鄭麗鑫

【摘 要】在現(xiàn)代社會中，也許除汽車以外，椅子是設(shè)計最費心智的，被人們描述得最多和最受到稱贊的人工制品。椅子的設(shè)計涉及到功能、造型、材料、結(jié)構(gòu)、技術(shù)、藝術(shù)等多方面要素，有深厚的理論基礎(chǔ)和廣泛的應(yīng)用實踐價值，更是一個國家家具設(shè)計水平的最好體現(xiàn)。椅子的功能不僅僅是用于供人休息，提供座位之外，還可以掛放衣物和包之類的東西。椅子是人類坐姿活動不可缺少的家具，根據(jù)實用性質(zhì)的不同，椅子包括多種形態(tài)，而且由于材料、結(jié)構(gòu)等的差別，又可以形成許多不同的形式。

【關(guān)鍵詞】椅子；使用功能；設(shè)計風(fēng)格

一、中國的明式木椅

明代家具的藝術(shù)特色，可以用四個字來概括，即簡、厚、精、雅。簡是指它造型洗練，不繁瑣，不堆砌，落落大方。厚是指它形象渾厚，具有莊穆、質(zhì)樸的效果。精是指它做工精細(xì)，一線一面，曲直轉(zhuǎn)折，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，一絲不茍。雅是指它風(fēng)格曲雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術(shù)格調(diào)。在制作工藝上，可以說明式家具已接近完美。但是在設(shè)計構(gòu)想上，還沒有突破早先床椅不分的界限。整個造型方正敦厚，扶手和靠背完美地融合在一起，可以說還是一張簡化的“床”或“塌”。

二、18世紀(jì)后半葉的歐美風(fēng)潮

18世紀(jì)中葉后，人們開始厭倦矯飾的巴洛克和洛可可，掀起了一股新古典的熱潮。這是一種更為理性的方式，盡量避免一些不必要的繁雜裝飾。主要是從古希臘羅馬以及遙遠的中國吸取養(yǎng)料，并且開始使用紡織織物制作坐墊來增加舒適度。新古典是指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計史上指18世紀(jì)60年代開始在歐美盛行的古典形式。羅馬龐貝遺址被發(fā)掘之后，人們發(fā)現(xiàn)古典藝術(shù)的質(zhì)量遠遠勝過矯飾的巴洛克和洛可可，于是設(shè)計轉(zhuǎn)而為一種更為理性的形式。謝拉頓（GeorgeSheraton，1751—1806）是當(dāng)時新古典的家具大師。他的椅子設(shè)計重點裝飾放置于靠背之上，變化很多，但椅腿卻很少有曲線裝飾，表現(xiàn)出單純的結(jié)構(gòu)感。

三、19世紀(jì)的設(shè)計風(fēng)格

19世紀(jì)的設(shè)計風(fēng)格一方面受新技術(shù)的影響很大，另一方面理性主義也被提到一個很高的高度。同時人們對裝飾還是戀戀不舍，能用技術(shù)來達到裝飾的目的，也是人們所樂于接受的。19世紀(jì)的設(shè)計風(fēng)格就是這樣在混亂中統(tǒng)一。

（1）新技術(shù)條件下的設(shè)計。19世紀(jì)家具設(shè)計最有名的例子是維也納托勒公司所生產(chǎn)的彎木家具，這是引入新技術(shù)的成果。他的公司將新技術(shù)與新的美學(xué)統(tǒng)一起來，生產(chǎn)出了價廉物美而能為大多數(shù)人所用的家具。維也納咖啡館椅十分簡潔，每一個構(gòu)件都毫不夸張，椅子的構(gòu)造反映了結(jié)構(gòu)的邏輯性。貝爾特（JohnHenryBelter）所生產(chǎn)的家具用壓花、雕刻等技術(shù)來進行裝飾，使得較為樸素的彎木家具能適應(yīng)于時代的裝飾趣味。

（2）高直風(fēng)格。麥金托什設(shè)計的高直的風(fēng)格座椅這反映出有時對于形式的追求也會影響到產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)與功能。他所設(shè)計的著名的椅子一般都是坐起來不舒服的，并常常暴露出實際結(jié)構(gòu)的缺陷，制造方法上也無技術(shù)性創(chuàng)新。為了緩和刻板的幾何形式，他常常在油漆的家具上繪出幾枝程式化了的紅玫瑰花飾?；舴蚵救说脑O(shè)計風(fēng)格深受麥金托什的影響，喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸演變成了方格網(wǎng)的形式，形成了自己鮮明的風(fēng)格，并由此獲得了“棋盤霍夫曼”的雅稱。

四、20世紀(jì)上半葉的現(xiàn)代主義設(shè)計

現(xiàn)代主義運動是一場極為深遠和廣泛的設(shè)計運動。采用理性和規(guī)整的形式，結(jié)合新技術(shù)和新材料，并且要適合于批量生產(chǎn)?，F(xiàn)代主義運動在各國有不同的表現(xiàn)，在此主要例舉最為典型的荷蘭和德國的設(shè)計。

（1）紅/藍椅。紅/藍椅是風(fēng)格派的典型作品，在藝術(shù)史上人們難以找到一件相比擬的作品能如此完美地體現(xiàn)一種藝術(shù)理論。它由機制木條和層壓板構(gòu)成，13根木條相互垂直，形成了基本的結(jié)構(gòu)空間，各個構(gòu)件間用螺釘緊固搭接而不用榫接，以免破壞構(gòu)件的完整性。椅的靠背為紅色的，坐墊為藍色的，木條漆成黑色。木條的端部漆成黃色，以表示木條只是連續(xù)延伸的構(gòu)件中的一個片斷而已。

（2）包豪斯的鋼管椅。在包豪斯的家具車間，布勞耶創(chuàng)造了一系列影響極大的鋼管椅，開辟了現(xiàn)代家具設(shè)計的新篇章。這些鋼管椅充分利用了材料的特性，造型輕巧優(yōu)雅，結(jié)構(gòu)也很簡單，成了現(xiàn)代設(shè)計的典型代表。1929年米斯設(shè)計了巴塞羅那世界博覽會德國館，這座建筑物本身和他為其設(shè)計的巴塞羅那椅成了現(xiàn)代建筑和設(shè)計的里程碑。與布勞耶一樣，米斯也長于鋼管椅設(shè)計，1927年他設(shè)計了著名的魏森霍夫椅。

五、20世紀(jì)的斯堪的納維亞設(shè)計

瑞典的家具設(shè)計體現(xiàn)了瑞典居家環(huán)境輕巧而富于人情味的格調(diào)，為家庭成員度過漫長而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。馬特遜生產(chǎn)的曲線型的家具，輕巧而富于彈性，提高了家具的舒適性，同時又便于批量生產(chǎn)。對于舒適性的追求也影響到了材料的選擇，纖維織條和藤、竹之類自然而柔軟的材料被廣泛采用。在芬蘭，阿爾托于1928年設(shè)計的扶手椅是采用膠合板和彎木制成的，輕巧而適用，充分利用了材料的特點，既優(yōu)美雅致而又毫不犧牲其舒適性。瑞典設(shè)計具有一種溫馨、人文的情調(diào)，而且也有助于降低成本，因為木材在芬蘭是取之不盡的。

六、20世紀(jì)中葉美國的有機現(xiàn)代主義

這些美國設(shè)計師將包豪斯的理論與20世紀(jì)的斯堪的納維亞設(shè)計美學(xué)的相結(jié)合，創(chuàng)造出了許多有影響的作品。伊姆斯為米勒公司設(shè)計了第一件作品——餐椅，是他早年研究膠合板的結(jié)果。椅子的坐墊及靠背模壓成微妙的曲面，給人以舒適的支撐；鍍鉻的鋼管結(jié)構(gòu)十分簡潔，并采用了橡膠減震節(jié)點。所有構(gòu)件和連接的處理都非常精致，使椅子穩(wěn)定、結(jié)實而且很美觀。沙里寧的家具設(shè)計常常體現(xiàn)出“有機”的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形，這標(biāo)志著現(xiàn)代主義的發(fā)展已突破了正統(tǒng)的包豪斯風(fēng)格而開始走向“軟化”。這種“軟化”趨勢是與斯堪的納維設(shè)計聯(lián)系在一起的，被稱為“有機現(xiàn)代主義。

七、人機工程學(xué)的應(yīng)用

到20世紀(jì)50年代，人機工程學(xué)原理已為許多工業(yè)設(shè)計師所采用，因而得以改善產(chǎn)品的人機關(guān)系。這種座通過使人體坐姿前傾和膝部支承，讓脊椎和軀體處于一條直線上，保持自然的平衡狀態(tài)，從而使身體各部位能最佳地完成其功能，消除背部、頸部、臀部和腿部的應(yīng)力。這種椅子在造型上也別具一格。椅子從發(fā)展到變成人們不可缺少的一部分，除了實用功能之外，還包括它自身的設(shè)計理念。

要很好地解決椅子業(yè)面臨的問題是一個復(fù)雜和極具挑戰(zhàn)性的課題，雖然椅子有長期的發(fā)展歷史，但是它的“坐”的功能在本質(zhì)上沒有什么改變。對于不同的時期，在各種場合，無論是用餐還是讀書，休息還是等人，寫字還是辦公，椅子支撐人們的各種坐姿，容納人的身體。進一步看，每一種坐姿被賦予社會意義，并受習(xí)俗的支配，包括矯正體型的強制部分。除了對坐姿技術(shù)上的考慮以及如何根據(jù)不同的功能要求從椅形狀能使坐者在生理和心理上得到滿足，椅子的設(shè)計還必須具有藝術(shù)內(nèi)涵，給人以美學(xué)和時髦的享受。

總之，椅子設(shè)計不僅僅是在設(shè)計美觀上，更重要的是建立在椅子的功能上。椅子滿足于人們的需求不只是“坐”，在設(shè)計史的發(fā)展和人機工程學(xué)上，椅子的設(shè)計發(fā)展，在追求實用功能的前提下，已經(jīng)更趨向舒適性，美觀性和在于人性化椅子的功能。

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