯迅 《孔乙己》 創(chuàng)作技巧

《孔乙己》以極簡的筆墨深刻地揭露了封建文化及封建專制教育對讀書人的迫害，控訴了舊社會科舉制度的黑暗，與此同時魯迅還通過《孔乙己》反映了封建社會的腐朽和世態(tài)炎涼。小說的成功極大地取決于作者在小說的構思、人物塑造等方面高超的造詣，其藝術價值融合在他的文學創(chuàng)作背景以及小說的主旨等方面，進而以生動的人物形象描寫、個性獨特的語言表達方式和典型的環(huán)境烘托等揭示了吃人的封建社會給社會底層人民帶來的迫害。

一 《孔乙己》的創(chuàng)作背景及主題思想

1 創(chuàng)作背景

《孔乙己》誕生于1919年，是魯迅在《新青年》雜志上發(fā)表的第二篇小說，目前已被收入魯迅的小說集《吶喊》中。小說創(chuàng)作于“五四”運動前夕，正是中國封建帝制被推翻的時期，但當時封建思想和封建觀念思想根深蒂固，尤其是封建教育仍然深深影響著廣大人民。《孔乙己》揭露了傳統(tǒng)封建科舉制度下帶給讀書人的迫害，控訴了封建統(tǒng)治階級的罪行。簡言之，《狂人日記》開創(chuàng)了魯迅獨特的文學體裁，它強調讓青年擺脫傳統(tǒng)的束縛，繼《狂人日記》之后，《孔乙己》又是一篇極具現(xiàn)實諷刺意義的文章。

2 主題思想

魯迅寫《孔乙己》的創(chuàng)作目的，他在《答“戲”周刊編者信》中說道：“……古今文壇消息家，往往以為有些小說的根本是在報私仇，所以一定要穿鑿書上的誰，就是實際上的誰，為免除這些才子學者們的白費心思，另生枝節(jié)起見，我就用‘趙太爺、錢大爺是《百家姓》上的最初兩個字……并非我怕得罪人，目的是在消滅各種無聊的副作用使作品的力量較能集中，發(fā)揮得更強烈?！濒斞敢恢币詠矶枷胍霉P桿子來作為革命的武器，喚醒人們的良知和認識，揭露舊社會的丑惡以及封建社會的殘暴。魯迅不僅是一位文學家，他還是一位革命家，他將革命精神融入到文學創(chuàng)作中，通過一系列文學人物形象來揭露現(xiàn)實，批判封建社會和專制社會的黑暗。魯迅試圖在文學創(chuàng)作中展現(xiàn)真實，真正將自己所見到的和聽到的呈現(xiàn)在文學創(chuàng)作中。在他的文學創(chuàng)作中我們看到的是真實的、不加粉飾的表達方式，這反而更能引起讀者的共鳴。魯迅創(chuàng)作《孔乙己》時正處于辛亥革命推翻了封建帝制，而社會封建制度卻沒有根除的現(xiàn)實情況之下，看到百姓飽受壓迫，思想上的迂腐，他希望通過文字喚醒人們的認知?！犊滓壹骸吠ㄟ^特定的場景構造及特定的背景來塑造人物復雜的性格?？偟膩碚f魯迅的《孔乙己》誕生于當時特殊的時代背景，小說的主題思想也與革命和揭露現(xiàn)實密不可分，具有重要的社會現(xiàn)實意義和革命價值。

二 《孔乙己》精妙的構思

1 多重敘事視角

《孔乙己》通篇以“我”為線索，采用第一人稱的方式進行敘事，從魯迅的作品來看，他并不拘泥于一種敘事視角，常常在多個視角之間相互轉換，也因此使得敘事視角更加完整立體?！犊滓壹骸分械摹拔摇睆臄⑹碌姆绞絹砜闯尸F(xiàn)出邊緣化的特征，即小說中一方面作者采用第一人稱敘事的方式形成小說基本的脈絡結構，通過回憶和敘述，形成“我”的故事的結構層次；同時整個故事的呈現(xiàn)，并不僅僅是單純“我”的第一人稱敘述來完成的，整個故事不僅與我的敘述相關，還直接展現(xiàn)了“我的所見所聞”，通過典型的事件來突出人物的性格，并且用語言的差異性來呈現(xiàn)不同人物的差異。

2 多元化的敘述方法

小說的敘述方法是連貫整篇小說的關鍵，從《孔乙己》的整體效果來看，主要運用的是倒敘的方法，這是從全文結構的情況來看，其次從具體內容來看敘述孔乙己悲慘命運時運用了順序的方法，第一次到店以及后來第二次到店等，前后幾次層層深入，展示了孔乙己悲慘的命運。小說行文的順序與人物命運的發(fā)展吻合。另外，從回憶孔乙己前半生來看，采用插敘的方法，補充交代了孔乙己前半生的生活情況。三種敘述方法的結合使得小說的文筆更加活潑，結構層次更加清晰。

3 “橫截面”式的結構方式

從小說的結構上來看，《孔乙己》主要截取生活中的橫切面，塑造出了孔乙己這樣一位被現(xiàn)實打壓，生活在社會底層、生活窮困潦倒的形象。孔乙己的個性特征及其悲慘結局都是當時社會背景下對廣大下層知識分子帶來的不幸。小說中截取了許多生活中的情境，看似平凡的場景，實際上卻具有重要的現(xiàn)實意義和價值。例如，在寫到孔乙己分茴香豆給孩子們吃時，他最初的目的是希望兩文錢買來的茴香豆能夠討好孩子，從他們身上得到一點尊重。但他難以改變自己長期以來根深蒂固的封建主義思想，不由自主地用“之乎者也”來表現(xiàn)自己讀書人的身份，在茴香豆所剩無幾時又用手罩住，這一系列行為看起來既滑稽可笑，又極具諷刺意味。再如，當孔乙己第一次進入酒店喝酒時，魯迅為了更好地展現(xiàn)人物的性格并且突出小說的主題思想，截取了生活中的典型環(huán)節(jié)，從而給我們留下深刻的印象。酒客對孔乙己的奚落、取笑、諷刺等都是作者截取的生活片段，這些片段的截取使得小說的內容更加豐富，透過這些小事可以看到生活百態(tài)和主人公孔乙己的性格特征。

三 《孔乙己》人物性格的生動刻畫

1 通過肖像描寫刻畫人物形象

肖像描寫注重對人的容貌、身材、年齡以及穿著等方面進行描寫，肖像描寫是對人物刻畫的首要步驟，它能夠生動地為讀者呈現(xiàn)出人物的外部形態(tài)，從而讓讀者在此基礎之上揣摩人物的內心世界，由表及里地了解小說中人物的性格特點和思想品質。在小說《孔乙己》中魯迅現(xiàn)實對孔乙己的肖像描寫主要體現(xiàn)在以下兩個方面：一方面是通過人物的神態(tài)描寫來刻畫人物的性格特征?！犊滓壹骸分卸啻螌懙娇滓壹荷袂榈淖兓@些神情的描寫都是對人物內心世界的直接反應，在推動小說情節(jié)的發(fā)展，升華文章主題方面具有重要作用。例如，在小說中當有人揭發(fā)孔乙己偷書時，他“臉色漲紅、額上的青筋條條綻出”。這樣一張窘迫的臉的描寫直接讓讀者感受到了孔乙己此時在心理和精神上的煎熬。一方面揭露了孔乙己被封建科舉制度毒害的現(xiàn)實，另一方面也表現(xiàn)了他此時內心的羞愧，也向讀者展現(xiàn)了孔乙己死要面子、自欺欺人的性格特征?？滓壹鹤陨硎且粋€極為看重周圍人對他看法的人，他試圖獲得尊重，卻難以逃脫封建制度帶給他的枷鎖。在小說中，魯迅多次寫到孔乙己的神態(tài)形象，將孔乙己置身于特殊的情境當中，從他的談吐神情來表現(xiàn)孔乙己的性格特征和思想認識。另一方面，通過刻畫人物外部形態(tài)來揭示人物的性格特征，在小說中魯迅寫道：“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人?！边@一外部形象的描寫集中簡潔地概括了孔乙己的特殊身份，也直接表現(xiàn)了孔乙己自身悲劇的必然性。通過外部形態(tài)的描寫讓我們看到了孔乙己的執(zhí)著以及頑固的封建主義觀念，長衫又破又皺，說明孔乙己家境平寒，同時也說明孔乙己很懶，再者他喝酒時穿長衫，看起來格格不入，他不肯脫下這件長衫，是唯恐失去自己讀書人的身份。

2 個性化的語言描寫

個性化的語言描寫是小說中刻畫人物性格的鮮明方式，《孔乙己》中的人物性格是多元化的，在人物性格的描寫上也更加個性化。例如，當酒客們看到孔乙己有錢喝酒時，高聲說道：“你一定又偷人家東西了！”這樣直白的諷刺都是對孔乙己的直接嘲弄，面對這樣的戲謔孔乙己答道：“你怎么污人清白?！边@是孔乙己獨有的語言表達模式，他有自己作為讀書人的清高和自命不凡，所以即使他并不清白，他也在極力維護自己的“清白”，他與酒客力爭“竊書不能算偷書，讀書人的事，能算偷么？”由此可見，孔乙己性格中的頑固和迂腐，因為在他看來只要是和讀書人有關的事，無論是什么都是光彩的，正是他這樣自欺欺人的性格才使得小說的語言描寫更加具有諷刺意味。

3 動作描寫刻畫人物性格

一直以來魯迅都尤其注重從細節(jié)之處來突出人物形象，在《孔乙己》中也不例外，作者通過一系列動作和細節(jié)的描寫來刻畫人物性格和人物形象。當孔乙己初到酒店時，面對酒客們的冷嘲熱諷，孔乙己視而不見，而是對掌柜說：“溫兩碗酒，要一碟茴香豆?！苯又阍谡乒衩媲芭懦鼍盼拇箦X?！芭拧笔且粋€動作，通過這樣一個細節(jié)動作的描寫展示出孔乙己要以這樣的方式來表示他的尊嚴，是對酒客們諷刺的回擊。“排”字表現(xiàn)的不僅是一個簡單的動作，也傳達出孔乙己在有錢買酒的情況下所表露出的驕傲、自尊和得意。這是小說一開始為我們塑造出的人物形象，而隨著人物悲劇命運的逐漸展開，在小說的最后孔乙己是在門口坐著穿著一件破夾襖，“摸”出四文錢來買酒，“摸”和“排”前后形成了鮮明的對比，“摸”字將孔乙己此事的沮喪悲苦以及窮困潦倒生動地展現(xiàn)了出來。魯迅在小說中圍繞孔乙己的經(jīng)濟情況所展開的一系列描述，都直接表現(xiàn)了孔乙己每況愈下的經(jīng)濟地位和他的窮酸迂腐和好逸惡勞。

四 《孔乙己》精煉的語言技巧

魯迅善于在他的文學創(chuàng)作中運用白描的寫作手法，“白描”作為一種簡單直白的寫作手法，能夠更加真實地反映社會現(xiàn)狀，并且最大限度實現(xiàn)作者立場的中立化。在白描的過程中如果過多修飾就會無意中外化作者的內在立場，使得原本隱藏的內在價值取向暴露出來，并且會在一定程度上影響讀者的閱讀體驗，影響讀者的思考和個人取向。在當時的時代，白話作為一種新興的文學創(chuàng)作語言成為了大家追捧的對象，魯迅在吸收了國外文學創(chuàng)作先進技巧和方式的同時，力圖讓小說的語言民族化、民俗化，符合人們的閱讀習慣，通過個性化、口語化的描寫真正將小說中的精髓體現(xiàn)出來。因此，魯迅常常運用“白描”的語言技巧，這種藝術手法使得魯迅的小說更加真實，也給讀者提供了足夠的思考空間。

魯迅還擅用幽默諷刺的寫法，在小說創(chuàng)作中常常通過夸張描寫的方式來揭示人物內在和外在之間的矛盾，達到諷刺和發(fā)人深省的效果?！犊滓壹骸分械闹S刺手法主要表現(xiàn)在他外在形象的塑造上，從穿著到他的言談舉止無不體現(xiàn)出一個舊社會的讀書人在經(jīng)歷封建社會壓榨之后的悲劇形象，也體現(xiàn)了他在新時期的格格不入。

五 結語

綜上所述，《孔乙己》作為魯迅白話小說的又一代表作，在中國現(xiàn)代短篇小說中占據(jù)著重要地位。魯迅以其獨特的語言表達方式為我們塑造了孔乙己這樣一位生活在社會底層，飽受封建主義壓迫的可憐人，從他的悲慘命運中可以看到中國傳統(tǒng)封建文化氛圍的吃人本質。小說在構思結構以及人物性格的塑造和語言技巧的運用方面都極具特征，是魯迅創(chuàng)作中的經(jīng)典之作，具有很高的藝術價值。

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（王濤，河北農業(yè)大學藝術學院助教；李婷，河北農業(yè)大學藝術學院助教）