王秀娟

摘要：《小二黑結(jié)婚》是趙樹理的代表作，《荷花淀》是孫犁的代表作。趙樹理與孫犁在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中均是極有特色的著名作家。一個(gè)是“山藥蛋派”的代表人物，一個(gè)是“荷花淀派”的代表人物，對(duì)《小二黑結(jié)婚》與《荷花淀》進(jìn)行對(duì)比閱讀可以更清晰地發(fā)現(xiàn)兩個(gè)派別的特色。

關(guān)鍵詞：小二黑結(jié)婚；荷花淀；對(duì)比首先，這兩部作品有很多的相同之處。從題材上說，兩部作品都是農(nóng)村題材小說；從時(shí)間范疇上說，兩部作品都是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的產(chǎn)物；從人物刻畫方面說，兩部作品成功地都塑造了系列人物群像。但兩部作品也有很大的不同，從創(chuàng)作方法上說，《小二黑結(jié)婚》是用現(xiàn)實(shí)主義方法反映農(nóng)村社會(huì)的變遷和存在其間的矛盾斗爭(zhēng)，而《荷花淀》則采用的是浪漫主義的抒情方式來塑造白洋淀人民的美；從結(jié)構(gòu)方式上說，《小二黑結(jié)婚》受傳統(tǒng)文化中評(píng)書的章回體結(jié)構(gòu)影響大，分章分節(jié)，集中地?cái)⑹鋈宋锖褪录?，既相?duì)獨(dú)立，又不破壞故事的完整性和連貫性。而《荷花淀》則是采用以時(shí)間為順序敘述故事的小說模式。從思想意義上說，《小二黑結(jié)婚》說明人民政權(quán)是人民實(shí)現(xiàn)自主婚姻的最可靠保證，但也表達(dá)了作者對(duì)基層政權(quán)的隱憂，《荷花淀》贊揚(yáng)了白洋淀廣大婦女潑辣、勇敢、堅(jiān)定、樂觀的戰(zhàn)斗風(fēng)貌，處處體現(xiàn)出一種人性美。就兩部作品而言，雖然都成功塑造了系列人物群像，但仔細(xì)分析比較，兩部作品的人物塑造其實(shí)有很大不同。

1人物角色分化不同

《小二黑結(jié)婚》出現(xiàn)了正面人物，也出現(xiàn)了反面人物，矛盾呈現(xiàn)非常清晰，通俗易懂；《荷花淀》基本只寫了正面人物，敘事詩(shī)意?！缎《诮Y(jié)婚》塑造了三類人物：進(jìn)步農(nóng)民的典型——小二黑，小芹；落后農(nóng)民的典型——二諸葛，三仙姑；惡勢(shì)力的典型——金旺，興旺，金旺他爹，這三類人物都出現(xiàn)在了臺(tái)前?！逗苫ǖ怼穭t只塑造了以水生為代表的游擊隊(duì)員和這些游擊隊(duì)員的妻子——以水生嫂為代表的農(nóng)村婦女，寫的是侵略者與被侵略者的故事，是不可調(diào)和的矛盾，其中的反面人物日本人只是出現(xiàn)在幕后，沒有正面描寫。

單從故事的張力而言，《小二黑結(jié)婚》更有張力，矛盾沖突更為鮮明，第八節(jié)“拿雙”就是矛盾的頂點(diǎn)。在這一節(jié)中，各路人馬齊上陣，性格的表現(xiàn)也很充分。小二黑、小芹的無所畏懼，為爭(zhēng)取自由幸福生活進(jìn)行斗爭(zhēng)的進(jìn)步性“小二黑說：‘不用理她！我打聽過區(qū)上的同志，人家說只要男女本人愿意，就能到區(qū)上登記，別人誰(shuí)也做不了主?！薄６T葛的不分是非，軟弱屈從“二諸葛也出來了，見小二黑被人家捆起來，就跪在興旺面前哀求道：‘興旺！咱兩家沒有什么仇！看在我老漢面上，請(qǐng)你們諸位高高手……”；三仙姑的不合時(shí)宜，心理扭曲“其實(shí)讓小芹吃一吃虧她很高興，所以跟二諸葛老婆鬧了一陣之后，回去就睡了?！薄帮堖€沒有吃罷，區(qū)上的交通員來傳她。她好像很得意，嗓子拉得長(zhǎng)長(zhǎng)地說‘閨女大了咱管不了，就去請(qǐng)區(qū)長(zhǎng)替咱管教管教！她吃完了飯，換上新衣服、新手帕、繡花鞋、鑲邊褲，又擦了一次粉，加了幾件首飾，然后叫于福給她備上驢，她騎上，于福給她趕上，往區(qū)上去?！?；金旺、興旺兄弟的為非作歹，惡人得勢(shì)都表現(xiàn)得淋漓盡致，“‘拿？沒有犯了法！興旺也來了，下命令道：‘捉住捉??！我就看你犯法不犯法？給你操了好幾天心了！”“興旺說：‘里邊還有個(gè)女的，也捆起來！捉奸要雙，這是她自己說的！說著就把小芹也捆起來了?！边@個(gè)矛盾沖突張力十足，對(duì)人物的性格進(jìn)行了很好地詮釋。

《荷花淀》中的人物分為了兩類：游擊隊(duì)員和農(nóng)村婦女是正義的反侵略反壓迫的代表，日本人則是帝國(guó)主義侵略者。高潮也是游擊隊(duì)員與日本人的戰(zhàn)斗，但對(duì)日本人，作者并沒有給出正面描寫，而是通過對(duì)一個(gè)場(chǎng)面描寫展開“幸虧是這些青年婦女，白洋淀長(zhǎng)大的，她們搖得小船飛快。小船活像離開了水皮的一條打跳的梭魚。她們從小跟這小船打交道，駛起來就像織布穿梭、縫衣透針一般快?！边@個(gè)場(chǎng)面描寫也只是寥寥幾筆，非常簡(jiǎn)潔、生動(dòng)，是一幅十分逼真的畫面。描寫她們搖得小船飛快：“活像離開了水皮的一條打跳的梭魚?！边B用三個(gè)比喻，切合當(dāng)時(shí)的情景，也切合這些農(nóng)村青年婦女的身份?！澳敲髅靼装资枪碜?！這幾個(gè)青年婦女咬緊牙制止住心跳，搖櫓的手并沒有慌，水在兩旁大聲嘩嘩，嘩嘩，嘩嘩嘩！”只聽到水聲，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的進(jìn)展形勢(shì)，從而也反映出這些青年婦女的沉著、勇敢、機(jī)智。關(guān)于戰(zhàn)斗場(chǎng)面，作者也只是用了“但是那些隱蔽在大荷葉下面的戰(zhàn)士們，正在聚精會(huì)神瞄著敵人射擊，半眼也沒有看她們。槍聲清脆，三五排槍過后，他們投出了手榴彈，沖出了荷花淀?！焙髞砭汀笆至駨棸褦橙四侵淮蟠瑩舫粒磺卸汲料氯チ?。水面上只剩下一團(tuán)煙硝火藥氣味?！绷?，可謂惜字如金。但作者在這里很巧妙地運(yùn)用了環(huán)境描寫，烘托當(dāng)時(shí)的緊張氣氛和當(dāng)時(shí)人物的緊張心理?！皫字灰傍啌淅憷泔w起，尖聲驚叫，掠著水面飛走了”“荷花變成人了？”雖然只對(duì)正面人物進(jìn)行了刻畫，但文中環(huán)境描寫的運(yùn)用讓高潮的緊張沖突增色不少，也讓這些農(nóng)村青年婦女的形象深深印在了讀者的腦海之中。

2人物形象的塑造方法不同

同樣是小說，人物塑造的方法卻有很大不同?！缎《诮Y(jié)婚》在人物塑造中注重各種描寫手法的運(yùn)用，如外貌描寫、語(yǔ)言描寫、動(dòng)作描寫、側(cè)面描寫等。對(duì)三仙姑的外貌描寫“頂門上的頭發(fā)脫光了，用黑手帕蓋起來，只可惜宮粉涂不平臉上的皺紋，看起來好像驢糞蛋上下上了霜”，運(yùn)用山西風(fēng)味的地方語(yǔ)言，形象通俗，且幽默風(fēng)趣，但不排除作者有故意丑化的嫌疑。文中的語(yǔ)言描寫與動(dòng)作描寫更多，主要是通過這兩種描寫來塑造人物。側(cè)面描寫的運(yùn)用恰到好處?！皠偛排艹鋈ツ莻€(gè)小閨女，跑到外邊一宣傳，說有個(gè)打官司的老婆，四十五了，擦著粉，穿著花鞋。鄰近的女人們都跑來看，擠了半院，唧唧噥噥說：‘看看！四十五了！‘看那褲腿！‘看那花鞋！三仙姑半輩沒有臉紅過，偏這會(huì)撐不住氣了，一道道熱汗在臉上流?！币粋€(gè)不合時(shí)宜、追求老來俏的農(nóng)村婦女如在眼前。合適的方法是本文人物塑造成功的關(guān)鍵。

3人物變化不同

《荷花淀》中的人物從開始出現(xiàn)就一直是正面的，積極的，向上的，是美與善的化身，從普通的支持丈夫抗日的農(nóng)村婦女成長(zhǎng)為“學(xué)會(huì)了射擊。冬天，打冰夾魚的時(shí)候，她們一個(gè)個(gè)登在流星一樣的冰船上，來回警戒。敵人圍剿那百畝大葦塘的時(shí)候，她們配合子弟兵作戰(zhàn)，出入在那蘆葦?shù)暮＠?。”的英勇女?zhàn)士，從好走向更好?！缎《诮Y(jié)婚》中人物的變化主要表現(xiàn)在二諸葛和三仙姑身上，二諸葛從“抬腳動(dòng)手都要論一論陰陽(yáng)八卦，看一看黃道黑道”到“不好意思再到別人跟前賣弄他那一套了”，三仙姑從“每月初一十五都要頂著紅布搖搖擺擺裝扮天神”“偏愛當(dāng)個(gè)老來俏，小鞋上仍要繡花，褲腿上仍要鑲邊”到“把自己的打扮從頂?shù)降讚Q了一遍，弄得像個(gè)當(dāng)長(zhǎng)輩人的樣子，把三十年來裝神弄鬼的那張香案也悄悄拆去”，作者讓他們二人都有很大進(jìn)步。當(dāng)然，這與作品本身的政治性也相關(guān)聯(lián)。

4人物豐富度不同

《荷花淀》中的人物尤其是這些農(nóng)村婦女性格豐富，是圓形人物，她們關(guān)心丈夫的安危，依戀丈夫，在見不到丈夫時(shí)又表現(xiàn)出不滿，給人感覺非常真實(shí)。而《小二黑結(jié)婚》卻直接把人物分為了三類符號(hào)：進(jìn)步，可進(jìn)步，惡勢(shì)力。所以最后只有二諸葛和三仙姑有所變化。

《小二黑結(jié)婚》與《荷花淀》在塑造人物方面各有千秋，一個(gè)真實(shí)接地氣，一個(gè)浪漫顯虛幻，一個(gè)為政治，一個(gè)贊人性，一個(gè)敘述，一個(gè)抒情……都塑造出了典型的人物。