張樂洲

摘 要：村上龍（1952年至今），本名村上龍之助，日本著名小說家、電影導(dǎo)演。村上龍擅長于用簡單直白的語言在文學作品中對具有尖銳性和敏感性的事件進行描述，其處女作《無限近似于透明的藍》中作者通過描寫一群墮落的青年人來反映存在于當代社會的各種現(xiàn)實問題，并由此作品開創(chuàng)了日本文壇的“透明族”文學流派。本文通過對村上龍的部分文學作品進行分析，探討其作品中“透明族”流派的文學藝術(shù)特征和作品中作者村上龍所欲表達的對于當代社會的關(guān)注和深刻反思。

關(guān)鍵詞：村上龍 透明族 文學作品 社會反思

中圖分類號：I11 文獻標識碼：A 文章編號：1673-9795（2014）03（a）-0118-01

村上龍（1952年至今），本名村上龍之助，日本著名小說家，電影導(dǎo)演。因其生活成長的環(huán)境和個人心路成長歷程的緣故，在村上龍的文學作品中常常涉及到許多具有尖銳性的敏感內(nèi)容，例如其代表作品《無限近似于透明的藍》《戰(zhàn)爭在海對岸開始》《希望之國的出埃及記》《寂寞之國的殺人》等，在不同程度上反映了各種存在于當代現(xiàn)實世界的社會問題。不同于與其并稱為“雙村上”的著名日本作家村上春樹，村上龍的文學作品語言簡單直白，且能夠穿透頹廢寂寞又污穢不堪的表象，直指核心問題，并在文學作品中表現(xiàn)出自己對于在高速發(fā)展的經(jīng)濟影響下所出現(xiàn)的各種社會問題的不滿和對現(xiàn)有社會秩序的不服從，以及所處特殊年代時內(nèi)心油然而生的迷茫感，作家龍之助也因此被日本文壇稱為“透明族”流派文學的代表人物之一。

1 龍之助“透明族”流派文學作品的藝術(shù)特征

透明族是20世紀70年代中期在日本出現(xiàn)的文學流派，其中以中上健次、村上龍和三田誠廣為該流派主要代表人物。該文學流派的產(chǎn)生與日本經(jīng)濟高速發(fā)展下不和諧的社會現(xiàn)狀的產(chǎn)生有著密切的聯(lián)系，“透明族”流派作家在文學作品中充分的表現(xiàn)了對于現(xiàn)有社會秩序的不滿和在微妙復(fù)雜的社會現(xiàn)狀下產(chǎn)生的迷茫和寂寞，具有無政府主義、虛無主義和自由主義等傾向。作為“透明族”流派的代表作家之一，龍之助的文學作品中常對存在于現(xiàn)實社會的血腥暴力、污穢放蕩等具有極大爭議的問題和場景進行廣泛的描述，其成功的在文學作品中再現(xiàn)了處在社會邊緣的各類人物角色，尤其是廣大的青少年。從某種意義上來講，龍之助的“透明族”流派是新生的另一種頹廢派文學，它打破了先前日本文學的傳統(tǒng)體制，無論是創(chuàng)作方法和寫作技巧上，還是內(nèi)容的表達上都更加側(cè)重于“個人精神”的表現(xiàn)，通過對在現(xiàn)實生活中茍延殘喘、痛苦掙扎的人進行描寫，來表達對于現(xiàn)實社會的不滿和內(nèi)心的矛盾。例如在《無限近似于透明的藍》中，龍之助將阿龍和他的朋友作為作品中的主要人物，用簡單明了的語言講述了他們在橫田的頹廢的青春。因為橫田駐有美軍基地，阿龍和他的朋友常和美軍士兵廝混在一起，終日沉溺于搖滾、毒品和暴力中，并且因此陷入了對于生命、人生價值的迷茫中，直到阿龍產(chǎn)生了恐怖又憂傷的幻覺，“灰色的翅膀上長出一層薄薄的絨毛”和看不清全貌的黑色大鳥。又例如在《戰(zhàn)爭在海對岸開始》中，作者龍之助不斷地切換畫面，將現(xiàn)實世界中的丑陋、污穢、無所適從、無能為力等都在作品中一一表現(xiàn)出來，在描繪了狂歡節(jié)軍官們奢華荒淫、無所事事的生活的同時，還描繪出了拾荒少年生活的貧苦和垂死母親的無所依靠。

2 龍之助“透明族”流派文學作品中的社會反思

作為“透明族”文學流派的代表作家之一，龍之助的文學作品中除了大量的涉及到極為敏感的現(xiàn)實話題，表達了作品中人物的迷茫、不知所措和頹廢，還表現(xiàn)出作者本身對于各種存在于當代日本的各種尖銳的社會問題。例如，《戰(zhàn)爭在海對岸開始》《極端的愛與幻想》《寂寞之國的殺人》等文學作品中，作者龍之助不同程度上的對戰(zhàn)爭和社會暴力問題進行了描述，形象的刻畫了生活在戰(zhàn)爭、政治陰謀等陰影下，生活在畸形發(fā)展的社會的邊緣的貧苦大眾。又例如，在《希望之國的出埃及記》中，龍之助還將注意力放在了日本社會經(jīng)濟發(fā)展方面，作品中龍之助以日本的經(jīng)濟危機為題材，對日元貶值、教育體制崩潰進行了詳盡的描述，以此來抨擊泡沫式社會經(jīng)濟對新一代的發(fā)展所產(chǎn)生的惡果。在龍之助的“透明族”流派文學作品中，作者不但在作品中表達了自己對于戰(zhàn)爭、政治和社會經(jīng)濟的態(tài)度和看法，還在文學作品中通過描述社會中各種問題少年的行為舉止來反應(yīng)社會現(xiàn)狀，例如少年犯以殺人為快樂、高中女生以“援助交際”為藉口進行賣淫活動等等。同時，龍之助還在隨筆集《所有的男人都是消耗品》中，從男女、戀愛等角度出發(fā)，在對日本社會經(jīng)濟制度的不完善進行批判的同時，表達自己對于社會上所存在的各種男女模式、感情模式的態(tài)度和觀點。

綜上所述，作家龍之助成功打破了日本文學先前嚴謹?shù)奈膶W體制，用富有高度沖擊力和刺激力的文學作品表現(xiàn)了日本社會、家庭生活中的寂寞和被架空的無助感等復(fù)雜的感情，形成了新一代頹廢派“透明族”文學流派。同時，通過對于大量包含暴力、血腥、污穢等敏感事件、畫面的描繪，直指日本社會存在的各種不良問題。也就是說，無論是在文學藝術(shù)創(chuàng)作手段和寫作技巧的創(chuàng)新方面，還是在作品內(nèi)容和中心主旨的表現(xiàn)、表達方面，龍之助都為日本文學的發(fā)展做出了杰出的貢獻，并為我國文學藝術(shù)的發(fā)展提供了良好的啟示。

參考文獻

[1] 村上龍.無限近似于透明的藍[M].上海譯文出版社，2006，1.

[2] 村上龍.戰(zhàn)爭在海對岸開始[M].上海譯文出版社，1970，1.

[3] 村上龍.村上龍作品集[M].浙江文藝出版社，2013，2.