季茂春

（山東藝術學院 山東 濟南 250014）

俄羅斯的音樂文化底蘊豐厚，它的浪漫曲以其獨有的風貌，屹立在世界歌曲園林。浪漫曲是一種有樂器伴奏與詩歌相結合的，具有室內樂性質的聲樂題材，其特點注重表現人的內心世界，曲調表現力強。自十九世紀上半葉起，大批作曲家對浪漫曲這種題材進行了豐富和拓展，并取得了很高的成就。拉赫瑪尼諾夫則把俄羅斯浪漫曲的創(chuàng)作推向了頂峰。

獨白式浪漫曲是拉赫瑪尼諾夫內省的富于戲劇性沖突的浪漫曲的基礎，其結構從簡單到復雜，不一而足；詩詞的選擇注重思想感情內涵的表現，記錄了那個時代的心聲，代表了19世紀末至20世紀初，俄羅斯音樂藝術發(fā)展中的一個嶄新的和極其重要的階段。其特點是內容深刻、感情熾烈而真摯、音樂表現手法新穎獨特、充滿激情煥發(fā)出勃勃的生機，這些歌曲被公認為世界聲樂藝術寶庫中的珍品，成為拉赫瑪尼諾夫室內樂作品中重要的遺產。

拉赫瑪尼諾夫的和聲語言豐滿、復雜、充滿了色彩性，在這方面他所表現出來的創(chuàng)造性才華，可以說已經超越了他的前輩和他同時代的同行。傳統調性功能的處理方法是拉赫瑪尼諾夫和聲技法的核心，但更引人注意的是大量使用各種色彩性的處理方法。在這里涉及了兩個有聯系而又不相同的概念：和聲的色彩與色彩性和聲。

和聲的色彩是指由和弦的各種形態(tài)與和聲進行的各種結合等等產生的音響效果，除具有緊張的作用還具有色彩作用。①

色彩性和聲是指一切不強調和聲的功能作用、不以功能性和聲為基礎、和聲之間缺乏功能聯系的和聲手法。如非功能和聲序列的和聲進行；變音體系各級和弦的獨立運用；連續(xù)的三度關系、二度關系的和聲進行；和弦對置、附加音和弦等等，都屬于色彩性和聲的范疇。②

在這三首浪漫曲中，變和弦、連續(xù)的三度關系和二度關系的和聲進行、非功能和聲序列的和聲進行、和弦對置等色彩性和聲技法均得到了體現。

一、變和弦

歌曲《在神秘黑夜的寂靜中》26-33小節(jié)，即從進入歌曲的高潮部分開始至此段的結束，連用了副屬變和弦和下屬功能組的變和弦（#5D/S、Sii、Sii56、b3DDVII7、Sii7、b1TSVI7）。變和弦的使用，改變了和弦原有的結構形態(tài)，出現了增三和弦、減七和弦等，強調了特殊的和聲色彩，進一步體現了主人翁“我要用一個我熱愛的名字，喚醒夜的黑暗。我要喚醒夜的黑暗?！卑l(fā)自內心對光明的強烈呼喚。

另外，在第26小節(jié)進入全曲的高潮部分，鋼琴伴奏的左手部分出現了D大調的升四級音#G，它與下方副屬變和弦的根音構成了增四度音程，由此襯托了激動的情緒，力度為極強,把全曲推向了最高點。

見譜例1《在神秘黑夜的寂靜中》26-33小節(jié)

《在我的靈魂里》29小節(jié)原位bSII和弦的應用，使bII音作為低音位置而得到強調。與進入后面31小節(jié)的屬和弦構成了增四度關系，再接32小節(jié)的主和弦時，強調了d弗里幾亞調式的特性。在38-39小節(jié)bSII-b5D7-T的進行中，也得到了體現。

見譜例2《在我的靈魂里》29-41小節(jié)

二、二、三度根音關系的和弦連續(xù)

與根音為四度、五度的傳統的功能性和聲進行所不同，拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲更多的偏向于二、三度根音關系的色彩性進行。

歌曲《早晨》的第15-18小節(jié)，在和聲配置上根音為二度、三度關系的副屬和弦的連續(xù)進行，這些和弦的結構包括F大小七和弦、D大小七和弦、bE大小七和弦、E大三和弦。和弦一系列進行，導致中間調性的模糊，生動地表現了“白晝還不完全相信，他那神圣的夢想已實現成真，……”復雜的心境。

另外，拉赫瑪尼諾夫不僅用了根音為二度、三度關系的和弦的連續(xù)進行，且低聲部為二度進行，低音為bE-D-bD（#C）-B,上方羅列為F-#F-G-#F,音程為大二度-大三度-增四度-大六度，音程不斷加寬，由不協和到協和，凸顯了一種內在的張力，與歌詞表現的內容十分恰當。

見譜例3《早晨》（第15-18小節(jié)）

《在我的靈魂里》第22-26小節(jié)，在和聲配置上根音為三度關系的大小七和弦的連續(xù)色彩性進行，這些和弦結構為降B大小七和弦-G大小七和弦-B大小七和弦-G大小七和弦，大小七和弦的連續(xù)應用，促使和聲不斷向前發(fā)展，有如鏈條環(huán)環(huán)緊扣的效果?！鞍　币宦暩袊@，把激動的情緒表露無疑。

另外，七音的進行十分講究，或同聲部保留，或級進解決。

見譜例4《在我的靈魂里》(22-26小節(jié))

三、非功能和聲序列的和聲進行

歌曲《在神秘的寂靜的黑夜中》的第1-4小節(jié)，從第2小節(jié)開始升G減七和弦-D大九和弦-E減七和弦-降E大七和弦-升C減七和弦等，形成一系列的七和弦與九和弦的序列進行，使和弦之間的連接具有環(huán)環(huán)緊扣的效果，促進和聲不斷地向前發(fā)展。另外，減七和弦與插入的大九和大七和弦形成了和弦對置，增強了色彩的對比。

見譜例5《在神秘的寂靜的黑夜中》（1-4小節(jié)）

歌曲《在那神秘黑夜寂靜的中》從第13-17小節(jié)，在D大調上用了三個九和弦與七和弦的連續(xù)進行（A大九和弦、E小大七和弦、A大九和弦、E減小七和弦、E大九和弦），并為歌詞“我試圖把這一切從思想中驅走然后重新喚起”增強了表現力，凸出顯示了主人翁內心的掙扎。

三個連續(xù)九和弦的進行中，還呈現以下特色：一是保持固定節(jié)奏型的織體形態(tài)；二是在九和弦之間插入的下屬二級七和弦及小下屬二級七和弦，形成了和弦的對置；三是屬九和弦九音的進行十分講究，或保持，或下行級進。

見譜例6《在那神黑夜的寂靜中》（13-17）

四、和弦對置

（一）副屬和弦與主和弦的對置

歌曲《早晨》的第1-4小節(jié)，在主和弦之間插入了重屬導七和弦，代替了下屬和弦到主和弦的進行，形成了主和弦與重屬和弦的對置，這在一定程度上使和弦的進行復雜化，為樂曲增添了色彩。

譜例7《早晨》（第1-4小節(jié)）

歌曲《早晨》結尾的最后四小節(jié)，拉赫瑪尼諾夫連續(xù)在主和弦之間插入了六級的屬和弦，形成了副屬和弦與主和弦的對置，樂曲在色彩對比中結束。

譜例8《早晨》（最后四小節(jié)）

歌曲《在我的靈魂里》第6-7小節(jié)，和聲配置為降三音的重屬導七和弦進行到主和弦，形成了與主和弦的對置，使和聲進行復雜化，表達了“……愛情正在升起，向太陽升自美麗的火焰中……”激動的心情。

另外，旋律聲部一開始在D伊奧利亞調式上陳述，第6小節(jié)降B的出現，形成了d弗里幾亞調式的進行（D—還原C—bB—還原C—D），此處的和聲配置為降三音的重屬導七和弦進行到主和弦，完成了從D伊奧利亞調式到D弗里幾亞調式的轉換。

譜例9《在我的靈魂里》（5-7小節(jié)）

（二）遠關系調主和弦的對置

歌曲《早晨》的第7小節(jié)，拉赫瑪尼諾夫通過C大調I級和弦進入E大調的降VI級和弦，形成了遠關系調主和弦的對置。大調降六級大三和弦（兩調共同和弦）的運用，造成了同主音大小調交替和聲色彩的對比，同時把“一束陽光照亮村莊”表現得更加形象。

見譜例10《早晨》（6-8小節(jié)）

結語

從以上對拉赫瑪尼諾夫三首浪漫曲分析中可以看出，拉赫瑪尼諾夫的和聲技法已頗為成熟。尤其是色彩性技法，在他的早期作品中，已突出顯示了這種才能，能夠妥善的應用各種富于色彩性的方法進行處理。在當時許多作曲家拋棄傳統，把目光轉向開發(fā)新的技法時，拉赫瑪尼諾夫堅持在傳統性功能處理的基礎上，大量變和弦、二三度根音關系的和弦連續(xù)進行、非功能和聲序列的和聲進行、和弦的對置、等色彩性的處理方法，使和弦的進行復雜化，增強了音樂的表現力。

拉赫瑪尼諾夫色彩性的和聲技法，與許多“先鋒派”作曲家相比，的確微不足道，但與維也納的古典樂派及前期浪漫主義的和聲技法相比，已經有很明顯的區(qū)別。他的和聲技法作為連接“傳統”與“近現代”的一根紐帶，具有不可忽視的作用。

注釋：

①桑桐.和聲專題六講[M].上海:人民音樂出版社,1980:325.

②桑桐.和聲專題六講[M].上海:人民音樂出版社,1980:329.

[1]楊海燕.簡析拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲[J].天津:天津音樂學院學報,2002,(4).

[2]華萃康.拉赫瑪尼諾夫的和聲技法[M].上海:上海音樂出版社,2002.

[3]伊·斯波索賓(蘇)等著,陳敏譯.和聲學教程[M].上海:人民音樂出版社,2001.

[4]桑桐.和聲學教程[M].上海:上海音樂出版社,2001.

[5]桑桐.桑桐和聲論文集[M].上海:上海音樂出版社,2002.

[6]桑桐.半音化的歷史演進[M].上海:上海音樂出版社,2004.

[7]桑桐.和聲專題六講[M].上海:人民音樂出版社,1980.

[8]沈一鳴.和聲學新編[M].上海:上海音樂出版社,2006.