何應(yīng)輝

在我國(guó)現(xiàn)代書壇上，劉孟伉先生以其風(fēng)骨雄健，氣格宏博，神采照人的書藝成就，獨(dú)樹(shù)一幟，名重巴蜀。由于歷史的種種原因，他的書法藝術(shù)沒(méi)有得到廣泛的介紹，是一憾事。

劉孟伉先生（1894—1969），名貞健，字孟伉，四川云陽(yáng)人，50歲以后稱“囈叟”，后書作“寱叜”。幼年從其堂兄劉貞安（字問(wèn)竹，晚清進(jìn)士、學(xué)者）學(xué)習(xí)文史、書法、篆刻；6歲至16歲，遍讀“十三經(jīng)”，茲后10年間更廣泛研讀中國(guó)文學(xué)要籍，尤致力于文字學(xué)之研究；壯歲著《說(shuō)文解字箋》《六書評(píng)議》（今佚）。1927年，他隨劉伯承舉行瀘州起義，并加入中國(guó)共產(chǎn)黨。起義失敗后，他先后在云陽(yáng)、開(kāi)縣、萬(wàn)縣等地中學(xué)、師范執(zhí)教。其間，他曾在萬(wàn)縣開(kāi)設(shè)“藝藪”裝裱店，賣文鬻字刻?。慌c此同時(shí)，從事地下工作。1939年，他和一批地下工作者在萬(wàn)縣創(chuàng)辦國(guó)華中學(xué)，自任學(xué)校副董事長(zhǎng)，僅一期，學(xué)校被國(guó)民黨當(dāng)局查封，遂隱于云陽(yáng)鄉(xiāng)下，繼續(xù)進(jìn)行文史、小學(xué)、書法、篆刻的研究。其時(shí)，他的詩(shī)、書、印在川東一帶已負(fù)盛名，從學(xué)者甚眾。1947年冬，他出任川東游擊縱隊(duì)七南支隊(duì)司令員兼政委，于崇山密林間艱苦戰(zhàn)斗。在解放聲中回到萬(wàn)縣時(shí)，他已是須發(fā)花白的人了。新中國(guó)成立后，他歷任川東行署副秘書長(zhǎng)、四川省政協(xié)常委、四川省文史資料委員會(huì)副主任等職；1952年任四川省文史研究館館長(zhǎng)后，即長(zhǎng)期潛心于文史、藝術(shù)的研究工作，成績(jī)卓著。其間，他對(duì)杜工部詩(shī)研考甚精，曾主編《杜甫年譜》，極為海內(nèi)所重視。所著詩(shī)集有《冉溪詩(shī)稿》《凍桐花館詞鈔》等，清健沉雄，情致高遠(yuǎn)。在20年中，孟伉先生曾蒙受極左路線的排斥打擊，遭到很不公正的待遇。但他豪放曠達(dá)，剛毅不阿，老而彌堅(jiān)，直至在“文革”浩劫中被迫害逝世。

這樣坎坷奮斗的不平凡的治學(xué)與革命經(jīng)歷，陶鑄了劉孟伉先生的情性氣質(zhì)，升華了他的人格，蒙養(yǎng)了他的藝術(shù)。

七十年華百煉身，只余龍性老難馴。山川能說(shuō)才無(wú)礙，風(fēng)雨高歌筆有神。[1]

當(dāng)年曾是白漚身，萬(wàn)里煙波不可馴。本意浮游終海甸，何期風(fēng)雨會(huì)山神。即今文史攢多士，共喜頭顱稱壽人?；厥兹碎g真已換，戴河高詠浪沙新。[2]

寂寞春歸人事改，惜花不改少年心。[3]

風(fēng)骨清癯，雙目炯炯，氣度超軼，言論瀟灑，而又博學(xué)多識(shí)……讀其詩(shī)，見(jiàn)其書法，如見(jiàn)其人，生意盎然，惆儻不羈，隱約有唐音而又確是今之人，今之詩(shī)人。[4]

——這些詩(shī)文，使我們可以清楚地想見(jiàn)孟伉先生那感人的風(fēng)神、器度和才情！

劉孟伉先生對(duì)于前人的書法，進(jìn)行過(guò)深入而廣泛的學(xué)習(xí)借鑒，但他既注重傳統(tǒng)，又力主創(chuàng)新，絕不迷信古人。他的為書之道是：“博操約守”，“一收一放”。

他對(duì)于鐘鼎、篆隸、楷草等歷代主要碑帖，無(wú)不瀏覽撫玩，擇其所好反復(fù)臨摹，對(duì)民間出土不甚知名的碑碣石刻，也寄予濃厚的興趣，偶有收獲即觀賞研究、擷取所長(zhǎng)。他早年學(xué)《鄭文公碑》，而后用功既久且博并深得精髓的是歐、顏書和漢碑。其中，尤重《勤禮碑》《大字麻姑仙壇記》《張遷碑》，以至可以通篇背臨。對(duì)歐陽(yáng)通楷書，莫友芝篆書，他也多所研習(xí)，評(píng)價(jià)甚高。他說(shuō)：“執(zhí)筆無(wú)定法，達(dá)到運(yùn)用自如即可?！薄皩W(xué)書離不得歐、顏，一是頓筆，一是提筆?！彼选坝雷职朔ā备爬椤笆謨煞ā?，認(rèn)為千筆萬(wàn)筆，只在一筆的起、行、止之中，由此而生變多樣的筆勢(shì)。對(duì)于書法的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作，他主張一收一放，注重個(gè)性的發(fā)揮。他說(shuō)：“學(xué)書形狀好學(xué)，難在有個(gè)性?！笔?，指對(duì)碑帖的研讀臨習(xí)；放，指恣情任性，放膽創(chuàng)作。收是為了放，在放的指導(dǎo)下收，才易于深入，融會(huì)貫通，博采眾長(zhǎng)。在收的基礎(chǔ)上放，才能從心所欲而不逾矩，從必然進(jìn)入自由，法為我用，因意變法，寫出自己的個(gè)性來(lái)。袁枚《隨園詩(shī)話》：“平居有古人，而學(xué)力方深；落筆無(wú)古人，而精神始出”，講的也正是這個(gè)道理?？梢哉f(shuō)“博操約守”，“一收一放”，這是孟伉先生學(xué)書的甘苦之言，是他的辯證的方法論。我們看他20世紀(jì)30年代所書的《劉貞安傳》（刻石），峭健活脫，清麗典雅，可見(jiàn)他對(duì)六朝墓志、歐楷及鐘繇等多樣養(yǎng)分的融而為一。為劉備冢補(bǔ)書的隸書對(duì)聯(lián)，則表現(xiàn)了他在漢隸中取精用宏、熔鑄百家為我所役的深厚功力和高超的創(chuàng)作水平。此聯(lián)寫得蒼勁深雅，凝重峻拔、而又酣暢自然，非漢代一碑一石所可牢籠，幾十年來(lái)，深受各方書法人士好評(píng)。

然而，孟伉先生的書藝創(chuàng)作中，數(shù)量最多，最具創(chuàng)意而能表現(xiàn)他個(gè)性的，還是行草書。他善用行書的體裁而表現(xiàn)草書的情勢(shì)。在他那勁疾變化的線條及其空間構(gòu)造中，渲泄著熱烈跌宕的情緒，奔突著暢達(dá)不羈的氣勢(shì)，透露出爽朗超軼的風(fēng)神器度，表現(xiàn)出剛健奮疾的用筆、奇宕俊偉的結(jié)構(gòu)和樸茂洞達(dá)的章法。

他把篆書，尤其是漢碑的用筆融入行草，出以中鋒、藏鋒，點(diǎn)畫剛健雄渾、意氣酣足，如鐵鑄玉成，提頓起收峻拔果斷，多用折鋒方筆而筆勢(shì)拗峭，時(shí)或參用草隸的奮筆波磔。這些都暗示了一種剛毅倔強(qiáng)的性格。他吸取顏體正書中筆畫橫輕豎重的特點(diǎn)，在行草結(jié)體中強(qiáng)調(diào)粗細(xì)輕重對(duì)比變化，增強(qiáng)了線結(jié)構(gòu)的立體空間感和跳宕的節(jié)奏感。他寫字前慢，揮運(yùn)時(shí)快。首先，他十分講究磨墨，曾有“歙產(chǎn)小方研銘”云：“不難作字，而難磨墨，平矜釋躁，指定腕和，左右回旋，前后開(kāi)闔，誠(chéng)能乎此，又何暇求筆勢(shì)之妙訣也哉。”磨墨既成，向紙良久，緩捻筆管而結(jié)思已成，即行揮毫，頃刻而就。揮運(yùn)之時(shí)，筆隨情走，其奮疾如怒猊渴驥，驟雨急風(fēng)，常常使侍書者牽紙不及。這種奮疾即包含了沉強(qiáng)的力量，達(dá)到了疾與澀的高度統(tǒng)一，又是使他的筆勢(shì)縱橫排宕，生發(fā)奇變異態(tài)的契機(jī)。因而，他的行草線條情采淋漓痛快，卻又不飄不墮，流中有留，意味沉厚，顯示出他心忘乎手，極其精熟靈活地操縱毛筆的本領(lǐng)。

對(duì)于結(jié)字，他即熔冶漢魏、唐宋、明清化而用之，更在奔瀉的情勢(shì)中應(yīng)機(jī)隨遇，變化出奇，新理異趣，無(wú)不自成佳構(gòu)，渾然一體。他常常在斂縱恣任的字勢(shì)中，采取中肆旁斂的方法，擴(kuò)展字中的空白，使結(jié)構(gòu)內(nèi)部充溢著宏闊的氣象。他善于因勢(shì)利導(dǎo)，大膽改變字內(nèi)主次結(jié)構(gòu)單位所占空間的常規(guī)比例，強(qiáng)調(diào)在體勢(shì)變化中起關(guān)鍵作用的筆勢(shì)。他多使線結(jié)構(gòu)在開(kāi)闊擒縱，驚奇跳駿，險(xiǎn)絕為夷的運(yùn)動(dòng)變化中打動(dòng)觀賞者的心靈，拙中寓巧又氣派正大，不屑以側(cè)媚之姿悅?cè)恕Ｋ瞧驽淳サ男胁萁Y(jié)構(gòu)，固然來(lái)自他對(duì)結(jié)構(gòu)內(nèi)在規(guī)律的理解與活用，但更重要的是靠他的膽識(shí)、才情和修養(yǎng)的維系。

他以雄暢的氣韻為脈絡(luò)，使大小相懸，勢(shì)態(tài)多變的結(jié)字上下相貫、前后呼應(yīng)，構(gòu)成樸茂的章法。點(diǎn)畫的剛勁灑脫、纖秾相發(fā)，結(jié)構(gòu)的聚散自如而多閎中肆外，行間的錯(cuò)落參差，又使他的章法茂密而不困悶，具有朗透之致。正因?yàn)檫@章法的妙造是以流貫的氣韻為機(jī)括的，因此它隨手變化，略無(wú)定式，而皆節(jié)奏鮮明，意連勢(shì)全，渾成自然，毫無(wú)安排的痕跡。

劉孟伉先生一生中用功最多，寄托最深的是他的詩(shī)。對(duì)書法，雖勤之、精之，但他是并不自以為重的。工作之暇，吟哦之余，或撫臨懸觀，心領(lǐng)神會(huì)；或應(yīng)酬請(qǐng)索，隨意揮灑，而豪情逸致，淋漓于紙上筆端，無(wú)不成為他心靈的跡化和審美的寄托。因之，他的行草書因時(shí)境不同，風(fēng)情變化，而面目各殊。如：對(duì)聯(lián)“書窗正對(duì)云洞啟，叢菊初傍幽篁栽”之爽峭俊逸；“眼明小閣浮煙翠，身在荷花水影中”之雄渾遒麗；四條屏《移錄楊宗乾詩(shī)》之勁健瑰奇，恣逸跳蕩，樸華交融；扇面《題李晴峨眉寫生作》，卻出乎孟伉行草之常格，逋峭超逸，似有明季清初行草書之胎息；詩(shī)稿《聽(tīng)李德才筑擊將軍令調(diào)》，又以頹筆枯鋒出之，凝煉郁拔、遒婉中含方拙，有漏痕蟲(chóng)葉之趣，風(fēng)致樸雅，在孟伉行草中別具異味。

自書《游峨詩(shī)稿》則是他晚年的力作。我們先看張秀熟先生對(duì)此稿的后記：“憶某年，余與程子健數(shù)人游峨眉，聞孟伉于是晨與一僧人上山，將登金頂，觀圣燈、云海之盛。眾無(wú)不駭然，既壯其志，欣其遇，而嗟嘆其一瘦骨崚嶒老人何為如此神旺，令人不可解也。”游峨歸成都，孟伉先生即為其子劉一甫書成此稿。其縱橫勁逸，變幻騰蕩，如風(fēng)云滿紙，秾纖疏密，錯(cuò)彩交輝，如星漢流天，一派磅礴而超曠的氣象；且與作者此行從大自然中攝取的美感意象及他的奇情浩氣相冥合，相感應(yīng)。該作小中見(jiàn)大，可謂“尺幅中藏萬(wàn)里心”，具有不尋常的審美價(jià)值。覽劉孟伉先生該行草薈萃，使人有百態(tài)橫生，目不暇接之感。它充分表現(xiàn)出作者深廣的修養(yǎng)和不凡的才力。人謂藝術(shù)的創(chuàng)造有個(gè)性不易，而不重復(fù)自我則更難。

當(dāng)然，藝無(wú)完藝，劉孟伉先生的書藝也非十全十美。依筆者之見(jiàn)，在他的相當(dāng)一部分行草書作中，若能直中增益其曲，剛中增益其韌，外拓中增益其內(nèi)斂，或可使作品內(nèi)涵更豐富，從而增強(qiáng)藝術(shù)的表現(xiàn)力。

但是，劉孟伉先生的書法藝術(shù)無(wú)疑給予我們更多的有益的啟示。他的博操約守，一收一放的治學(xué)方法，他的人生、學(xué)養(yǎng)與他的書藝之間的內(nèi)在聯(lián)系，尤其是他那重風(fēng)骨，強(qiáng)氣勢(shì)，文不乏質(zhì)的鮮明的藝術(shù)個(gè)性，足可供我們?cè)诮裉斓臅ɡ^承與創(chuàng)新中以思考和借鑒。他不假裝故老，不故作閑淡中和狀，不屑于巧飾安排的小聰明，沒(méi)有絲毫陰盛陽(yáng)衰、小家把式的“文弱書生”氣。在他自成一家而又風(fēng)味多樣的書藝創(chuàng)作中，始終是生機(jī)勃勃，雄風(fēng)不減，老而彌健，流注著充沛的情感和氣勢(shì)力量，折射出他的人生與時(shí)代的精彩光華。

注釋：

[1]但懋辛：《壽劉孟伉館長(zhǎng)七十》詩(shī)句。

[2]劉孟伉：《七十生日，但老以詩(shī)見(jiàn)壽，次韻奉答》。

[3]劉孟伉：《偕慕沙步至少城園》詩(shī)句。

[4]張秀熟：《劉孟伉游峨詩(shī)稿題記》。

作者：四川省書法家協(xié)會(huì)（成都）主席