楊慧敏　楊莼莼　段雪林

摘 要：閻連科小說(shuō)的一個(gè)重要的特點(diǎn)是色彩詞的使用，他對(duì)色彩詞的運(yùn)用可謂是信手拈來(lái)，得心應(yīng)手，與文壇的絕大多數(shù)作家相比，閻連科主要是通過(guò)對(duì)色彩詞的偏離來(lái)達(dá)到一種陌生化的美感，生動(dòng)形象的將各種表情、形態(tài)、事物鮮明生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)，給讀者一種不一樣的感受，令讀者回味無(wú)窮。我們將主要從色彩詞的偏離及其效果這個(gè)角度來(lái)探討，從小說(shuō)的色彩詞對(duì)人、物、景、態(tài)四個(gè)方面的修辭作用來(lái)展開研究。

關(guān)鍵詞：閻連科小說(shuō)；色彩詞；偏離；修辭效果

作者簡(jiǎn)介：楊慧敏（1992-），女，回族，河南商丘人，本科生，單位：河南師范大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)，研究方向：漢語(yǔ)言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-08-0-01

伊索克拉底認(rèn)為語(yǔ)言是人類社會(huì)的基礎(chǔ)，是人類文明的動(dòng)力，語(yǔ)言是性格的表現(xiàn)，是心靈美德的反映。閻連科的小說(shuō)語(yǔ)言無(wú)疑也是他個(gè)人性格和個(gè)人風(fēng)格的一種映射。[1]閻連科的創(chuàng)作世界離不開豫西農(nóng)村和部隊(duì)的生活，這與他的個(gè)人生活經(jīng)歷有密切的關(guān)系，用色彩詞來(lái)形容他曾經(jīng)生活過(guò)的世界似乎成了他的一種癖好，在他的小說(shuō)中，色彩詞不僅用得多，而且用的非常講究，他對(duì)色彩詞的感悟和攫取很個(gè)性化。

1、修飾人的色彩詞偏離

閻連科為了給讀者奉獻(xiàn)一種奇異、陌生、鮮明、突出的新鮮感，在塑造和描寫人物的時(shí)候利用色彩詞從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)這五個(gè)方面來(lái)描寫。

例（1）說(shuō)完司馬藍(lán)從地埂兒上走下來(lái)，村人們看見(jiàn)他臉上的死悔說(shuō)話間煙消云散，蕩然無(wú)存了，取而的是污垢后的一層無(wú)可阻攔的光亮粉紅淡淡如那污垢著了火。（《日光流年》）

例（2）他如瘋子一樣，在這條胡同喚過(guò)，又到那條胡同喚。暗紅沙啞的嗓音如日照的云樣把村落蓋住了。緊跟著他的喚聲，三姓村的大門便接連不斷地響起來(lái)，門軸的吱扭聲長(zhǎng)有十里八里，接下來(lái)女人們的腳步聲，孩娃們叫爹叫哥的驚喜聲，灰騰騰、白亮亮，在村胡同中轟隆轟隆地響開了。（《日光流年》）

例（1）中“粉紅淡淡”是形容司馬藍(lán)的臉上的光亮。正規(guī)的書寫應(yīng)是“粉紅的光亮”或“淡淡的光亮”，而現(xiàn)在“粉紅”“淡淡”合二為一組成的形容詞“粉紅淡淡”卻位居名詞“光亮”之后，定居狀位，給人一種鮮活、動(dòng)感的修辭效果。本來(lái)因?yàn)樾匏謇锼懒撕枚嗳耍?，通水后大家就能夠變得長(zhǎng)壽，滿懷著這種求生的欲望，大家的臉上又多了一層喜悅的顏色。例（2）中“暗紅沙啞”和“灰騰騰”“白亮亮”是形容當(dāng)靈隱渠的水修通以后，大家瘋狂的奔走相告的聲音。用“沙啞”來(lái)形容聲音很正常，如果給聲音加上一個(gè)性質(zhì)形容詞“暗紅”就有違常規(guī)了，但正是這種大膽地運(yùn)用色彩詞的行為，把杜柏瘋狂呼喊的形象、喊叫的時(shí)間之久、喉頭和身心的勞累描寫到了極致。“灰騰騰，白亮亮”中一灰一白、再加“騰騰”“亮亮”將當(dāng)時(shí)三姓村聲音的嘈雜、混亂、此起彼伏的音量都逼真地呈現(xiàn)在讀者面前。

2、修飾物的色彩詞偏離

例（6）干干凈凈的垃圾桶，沒(méi)有太多的霉腐和臭味，只有一股枯黑的酸味。（《生死晶黃》）

例（7）杜巖不語(yǔ)，把煙抽得響出焦黃吱吱。（《日光流年》）

例（6）“枯黑的酸味”是形容垃圾箱的氣味，寫出了垃圾箱的垃圾氣味實(shí)在是惡心難聞，本來(lái)是嗅覺(jué)上的感受，這里將視覺(jué)摻進(jìn)嗅覺(jué)里，將垃圾的氣味這種抽象的事物描寫的形象可感。例（7）“焦黃吱吱”是用來(lái)形容杜巖抽煙的聲音?！敖裹S”是性質(zhì)形容詞，“吱吱”是擬聲詞，閻連科將二者結(jié)合構(gòu)成一個(gè)新詞，并使它具有了臨時(shí)的新意義。不僅寫出了聲音的響聲，還點(diǎn)出杜巖此時(shí)焦躁煩亂的心情，使得詞語(yǔ)的意思更加豐富了。

3、修飾景的色彩詞偏離

例（8）日光在司馬虎的頭頂如燒熱的菊花汁液黃爽爽地澆下來(lái)。（《日光流年》）

例（9）從村頭望上去，梯田地一層層裸在天下，紅土血淋淋地袒在半枯半綠的蜀黍間。（《日光流年》）

例（8）“黃爽爽”是描寫日光燦爛。黃爽爽將日光從空中直瀉下來(lái)的那種動(dòng)感描寫的細(xì)膩、活潑。例（9）中“紅血淋淋”是形容生長(zhǎng)著“半枯半綠”的蜀黍的梯田。梯田一般屬酸性土壤，土質(zhì)是紅的，同時(shí)血也是紅的，符合事實(shí)，“淋淋”重疊詞的運(yùn)用給人呈現(xiàn)一種破敗、蕭條的景色。

4、修飾態(tài)的色彩詞偏離

例（10）他看見(jiàn)司馬鹿擺完手后，臉上的紅光燦燦沒(méi)有了，代之的是一片灰蒙蒙的云色，繼而是一片雪白色。（《日光流年》）

例（11）司馬藍(lán)微怔著站在一邊，眼里有著一絲青紫恨恨的光。（《日光流年》）

例（10）司馬鹿臉上的表情由“紅光燦燦”— “灰蒙蒙的云色”—“雪白色”，形象而生動(dòng)地將他臉上的表情動(dòng)態(tài)描寫出來(lái)，能夠帶動(dòng)讀者隨著小說(shuō)中人物心理的變化而變化。例（11）中“青紫恨恨”是形容司馬藍(lán)的眼神之態(tài)。反映出他心中的怨和恨。

閻連科小說(shuō)色彩詞的偏離現(xiàn)象不僅多，而且已經(jīng)形成一種風(fēng)格。這種陌生化的修辭效果給讀者留下了盡情施展自己想象，創(chuàng)造豐滿藝術(shù)形象的偌大天地，這種追求是難能可貴的。這類詞是閻連科小說(shuō)所特有的，一般情況下，在別人的作品中極少會(huì)看到或絕不會(huì)看到。但是這些詞語(yǔ)結(jié)合上下文的語(yǔ)境能夠表達(dá)出常規(guī)詞語(yǔ)無(wú)法完全表達(dá)的意義，具有了臨時(shí)的新意義。總之，我們可以發(fā)現(xiàn)，他把不同的詞語(yǔ)互相搭配，互相組合，互相交叉，互相滲透，綜合運(yùn)用，從而把復(fù)雜而豐富的客觀事物表現(xiàn)的真切動(dòng)人，把豐沛的情感抒發(fā)的淋漓盡致。（本文受河南師范大學(xué)國(guó)家大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目資助，項(xiàng)目編號(hào)：20120059）

參考文獻(xiàn)：

[1]溫科學(xué).20世紀(jì)西方修辭學(xué)理論研究.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2006.1.第5頁(yè).