王赫男

摘要：當(dāng)前的音樂形式多種多樣如，流行音樂、爵士樂、搖滾樂等等，而且現(xiàn)代音樂表現(xiàn)的方法與歌者的風(fēng)格、嗓音都有很大的關(guān)系，音樂有很強的融合能力，能夠?qū)F(xiàn)代社會的一些先進技術(shù)和設(shè)備加以應(yīng)用，以達到更好的表達和表現(xiàn)效果。而音樂的表現(xiàn)往往都離不開樂器的輔助，有了樂器之間的配合才能夠使一個表演或者一個音樂作品更加完整，表達的效果更強，更能夠給人以聽覺和視覺的享受，可以說樂器在某種程度上影響了一個音樂作品的好壞。樂器的種類有很多，我國樂器種類有吹奏樂器、彈撥樂器、打擊樂器和拉弦樂器等，國外的樂器種類大體可分為弦樂器、木管樂器、銅管樂器、鍵盤樂器和打擊樂器等，在國內(nèi)外樂器的發(fā)展中打擊樂器都占有很重要的位置，并且一直被流傳和發(fā)展，文章主要對打擊樂在現(xiàn)代生活中的應(yīng)用進行探討，并且闡述打擊樂在中國的發(fā)展狀況。

關(guān)鍵詞：打擊樂；應(yīng)用；發(fā)展；音樂；作品

0、引言

音樂是伴隨著人類的發(fā)展而在不斷發(fā)展的，有著幾千年的發(fā)展歷史，從古至今人們能夠通過音樂來抒發(fā)情感、制造氛圍、豐富生活和交流互動等，并且音樂的表現(xiàn)形式也隨著人類的發(fā)展逐漸融入新的元素。音樂的發(fā)展必將會促進樂器種類的增加，樂器是音樂表現(xiàn)的核心成分之一，可以說絕大多數(shù)的音樂作品表現(xiàn)都離不開樂器的伴奏，樂器能夠豐富音樂作品的內(nèi)容，給音樂作品的表現(xiàn)和表演渲染更好的氛圍，增添更強的節(jié)奏感。

打擊樂是樂器的重要組成部分，而且在全世界范圍內(nèi)都有較為悠久的發(fā)展歷史，隨著科技的發(fā)展和人們認識度的提高，加上對打擊樂的創(chuàng)新，更加豐富了打擊樂器的表現(xiàn)形式和功能。音樂中有了打擊樂的加入往往會給人以更加親切感覺，并且給聽者更強的韻律感，打擊樂的應(yīng)用也因為它的操作性和親和力而更加廣泛，現(xiàn)代社會生活和家庭生活中都有打擊樂存在的影蹤，可以說絕大多數(shù)人都對打擊樂有一些了解。打擊樂無論是作為一種社會文化產(chǎn)物，或是作為一種音樂類別，它始終伴隨著我國各族人民的生活與思想感情不斷繁衍、傳承和發(fā)展，成為人民大眾喜聞樂奏的藝術(shù)品種而深深的扎根于沃土之中，并始終發(fā)揮著它那無可替代的社會精神效應(yīng)，近些年來，隨著人民生活的普遍提高，文化藝術(shù)生活的復(fù)蘇，打擊樂必將會上升一個更高的平臺，而且有更多的人學(xué)習(xí)打擊樂，使這種藝術(shù)門類發(fā)揚光大，廣泛流傳。

1、打擊樂及其發(fā)展歷史

打擊樂是樂器分類的名稱，是樂器中的重要組成部分，凡是通過打、擊讓樂器發(fā)生的都可以稱之為打擊樂器，打擊樂器在中西方都有很多種類，并且隨著人類科技的進步，對打擊樂器不斷進行改進與創(chuàng)新，更加豐富了打擊樂器的種類和音色，提高了打擊樂器的音質(zhì)。打擊樂器嚴格意義上來講是一種家族樂器，有著較為鮮明的民族和地域特色，但是作為噪音樂器的打擊樂器，有的不僅僅能夠有固定的音高，更能夠用其自身質(zhì)樸、清純的音色給音樂表演增添幾分光彩。國內(nèi)和國外對打擊樂的定義大體相同，通過打擊、摩擦、搖晃和碰撞的方法使樂器進行發(fā)聲，但是打擊樂器的種類卻是存在一些差別，國內(nèi)打擊樂種類有堂鼓（大鼓）、碰鈴、缸鼓、銅鼓、大鑼、小鑼、小鼓、排鼓、達卜（手鼓）、大鈸，等；國外打擊樂種類也較為繁多，而且非洲和亞洲一些民族和國家出現(xiàn)了許多音色特異的打擊樂器，但主要都可以分為有調(diào)打擊樂器和無調(diào)打擊樂器，有調(diào)打擊樂器定音鼓和木琴等，無調(diào)打擊樂器有鈴鼓、沙錘、三角鐵、鑼等。打擊樂不僅種類豐富，而且操作技巧多變靈活，大多帶有民族本土特質(zhì)，西方管弦樂對中應(yīng)用較多的打擊樂器有定音鼓、大軍鼓、小軍鼓、馬林巴、顫音琴等，打擊樂不僅能夠作為伴奏樂器，還能夠獨立演奏出優(yōu)美的旋律，這更加增添了打擊樂自身魅力和廣泛的應(yīng)用性。

打擊樂器的發(fā)明與生產(chǎn)勞動息息相關(guān)的，最早的打擊樂器是促進人們彼此之間感情交流的工具，甚至作為生產(chǎn)勞動的器具，但是隨著人類生產(chǎn)力的發(fā)展、對音樂創(chuàng)作水平的不斷提高加上舞蹈門類的產(chǎn)生，打擊樂器的用途和性質(zhì)也就開始發(fā)生了一些變化。打擊樂器的種類不斷豐富，逐漸應(yīng)用于舞蹈的伴奏，一些即興的演奏和一些祭祀儀式等氣氛渲染的工具，打擊樂器最初能夠體現(xiàn)出人們較為淳樸的律動和情感，打擊樂使人們心靈情感得到抒發(fā)，而且打擊樂也可以說是最為古老的樂器之一，在當(dāng)時它的普遍性能夠使很多人演奏它，打擊樂的演奏更多的是一種情感的抒發(fā)，情緒的釋放。最初打擊樂在生活中的應(yīng)用程度遠遠高于現(xiàn)在社會，古代打擊樂在生活中的應(yīng)用也是更多的體現(xiàn)在表演、伴奏和一些儀式氣氛的渲染，但是現(xiàn)代社會打擊樂器種類越來越多，而且表演形式越來越多，使打擊樂不僅僅局限于在生活中的應(yīng)用。

2、打擊樂在現(xiàn)代生活中的應(yīng)用

打擊樂器和打擊樂這種藝術(shù)形式隨著科技和時代的發(fā)展應(yīng)用也越來越廣泛，而且表現(xiàn)形式也逐漸增多，為人們的社會生活和家庭生活帶來更多的樂趣和情趣，打擊樂在現(xiàn)代生活中的應(yīng)用可分為以下幾個方面。

2.1 打擊樂在表演中的應(yīng)用

打擊樂器作為最為廣泛和古老的樂器種類之一，有廣闊的應(yīng)用空間，特別是在一些戲劇表演和民間表演中，更多的應(yīng)用了打擊樂器，因為打擊樂器不僅能夠通過較強的節(jié)奏感表現(xiàn)使表演氣氛升高，還能夠給聽者比較興奮的感覺，使更多的人能夠參與并且享受表演過程。比如打擊樂在京劇和秦腔等生活性表演中的應(yīng)用，在京劇中大鼓、小鼓、板鼓、鑼等打擊樂的應(yīng)用自古以來就有，而且流傳至今，現(xiàn)在的京劇表演中依然要用到這些打擊樂器，比如在開場的時候就需要用到鑼鼓等打擊樂器進行氣氛的渲染，在表演過程中，板鼓和鑼配合其他管弦樂器的演奏使京劇演員的表演更加真實有力。京劇中還運用了其他眾多的打擊樂器，如水鈸，大鈸，齊鈸，小镲鍋，木魚，梆子（或稱廣東板），碰鐘（即星子），小湯鑼，云鑼，大篩鑼（大型的低音鑼），大，小堂鼓等，現(xiàn)還吸收了定音鼓，吊鈸，軍鈸等打擊樂器，使京劇的表現(xiàn)力更強，氣氛渲染更加到位。在秦腔表演中，演員要有唱、念、做、打等四項基本功底，還要手、眼、身、法、步的表演，表現(xiàn)手法和技巧種類繁多，而且許多秦腔大師的表演有其自身的精妙之處，在這些表演中打擊樂的服務(wù)作用體現(xiàn)的淋漓盡致，在某種意義上來說，打擊樂器的伴奏指引著演員的這些表演。

在民間的一些表演活動中打擊樂更是伴奏中的要素之一，能夠體現(xiàn)較強的地域特色和民俗民風(fēng)，如在傳統(tǒng)的秧歌表演中，大鼓對節(jié)奏的掌控和調(diào)整起著非常重要的作用，而且在表演過程中，小鼓的急促韻律，使表演氛圍更加俏皮和歡樂。

2.2 打擊樂在教育活動中的應(yīng)用

打擊樂器的教學(xué)逐漸進入了校園之中，而且現(xiàn)代社會中也有很多的打擊樂培訓(xùn)機構(gòu)，使打擊樂能夠被更多的人所了解，更多的與流行和時尚元素相結(jié)合，逐漸的發(fā)揚光大。在校園打擊樂教育中，現(xiàn)在的許多幼兒園都有打擊樂的教學(xué)課程，幼兒對打擊樂的學(xué)習(xí)使幼兒滿懷期待，感受音樂，體驗并追求音樂和打擊樂器演奏的整體音響，在時間流動過程中不斷保持和變化的樂趣，以及體驗與他們協(xié)調(diào)合作的樂趣，幼兒園的打擊樂活動，可以發(fā)展幼兒感受音樂的能力，幫助幼兒積累一定的音樂語匯，還是幼兒節(jié)奏能力發(fā)展的一個表現(xiàn)，也是幼兒音樂感知、理解及創(chuàng)造音樂能力的具體體現(xiàn)，并且幼兒園中進行打擊樂器的教學(xué)或者一些相關(guān)的活動，能夠增強幼兒的動手能力，激發(fā)他們對音樂的樂趣和創(chuàng)造性。在許多的高等學(xué)校中，也越來越多的開設(shè)了與打擊樂相關(guān)的科目，不僅僅介紹打擊樂的歷史和種類，還能夠教給學(xué)生打擊樂的操作方法和一些演奏技巧，使一些音樂表演專業(yè)的學(xué)生能夠有更多的表演機會，并且豐富他們的表演形式，比如在課程學(xué)習(xí)中增加了手鼓、定音鼓、爵士鼓和木琴、鋼片琴等。

2.3 打擊樂在日常生活中的應(yīng)用

打擊樂在日常生活中也直接或者間接的應(yīng)用，這主要是由于打擊樂有較強的親和力，并且沒有很大的局限性，在日常生活中我們能夠直接或者間接的接觸到打擊樂器。一方面，人們通過自己的創(chuàng)新，將生活中的一些可利用物品用于音樂伴奏，像現(xiàn)在很多的用廢品做成打擊樂器的視頻在網(wǎng)絡(luò)上流傳，用一些礦泉水桶、碗和一些銅質(zhì)、鐵制的器皿，可以打擊出很動聽的旋律。而且國外有一些節(jié)目是專門用一些生活物品打擊產(chǎn)生音樂進行表演，一些樂隊也用回收物品進行打擊伴奏，有一些還用籃球、撲克甚至是通過拍打人的身體產(chǎn)生較為有節(jié)奏感的伴奏?，F(xiàn)在還有很多街頭藝人用裝滿水的碗作為打擊對象，能夠發(fā)出非常清脆的聲音，奏出優(yōu)美的旋律。另一方面，現(xiàn)在許多的廠家生產(chǎn)一些兒童玩具如敲擊的鐵琴、小鼓、鑼等，能夠供兒童擊打玩，雖然兒童大多都不會擊打出較為優(yōu)美的旋律，沒有一定的節(jié)奏感，但是這也是打擊樂生活化的一種較為直觀的體現(xiàn)。而且現(xiàn)在非洲一些傳統(tǒng)的部落和民族中，他們天生就有較強的韻律感和節(jié)奏感，從很小的時候就能夠用手鼓或者一些其他打擊樂打擊出很好聽的旋律。

3、打擊樂在中國的發(fā)展狀況

打擊樂在世界范圍內(nèi)的發(fā)展已經(jīng)有了很悠久的歷史，在我國五千多年的發(fā)展歷史中每個時期都有打擊樂器的出現(xiàn)，打擊樂的出現(xiàn)促進了我國音樂文化的發(fā)展，也給人們的生產(chǎn)和生活帶了很多的樂趣。我國打擊樂器種類很多，而且經(jīng)過幾千年的演變和創(chuàng)新每一類的打擊樂器也有很多小的分支，如鑼鼓使用的樂器有同鼓、板鼓、大鑼、中鑼、內(nèi)鑼、湯鑼、春鑼等，西安鼓樂使用的樂器有坐鼓、戰(zhàn)鼓、樂鼓、獨鼓、單面鼓、大鑼、馬鑼、小叫鑼、貢鑼、雙云鑼、大鐃、小鐃、大鈸、小鈸等。

打擊樂在我國的發(fā)展比管弦樂都要早，而且成熟較早，在夏、商、周時期我國的禮樂發(fā)展已經(jīng)較為成熟，對于打擊樂的應(yīng)用也相當(dāng)廣泛，在《禮記·明堂位》中就有“土鼓、蕢桴、葦龠，伊耆氏之樂也”的記載，揭示了先民們在樂舞活動中已使用陶制的土鼓，《呂氏春秋·古樂篇》中說堯的樂官質(zhì)“以麇革冒缶而鼓之”，缶在原始人生活中為盛食物的陶器，蒙上獸皮，就成了鼓了?！吨芏Y·春官·龠章》：“掌土鼓豳龠?！编嵭ⅲ骸岸抛哟涸疲凉?，以瓦為框，以革為兩面，可擊之?！边@是有關(guān)皮鼓運用的早期記載，通過書籍的記載我們不難發(fā)現(xiàn)在很早以前我們的祖先就有了對打擊樂和打擊樂器的研究和掌握。在我國古代中打擊樂器，特別是鼓的應(yīng)用最為廣泛，用于神祀社祭、征戰(zhàn)役事、宮廷演奏中，古代的鼓，除了最早的陶制鼓較多外，大都是以中空圓木覆上獸皮制成的木鼓為主。

從唐朝到清末打擊樂更是沒有離開過中華民族的發(fā)展，不僅僅在種類上豐富，而且在演奏技巧上也給后人留下了許多珍貴的經(jīng)驗?，F(xiàn)在我國進入新世紀，打擊樂也不僅僅局限于本土的樂器，許多國外的打擊樂器被接受，使演奏風(fēng)格多樣化，但是新時代我國本土打擊樂受到很大的沖擊，更多的人們熱衷于國外打擊樂器和打擊樂風(fēng)格。

4、結(jié)束語

我國的民族音樂發(fā)展有著悠久的歷史，并且有著自身的特色，特別是我國的打擊樂，能夠營造出較為淳樸的意境，表現(xiàn)出我國人民質(zhì)樸、堅韌、樂觀、豪爽、熱情等品質(zhì)，我國的打擊樂發(fā)展也受到舞蹈、書法和傳統(tǒng)文化、風(fēng)俗習(xí)慣的影響，使打擊樂逐漸走上了更大的平臺，應(yīng)用也更為廣泛。打擊樂能夠抒發(fā)人內(nèi)心的真實情感，能夠體現(xiàn)出民族的意志，可以說一個地區(qū)和民族的打擊樂是其非常重要的傳統(tǒng)文化，是不能被撇棄和遺忘的，我國對于這種古老的傳統(tǒng)文化形式一直在努力的發(fā)揚光大，如在2008年奧運會開場，數(shù)千人擊缶，那么聲勢浩大，壯觀威武，就是使用了缶這種傳統(tǒng)的打擊樂器。

對于傳統(tǒng)的樂器，我們不僅僅要加以保留和傳承，更多的要使其與時代相結(jié)合，并加以創(chuàng)新，使其能夠給人們帶來更多的樂趣，更好的促進我國音樂文化的發(fā)展。