王卉

摘要：本文通過對流行歌曲的基本研究，結(jié)合自己的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，分別從調(diào)式、和聲、織體等方面歸納出流行歌曲的幾點(diǎn)鋼琴編配方法。在此，本文對流行歌曲鋼琴伴奏的編配作以系統(tǒng)化和書面化的歸納，對于豐富鋼琴伴奏這一理論體系關(guān)于流行音樂部分的分支內(nèi)容進(jìn)行一些有益的探討。

關(guān)鍵詞：流行歌曲；鋼琴伴奏；風(fēng)格；編配方法

隨著時(shí)代的變遷和社會(huì)的不斷發(fā)展，音樂從剛開始的小部分人逐漸走向了大眾。尤其是現(xiàn)在，各種類型的音樂層出不窮，本文要探索論述的就是這類音樂中涉及的一個(gè)領(lǐng)域：流行歌曲鋼琴伴奏的編配（特指純鋼琴伴奏的編配）。

隨著人們總體欣賞水平的不斷提高，普通的鋼琴伴奏再也滿足不了人們的胃口了，鋼琴伴奏在美化流行歌曲的同時(shí)并推動(dòng)了它的發(fā)展，所以要進(jìn)一步提高鋼琴編配的質(zhì)量，完善編配方法。筆者在多年的鋼琴教學(xué)和演奏實(shí)踐活動(dòng)中，總結(jié)了一套編配方法，主要從調(diào)

式和聲、織體和整體布局等六方面進(jìn)行論述。

一、選擇調(diào)式

（一）常規(guī)調(diào)式

流行歌曲都有大小調(diào)之分，大調(diào)歌曲的主和弦為大三和弦，小調(diào)歌曲的主和弦為小三和弦。大三和弦是明亮歡快的，小三和弦是暗淡憂傷的，這點(diǎn)也是大調(diào)歌曲和小調(diào)歌曲的情緒基調(diào)。所以當(dāng)我們遇到旋律色彩比較明亮積極的流行歌曲時(shí)，我們最好選大調(diào)；而遇到旋律暗淡憂傷的歌曲時(shí)，我們最好選小調(diào)。在選定好大小調(diào)之后，我們就可以根據(jù)歌曲的一些特性，為它們具體選擇風(fēng)格型調(diào)式了。比如《茉莉花》這首歌，它用的就是大調(diào)的五聲徵調(diào)式，歌曲《be-cause of you-neyo》用的是布魯斯小調(diào)等。

（二）非常規(guī)調(diào)式

在流行歌曲創(chuàng)作中一般都是用大調(diào)寫歡快歌曲而用小調(diào)寫悲傷歌曲的，但是也有非常例外的用小調(diào)寫歡快和用大調(diào)寫憂傷的歌曲。例如《我真的受傷了》這首歌，它本身是大調(diào)歌曲，但是它表達(dá)的情感卻是憂郁悲傷的；歌曲《歡快小調(diào)》則與之相反。為這類非常規(guī)歌曲選擇調(diào)式時(shí)，要盡量遵循原調(diào)式，當(dāng)然在編配時(shí)如果恰當(dāng)?shù)倪x擇非常規(guī)調(diào)式來編配，可能會(huì)獲得意想不到的色彩效果。

二、編寫和聲

（一）按樂句的和弦音編寫

按照歌曲樂句的和弦音為歌曲編配和弦是一種最常用且最基本的方法，是初學(xué)者為歌曲編配和弦時(shí)最主要的參照。用這種方法為流行歌曲編寫和弦時(shí)，要注意兩點(diǎn)：樂句中和弦音的數(shù)量和樂句強(qiáng)拍上的音級（注意：在有倚音的情況下，取時(shí)值長的音符）。具體編配時(shí)，首先看樂句中哪些和弦的和弦音最多，其次再看樂句強(qiáng)拍上的音級屬于哪個(gè)和弦，將這兩者綜合就可以得出和弦了。

（二）按歌曲的旋律色彩編寫

和弦本身是具有一定色彩的，比如大三和小三和弦，大三和弦是明亮歡快的，小三和弦是暗淡憂傷的。此外，把和弦按照一定的功能關(guān)系排列出來就形成了和弦的連接進(jìn)行。和弦的進(jìn)行往往具有濃郁的旋律色彩，同一組和弦的功能連接常常適用于很多歌曲，比如歌曲《恰似你的溫柔》、《南方》、《二月十四》等，它們的和弦連接都是I-VI-IV-V。所以我們只要充分熟悉不同的和弦連接，遇到旋律類似的歌曲就很容易編配了。

三、合理設(shè)計(jì)高低音語匯

流行歌曲都是有一定結(jié)構(gòu)和層次的，為了使伴奏具有良好的層次感，我們要合理的為其設(shè)計(jì)高低音語匯。

（一）熟悉鋼琴的高低音

這里的高、低音指的是鋼琴上的相對音高，低音聽起來渾厚扎實(shí)，高音則清脆明亮。它們的音響效果在一定程度上決定了情感色彩：低音比較適合表現(xiàn)悲壯大氣、強(qiáng)勁有力的歌曲；高音則適合表現(xiàn)旋律突出、清脆優(yōu)雅的歌曲。在鋼琴伴奏中，合理的設(shè)計(jì)低音可以讓伴奏飽滿充實(shí)而富有張力，而設(shè)計(jì)好高音卻可以讓伴奏輕快明亮而不失柔和。

（二）伴奏層次

為伴奏設(shè)計(jì)高低音語匯需要我們從多方面分析歌曲，其中包括歌曲的旋律形態(tài)、段落層次、情緒起伏等等。為歌曲設(shè)計(jì)高低音和聲語匯時(shí)，大到整個(gè)段落的音區(qū)，小到旋律的音符。在設(shè)計(jì)時(shí)編配者應(yīng)該從大到小，由淺入深，首先應(yīng)該根據(jù)歌曲旋律的總體音高來確定段落音區(qū)，然后再到旋律和具體音符。比如說從歌曲主體段落的整體設(shè)計(jì)到前奏、間奏、尾奏和樂句等。而更小范疇的像一個(gè)到幾個(gè)不等的音符，則是要靠編配者的樂感了。

四、恰當(dāng)運(yùn)用復(fù)調(diào)手法

復(fù)調(diào)手法是流行歌曲鋼琴伴奏中最常用的手法之一，主要分為兩大類：對比復(fù)調(diào)和模仿復(fù)調(diào)，這里要論述的是對比復(fù)調(diào)二聲部旋律的運(yùn)用。

（一）復(fù)調(diào)旋律要與歌曲旋律相呼應(yīng)

復(fù)調(diào)旋律的引入一定要適合歌曲旋律的色彩，也就是說被引入的復(fù)調(diào)旋律一定要與主旋律相呼應(yīng)。解決這點(diǎn)最好的辦法就是以主旋律為一個(gè)聲部，然后再編寫和主旋律形成一定音程關(guān)系的副旋律。在目前的流行歌曲鋼琴編配中，比較常用的復(fù)調(diào)音程關(guān)系有三度、四度和五度。具體編寫時(shí)可以把主旋律作為上方聲部也可以是下方聲部，在此基礎(chǔ)上我們就可以為兩個(gè)旋律具體設(shè)置音程關(guān)系了。

（二）找準(zhǔn)切入時(shí)間

復(fù)調(diào)旋律只有在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候引入才能取得良好的效果，所以我們在使用復(fù)調(diào)旋律時(shí)一定要找準(zhǔn)切入時(shí)間。一般情況下在一個(gè)小節(jié)之內(nèi)引入復(fù)調(diào)旋律有兩種選擇：一、從弱拍到強(qiáng)拍：二、從強(qiáng)拍到強(qiáng)拍。在兩個(gè)小節(jié)之間的也有兩種情況：一、從第一小節(jié)的強(qiáng)拍到第二小節(jié)的強(qiáng)拍：二、從第一小節(jié)的弱拍到第二小節(jié)的強(qiáng)拍。因?yàn)橐粋€(gè)小節(jié)內(nèi)強(qiáng)拍上的音往往能夠決定那小節(jié)的和弦，為了配合和聲所以復(fù)調(diào)旋律會(huì)受到一定的限制。這樣切入復(fù)調(diào)不但避免了其使用的盲目性，而且還能夠使伴奏增加層次色彩。

（三）控制使用量

在伴奏中使用復(fù)調(diào)旋律是為了修飾主旋律，但是不能使用過多，要保證主體而不能把主體掩蓋。具體編配時(shí)，還得依靠編配者的樂感以及對歌曲的理解來加以修飾。所以，在平時(shí)我們要多聽一些好的作品來積累這方面的感受經(jīng)驗(yàn)。

五、選擇風(fēng)格吻合的伴奏織體

伴奏織體是和聲聲部的具體組織形式，在和聲進(jìn)行中，因受節(jié)奏、音區(qū)和終向聲部組織等因素影響，即便是同一和聲的進(jìn)行過程中，也可表現(xiàn)出千變?nèi)f化的組織形式。每種織體類型各有其不同的表現(xiàn)特征和適用范圍。在為歌曲選擇伴奏織體時(shí)，應(yīng)依據(jù)歌曲風(fēng)格，結(jié)構(gòu)和體裁以及音樂的速度、音區(qū)、力度等特點(diǎn)選擇最適合的伴奏織體。

（一）柱式和弦式

現(xiàn)實(shí)中因?yàn)橹胶拖业囊恍┨匦裕晕覀冊跒槟切﹫?jiān)定有力、情緒飽滿激昂的進(jìn)行曲風(fēng)格歌曲進(jìn)行編配時(shí)，往往會(huì)選擇音符較短的柱式和弦伴奏，比如王莘的《歌唱祖國》。而較長時(shí)值的柱式和弦又具有背景音樂的特征，所以適合編配音樂形象平穩(wěn)、深沉、痛苦、寬廣的流行歌曲。比如達(dá)達(dá)樂隊(duì)的《南方》和Clapton的《淚灑天堂》等歌曲。

（二）分解和弦式

為抒情流暢的流行歌曲編配鋼琴伴奏時(shí)，我們要用分解和弦織體，在具體伴奏時(shí)，還要選用琶音和復(fù)調(diào)等手法加以修飾。比如樸樹的《那些花兒》、光良的《通話》和齊秦的《夜夜夜夜》等歌曲。

（三）半分解和弦式

半分解和弦式是柱式和弦與分解和弦的綜合，它適合表現(xiàn)熱情、活潑、節(jié)奏鮮明的舞蹈性流行歌曲。比如小虎隊(duì)的《愛》，草蜢的《寶貝對不起》和蕭敬騰的《海芋戀》等歌曲。

六、把握整體布局

把握流行歌曲鋼琴編配的整體布局是一項(xiàng)化零為整的工程，就是把之前所有的編配從大到小、從簡到難有機(jī)整合到一起。

（一）從歌曲的段落層次上把握

一般的流行歌曲都是三段體，分別是起始、高潮、結(jié)尾三大段落，而伴奏為了配合歌曲段落也應(yīng)當(dāng)做相應(yīng)的調(diào)整?？偟膩碚f就是要確保歌曲的段落完整和層次清晰。首先在歌曲的起始部分，伴奏在編寫上給予與歌曲相應(yīng)的前奏來引入歌唱部分；在歌曲的發(fā)展部分，伴奏的編寫要根據(jù)歌曲的情緒起伏來配以相應(yīng)的伴奏織體，并且力度要逐漸增強(qiáng)。其次歌曲的高潮部分是歌曲情感的爆發(fā)，所以這部分伴奏的編配一定要和前后形成對比，伴奏織體要相對復(fù)雜一點(diǎn)，并且在力度上達(dá)到最強(qiáng)。最后歌曲的結(jié)尾部分，這部分是歌曲情感的逐漸回落，所以伴奏在這里要逐漸的簡單化，整體力度要伴隨著歌唱變?nèi)酢?/p>

（二）從織體上把握

在流行歌曲伴奏中一般會(huì)有一種伴奏織體類型占主要地位，同時(shí)在此基礎(chǔ)上根據(jù)音樂的發(fā)展和情感變化的需要，常在對比明顯的段落使用另一種不同的伴奏織體使音樂具有形象感，鮮明感。所以，在為歌曲選擇伴奏織體時(shí)既要避免從始至終只使用一種伴奏織體類型，又要防止將不同的伴奏織體類型隨意使用，導(dǎo)致伴奏織體類型變化過多而顯得沒有章法。

對于流行歌曲的鋼琴編配過程，我們首先要分析歌曲，為歌曲選擇調(diào)式和聲，按歌曲的段落層次設(shè)計(jì)伴奏織體。其次，為了使伴奏具有更好的效果，我們還要使用恰當(dāng)?shù)氖址ㄟM(jìn)行修飾，在歌曲的發(fā)展中根據(jù)歌曲的情感變化來相應(yīng)的改變力度。最后，從宏觀角度出發(fā)把握鋼琴編配的整體布局，把所有的設(shè)計(jì)組織成一個(gè)整體，為演唱部分作出強(qiáng)有力的支撐，更好的詮釋歌曲。