韓一睿

摘要：卡森·麥卡勒的《傷心咖啡館之歌》以一種詭異反差的視覺、心里感受變化進行敘事，本文從作品敘事方式的時間、空間、速度等方面進行分析，更加詳細地解讀文章內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《傷心咖啡館之歌》 敘事視角 看法

引言

作為二十世紀南方文學(xué)的代表，作家卡森·麥卡勒斯以獨特的視角，將一群孤獨者的內(nèi)心世界淋漓盡致展現(xiàn)在大眾視野中，她雖然年幼多病，很年輕但是已經(jīng)半身癱瘓，一直和疾病作著斗爭，可惜病魔還是在她進入中年的時候，奪取了她的生命。在很早的時候，就已經(jīng)顯露出了寫作才能，小說本身就很有特色，從環(huán)境來說，以南方封閉、刻板環(huán)境為主，從人物來說，以壓抑、孤獨、詭異的人物性格為主，這些都與作者生長的環(huán)境有很大的關(guān)系，雖然素材多數(shù)都是寫南方背景下的人物生活形態(tài)的變化，但就是因為這樣，作者卡森·麥卡勒作為南方出色作家的代表站在文學(xué)界的舞臺上，散發(fā)著屬于她的光芒。

一、回環(huán)追溯的藝術(shù)

《傷心咖啡館之歌》第一部分先將南方小鎮(zhèn)的陰郁、凄涼、孤寂的環(huán)境進行描寫，通過對環(huán)境的描寫，我們就可以由景及人，想象到住在這樣環(huán)境下的人們也是帶著憂郁、陰沉的性格，小鎮(zhèn)中有一個很大的建筑，它的每一扇窗戶都是被木板釘上的，除了二樓的一扇窗戶除外，整個建筑感覺好像是遙遙欲墜。像一個“充滿憂傷的斗雞眼”。短短的對人物的刻畫，可以將我們閱讀下去的欲望勾起，然后才開始寫到小鎮(zhèn)有一家咖啡店，店主是艾米利亞和他的丈夫李蒙，是李蒙讓咖啡店的生意變得興隆，然后簡單地交代了一下小姐的前夫馬克·西文，這是一個可怕的人，在從監(jiān)獄出來以后回到鎮(zhèn)上，搞得鎮(zhèn)上烏煙瘴氣之后就又消失了。三個主人公的描寫很簡單，清楚地交代了人物的身份、背景、地點，為接下來的故事發(fā)展做了鋪陳。從第二部分起，開始從艾米利亞的身份進行敘事，她是一個性格孤僻的女人，從小由同樣孤僻的父親帶大，她是一個能干的女人，例如經(jīng)商、釀酒、做木工活、自己釀藥等，就是這樣一個在現(xiàn)在看來就是女強人的女人，不會把愛情放在心上的女人，卻經(jīng)歷了兩段不同尋常的愛情。馬克·西文生活做派放蕩不羈，性格惡劣，卻對其貌不揚的艾米利亞心生愛慕，一度為了她，改掉一切壞毛病，他們之間的婚姻虛而不實，只有十天，艾米利亞將他趕出門后，馬克·西文變得比原來更加可惡。艾米利亞接受了一個來歷不明的表哥李蒙，咖啡店在頭腦精明的李蒙的經(jīng)營下有聲有色，可是即使是這樣，李蒙真正的本性依然是自私的，但是艾米利亞卻是對此毫無察覺的，六年之后，當(dāng)小羅鍋李蒙搞得艾米利亞失去一切，然后不告而別，使得原本還有點溫暖的咖啡館變得瞬間凄涼，以強烈人物反差，使整個故事更加引人入勝。到了小說的第三部分，故事與第一部分回到呼應(yīng)的關(guān)系，這就是回環(huán)追溯的方法，從現(xiàn)在寫到過去，從過去再回到現(xiàn)在，通過過去現(xiàn)在的變化，形成強烈的悲劇氛圍，樂中帶悲，悲中讓人帶著苦澀，將女主角悲劇式的生活出神入化地表現(xiàn)出來。

作者卡麥勒可謂是“全能”作家，她以第三人稱的方式講述故事主體，好像攝影師一樣，可以隨意地抓住瞬間的各種美，沒有任何的拘束，用另外一只眼睛去領(lǐng)略故事的美，而且從故事當(dāng)中，我們看不出來她的局外人身份，例如，在艾米利亞與馬文·馬西結(jié)婚當(dāng)晚發(fā)生了“有瀆神明事件”等。當(dāng)然有些故事是在故弄懸虛，給讀者留一個空間去想象，這是一種語言藝術(shù)，內(nèi)容的動態(tài)性、不確定性使得故事更加具有魅力。

二、外聚焦敘事的藝術(shù)

說到“外聚焦敘事”的起源，可以追溯到二十世紀五六十年代，它的出現(xiàn)為現(xiàn)代和后現(xiàn)代小說打開了視野的大門。再具體的解釋就是看事情的觀點要按照一定方式和角度去觀察，你從一個大的視角出發(fā)，但是必須挑選一個獨特觀點進行描述，這個選擇的過程，就是作為挑選的主體對于感知視覺強烈的反應(yīng)和心理變化，

《傷心咖啡館之歌》應(yīng)用法國著名的敘事學(xué)家熱奈特的“外聚焦”觀點，敘事的當(dāng)事人站在旁觀者清的角度進行敘事，用第三者的感受去描寫故事主體人物的心理變化，雖然不能直接寫當(dāng)事人的內(nèi)心世界，但是給讀者的感覺是真實的，我們以一個局外人的身份去看待故事的發(fā)展，會讓文章整體看起來很獨特，以一種客觀的視角去評說主體事物的變化，更能代表大眾版的心理需求，也更能清醒地看待當(dāng)時的社會環(huán)境造成人物形態(tài)、心理、性格的變化，就像《傷心咖啡館之歌》一樣，我們看到了南方小鎮(zhèn)在孤寂的背景下，人們心理各種扭曲畸形的變化，那是整個工業(yè)文明社會的落后，一種諷刺，一種悲劇，片刻的真實和正常的生活思維在那個環(huán)境都是奢求。這樣明顯的變化，也襯托出“外聚焦”敘事藝術(shù)的魅力，我們在真實感受那個社會形態(tài)和人物心理變化同時，也凈化我們自己的心靈，讓心靈在自由之中選擇理想的生活，沒有壓抑的情感，沒有污濁的生活，生活一切以簡單美好的方向，駛向幸福的彼岸。

三、敘事節(jié)奏的藝術(shù)

故事本身敘事的節(jié)奏就好像音樂一樣，有舒緩、有快節(jié)奏、有高有低，通過情節(jié)變化，故事人物的情感變化，敘事的音符也分為省略、概略、場景、減緩、停頓。通過各種張力的變化，我們的心也隨著故事的發(fā)展，情緒抑或緊張、抑或舒緩，有張有弛。

文章中描寫李蒙表哥來到小鎮(zhèn)六年后的一個黃昏，到艾米利亞離婚，整整過去十一年，中間省略了那么多的內(nèi)容不是沒有意義，那些沒有出現(xiàn)的文字描述，就像沙灘沖去的沙粒，有被海水沖進大海里面的，有依然留在岸邊的，那些留下的，才是作品本身留下的最值得敘述的。

還有就是咖啡店開始營業(yè)的四年，之所以沒有細致地進行描述，但是我們也可以想象到，四年應(yīng)該是平靜而幸福的場景，我們可以看到艾米利亞和表哥李蒙在享受人生最美的時刻。故事與素材的時間大體看來是一致的，敘事的節(jié)奏當(dāng)然不能單純地通過文章篇幅、文章的素材時間來研究考察，文學(xué)和物理、化學(xué)是完全不同的，我們得出的節(jié)奏不是像計算物理速度時間那個樣子，文學(xué)的節(jié)奏是以時間段，或是一個小時、一年、幾年、幾十年所發(fā)生的變化，整個人物的變化來反映文學(xué)里面的節(jié)奏變化。還有文章中的減緩，可以起到讓人心生懸念的感覺，例如在艾米莉亞小姐即將贏得決斗勝利前的那一刻，小羅鍋“縱身一跳，在空中滑翔起來”。就是這樣瞬間的描寫使得我們的情緒也會發(fā)生同樣的變化，就好像激烈的音樂突然停頓那一刻，我們的心也會跟著停頓，進入一種等待、期待、無限遐想的世界里面，然后又不知道什么時候，節(jié)奏開始緩緩地進行，這樣極致的變化，使得文章的敘事節(jié)奏充滿跌宕起伏的情感沖擊，這樣的文章才是寫到讀者心里的文章，猶如一團水火，讓人銘記于心。

四、敘事時距的藝術(shù)

整個小說是以倒敘來進行敘事，講述了在南方背景下，以人物的曲折經(jīng)歷以及環(huán)境的渲染的敘事方法，寫明了南方在一個閉塞的、蕭索的氛圍下，生活的人們也是帶著幾乎病態(tài)的形象出現(xiàn)，小說的人物性格較為詭異，或是自私異于常人的行為等。作品本身通過故事的情節(jié)變化傳達給讀者信息，我們可以通過故事的發(fā)展讀出作者所呈現(xiàn)給我們的世界。

敘事時距的藝術(shù)，體現(xiàn)在作品很多的細節(jié)當(dāng)中，例如在小說中作者寫道：“時間必須向前飛馳了”或是“歲月緩緩流逝”簡短的幾句話，省略了大量的敘事內(nèi)容，這不是無意義的削減，通過簡單的描述，將更多的精力放在人物描寫、人物情感矛盾發(fā)展當(dāng)中，主角艾米利亞和李蒙之間爆發(fā)的矛盾，三角戀本身具有的矛盾加上作者出神入化的描寫，通過他們之間畸形的愛戀，感情糾葛，主人公性情中孤獨無望的來源，凸顯出南方小鎮(zhèn)整體環(huán)境的寂寞無聊，在一種近乎黑暗的環(huán)境中，我們可以身臨其境地去體會故事內(nèi)容給讀者帶來的心理感受的不同，在小說結(jié)尾處，用了相同的描寫方法，長短的空白，又有無盡的想象空間，可以將敘事策略達到很好的藝術(shù)效果，就像當(dāng)代崇尚的簡約之美，不重復(fù)，不復(fù)雜，不繁瑣，在言簡意賅中，可以讓讀者在自己構(gòu)想的世界里，肆意地去構(gòu)想小說接下來的故事情節(jié)，留下一種殘缺的美麗，我們可以在作品留下的遺憾里去圓滿自己構(gòu)想的那個完整的故事結(jié)尾，可以在感嘆中，抑或圓滿，抑或失望，盡情地編制，留給讀者二次創(chuàng)作的機會，不得不說這是作者在敘事上的聰明之處。

結(jié)語

雖然作者麥卡勒斯的作品為數(shù)不多，作品要反映的社會面不是大眾化，但是作品本身的獨特性視角，敘事風(fēng)格，從《傷心咖啡館之歌》里面就可以看出來，敘事方式不論從空間時間、敘事方式，都已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的方式，以更加自由的靈魂，更多飽滿的情感，將作品里面的人物性格、外貌心理的變化，以帶有扭曲的夸張表現(xiàn)出來，讓讀者通過作品看到作者的內(nèi)心世界的情感，在一片黑暗的天空下，一片白茫茫的羽毛在黑暗中飛舞，麥卡勒的人生經(jīng)歷、性格特點也許就像她的作品一樣，讓人在無限的回味中，去感受一個我們不曾有過接觸的精神境界，去體會作家的情感世界，才能看出作品充滿意義的建樹，無論在過去還是未來，作品本身將會在文學(xué)界存在，以一個獨特的方式散發(fā)著自身的魅力。語

參考文獻

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