姚丹丹

摘要：《水滸傳》流傳至今并經(jīng)久不衰，其中一個重要原因應該是成功塑造了形象各異、性格互殊的眾多人物，李逵是最有代表性的一個。而著名水滸戲——康進之的《李逵負荊》，同樣以李逵作為絕對主角。那么在元雜劇和小說中，這一人物形象到底有何異同呢？比較分析這些異同，有助于我們理解李逵這一人物，也有利于我們賞析這部雜劇和這篇小說。

關鍵詞：元雜劇；小說；李逵；人物形象

引言

雜劇在元代蔚為大觀，成為元代代表性文學樣式。眾多題材紛紛成為作家們的選擇，在懷古傷今、春閨幽情題材之外，民間一直流傳的水滸題材也被作家看中，由此出現(xiàn)一系列水滸戲。其中，康進之的《李逵負荊》特別耀眼，至今還惹人喜愛。同時，作為四大名著之一，《水滸傳》的地位毋庸置疑。目前我們能看到的《水滸傳》有好幾個版本，其中最有文學價值的當屬最早成書的一百回本，即標準本，這是本文研究的底本。《李逵負荊》的中心事件即為李逵與宋江為辨明宋江是否真的搶了民女而發(fā)生的糾葛，這在《水滸傳》中也有相應章節(jié)，即第七十三回。本文比較李逵形象的異同，在《水滸傳》中并不局限于這一章節(jié)，而是統(tǒng)觀全篇，做整體性認知和把握。在比較形象異同的同時，也會嘗試探索形成這種現(xiàn)象的原因。

1.異曲同工的性格特色

作為一部著名水滸戲，元雜劇《李逵負荊》歷來為人稱贊，精華部分必然會被后世文人借鑒仿照。不出意外，李逵性格中的魯直、天真、莽憨、細膩的部分被小說《水滸傳》吸收演化，構成李逵這一人物性格的主要特色，為人記頌。

2.魯直而又天真

在《李逵負荊》中，寫李逵魯莽個性的細節(jié)不少。比如他喜愛梁山風景，便不允許別人說不好，“人道我梁山無有景致，俺打那廝的嘴！”①問王留何處有酒家，王留沒有回答，便“一把揪住，張口毛恰便要打”。這都將他魯莽沖動的性格刻畫的入木三分。

另外，劇作家也刻畫了其他方面，比如天真可愛的一面。如李逵看到桃花瓣落入水中，便用手指綽起來看，又發(fā)現(xiàn)紅花越發(fā)映襯得自己手黑，便自己笑起自己來：“好黑指頭也！”孟稱舜評價道：“描寫黑廝一派天趣。妙，妙?！雹谥?，不忍心花瓣被冷落、踐踏，特意將它放入流水中，“我與你趕，與你趕，貪趕桃花瓣”，“使人覺得可笑可愛，反而更顯得人物形象生動逼真?！雹?/p>

在《水滸傳》中，李逵的這兩個性格側面也屢屢可見。李逵是個中看不中用的黑大漢，總是用粗魯?shù)姆绞浇鉀Q問題。他趕走扈成，殺死韓伯龍，力斗張順、焦挺，都是其粗魯、莽撞的性格所致。當然，《水滸傳》無疑也褒贊了李逵孝順、單純、直率的性格。如第七十五回中，李逵說：“你那皇帝正不知我這里眾好漢，我的哥哥也姓宋，你做得皇帝，偏我哥哥做不得！你莫要來惱犯著黑爹爹，好歹把你那寫詔的官員盡都殺了！”④這樣天真、率性的話，一百單八將中估計只有李逵才能說得出。

3.莽憨卻又不失細膩

在《李逵負荊》中，李逵的憨傻、莽撞隨處可見。李逵問王林為何煩惱時，王林不敢明說，說是因為“自嫁女兒”著惱，他便信以為真。在宋江、魯智深前去對質后，王林說出不是這兩人時，李逵竟然揪住就要打。這都展現(xiàn)了他的憨傻和莽撞。但他并不是簡單的臉譜化的一個人物，而是有著豐富性和深刻性的，這可以從他粗中有細的性格中看出來。當他讓王林指認宋江、魯智深時，表現(xiàn)了他性格中很精細的那部分，孟稱舜評價說“數(shù)語囑咐王林，又見黑廝細膩處。”⑤

同樣的，在《水滸傳》中，李逵的這些性格特征也有所展現(xiàn)。初次遇見宋江時，李逵一心想要與哥哥相交，竟然去賭，輸了錢還拿著就跑，這雖然有點違背常理，但也從側面看出了他的憨傻。另外，跟隨吳用去賺取盧俊義上梁山時，扮作啞子的表現(xiàn)也是憨傻至極。但他也有粗中有細的一面。譬如第七十四回中，李逵喬裝做衙，要兩個吏典來相見，又令兩個人自行裝作告狀，還要他們說出事由，最后判定打了人的是好漢，過了把癮才揚長而去。這種充滿戲劇性的情節(jié)，李逵能想出來，足見他有細致的一面。

4.截然不同的特征展現(xiàn)

雖然元雜劇《李逵負荊》和小說《水滸傳》中李逵形象的相同之處很多，但也不排除兩者之間存在相異的部分。其中，最突出的不同應該是《李逵負荊》中的李逵更偏重于粗中有細，有點文武雙全的感覺。他不再是一個標準的大老粗，很多細節(jié)展示了他的細。他也懂得欣賞桃花瓣的美，道出：“好紅的桃花瓣兒”，也會自我調(diào)侃：“你看我好黑指頭也”。這些動作，在《水滸傳》中，恐怕宋江可能做出，柴進可能做出，吳用可能做出，甚至武松都可能做出，但李逵是斷然做不出的。因為在小說中，雖然李逵的總體形象脫胎于元雜劇，但也有一定的變化，從元雜劇中的“文”“武”兼重轉為只重“武”，使得形象更具有典型性。

在《水滸傳》中，各個人物都具有鮮明特征，容易分辨，李逵也一樣。他的總體特征，無外乎粗魯、爽直、勇猛、嫉惡如仇等等。他的行為處處彰顯他的性格。比如說，劫法場時，他是如此的神勇，又是如此的殘暴。作者還表現(xiàn)了他孝順的一面，但在表現(xiàn)孝順的同時，卻安排了其老母親被老虎吃了這樣的意外。在整個小說中，凡是李逵私下單獨行動的時候，不都要橫生出許多麻煩嗎？這也正是他粗魯、意氣用事的緣故。通觀李逵所有的行為，我們能看到的也只有他作為“武”的那部分出現(xiàn)的內(nèi)容，而涉及到“文”的方面，就只能是一個烘托映襯者的形象了。

5.形成原因的初步探索

《李逵負荊》和《水滸傳》中的李逵形象雖然有同有異，但各有所長。從性格豐富程度來講，《李逵負荊》稍顯優(yōu)秀。它彰顯了李逵性格的不同側面，而且把每個側面都做了描寫，最終展示在觀眾和讀者面前。作者抓住了李逵性格的整體性特征，使其主要性格特征充分展現(xiàn)在讀者面前，一個典型的人物形象就完成了。

但是，形成這種區(qū)別的原因是什么呢？我認為，首先取決于文體自身發(fā)展的規(guī)律?！霸s劇對抒情性的重視和追求，超過了對敘事趣味的重視和追求?！雹拊s劇的作者很注重曲詞的文采，往往會在不經(jīng)意間弄出點詩詞來抒情。李逵吟詩，李逵用桃花比較自己的黑手，這都可以引發(fā)觀眾的笑聲，這也是迎合市民觀眾娛樂的需要。而發(fā)展到小說，讀者在閱讀過程中，更具有主觀自覺性，故事的動人心弦更能吸引人，典型化的人物更能為人稱道，所以為迎合讀者閱讀的需要，作家的寫作筆法也會做出相應的改變。

結論

從元雜劇到小說，李逵形象不斷被吸收、被演化，一直在改變。這兩種不同的形象沒有優(yōu)劣之分，有的只是兩種不同題材之間的較量。

雜劇和小說分別在元代和明清之際蔚為大觀，各自成其為各自時代的一大代表性文學樣式，并光顯后世。我們應該抱著欣賞的態(tài)度去閱讀它們，并聯(lián)系當時的時代局限性去包容作品中可能出現(xiàn)的不足和缺漏。只有這樣，我們才能盡量避免主觀，相對客觀地品鑒我們的偉大文學瑰寶。（作者單位：華中師范大學）

注解：

① 本文關于《李逵負荊》的引用全部出自傅惜華.水滸戲曲集[M].上海：古典文學出版社，1957.

② 轉引自陳俊山.元代雜劇賞析[M].天津：天津人民出版社，1983，185.

③ 鄧紹基.北京：人民文學出版社，1991，186—187.

④ 本文關于《水滸傳》的引用全部出自施耐庵，羅貫中.水滸傳[M].北京：人民文學出版社，1990.

⑤ 轉引自陳俊山.元代雜劇賞析[M].天津：天津人民出版社，1983，192.

⑥ 鐘濤.元雜劇藝術生產(chǎn)論[M].山東：齊魯書社，2009，23.

參考文獻：

[1]隋樹森.元曲選外編[M].北京：中華書局，1964.

[3]施耐庵，羅貫中.水滸傳[M].北京：人民文學出版社，1990.

[4]中國古典文學鑒賞叢刊.元雜劇鑒賞集[M].北京：人民文學出版社，1983.

[5]傅惜華.水滸戲曲集[M].上海：古典文學出版社，1957.

[6]水滸資料匯編[M].北京：中華書局，1977.

[7]金圣嘆.第五才子書-<水滸>（上、下）[M].北京：線裝書局.2007.