摘要 《馬拉之死》是法國(guó)畫家雅克·大衛(wèi)的代表作之一，該作品展現(xiàn)了非常強(qiáng)大的藝術(shù)感染力和號(hào)召力。文章從《馬拉之死》的繪畫內(nèi)容梗概著筆，分別從構(gòu)圖設(shè)計(jì)和設(shè)色用色方面，評(píng)析解讀了《馬拉之死》背后藝術(shù)力量的源泉。

關(guān)鍵詞：馬拉 雅克·大衛(wèi) 《馬拉之死》 藝術(shù)力量 設(shè)色

一 《馬拉之死》繪畫內(nèi)容之梗概

油畫《馬拉之死》是創(chuàng)作于法國(guó)大革命時(shí)代的經(jīng)典藝術(shù)品。馬拉是法國(guó)大革命時(shí)代雅各賓派的核心領(lǐng)導(dǎo)之一，他一方面有很強(qiáng)的號(hào)召力，愿意為公民請(qǐng)命；另一方面，馬拉還是有著政治潔癖的政治家，他對(duì)于站在自己對(duì)立面的異見分子，采取殘酷的屠殺方式。油畫《馬拉之死》描繪的就是一個(gè)反對(duì)雅各賓派專政的女刺客，借口商談事情，進(jìn)入到馬拉的浴室之中，然后刺殺了這位雅各賓派的政治領(lǐng)袖。

《馬拉之死》非常簡(jiǎn)潔地繼承了西歐人文主義的繪畫敘事風(fēng)格，畫家雅克·大衛(wèi)將主要的構(gòu)圖放在了馬拉死在浴缸之中。馬拉因?yàn)殚L(zhǎng)期躲避法國(guó)皇帝的抓捕，經(jīng)常躲藏在地窖和下水道中，進(jìn)而感染了一種皮膚怪疾，只能夠常常浸泡在熱水之中，身體才不至于潰爛。馬拉辦公的時(shí)候也常常要泡在熱水之中。馬拉死亡的致命傷口非常明顯，而且他身體的輪廓曲線都十分動(dòng)感，如同宗教的殉道圣徒，手握著兇手留下的便箋，鎮(zhèn)定而自若的遺容，仍然十分有號(hào)召力。

二 《馬拉之死》在構(gòu)圖方面的力量呈現(xiàn)

從整個(gè)構(gòu)圖上看，《馬拉之死》主要是以上下結(jié)構(gòu)為主，上方是漸變的黑色背景，而下方是馬拉仰面斜臥靠在浴缸的邊緣上。馬拉死亡的軀干和桌子構(gòu)成了天然的左右分界。馬拉是閉著眼睛躺在浴缸邊緣的，他赤裸上身，只戴著白色的頭巾，身體四周圍繞著浴巾，浴巾上沾上了他的鮮血。馬拉在浴缸上加上了一塊木板，上面鋪著桌布，以便進(jìn)行稿件的寫作，而一旁的桌子上，放著一些常用的文具。

1 馬拉軀干在構(gòu)圖上的英雄氣質(zhì)

馬拉的軀干在構(gòu)圖上是非常具有沖擊力的。馬拉整個(gè)人是呈現(xiàn)出仰面的斜倒臥狀態(tài)，這種狀態(tài)讓馬拉整個(gè)人物形象比挺直身子站立，更占據(jù)了相當(dāng)?shù)漠嬅姹壤＿@樣，馬拉比之前活著站立的時(shí)候，整體形象更為龐大，整個(gè)人的英雄特質(zhì)就突顯出來(lái)。

馬拉的軀干并沒(méi)有完全顯露出來(lái)，他的軀干只是顯現(xiàn)出他的上半身的一部分，其余的部分則是用浴缸以及浴缸旁邊的浴巾去襯托。這樣讓馬拉整個(gè)人物形象的肢體更顯得剛強(qiáng)，而浴巾的柔弱與此形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，更顯示出馬拉這個(gè)政治家一直到死，還是如此剛強(qiáng)和果斷。

馬拉的身體輪廓上，細(xì)膩的肌肉線條讓馬拉如同一個(gè)健壯的運(yùn)動(dòng)家般，給人帶來(lái)了震撼。畫中馬拉的兩只手臂都顯得十分的結(jié)實(shí)，顯現(xiàn)出馬拉在政治場(chǎng)上和人不斷搏擊的果敢作風(fēng)。這一點(diǎn)和古代希臘對(duì)于男性英雄神明雕琢刻畫是相似的，透過(guò)這些細(xì)膩的肌肉線條，讓馬拉的陽(yáng)剛之氣突顯，進(jìn)而表現(xiàn)出馬拉英勇無(wú)畏的政治家精神。

此外，馬拉臉部細(xì)微的表情也十分豐富。在畫中，馬拉的雙眼雖然閉上了，但是他的眉頭卻微微緊蹙，表現(xiàn)出他對(duì)于人世間的事情，仍然有許多的放不下，即便進(jìn)入了永眠；作為叱咤風(fēng)云的政治家，盡管有著過(guò)往的殘忍，但是終歸也是有著自己政治理想的政治家，馬拉死后仍放不下自己的祖國(guó)和人民。但是，與此同時(shí)，馬拉的嘴角又是微微上翹的，仿佛因?yàn)榕炭偷拇虤?，讓他不必在政敵的屠殺和?zhēng)奪之中感覺(jué)無(wú)比焦灼，也不必再因?yàn)樽约浩つw的潰爛而孤獨(dú)地承受著肉體上的折磨。由此，馬拉死后的臉部神情呈現(xiàn)出兩種不同的思想傾向，也表明了馬拉對(duì)于死亡的認(rèn)知是十分復(fù)雜的，更彰顯出馬拉作為一名法國(guó)政治家的深邃與力量。

2 馬拉之外其他物件的構(gòu)圖彰顯的力量

馬拉之外最引人們矚目的應(yīng)該是他身旁的書桌。整張木制的書桌，非常樸素簡(jiǎn)單，因?yàn)槭褂脮r(shí)間較長(zhǎng)，而顯得略微帶有磨損。在書桌的下方，油畫的創(chuàng)作者雅克·大衛(wèi)寫上了法語(yǔ)“獻(xiàn)給馬拉·大衛(wèi)”。雅克·大衛(wèi)的字體雋永，如同雕刻一般的深深嵌入到木質(zhì)書桌的下方，讓整張木質(zhì)書桌如同一塊墓碑一般，又如同一塊彪炳著豐功偉績(jī)的豐碑，永遠(yuǎn)地留在了馬拉的身邊。

此外，馬拉死亡的時(shí)候，手里握著的便條也是一個(gè)非常重要的構(gòu)圖元素。這張紙片上寫著：“1793年7月13日，瑪麗·安娜·夏洛蒂·科黛致公民馬拉：我十分不幸，指望能夠得到您慈悲的原諒，這就足夠了?！睂?duì)于瑪麗·安娜·夏洛蒂而言，馬拉是必須要被刺殺的政治敵人，但是瑪麗·安娜·夏洛蒂仍然希望得到馬拉的諒解，即便馬拉是一個(gè)已經(jīng)逝去的人。

這張紙片在整個(gè)作品中的構(gòu)圖設(shè)計(jì)上相當(dāng)富有張力。整張紙片看起來(lái)非常的輕盈無(wú)物，但是卻因?yàn)樗闹魅耍R拉便要死去。而從另一個(gè)角度看，作為已經(jīng)逝去的馬拉，他已經(jīng)非常坦然地接受了瑪麗·安娜·夏洛蒂的致歉，選擇回去天國(guó)，回去他曾經(jīng)皈依的宗教之境。

書桌上的法國(guó)紙幣更是構(gòu)圖上極為細(xì)心的一部分。據(jù)說(shuō)這張五法郎的紙幣，是馬拉在臨死之前，希望能夠交給相關(guān)的民眾的。紙幣本來(lái)應(yīng)該是長(zhǎng)方形直挺的，但是這張紙幣是馬拉特意拿出來(lái)的，折疊成原來(lái)的法郎紙幣四分之一的大小，并且因?yàn)檎郫B而呈現(xiàn)出微微翹起的狀態(tài)。從這一點(diǎn)看出，馬拉對(duì)于這張紙幣十分重視，希望能夠把每一件小的事情都處理好，顯現(xiàn)出馬拉作為一個(gè)政治家，仍然是不忘記身邊的人與事。從一張紙幣，折射出馬拉作為一代偉人不辭細(xì)壤的風(fēng)貌。

三 《馬拉之死》中用色上的藝術(shù)力量

用色可以說(shuō)是《馬拉之死》的靈魂所在。西方文藝復(fù)興時(shí)代以來(lái)，對(duì)于人物的繪畫，都非常注重顏色的突顯，以此將整個(gè)人物的形象富有視覺(jué)沖擊力地建構(gòu)起來(lái)?！恶R拉之死》也不例外。下面，本文對(duì)《馬拉之死》中用色上彰顯的力量之處予以分析。

1 黑與白的用色碰撞：雖死猶生的感召力

在《馬拉之死》中，黑色和白色是對(duì)立最為激烈，同時(shí)也是非常具備藝術(shù)張力的部分。上文當(dāng)中，筆者分析了《馬拉之死》主要的構(gòu)圖是上下結(jié)構(gòu)，而上下結(jié)構(gòu)之中，畫作的上半部分，主要著色是以黑色為主；而畫作的下半部分，是以白色為主。

馬拉的死亡背景用黑色，自然有一種哀悼之意，死亡自然是誰(shuí)都無(wú)法選擇逃避的，而被刺殺的馬拉，黑色的背景來(lái)襯托出一位英雄死亡的沉重，讓人感覺(jué)到一種死亡的分量。而馬拉死亡的時(shí)候的黑色背景并不是完全黑的，而是一種漸變的黑色。馬拉的軀體是靠在畫作的左邊，這一部分的畫作背景用色主要是深黑色。而深黑色的背景顏色逐漸往馬拉手臂所伸出去的方向產(chǎn)生漸變，漸漸顯現(xiàn)出微微的泛白，這種用色無(wú)疑是巧妙的。馬拉的死亡自然是十分沉重的，但是馬拉因?yàn)樗劳龆玫浇饷?。很多解讀馬拉的人，都粗暴簡(jiǎn)單地把馬拉劃分成為一個(gè)專制的雅各賓派政客，而實(shí)際上，馬拉的政治動(dòng)機(jī)不乏有為民請(qǐng)命、實(shí)現(xiàn)民主的成分。而馬拉或許無(wú)法察覺(jué)自己雅各賓派與生俱來(lái)的道德潔癖，以致影響了他的判斷。馬拉的死亡，如同漸變的黑色一般，能夠看到法國(guó)發(fā)展的曙光。馬拉的死亡或許對(duì)于他自身而言，并不是一種絕對(duì)的靜止，而是一種皈依，最終馬拉如同朝圣一般，解決了自己內(nèi)心的矛盾，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)心的平靜。

馬拉的白色浴巾更是白顏色的經(jīng)典演繹。白色的浴巾將馬拉的身體包裹住，展現(xiàn)了馬拉如同宗教圣徒一般潔白虔誠(chéng)。這種白色的用色，是為了使馬拉光明磊落的屬性得到最為直接的視覺(jué)呈現(xiàn)，并且聯(lián)系了背景用色的黑，形成了白顏色和黑顏色強(qiáng)烈的視覺(jué)碰撞，更突顯出《馬拉之死》中馬拉與敵對(duì)政治家，乃至于自己自身之間的重重矛盾。

2 書桌的黃色、桌布的綠色和鮮血的紅色：死亡的價(jià)值

鮮血自然是馬拉最為直接的死亡證明。馬拉的傷口如同耶穌基督的贖罪十字架，顯得有幾分宗教的虔誠(chéng)和高貴。而在馬拉身后，浴缸露出了一角，從馬拉的傷口中流出來(lái)的鮮血?jiǎng)t染紅了整個(gè)浴缸。從這點(diǎn)可以看出，馬拉被刺殺時(shí)候的爭(zhēng)執(zhí)，展現(xiàn)出女刺客刺殺馬拉的英勇。紅色讓人警惕，而鮮紅的血液仿佛表現(xiàn)出馬拉臨死之前曾經(jīng)進(jìn)行劇烈的抵抗，也表明了馬拉試圖尋找生命的延續(xù)，卻徒勞無(wú)益。對(duì)于英雄而言，悲劇、死亡更能讓其具備感召他人的力量。

鮮紅的血跡，同樣也殘存在馬拉手中的便條。這個(gè)便條的內(nèi)容和形態(tài)構(gòu)圖意義，上文筆者已經(jīng)分析，而這個(gè)便條既然是刺殺馬拉的女刺客所手寫，那么上面殘存的血液，則是刺殺馬拉之后，女刺客手中殘留的馬拉之血。由此看出一點(diǎn)，馬拉雖然失去了自己寶貴的生命，但是他對(duì)于法國(guó)革命的影響，卻如同便條上殘存的血液一般，依然持續(xù)和長(zhǎng)存。

金黃色的書桌則更為顯眼。上文筆者分析到，這個(gè)書桌下面是畫家用筆書寫的“獻(xiàn)給馬拉·大衛(wèi)”，其本質(zhì)如同一個(gè)豐碑一般。但是書桌設(shè)色是金黃色的，表明了這張書桌是非常重要的配件，顏色上給予了主要人物馬拉一定的藝術(shù)精神支持。對(duì)于馬拉而言，他實(shí)現(xiàn)革命理想，就是從書桌之上伏案寫作開始的。書桌讓馬拉走向了革命者的政治道路，也決定了馬拉將會(huì)采用雅各賓派的專政；更決定了馬拉要在自己的書桌旁，失去自己寶貴的生命。但是，金黃色書桌又如豐碑一般，使馬拉如同一個(gè)青史留名的英雄，在自己的紀(jì)念碑前，留下最后的紀(jì)念。書桌的顏色，無(wú)疑是進(jìn)一步對(duì)馬拉的英雄形象進(jìn)行深化，突顯出馬拉的偉大和功績(jī)赫赫。

至于馬拉的綠色桌布，則是在亮色調(diào)的下半幅《馬拉之死》中，形成了一種沉寂的顏色。綠色或許意味著，馬拉死后，其思想仍然充滿蓬勃的生機(jī)；而另一方面，綠色的桌布也表明了馬拉希望走向一條通向春天的大道，但是他最終仍然只是充滿遺憾地留下了自己的手臂在綠色桌布之上。這仿佛表明了馬拉心中所構(gòu)筑的天下藍(lán)圖仍然沒(méi)有全面實(shí)現(xiàn)，也未曾真正建構(gòu)完成。

3 光與暗的立體化對(duì)立

光線的明暗變化是西方油畫多點(diǎn)透視方法的重要基礎(chǔ)。如在馬拉桌布邊緣、臨近書桌處，有一處陰暗的背光面。這一處陰暗的用色一方面彰顯出繪畫者的立體技藝，另一方面則以灰暗的背影去寓意著馬拉一生的遺憾與錯(cuò)失。對(duì)于馬拉而言，他期望自己能夠親自為自己豎起豐碑，但是后人為其繪畫的《馬拉之死》中的綠色桌布下的暗影，則更多體現(xiàn)了馬拉依然沒(méi)有徹底根除自己內(nèi)心的灰暗面。出于美學(xué)的考慮，馬拉身上的潰爛并沒(méi)有描繪出來(lái)，但是一道桌布下的陰影，也將馬拉內(nèi)心矛盾并且復(fù)雜的心態(tài)，給生動(dòng)地突顯出來(lái)。

而意味著馬拉將來(lái)所設(shè)想的理想道路的綠色桌布，上面的便條紙也呈現(xiàn)出一個(gè)瘦長(zhǎng)的影子。這種延伸是表明了在新的道路發(fā)展過(guò)程之中，黑暗是始終伴隨著光明發(fā)展的，從這點(diǎn)看，馬拉的死亡，讓敵對(duì)的力量得逞了。但是，即便如此，馬拉依然透過(guò)畫作的設(shè)色，表明了自己的雄心未死，而且天下構(gòu)想也必然會(huì)日趨完善，如同綠色桌布所覆蓋的，將一切都包含其中了。

四 結(jié)語(yǔ)

《馬拉之死》歷來(lái)被作為法國(guó)大革命時(shí)代的一幅經(jīng)典畫作。而這幅油畫之所以至今仍然具備強(qiáng)盛生命力的重要緣由，則是畫家雅克·大衛(wèi)透過(guò)設(shè)色用色以及構(gòu)圖轉(zhuǎn)化，讓馬拉這個(gè)人的形象和精神深深鑲嵌在歷史的豐碑上，成為了一位讓人緬懷的英雄。因此，對(duì)于《馬拉之死》而言，馬拉依然存活著，他存活在畫作之中，充滿著力量與啟迪。

參考文獻(xiàn)：

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（祁穎，開封文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師）