湯子旸

對于熟悉現(xiàn)代生活方式的我們來說，未來的樣子總是充滿科技感的。那如果讓一個不怎么接觸現(xiàn)代世界的人來想象未來，他所描繪的未來又會是怎樣的呢？近日在意大利舉行的威尼斯建筑雙年展中，一組名為“烏托邦的委托”（Commissions for Utopia）的作品就給觀眾們描繪了特別的未來建筑——這組作品出自一位在朝鮮國內(nèi)被認為前途無量的年輕建筑師之手。

說起這個項目的起源，還少不了在朝鮮做旅游生意的英國人Nick Bonner。Bonner于1993年在北京創(chuàng)辦了高麗旅游公司，專門承接到朝鮮的旅游業(yè)務(wù)。Bonner曾在接受CNN采訪時提到朝鮮現(xiàn)代建筑，稱“朝鮮現(xiàn)代建筑是鮮被曝光的”。而在其與朝鮮政府20余年打交道的歷程中，他一直爭取讓游客們能以一種更為人性化的目光看待朝鮮，盡可能地讓朝鮮現(xiàn)代建筑及其設(shè)計理念為更多人所知，是Bonner委托朝鮮建筑師創(chuàng)作“烏托邦委員會”系列的重要原因。

Bonner讓朝鮮建筑設(shè)計師想象未來感的生態(tài)旅游，并告知他們不必考慮成本、技術(shù)等問題，只需要放膽想象就夠了。于是在這位建筑師的設(shè)計作品中，我們可以看到建造在巨型直升機上的“飛行公寓”；長得如同云南吊腳樓與埃及金字塔結(jié)合的“河畔別墅”，其內(nèi)部還專門應(yīng)用了天井式的設(shè)計，以方便居民們的交流，別墅之間則以木梯相連接；有位于金剛山腳的“巨樹酒店”——酒店的形狀被設(shè)計成了圓錐形，懸在半空中，每層圓錐的外圍均是小型的空中觀光花園，包圍著里面的客房，酒店的頂端還有風(fēng)力發(fā)電裝置……這些設(shè)計無不帶有一種純樸的復(fù)古未來主義風(fēng)格，即使作為概念藝術(shù)出現(xiàn)在迪斯尼主題公園的“明日世界（Tomorrowland）”主題中，也沒有違和感。

Bonner指出，朝鮮的建筑，尤其是那些朝鮮戰(zhàn)爭以后才建造的建筑，都同樣地受到那個時代的未來主義理念影響，比如偉大領(lǐng)袖的頭像，高聳入云的紀念碑，嚴肅而無個性的大樓。

在朝鮮，“建筑師”是一個政府職位，而非個人工作，大部分朝鮮的頂尖建筑師從學(xué)校畢業(yè)以后便會進入白頭山建筑設(shè)計所工作，建筑師們幾乎不可能有個人的項目，所以他們對于外界建筑發(fā)展的認識也非常之少。Bonner認為，盡管這些朝鮮建筑師可能熟悉外國建筑師的名作——例如 Frank Lloyd Wright的流水別墅，例如Mies Van Der Rohe的巴塞羅那德國館，但是他們對于現(xiàn)代的工具、建筑材料、技術(shù)與技術(shù)趨勢都缺乏深入的了解，“所以這些圖像受到外界的影響可能非常少”，Bonner認為。

不過，朝鮮建筑師似乎也意識到了這一點，Bonner透露，建筑師們委托高麗旅游公司在即將于十月開展的一個建筑旅游項目過程中，給他們捎帶一些建筑書籍和雜志。

在威尼斯建筑雙年展上，“烏托邦的委托”作品正在與來自韓國的作品一起參展，兩者被放置于同一個語境下，是一種有趣且值得思考的視角。或許，朝鮮建筑師設(shè)計作品的最大意義并不在于其本身，而在于我們可以通過其作品，從另一種途徑更深入地觀察這個神秘的國家，以及那些被忽視的建筑師。