陳曉峰

在各種公共和私人空間里，我著迷于觀察那些形形色色的綠色擺飾植物。出于人類的需求，綠色植物從原本生長的大自然中被抽離出來，變成盆栽，置放到人類活動的各種環(huán)境里，成為室內(nèi)裝飾的一部分。

動物和植物都是起源于自然界的生命體。因為“同源”，作為最高等動物的人類和植物之間，存在著一種天然的親近和依賴。但許多時候，這樣的關(guān)系卻又顯得疏離——人們在享受著生活中綠色植物帶來的便利的同時，卻也時常對它們的存在熟視無睹，甚至漠不關(guān)心。而仿真植物的使用，更明顯地體現(xiàn)了人們功利性的本質(zhì)——用最低限度的付出，來取得視覺上“舒適”，抑或是心理上的“安慰”。

通過這組照片，我試圖探討這些室內(nèi)擺飾植物的生存狀態(tài)，以及它們和人類之間的這種既親密又疏離的關(guān)系。

問：你曾經(jīng)學(xué)習(xí)過刑偵攝影，這是一個不怎么為其他人了解的領(lǐng)域。請簡單介紹一下這段學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，以及這段經(jīng)歷如何影響你的攝影。

答：我于2001年畢業(yè)于上海大學(xué)法學(xué)院。刑偵攝影是大學(xué)里我所學(xué)專業(yè)的一門必修課，課時為一個學(xué)期（半年）。這門課其實就是一個職業(yè)培訓(xùn)，主要內(nèi)容涵蓋了從攝影的最基本的理論和實踐（攝影基礎(chǔ)理論，相機操作，暗房操作）一直到偏重于職業(yè)應(yīng)用的關(guān)于如何拍攝取證各類犯罪現(xiàn)場的各種痕跡。當(dāng)時兩個同學(xué)合用一個相機（記得是海鷗DF為主，還有零星幾臺尼康FM2），幾個樂凱黑白膠卷。最后學(xué)期末有一個不算嚴格甚至還有點歡樂的考試：同學(xué)們自由組合成幾人一組，拍攝一個自造的任意犯罪類型的案發(fā)現(xiàn)場，我記得當(dāng)時和幾個同學(xué)在學(xué)校外邊的荒地里造了一個命案現(xiàn)場，一個同學(xué)演尸體蜷縮躺著，我們把周邊弄成有點搏斗的雜亂痕跡。但是當(dāng)時沒條件做化妝。各組拍完了把照片沖印出來再印放出來展示。因為膠卷有剩余，我們還互相拍攝了一些生活留念照，也算是給不久即將結(jié)束的大學(xué)生活留個念想。這門課是我記得的在法學(xué)院這個相對嚴肅刻板的環(huán)境里的一個比較輕松的課程，也是我在攝影這個領(lǐng)域里的最初啟蒙。在這之前，我對于攝影是一張白紙。直到差不多十年后我接觸了當(dāng)代攝影的一些理論和不少的作品，也看到國外上世紀(jì)拍攝的刑事攝影照片現(xiàn)在看來也是那樣的當(dāng)代——盡管當(dāng)時的初衷并非如此。但是最有感觸的是某一天我在整理東西時候偶然看到了當(dāng)時拍攝的那些粗糲的黑白作業(yè)以及同學(xué)的生活照，突然有一種相當(dāng)樸素而真切的感情涌現(xiàn)出來，那一刻我覺得很多用力“造”出來的東西真的敵不過生活里最本真的部分，那部分才是真的談得上“深刻”的東西。

問：刑偵攝影在普通人看來，是通過對案件現(xiàn)場和現(xiàn)場物件的記錄，拍攝，留下對事件的證據(jù)和思考證據(jù)的線索。《植物置物》其實是在通過“物”觀看人活動的痕跡，來思考人與植物，與這個世界的關(guān)系。對物件觀察，拍攝的習(xí)慣，是否對你這組作品的構(gòu)思和拍攝有影響？

答：如前所述，刑偵攝影只是在攝影啟蒙上影響了我，但之后并沒有和我的作品發(fā)生過關(guān)系?！吨参镏梦铩愤@組作品是我通過觀察和思考得來的，其中的拍攝手法和刑偵攝影也幾乎沒有共同之處。類似新聞?wù)掌?，刑偵攝影要求如實記錄下犯罪現(xiàn)場勘察中發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)狀和各類痕跡。照片必須不帶任何感情色彩并需要滿足一些技術(shù)上的要素。我的確是想通過“物”觀看和思考人類世界與植物的關(guān)系，至于客觀記錄與否并不在我的考量范圍之內(nèi)，況且也沒有絕對的客觀可言。事實上，在部分植物照片場景中我挪移過一些植物，使之能更符合我的想法。另外在《植物置物》中盡管我盡力去弱化自己的感性成分，但是整組片子還是或多或少地反映出了我的一些主觀感情色彩。

問：曾有報道說，在拍攝《植物置物》之前，拍攝瑪格南式的照片曾經(jīng)是你的目標(biāo)，從拍“人”到拍“物”這樣的變化是怎樣產(chǎn)生的？

答：我大學(xué)畢業(yè)后有三年時間沒有再接觸攝影，直到2004年買了一部當(dāng)時流行的萬元級單反尼康D70才又開始回到攝影，成了一名發(fā)燒友，這之后經(jīng)歷過器材發(fā)燒路。到了2007年我想要改變一下自己的狀態(tài)，把關(guān)注重點放到片子上來。那個時候其實是很混沌的一個狀態(tài)，說不清楚自己要什么，但是很明白自己不要什么。2007年我在網(wǎng)上認識了一個北京的攝影師蘇里，他是一個在那個階段對我攝影影響最大的一個人。他本人在法國留學(xué)五年，對報道攝影也很有研究。后來的三四年里，對報道攝影的興趣一發(fā)不可收拾。拍攝了“上海地下音樂”、“非典型礦工”、“喀什”等專題。順理成章，作為報道攝影的殿堂級別的圖片社，瑪格南這個目標(biāo)也就自然而然地成為了我努力的方向。那也是我那階段對攝影核心價值的一種理解。

到了2011年，隨著在攝影中越陷越深，特別是接觸了當(dāng)代藝術(shù)之后，我又想在攝影上有一些新的改變，想更進一步探索自己的能力。正好由于工作的原因，我所在崗位不方便請長時間的假期，所以只能做一些在上海范圍內(nèi)，步伐所及的項目。相比以往，我的活動范圍大大地受到了限制。所以我迫使自己觀察生活，關(guān)注周圍的情況?！吨参镏梦铩愤@組照片是這種觀察的結(jié)果。植物這種被人為放置裝點環(huán)境卻又處于貌合神離的一種超現(xiàn)實狀態(tài)令我找到了新的方向。我開始思索這背后的故事，就是這些室內(nèi)擺設(shè)植物于人類而言的意義到底在哪里。這也是這組照片背后的中心觀點，植物存在脫離原本生長語境，被人類“文明”化的現(xiàn)象，這有點像被裹了小腳的女人，都是為了要符合某種人類“文明”的需求而其原有生存方式被改變甚至扭曲的狀態(tài)。我想通過這組照片來反思這些被人類城市化環(huán)境所定義的植物的生存狀態(tài)。另一方面就是我父親是個業(yè)余的花草愛好者，他為了這個愛好還專門去考了個中級園藝師。我從小就看他伺弄花草，有時也會幫忙和他一起弄?？赡苓@也是我做植物相關(guān)作品的潛在影響。

最后，雖然近年來報道攝影和藝術(shù)攝影的界限開始模糊融合，但是這兩者的本身就是不同的兩個系統(tǒng)的東西，放在一起比較或許不怎么恰當(dāng)。我只能做在某個階段我的主觀認知能夠領(lǐng)悟到，并且和那時的客觀條件能達到相互平衡統(tǒng)一的東西，不論是以前的報道攝影，還是現(xiàn)在的藝術(shù)攝影，或許以后的別的東西，只有在那樣的一個平衡點上，我才可能做得舒服順暢，才可能把作品做得到位。

問：你是什么時候開始《植物置物》的拍攝？這個系列拍攝了多長時間？

答：從2012年下半年開始拍攝，到2013年年底拍攝完成。

問：關(guān)于“物”的拍攝還有新計劃嗎？

答：植物主題的這一系列的第二部正在拍攝中，計劃今年年底完成。endprint