趙青青

摘 要：舞蹈《奪旗》是解放軍藝術(shù)學(xué)院舞蹈編導(dǎo)老師余粟力精心打造的雙人舞，由著名舞蹈演員張傲月、唐靚來演繹。其主要講述了一次軍事演練中一男一女兩個(gè)偵察兵奮勇掙奪勝利之旗的精彩劇情。本文從舞蹈《奪旗》的創(chuàng)作背景出發(fā)，結(jié)合舞蹈《奪旗》的創(chuàng)作特征，加入了編導(dǎo)老師獨(dú)具匠心的創(chuàng)編，不管從創(chuàng)意、構(gòu)思到編舞均給欣賞者一種強(qiáng)烈的新鮮感，與以往的雙人舞形式大不相同，不但遵循了美學(xué)原則中的眾多流派藝術(shù)風(fēng)格，還通過“臨界面”的當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)范來闡述其的形象美、韻律美、技藝美和情感美等美學(xué)特征。以上反映了一個(gè)共同的主題——當(dāng)代中國(guó)火熱的社會(huì)生活和時(shí)代性的精神面貌。

關(guān)鍵詞：舞蹈作品；《奪旗》；美學(xué)特征

一、舞蹈《奪旗》的創(chuàng)作背景

2009年為了慶祝新中國(guó)成立60周年，中國(guó)人民解放軍總政治部在北京舉辦了第九屆全軍文藝匯演。為了參加全軍第九屆文藝匯演，眾多專業(yè)團(tuán)體將舞蹈作品與主題軍隊(duì)的建設(shè)實(shí)際與現(xiàn)狀相結(jié)合，從而真正意義上將軍隊(duì)文藝工作者為部隊(duì)建設(shè)服務(wù)，提高鞏固了部隊(duì)的戰(zhàn)斗力，履行了我國(guó)軍事化服務(wù)的宗旨，并貫徹落實(shí)到黨的十七大和創(chuàng)作實(shí)踐當(dāng)中。推動(dòng)了社會(huì)藝術(shù)文化的發(fā)展和繁榮，同時(shí)創(chuàng)新發(fā)展先進(jìn)軍事文化是胡錦濤主席提出的一項(xiàng)重要的方針。此文藝匯演是軍隊(duì)中規(guī)模最大、陣容最強(qiáng)和影響力最廣的一次文藝盛會(huì)。

其中眾多優(yōu)秀作品脫穎而出，由編導(dǎo)老師余粟力創(chuàng)編了的雙人舞——《奪旗》，受到了大家的一致好評(píng)。此舞蹈最初名字《偵查演習(xí)》，后由解放軍藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)張繼剛將其改為《奪旗》，并提出了很多專業(yè)性的方向與意見。

二、舞蹈《奪旗》的創(chuàng)作特征

1.舞蹈《奪旗》的音樂運(yùn)用

音樂的運(yùn)用在舞蹈的創(chuàng)編和表演中具有一定的重要性。舞蹈中運(yùn)用的音樂對(duì)樂器的選擇、節(jié)奏、旋律、力度、內(nèi)在的結(jié)構(gòu)因素對(duì)舞蹈練習(xí)者的情感變化及其肢體運(yùn)動(dòng)都起到了十分重要的引導(dǎo)作用。一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈作品通過運(yùn)用適當(dāng)?shù)囊魳穪韱酒鹩^眾內(nèi)心的情感從而達(dá)到思想上的共鳴。舞蹈音樂一方面可以協(xié)助深入體會(huì)舞蹈動(dòng)作、節(jié)奏、速度、風(fēng)格等變化；另一方面可以使舞蹈演員在舞蹈表演中很好的培養(yǎng)其節(jié)奏性和協(xié)調(diào)性，從而激發(fā)起情感的釋放和表情的流露，提高舞蹈演員豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和想象力，給整個(gè)舞蹈和舞臺(tái)增強(qiáng)一定的感染力?？梢哉f，音樂是舞蹈的靈魂，二者相互依存。

2.舞蹈《奪旗》的舞蹈特點(diǎn)

舞蹈中肢體語言占其主要部分，每一個(gè)動(dòng)作都通過精心的編排與設(shè)計(jì)，表現(xiàn)出來給人一種堅(jiān)強(qiáng)的意志，高尚的信仰，奮發(fā)的精神，將枯燥的偵察兵訓(xùn)練表現(xiàn)的生動(dòng)細(xì)膩。其舞蹈題材采用了男女搭配形式的雙人舞來表現(xiàn)并突出軍事訓(xùn)練的艱辛，是當(dāng)代軍旅舞蹈的一次革命性的探索，讓觀眾贊不絕口，看到了更多的生活性舞蹈動(dòng)作和與眾不同的藝術(shù)表演形式，給人一種新的視覺和美的享受。其深刻的表現(xiàn)出當(dāng)代軍人的新風(fēng)貌、新精神。在兩位演員的精彩表現(xiàn)下，生動(dòng)的展現(xiàn)了當(dāng)代軍人不屈不撓、奮勇直前、堅(jiān)持不懈、勇奪第一的難能可貴精神。同時(shí)也和新一代革命軍人的核心價(jià)值觀不謀而合，相輔相成。

三、舞蹈《奪旗》的美學(xué)特征

1.舞蹈《奪旗》的形象美

肢體動(dòng)作、表情、構(gòu)圖是塑造舞蹈形象的三大元素，甚至可以說，舞蹈的形象塑造是整個(gè)舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)造過程。從審美角度來看舞蹈形象美是主體任務(wù)以及關(guān)系著整個(gè)舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)造質(zhì)量。其舞蹈《奪旗》中演員以剛健矯捷的動(dòng)作，正義的肢體語言呈現(xiàn)出當(dāng)代軍人英勇奮戰(zhàn)的豪情形象。演員舞蹈動(dòng)作的簡(jiǎn)單利落、整齊分明、平衡和諧、靈動(dòng)充盈承載著他們辛勤的勞動(dòng)成果。而編導(dǎo)余粟力和兩位演員匠心獨(dú)運(yùn)的在舞蹈作品中巧妙地融入了戲曲元素，同時(shí)在表演上，余粟力老師創(chuàng)編并運(yùn)用了慢動(dòng)作和快動(dòng)作交替的表現(xiàn)形式，使舞蹈呈現(xiàn)出別樣的風(fēng)味。

2.舞蹈《奪旗》的韻律美

舞蹈具有一定韻律藝術(shù)之美。舞蹈的韻律美主要體現(xiàn)在人體動(dòng)作經(jīng)過音樂節(jié)奏的相互吸引和生存來體現(xiàn)了一定的規(guī)律性和節(jié)奏性。從而使舞者的外在動(dòng)作與內(nèi)在感受相統(tǒng)一，并讓觀眾體會(huì)到舞蹈藝術(shù)的內(nèi)在節(jié)奏美。讓音樂彌補(bǔ)舞蹈無聲的局限性，而舞蹈又能讓音樂給人一種視覺效果。舞蹈《奪旗》就是以一種高亢激昂的韻律帶給觀眾無與倫比的藝術(shù)美感。音樂節(jié)奏的分明，表達(dá)出人物的內(nèi)心情感和性格特點(diǎn)，同時(shí)通過音樂波動(dòng)喚起欣賞者內(nèi)心的起伏從而達(dá)到思想的共鳴。如第二階段中這些打擊樂又巧妙的融入了電聲音色，這些音色都是頂尖的音色，音色的選擇細(xì)化到了敲擊樂器的某個(gè)部位，通過演員的理解與表達(dá)可見編導(dǎo)老師對(duì)此舞蹈的重視，更給觀眾一種心靈上的震撼以及贊不絕口的愉悅。

3.舞蹈《奪旗》的技藝美

舞蹈人物形象的塑造、思想感情的流露和舞臺(tái)氛圍的表達(dá)，技術(shù)能力的加入是一個(gè)完美舞蹈中不可缺少的一部分。為了營(yíng)造舞蹈的觀賞性，塑造角色的形象性和內(nèi)容，技藝美則是藝術(shù)表現(xiàn)的一種形式。然而，舞蹈演員自身的素質(zhì)能力也是非常重要的，如身體的柔韌性、彈跳力、轉(zhuǎn)速、翻、控制能力和舞姿性等素質(zhì)能力。兩位演員出神入化的技藝展現(xiàn)給舞蹈《奪旗》起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，同時(shí)也增強(qiáng)了舞臺(tái)的感染力和扣人心弦的吸引力。高超的技藝在兩人的配合下，跌宕起伏的神情、打斗較量和嫻熟的身段韻律及雕塑般的技巧舞姿造型，顯得那么的契合，演員唐靚、張傲月兩人的“打斗”動(dòng)作，也是此舞蹈的一大亮點(diǎn)。

4.舞蹈《奪旗》的情感美

情感則是舞蹈表現(xiàn)的一種內(nèi)在藝術(shù)形式，完全釋放了舞蹈的內(nèi)在美，貫穿了整個(gè)舞蹈的一條藝術(shù)走向。俄國(guó)作家列夫托爾斯泰曾提出“藝術(shù)不是技藝，它是藝術(shù)家體驗(yàn)的感情的傳達(dá)。”舞蹈自從誕生以來就非常注重情感的貫穿，是人們表達(dá)方式之一，也是情感表達(dá)的最高手段。同時(shí)，情感作為貫穿于舞蹈的始末的主線，舞蹈編導(dǎo)和表演者需要以舞蹈的形式把作品的情感傳達(dá)給觀眾，而觀眾又通過欣賞舞蹈作品獲得情感上的共鳴，體現(xiàn)了“以情動(dòng)情”的效果。

四、總結(jié)

舞蹈《奪旗》是一種以演員通過肢體動(dòng)作和語言表達(dá)軍民情感的藝術(shù)形式，具有一定的形象美、韻律美、技藝美和情感美的舞臺(tái)表現(xiàn)力。同時(shí)要加強(qiáng)軍旅舞蹈演員的身體能力、專業(yè)素養(yǎng)、創(chuàng)造力和審美能力的培養(yǎng)，所謂藝術(shù)來源于生活，要注重生活中的點(diǎn)滴，記錄并創(chuàng)造出美得感受，提高軍旅舞蹈的舞臺(tái)表現(xiàn)力和感染力，演繹好舞臺(tái)上的每一個(gè)角色，用心去交流，用舞姿去滋潤(rùn)。從而深深的打動(dòng)觀眾，引起觀眾的心靈震撼和共鳴，給人以美的享受。

（作者單位：邵陽學(xué)院）

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