蘆雁

摘 要：作為南方箏派最具代表性的箏派之一，浙江箏派對于古箏藝術(shù)的傳承和發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響，特別是近現(xiàn)代一批箏演奏家的研習(xí)和創(chuàng)新，進(jìn)一步推動了浙江箏派的發(fā)展。借鑒融合眾多器樂的特點(diǎn)創(chuàng)新出多種新的演奏技法，進(jìn)而創(chuàng)作出許多具有浙江箏派代表性的現(xiàn)代名曲。

關(guān)鍵詞：古箏 浙江箏派 現(xiàn)代箏曲

據(jù)史料記載，遠(yuǎn)在唐宋時期，箏已由中原傳至浙江杭州地區(qū)。杭州古稱武林，遂浙江箏亦被稱為武林箏。

杭州是一個具有歷史彈箏傳統(tǒng)的城市。唐代詩人白居易經(jīng)常自彈自娛，也有詩作《聽夜箏有感》。宋代大文學(xué)家蘇東坡在音樂方面的造詣也頗高，經(jīng)常自己彈箏，在游覽西湖時記錄下“忽聞岸上弄哀箏，苦含情，遣誰聽……”的詞句，以箏傳情，用聲動人，從中不難看出在宋代，箏的演奏已經(jīng)達(dá)到了一定的水準(zhǔn)。南宋時期，定都杭州，在當(dāng)時宮廷宴饗時也常請民間彈箏之人伴宴，這充分證明箏在宮廷和民間都已經(jīng)廣泛流傳。明代時期，浙江箏已逐漸形成了自己的地域特色和風(fēng)格，為浙江箏派的形成奠定了堅實基礎(chǔ)。

浙江箏派的整體藝術(shù)風(fēng)格是清新、亮麗的。與北方箏派的不同在于在音的高低、強(qiáng)弱及音色、節(jié)奏的對比上，浙江箏派更內(nèi)斂、含蓄一些，更加追求顆粒性和流暢自然的演奏方式。即使在快速指序演奏中也能夠輕巧、靈活且富有彈性。

浙江箏派的風(fēng)格發(fā)展與“江南絲竹”、“杭灘”和“弦索十三套”的藝術(shù)風(fēng)格和特色有著不可分割的關(guān)系。

“江南絲竹”的演奏風(fēng)格是輕快、靈活的，但又不失嚴(yán)謹(jǐn)和雅致，其旋律優(yōu)美、明麗、流動性強(qiáng)，表現(xiàn)出江南民間音樂的特有韻律。江南絲竹音樂既包含著民間音樂的質(zhì)樸清新，又包含著宮廷音樂的秀儒典雅，雅俗并存。著名的浙江箏派代表作《云慶》、《四合如意》就來源于江南絲竹的傳統(tǒng)曲目。

“杭灘”全名“杭州灘簧”。它的曲調(diào)優(yōu)美動聽、注重咬字、富于變化、長于抒情，它用杭州方言演唱，曲調(diào)豐富，曲體結(jié)構(gòu)可長可短，內(nèi)容廣泛、雅俗共存。它的音調(diào)多抒情、淡雅，而表現(xiàn)情緒多輕快、活潑。演唱者自操樂器，在表情、表現(xiàn)力等各方面不斷變化，充分與觀眾交流來抒發(fā)情感。由于杭灘總是與當(dāng)?shù)氐拿耧L(fēng)民俗融合在一起，所以在當(dāng)?shù)匾欢瘸蔀樽钍芎贾莅傩障矏鄣那N之一。

“弦索樂”是中國民族器樂體裁之一，即采用多種弦樂器來組合演奏的合奏音樂。在《弦索備考》中共記錄了合奏曲十三首，所以又稱《弦索十三套》。在明代時期，古箏就開始在《弦索十三套》的一些合奏曲中運(yùn)用。

在傳統(tǒng)的古箏流派中主要分為山東派、河南派、客家派、潮州派和浙江派五大派系。每個流派的形成都與當(dāng)?shù)孛耖g音樂有著密不可分的聯(lián)系。浙江箏派較其它四大箏派的形成晚些，真正意義上作為一支獨(dú)立流派被大家所熟知，是在20世紀(jì)五、六十年代，由王巽之先生在前人基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新與改良后的浙江箏派。王巽之先生在上海音樂學(xué)院任教期間對浙江箏派進(jìn)行了匯編、研習(xí)和革新，并言傳身教，培養(yǎng)出了大批優(yōu)秀古箏演奏者。

王巽之，浙江箏派創(chuàng)始人。1921年開始師從蔣蔭椿先生學(xué)習(xí)古箏，蔣蔭椿先生擅長杭州絲竹樂，博學(xué)多才。將其所會毫無保留的傳授給王巽之先生。天資聰慧的王巽之先生刻苦鉆研與學(xué)習(xí)，不久在全國民樂界嶄露頭角，也將浙江箏派帶入了人們的視角。1956年上海音樂學(xué)院開設(shè)了古箏專業(yè)后，王巽之成為了第一任古箏教師。在隨后的時間里，王巽之先生不斷的探索創(chuàng)新，整理了大量的傳統(tǒng)曲目，在箏樂中融入了多種樂器的特色演奏技法，并將其融入到教學(xué)中，培養(yǎng)了大批的優(yōu)秀人才，也正式確立了浙江箏派的地位。

王昌元，自幼隨父親王巽之學(xué)習(xí)浙派箏。在父親的熏陶下，自幼打下了堅實的古箏演奏基礎(chǔ)。1960年，王昌元考入了上海音樂學(xué)院深入學(xué)習(xí)古箏，師從王巽之教授和潮州箏派名家郭鷹，并以優(yōu)異成績畢業(yè)，先后擔(dān)任上海歌劇院、上海樂團(tuán)、上海舞劇院、上海民族樂團(tuán)的古箏獨(dú)奏演奏家。在學(xué)習(xí)期間，就協(xié)助其父訂正了箏曲《林沖夜奔》、《海青拿天鵝》的指法，并嘗試雙箏演奏。在1962年“上海之春”音樂會上初露鋒芒。她的演奏風(fēng)格剛健有力、穩(wěn)重端莊、韻味濃郁、氣魄雄渾，技術(shù)功底頗高。王昌元不但在演奏上很有造詣，在創(chuàng)作上也很擅長。1964年，年輕的王昌元來到沿海地區(qū)體驗生活，親眼目睹了人民抗擊臺風(fēng)的場面，她感受頗深，創(chuàng)作了馳名中外的著名古箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》并由她演奏，此曲至今仍被大家所喜愛。

項斯華，1940年生于上海，師承浙江箏派名家王巽之，又從師曹正、郭鷹學(xué)習(xí)其他流派箏樂。在校期間，首次嘗試雙箏演奏，初露鋒芒，深受好評。畢業(yè)后，項斯華先后在北京電影樂團(tuán)、上海樂團(tuán)和中國歌舞劇院任古箏獨(dú)奏演員，并任教于中央音樂學(xué)院和中國音樂學(xué)院。為中國音樂家協(xié)會會員、北京古箏研究會理事。 “她的演奏細(xì)致樸實，音色醇美純凈，格調(diào)清新”；“在她的古箏演奏中沒有門派之見，而是博取眾家之長，煉出自己的特色。既保持了古箏的特色，又表現(xiàn)了現(xiàn)代樂曲的風(fēng)貌，有樂思、有形象、有意境、有創(chuàng)新?！彼膶］嫛稘O舟唱晚》、《項斯華中國箏名演奏》等一經(jīng)推出便享譽(yù)海內(nèi)外。

范上娥，1961年考入上海音樂學(xué)院民樂系古箏專業(yè)。師從浙派代表人王巽之、曹正和郭鷹等古箏名師，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了各流派的箏曲。在工作期間錄制了大量的影視音樂并擔(dān)任獨(dú)奏。1983年廣州太平洋影音公司出版了《范上娥古箏獨(dú)奏》專輯。1986年在《中國音樂》雜志上發(fā)表論文《古箏演奏中的音色問題》。代表作品《銀河碧波》、《雪山春曉》等。

郭雪君，12歲師承潮州箏派名家郭鷹先生，后又師承浙江箏派名家王巽之先生，并先后受到曹正、林毛根等古箏名家的指教，1965年以優(yōu)異的成績畢業(yè)于上海音樂學(xué)院。郭雪君是一位有著多年舞臺經(jīng)驗和教學(xué)經(jīng)驗的古箏名家，在學(xué)習(xí)各流派箏曲的同時又求創(chuàng)新，并形成了自己細(xì)膩含蓄的演奏風(fēng)格。她的演奏基本功扎實，優(yōu)美抒情，耐人回味。她先后錄制了《高山流水》、《寒鴉戲水》等著名箏曲。

張燕，11歲開始學(xué)習(xí)古箏演奏，師從王巽之、郭鷹等著名演奏家。在創(chuàng)作方面，她極富創(chuàng)新精神，是現(xiàn)在箏壇著名演奏家及作曲家之一，由于其在早期學(xué)習(xí)過鋼琴和豎琴，所以在她的創(chuàng)作中大量運(yùn)用了這兩件樂器的演奏特色，如《瀏陽河》中的大量琶音技巧等等。她主要的創(chuàng)作有《東海漁歌》、《草原英雄小姐妹》等，這些樂曲深受廣大習(xí)箏者的喜愛。endprint

正是有了這些優(yōu)秀的浙派傳人經(jīng)過不斷努力研習(xí)和創(chuàng)新，創(chuàng)作了一批現(xiàn)代浙江派箏曲，如《戰(zhàn)臺風(fēng)》、《瀏陽河》、《草原英雄小姐妹》等優(yōu)秀作品。它們?yōu)檎憬~派的發(fā)展起到標(biāo)志性的作用。中國當(dāng)代古箏演奏家、教育家王中山曾在講座中提到過“浙江箏派古箏是近代古箏史上的奇跡。即使是今天，浙派古箏現(xiàn)象仍將對中國古箏的發(fā)展帶來深遠(yuǎn)的影響。”

浙江箏派在演奏技法上除繼承傳統(tǒng)浙派技法外，又借鑒、融匯了琵琶、三弦、揚(yáng)琴乃至西方樂器的演奏技法。

在樂器形制上，將原來的共鳴箱增長，后岳山改為S型，弦數(shù)增至21根弦，音域擴(kuò)展成四個八度。弦質(zhì)也由絲弦改為鋼絲尼龍弦，并且由高至低琴弦粗細(xì)不同。由于樂器形制的改革、弦質(zhì)的改變、音域的擴(kuò)展，使得其對音樂的表現(xiàn)力也大幅增強(qiáng)。

浙江箏派的主要演奏技法特點(diǎn)有：

1.快四點(diǎn)。快四點(diǎn)可以說是浙江箏派最具代表性的演奏技法，它來源于“杭灘”，由于在當(dāng)時古箏是作為伴奏樂器，根據(jù)樂曲的需要逐漸形成了“四點(diǎn)”的這種指法。即快速的進(jìn)行勾、托、抹、托技法的組合。它的特點(diǎn)是快速、干凈、果斷，顆粒性強(qiáng)，要求速度快，強(qiáng)調(diào)勾指的重音，力度大，這種演奏技法可以使旋律流暢自然、節(jié)奏明快、活潑秀麗。如現(xiàn)代作品《草原英雄小姐妹》。

2.快夾彈。即快速抹、托技法的組合運(yùn)用。手型保持在八度，利用食指和大指的小關(guān)節(jié)快速發(fā)力觸弦。這種演奏技法對音色要求非常高，需要在速度快的同時保持清晰度和顆粒性。它也經(jīng)常同“快四點(diǎn)”組合一起運(yùn)用，猶如珠落玉盤?！翱鞀A彈”在浙派傳統(tǒng)箏曲《將軍令》中得到充分的發(fā)揮。左手的“快夾彈”呼應(yīng)右手的“搖指”，使整個旋律發(fā)揮的淋漓盡致，彰顯出氣勢和霸氣。

3.搖指。有兩種演奏方法，一種是扎樁搖指法，即用食指掐住大指指甲，再將小指扎在岳山處，用腕部反復(fù)擺動，帶動指尖撥動琴弦，使音連成一條線；另一種是懸腕搖指法，不用小指扎樁，懸腕用大指反復(fù)撥動琴弦，使音連成一條線。在彈奏時，手腕和手臂要放松，這種演奏技法多用以展示音樂的歌唱性和抒情性。在其他的一些現(xiàn)代作品中，也出現(xiàn)了雙指搖、多指搖等。這些技巧都大大提高了古箏的表現(xiàn)力，為古箏演奏事業(yè)增添了新的特點(diǎn)。

4.點(diǎn)指。即兩手食指快速交替抹弦，有時也以右手中指勾弦、左手食指抹弦?？捎蓮椬嗤纫魯U(kuò)展到八度音程乃至八度以上音程。這種演奏技巧節(jié)奏輕快，音樂跳動性強(qiáng)，可渲染氣氛提升音效效果，使之氣勢宏大。在《戰(zhàn)臺風(fēng)》中就大量的使用了點(diǎn)指這個技巧，用在不同之處起到不同效果，表現(xiàn)出碼頭工人頑強(qiáng)對抗臺風(fēng)的精神。

5.提弦。是用左手大指和食指（或大指和無名指）將弦提奏，一般用在低音區(qū)，使整體音響效果渾厚，達(dá)到和聲的效果。但是提弦這種演奏技法要求在彈奏時要注意不要出現(xiàn)雜音，因為左手在低音區(qū)很難控制力度和強(qiáng)度，所以要注意下指的速度。

浙江箏派的主要演奏技巧使音樂的旋律性更優(yōu)美更有表現(xiàn)力，并且這些演奏技巧逐漸運(yùn)用到現(xiàn)代箏曲中，使現(xiàn)代箏曲的內(nèi)容更加豐富，同時也使浙江箏派的演奏技法得到廣泛運(yùn)用。

浙江箏派為我們提供了太多的基底營養(yǎng)，它的傳人們也為我們留下了有益的創(chuàng)新，影響著一代又一代的習(xí)箏之人，無論是曲調(diào)的純樸典雅、細(xì)膩溫婉，還是層次起伏、氣勢變化，都體現(xiàn)出浙江箏派的獨(dú)特韻味?，F(xiàn)代箏派要發(fā)展創(chuàng)新，必須要有強(qiáng)大的箏樂文化底蘊(yùn)作為基礎(chǔ)，這樣才能在繼承中發(fā)展。浙江箏派作為后起之秀，以其獨(dú)特的創(chuàng)意和緊隨時代腳步的發(fā)展，為我國現(xiàn)當(dāng)代箏樂發(fā)展提供了充實的保障。

參考文獻(xiàn)：

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[2]《楊娜妮古箏教程》.春風(fēng)文藝出版社.

[3]李茵音.浙江箏派藝術(shù)對現(xiàn)當(dāng)代箏樂創(chuàng)作及教學(xué)的影響[J].原載秦箏，2012（01）.

作者單位：沈陽音樂學(xué)院endprint