劉 穎

（馬鞍山職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽 馬鞍山 243031）

動(dòng)漫藝術(shù)發(fā)展到今天，走過(guò)了一個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)期。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和CG技術(shù)的日新月異，影視動(dòng)畫的藝術(shù)創(chuàng)作探索了無(wú)限豐富的造型風(fēng)格。

“動(dòng)畫”、“影視動(dòng)畫” 的英文animation可以解釋為經(jīng)由創(chuàng)作者的安排，使原本不具生命的東西像獲得生命一般地活動(dòng)。動(dòng)畫的原理與電視、電影的藝術(shù)原理一樣，都是利用視覺(jué)的原理，直觀地表現(xiàn)出并且抒發(fā)出人們的感情，可以把現(xiàn)實(shí)不可能看到的東西轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)中可見(jiàn)的，大大擴(kuò)展了人類的創(chuàng)造力和想像力。

在動(dòng)畫前期美術(shù)設(shè)計(jì)的教學(xué)實(shí)踐中，我發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)在目前的動(dòng)畫行業(yè)以及動(dòng)畫理論界卻處于被忽略的領(lǐng)域，在專業(yè)培養(yǎng)和理論研究與批評(píng)領(lǐng)域基本空白?！皥?chǎng)景設(shè)計(jì)”是指一門為影視動(dòng)畫藝術(shù)服務(wù)，為展示故事情節(jié)，完成故事沖突，刻畫突出人物性格服務(wù)的造型藝術(shù)。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)是塑造角色和影片風(fēng)格的關(guān)鍵創(chuàng)作環(huán)節(jié)。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中作為重要造型手段的“光影運(yùn)用”在動(dòng)畫作品中的重要而特殊的地位更是霧里看花，少有相關(guān)的系統(tǒng)理論研究，要么可能在動(dòng)畫的空間塑造中將其一帶而過(guò)，真正系統(tǒng)研究其作為一種主觀、獨(dú)立造型元素的著作或論文少之又少。2011年9月，我在武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院圖書館搜尋相關(guān)資料。我查閱了中國(guó)期刊網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)、中國(guó)優(yōu)秀碩士學(xué)位論文數(shù)據(jù)庫(kù)和博士論文數(shù)據(jù)庫(kù)，1980年到2011年間所有的與動(dòng)漫一詞相關(guān)的論文，以及與場(chǎng)景設(shè)計(jì)、光影運(yùn)用等關(guān)鍵詞相關(guān)的文章。進(jìn)入動(dòng)漫類別，顯示9000余篇，其中舞臺(tái)美術(shù)燈光1800篇、燈光影評(píng)為零、光影為零；退出后進(jìn)入美術(shù)類別，顯示電影用光500多篇、電影評(píng)論2000多篇。為此我引發(fā)了對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景中的光影運(yùn)用進(jìn)行一些思考的濃厚興趣。

“動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的光影運(yùn)用”是指動(dòng)畫作品中如何采用光影變化作為造型手段刻畫角色、營(yíng)造氣氛的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，從根本上直接影響了影片的完整風(fēng)格。

影視動(dòng)畫中被忽視卻往往最能表達(dá)創(chuàng)作者主題思想的是富有表現(xiàn)力的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。本課題以場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的光影運(yùn)用為主要研究對(duì)象，解析“影視動(dòng)畫”和“場(chǎng)景設(shè)計(jì)”、“光影運(yùn)用”之間的關(guān)系，從更全面的視角分析歸納“光影運(yùn)用”在影視動(dòng)畫中的表現(xiàn)，期望通過(guò)對(duì)總結(jié)出來(lái)的運(yùn)用規(guī)律來(lái)研究光影作為獨(dú)立造型元素所得到新的詮釋。

針對(duì)我國(guó)影視動(dòng)畫現(xiàn)狀，對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片中場(chǎng)景設(shè)計(jì)中光影運(yùn)用的研究與改良，研究與求證相結(jié)合，具體案例分析比較，為我國(guó)影視動(dòng)畫在表達(dá)方式上的創(chuàng)新提供一定的參考價(jià)值。

1 光影造型藝術(shù)的淵源

在油畫領(lǐng)域，最初可以查詢到的對(duì)光影研究的詳實(shí)資料顯示在14世紀(jì)，在喬托的作品中第一次看見(jiàn)“光”的出現(xiàn)。喬托之后的一個(gè)世紀(jì)，馬薩喬才真正開始了對(duì)光影的研究。文藝復(fù)興時(shí)期杰出的藝術(shù)家達(dá)芬奇開始了對(duì)理想光的研究，“繪畫的最大奇跡，就是使平的畫面呈現(xiàn)出凹凸感”。

十六世紀(jì)是戲劇藝術(shù)家開始認(rèn)識(shí)到了光影的重要性，“燈光之于戲劇，宛如音樂(lè)之于歌詞。沒(méi)有一個(gè)元素進(jìn)入戲劇表演在表情達(dá)意方面能夠像燈光那樣有效的。它對(duì)戲劇藝術(shù)的每個(gè)作品正如生命那樣重要”光影成為戲劇舞臺(tái)上不可缺少的重要組成。由于在戲劇表演中，舞臺(tái)和觀眾同處于一個(gè)空間，為了強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)表演的獨(dú)立性，戲劇藝術(shù)家開始嘗試用光影塑造氣氛和情調(diào)，并借以區(qū)分舞臺(tái)和觀眾之間的距離。

十七世紀(jì)畫家倫勃朗發(fā)明了向下45°斜光的用光方法，強(qiáng)調(diào)形象的陰影，凸顯出人物的各種性格。在電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)和攝影現(xiàn)場(chǎng)，倫勃朗光是經(jīng)常被用來(lái)突顯拍攝對(duì)象魅力的燈光手法，在他的繪畫作品中我們看到了光影能創(chuàng)造出奇跡.魔術(shù)般地使明暗處理達(dá)到了與畫面主題相擁相融的戲劇性效果。

動(dòng)畫中的光影理論和應(yīng)用多采用電影、戲劇、繪畫等姐妹藝術(shù)的知識(shí)和技巧，美國(guó)動(dòng)畫影片注重戲劇性的表現(xiàn)，常常運(yùn)用舞臺(tái)化的光線，具有很強(qiáng)的審美情趣；日本動(dòng)畫風(fēng)格多樣，如宮崎駿動(dòng)畫強(qiáng)調(diào)自然光的運(yùn)用。

2 光影造型的規(guī)律

人類感知世界的首要條件是光。

我國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的墨子是世界上第一個(gè)對(duì)光學(xué)進(jìn)行系統(tǒng)研究的科學(xué)家。墨子在《墨經(jīng)》中曰：“景到（倒），在午有端與，景長(zhǎng)，說(shuō)在端?！?、“景：光之人，煦（照）若射，下者之人也高，高者之人也下。足敝（蔽）下光，故成景于上。首敝（蔽）上光，故成景也下。在遠(yuǎn)近。有端與于光，故景庫(kù)內(nèi)也?！?/p>

場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的光通常分為三種類型：自然光、人造燈光、以及兩者的結(jié)合光源。為了達(dá)到最佳的視覺(jué)效果，使畫面氣氛、角色性格更為突出，需要我們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的光影進(jìn)行研究。

2.1 自然光

在大自然中最具有代表性的當(dāng)屬太陽(yáng)光。首先要考慮的是時(shí)間問(wèn)題，需要設(shè)計(jì)的場(chǎng)景是什么季節(jié)？正如墨子所說(shuō)：“景不徙，說(shuō)在改為”也就是說(shuō)，“影子不移，是所謂沒(méi)改變的結(jié)果”。春去秋來(lái)，由于太陽(yáng)距離地球的遠(yuǎn)近不同，照射到物體上的影子所形成的影調(diào)千變?nèi)f化，層次感和空間感會(huì)使畫面生動(dòng)細(xì)膩。即使在同一天之中又是什么時(shí)間段？天空是萬(wàn)里晴空還是密布氤氳？在環(huán)境中有多少光反射到四周？在晴朗的光線中，太陽(yáng)光直接照射到物體的受光面產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不是直接照射到的地方會(huì)形成明顯陰影，在這樣的光線下，由于受光面與陰影面之間有相當(dāng)強(qiáng)烈的明暗反差，這樣比較容易表現(xiàn)出造型的立體感覺(jué)，并且造型的效果比較硬朗，表現(xiàn)直觀和造型的能力強(qiáng)。在薄云蔽日的時(shí)候，由于厚厚的云彩能夠擴(kuò)散出一部分陽(yáng)光，使直射光的照明反差降低，不會(huì)形成明顯的受光面和陰影面，也不會(huì)產(chǎn)生明顯的投影，光線效果比較平淡柔和，畫面恬靜浪漫。

光賦予了物體以形色的基本，傳達(dá)出大自然豐富而細(xì)膩的變化，影響著人們的心理感受，使動(dòng)畫作品達(dá)到最佳的視覺(jué)效果。心理學(xué)的研究表明，所謂“暗示效應(yīng)”，就是采用含蓄的、間接的表現(xiàn)方式對(duì)別人的心理和行為施加影響，從而使被暗示者在一種不自覺(jué)狀態(tài)下地按照暗示者的意愿行動(dòng)。影視作品中光影的有效設(shè)計(jì)往往能夠起到非常強(qiáng)的暗示效果，達(dá)到引導(dǎo)觀眾的目的。

光賦予了物體以形色的基本，傳達(dá)出大自然豐富而細(xì)膩的變化，影響著人們的心理感受，使動(dòng)畫作品達(dá)到最佳的視覺(jué)效果。

2.2 人造光

人造光是指可以采用任何人工的形式，如燈光、燭光等等。人工光可能是三類光源中最能夠營(yíng)造氣氛的光源。需要考慮整個(gè)畫面的光線來(lái)自哪里，光線的質(zhì)量如何？

圖1 神秘的氣氛

圖2 恐懼的氛圍

在人造光的設(shè)計(jì)中，首先需要確立一個(gè)主光，它的作用是類似于室外的太陽(yáng)直射光，它是被照物體產(chǎn)生空間感、立體感以及描繪物體形狀的主要造型光源。如果有幾個(gè)光源，要弄清楚哪一個(gè)是主光源？正確的使用色彩光線也很重要，冷色光和暖色光會(huì)帶來(lái)明顯不同的畫面感受。如果主光和背光形成冷暖對(duì)比，更能夠突出場(chǎng)景的真實(shí)性（圖1）。接著可以設(shè)計(jì)出輔助光源，用以減弱主光造成的強(qiáng)烈明暗反差。輔助光影最理想的狀態(tài)是照射面積大，不產(chǎn)生陰影。當(dāng)然如果劇情需要，反常規(guī)的效果可能會(huì)達(dá)到讓觀者更為印象深刻的視覺(jué)（圖2）效果。

2.3 采光方向

采光方向可以分為順光、側(cè)光、逆光、頂光等。

當(dāng)攝影鏡頭正對(duì)角色的受光面，稱為順光或平光，這種光線下畫面沒(méi)有陰影，層次不夠分明，但是色彩比較飽和，視覺(jué)效果明朗。側(cè)光是場(chǎng)景設(shè)計(jì)中最常用，相對(duì)理想的采光方向。不僅能夠最大程度地表現(xiàn)形象的立體感和畫面的空間深度，更能表現(xiàn)出層次豐富的影調(diào)。逆光正對(duì)角色的背光面，迎著光源，使主體形象與背景分離，十分明顯地增強(qiáng)了亮度反差，視覺(jué)效果強(qiáng)烈。

3 光影運(yùn)用的作用

3.1 烘托情感

優(yōu)秀的藝術(shù)作品最終的目的是使欣賞者達(dá)到認(rèn)同，找到情感上的共鳴點(diǎn)。光影運(yùn)用不僅能夠烘托劇中人物的情感，使劇中角色沉浸其中，更重要的目的是通過(guò)設(shè)計(jì)有效的畫面構(gòu)圖、光線變幻、影調(diào)色彩使觀眾在觀看中達(dá)到情感“天人合一”的境界，無(wú)論狂喜還是哀傷。

3.2 渲染氣氛

光影運(yùn)用在氣氛營(yíng)造中起到關(guān)鍵作用，根據(jù)故事發(fā)展的需要，設(shè)計(jì)出來(lái)的氣場(chǎng)強(qiáng)大的氣氛感會(huì)使畫面顯示出神秘、歡樂(lè)的氣氛，使觀眾感受到心理上的情緒受到強(qiáng)烈的感染。

3.3 營(yíng)造空間

光影運(yùn)用產(chǎn)生的明暗是營(yíng)造空間縱深感覺(jué)的重要手段。光的展現(xiàn)豐富了的畫面中前景、中景、遠(yuǎn)景，增強(qiáng)了空間層次。光照產(chǎn)生的陰影部分也常常能夠彌補(bǔ)畫面構(gòu)圖的不足，使畫面更加完美。

3.4 表現(xiàn)人物形象

運(yùn)用光影表現(xiàn)人物形象也是造型的重要手段，運(yùn)用適當(dāng)?shù)姆椒梢愿迂S滿地刻畫角色性格，起到畫龍點(diǎn)睛的奇妙作用。

圖3 宮崎駿作品

圖4 宮崎駿作品龍貓

宮崎駿（圖3）作品運(yùn)用底光和逆光的同時(shí)使用，雖然是暖光，仍然表現(xiàn)出了角色冷峻堅(jiān)毅的性格特征;而在（圖4）的作品中，在龍貓?jiān)煨偷墓财嚸髁恋臒羰丈湎?，所有的人物都呈現(xiàn)出可愛(ài)善良的特征，畫面閃耀著溫暖的人性之美。

4 動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的光影運(yùn)用經(jīng)典案例分析研究

4.1 經(jīng)典案例一

日本動(dòng)畫大師宮崎駿的經(jīng)典動(dòng)畫片《千與千尋》中，畫家大膽地起用了現(xiàn)代都市的背景，其故事的主要情節(jié)部分安排在一個(gè)日本古代的澡堂—湯屋之中。在片中場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的光影運(yùn)用使畫面、色彩、空間、人物形象更具細(xì)膩感和豐富的層次感。片中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的光影處理不僅僅只是為了達(dá)到一個(gè)視聽(tīng)上的超越，而是有著更深的用意，一方面借此場(chǎng)景表現(xiàn)追尋日本民族傳統(tǒng)文化，另一方面，寓意千尋在這個(gè)場(chǎng)景中成長(zhǎng)與洗練，經(jīng)過(guò)磨難得以成人。魔幻的湯屋其實(shí)是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界，這里上演著所有人生的悲喜劇。所有的故事、沖突的其實(shí)都源于人的內(nèi)心，是對(duì)自我的艱苦尋找。

在橋的另一端神秘?zé)o人的世界，繁華絢麗卻空無(wú)一人。對(duì)比強(qiáng)烈的光影運(yùn)用顯示出詭異的氣氛（圖5）。然而爸媽被俗世迷惑，眼中只有繁華，千尋明凈的心靈卻感受到了邪惡，其實(shí)通過(guò)場(chǎng)景塑造營(yíng)造出的氣氛使所有的觀眾已經(jīng)與千尋達(dá)到了共鳴。明暗的對(duì)比使用強(qiáng)化了空間，制造了懸念，推動(dòng)了故事發(fā)展。

圖5 宮崎駿作品《千與千尋》

圖6 宮崎駿作品《千與千尋》

當(dāng)歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦的千尋到達(dá)象征著生命通道的廟宇時(shí)，那強(qiáng)烈的陽(yáng)光撲面而來(lái)（圖6），那是光明，那是幸福，那是令人雀躍的光線。擬人化的燈低頭向千尋行禮的畫面溫暖了我們的心，雖然整個(gè)畫面是冷色調(diào)，那一盞燈光照耀的面積并不大，卻象征著無(wú)助的千尋找尋到了希望，找尋到了人性的溫暖。

而在這一個(gè)場(chǎng)景中，千尋按照小白的話來(lái)找鍋爐爺爺，狹窄的樓梯、高高在上的鍋爐房、關(guān)閉的房門，即使是一盞暖色調(diào)的光，也讓我們和千尋一樣感受到了恐懼和好奇，準(zhǔn)確地制造出了懸念。

4.2 經(jīng)典案例二

法國(guó)導(dǎo)演希勒萬(wàn)·舒梅執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫長(zhǎng)片 《美麗城三重奏》是藝術(shù)價(jià)值非常高的動(dòng)畫片，從頭到尾沒(méi)有一句對(duì)白，采用傳統(tǒng)的繪畫手法，夸張的造型，細(xì)致的畫面，通過(guò)凝重深沉甚至是詭異的光影，貌似輕松愉悅的音樂(lè)表現(xiàn)了一個(gè)沉重的題材。光影在這部片子里起到了非常重要的作用，渲染了氣氛，幫助故事突出了主題思想，給人留下了深刻的印象。使得電影具有極強(qiáng)的感染力，

在被喻為完全掌握了“細(xì)節(jié)藝術(shù)”的《美麗城三重奏》中，這些充滿智慧的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，不僅推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，更是制造了幽默的元素，甚至是主題思想的傳播、烘托了整個(gè)作品風(fēng)格?；{(diào)為灰色調(diào)的光影運(yùn)用充分反映了在大工業(yè)時(shí)代背景下，小人物的無(wú)奈命運(yùn)，火車在此成為了大工業(yè)時(shí)代典型的標(biāo)志，簡(jiǎn)單但不蒼白，隱喻又合情理的場(chǎng)景設(shè)計(jì)成為主題風(fēng)格中的點(diǎn)睛之筆，這就是場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的光影運(yùn)用所產(chǎn)生的巨大魔力。

4.3 經(jīng)典案例三

《獅子王》是美國(guó)迪斯尼公司花費(fèi)了四年時(shí)間精心制作而成的震撼大片，這是一部探究生命中愛(ài)、責(zé)任與學(xué)習(xí)的作品。它以絢麗的色彩、動(dòng)人的音樂(lè)、夸張的形態(tài)、幽默機(jī)智的語(yǔ)言和人性化的動(dòng)作，成功地營(yíng)造出了非洲大地自然友鄰渾然一體的生命氣勢(shì)。它運(yùn)用史詩(shī)般宏大的場(chǎng)景設(shè)計(jì)向我們展示了一個(gè)壯闊的世界，讓我們深深地體驗(yàn)到愛(ài)與冒險(xiǎn)的生命感動(dòng)。獨(dú)具匠心的光影設(shè)計(jì)運(yùn)用引起人們有關(guān)生死輪回、智慧傳遞等終極問(wèn)題的哲理思考。

圖7 《獅子王》

圖8 《獅子王》

小辛巴誕生時(shí)的場(chǎng)景（圖7），壯闊的非洲草原，歡騰的慶祝場(chǎng)面，明亮的色調(diào)中一束光從天而降，未來(lái)的草原之王象征著未來(lái)象征著希望 ,有力地增強(qiáng)了空間的氣勢(shì)，營(yíng)造了歡樂(lè)的氣氛，使故事達(dá)到了一個(gè)高潮。

莫法沙帶領(lǐng)小辛巴巡視王國(guó)領(lǐng)地的時(shí)候（圖8），采用了逆光處理方法，夕陽(yáng)勾勒了莫法沙威風(fēng)凜凜、小辛巴稚嫩可愛(ài)的形象，畫外音伴隨著小辛巴天真無(wú)邪的問(wèn)題，莫法沙渾厚低沉意義深遠(yuǎn)的回答，推動(dòng)暗示即將發(fā)生的故事情節(jié)，也將莫法沙的形象永遠(yuǎn)留在了辛巴的心中，留在了觀眾的心中。

5 結(jié)論

動(dòng)畫是時(shí)間的藝術(shù)，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)通過(guò)其無(wú)可替代的夸張和渲染超越了現(xiàn)實(shí)世界，展現(xiàn)出一個(gè)無(wú)窮的夢(mèng)幻世界來(lái)感動(dòng)觀眾，光影在其中有著相當(dāng)重要的意義。對(duì)光影運(yùn)用的研究使作品整體風(fēng)格的大氛圍、大基調(diào)更加完整統(tǒng)一。

在場(chǎng)景設(shè)計(jì)的構(gòu)圖中，光影運(yùn)用其特有的表現(xiàn)手法補(bǔ)充畫面，使構(gòu)圖更加生動(dòng)完美，氣勢(shì)恢宏，縱深感強(qiáng)。

在動(dòng)畫語(yǔ)言的應(yīng)用上，光影直接參與了畫面的空間調(diào)度，促進(jìn)了導(dǎo)演敘事，讓故事情節(jié)更生動(dòng)。光影藝術(shù)不再只是起到輔助作用，常常正是作為獨(dú)立的造型語(yǔ)言加強(qiáng)了影片的表現(xiàn)力，升華了作品主題。

在動(dòng)畫形象的刻畫中，光影不僅可以讓角色形象更為生動(dòng)，還可以充當(dāng)完成表演的“主角”，使畫面形象更加豐富。

在特殊視覺(jué)效果的設(shè)計(jì)中，光影運(yùn)用能夠根據(jù)劇情的需要，呈現(xiàn)出特殊的視覺(jué)效果，夸張前景陰影，增加畫面的明暗對(duì)比度，使前景具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

光影作為獨(dú)立造型語(yǔ)言的運(yùn)用已經(jīng)深深地影響著影片的表現(xiàn)力，具有靈魂一般的重要意義。并且進(jìn)一步影響著影片創(chuàng)作的思維方式及其文化內(nèi)涵。光影是一切造型的源泉，無(wú)論色彩還是明暗，離開光影的變化，一切都是空談。因此認(rèn)真研究光影的運(yùn)用有著重要的意義。掌握了光影的正確運(yùn)用，相信設(shè)計(jì)場(chǎng)景的能力一定會(huì)大大增強(qiáng)。從而能夠使自身打開思路，找尋到新的突破點(diǎn)，能夠運(yùn)用更多更新更好的造型語(yǔ)言，大大拓展影視作品創(chuàng)作的思維方式及文化內(nèi)涵，達(dá)到最佳的視覺(jué)效果。

[1]孫立軍，馬華.影視動(dòng)畫影片分析[M].北京：海洋出版社，2007.

[2]韓笑.影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)[M].北京：中國(guó)宇航出版社，2003.

[3]孫立軍.動(dòng)畫藝術(shù)辭典[M].北京：中國(guó)廣播出版社，2003.

[4]宗白華.美學(xué)散步[M].上海：上海人民出版社，1999.

[5]（英）哈羅德.威特克（Harold Whitaker）.動(dòng)畫的時(shí)間掌握[M].北京：中國(guó)電影出版社，1999.

[6]賈否，路盛章.動(dòng)畫概論[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，2002.

[7]張慧臨.二十世紀(jì)中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)史[M].西安：陜西人民美術(shù)出版社，2002.

[8]薛燕平.世界動(dòng)畫電影大師[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，2005.

[9]韓笑.影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)[M].北京：中國(guó)宇航出版社，2003.