胡越菲

顧名思義，假聲男高音指的是男性歌唱家在聲線(xiàn)和音域上向女高音、次女高音靠近，是一種極具欣賞性和高超難度的聲樂(lè)技法。在文藝復(fù)興時(shí)代，教堂中唱詩(shī)班演唱的音樂(lè)逐漸開(kāi)始呈現(xiàn)出多聲部的特點(diǎn)，男合唱團(tuán)在音域上已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足音樂(lè)的需求，但根據(jù)那個(gè)時(shí)代的宗教習(xí)俗，女性在教堂內(nèi)是不能出聲的，于是“假聲男高音”這個(gè)行當(dāng)應(yīng)運(yùn)而生。

雖然假聲男高音誕生之初是為了模仿女性歌唱家，但在音樂(lè)發(fā)展的過(guò)程中，假聲男高音獨(dú)特的聲線(xiàn)和歌唱性逐漸讓人意識(shí)到了其獨(dú)特的魅力。一般人的音域是兩個(gè)八度，而假聲男高音卻可以達(dá)到三個(gè)八度，相當(dāng)于女中音甚至女高音，其音色空靈、飄逸，富有戲劇表現(xiàn)力。在巴洛克時(shí)代，如亨德?tīng)枴⒉柌ɡ仍S多作曲家都在他們的歌劇和聲樂(lè)作品中大量使用假聲男高音。

由于假聲男高音對(duì)歌唱家的先天條件、后天學(xué)習(xí)和技巧要求十分苛刻，歷來(lái)真正優(yōu)秀的假聲男高音都十分稀缺，甚至有人用“每個(gè)時(shí)代有一位明星級(jí)的假聲男高音都是世界之幸”來(lái)形容這個(gè)行當(dāng)。幸運(yùn)的是，在這個(gè)時(shí)代，我們擁有菲利普·雅羅斯基這樣優(yōu)秀的假聲男高音。

菲利普·雅羅斯基（P h i l i p p e Jarousky）出生在法國(guó)，原本主修古小提琴，在凡爾賽音樂(lè)學(xué)院獲獎(jiǎng)，十八歲才開(kāi)始接受專(zhuān)業(yè)的聲樂(lè)訓(xùn)練，并很快被發(fā)掘出在假聲男高音領(lǐng)域的超凡天賦。短短三年后，他就一鳴驚人，在許多巴洛克演唱中嶄露頭角，成為和安德烈斯·肖爾（Andreas Scholl）、勞倫斯·薩佐（Lawrence Zazzo）等知名假聲男高音相提并論的演唱家，被譽(yù)為當(dāng)代法國(guó)的“國(guó)寶”。

雅羅斯基可以說(shuō)是難得一遇的天才，他不但有著純凈的嗓音、清晰而穩(wěn)定的唱腔和令人嘆為觀止的快速花腔技巧，而且演唱自然動(dòng)人、真情流露，無(wú)論是抒情性還是戲劇性的唱段都駕馭得游刃有余，極高的音樂(lè)修養(yǎng)和俊朗的外形讓他完美得如同上帝親手制造出來(lái)的一樣，被稱(chēng)為近一個(gè)世紀(jì)以來(lái)最出色的假聲男高音。此外，在致力演唱早期音樂(lè)的同時(shí)，雅羅斯基還積極投身于世界音樂(lè)的演唱中，他曾經(jīng)與別人合作出版過(guò)南美民間音樂(lè)的唱片。

雅羅斯基幾乎在世界所有重要的演出場(chǎng)所登臺(tái)，獲得了包括德國(guó)回聲古典音樂(lè)大獎(jiǎng)、法國(guó)歌唱藝術(shù)大獎(jiǎng)等重要音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)，無(wú)論在歐洲還是美國(guó)，所到之處票房均告售罄。2014年4月21日、23日，雅羅斯基將首度來(lái)北京、上海巡演，演唱他所擅長(zhǎng)的巴洛克歌劇選段，包括亨德?tīng)柕母鑴　栋枤J娜》中的“我奉承這甜美的愛(ài)情”、歌劇《奧萊斯特》中的“風(fēng)雨飄搖”，波爾波拉的歌劇《瑟拉米德》中的“多么令人憐惜的嘴唇”、歌劇《珀力菲墨》中的“等待我心愛(ài)的人”等。

這次音樂(lè)會(huì)為雅羅斯基伴奏的是一支專(zhuān)門(mén)演奏巴洛克音樂(lè)的古樂(lè)團(tuán)——威尼斯巴洛克樂(lè)團(tuán)。威尼斯巴洛克樂(lè)團(tuán)是意大利音樂(lè)界最引以為傲的古樂(lè)團(tuán)，他們不但研習(xí)巴洛克音樂(lè)的風(fēng)格和演奏特點(diǎn)，甚至連樂(lè)器和琴弓都是那個(gè)時(shí)代制作和使用的，可以說(shuō)，他們的聲音就是十七世紀(jì)巴洛克音樂(lè)原汁原味的呈現(xiàn)。威尼斯巴洛克樂(lè)團(tuán)與雅羅斯基有著多年的合作，這樣的組合所創(chuàng)造出的音樂(lè)一定不會(huì)讓人失望。