21CBR：新作品《我就是我》與《小時(shí)代》、《后會(huì)無(wú)期》撞期了，擔(dān)心票房嗎？

范立欣：我們電影的觀影人群應(yīng)該和《小時(shí)代》重合更多一點(diǎn)，粉絲都偏向90后，《后會(huì)無(wú)期》的粉絲更偏向80后?！缎r(shí)代》非常契合當(dāng)下消費(fèi)主義的追求，《我就是我》是一個(gè)關(guān)于90后青春故事的真實(shí)電影，票房上不需要比，也沒(méi)法比。

21CBR：《我就是我》屬于紀(jì)錄片還是電影？

范立欣：紀(jì)錄片本就是電影，大家習(xí)慣將紀(jì)錄片等同于電視紀(jì)錄片了。紀(jì)錄片的起源其實(shí)是電影，或者是非虛構(gòu)電影。我想讓紀(jì)錄片回歸到大銀幕，因?yàn)樗緛?lái)就屬于那里。

21CBR：很多商業(yè)電影院很少放紀(jì)錄片，怎么辦？

范立欣：真實(shí)電影是不是可以成為一個(gè)類(lèi)別，在商業(yè)電影院有一番作為？在國(guó)外有非常穩(wěn)定的真實(shí)電影和藝術(shù)電影的觀眾群體，電影院采取長(zhǎng)線上映的方式。我的心態(tài)很好，希望《我就是我》能成一個(gè)開(kāi)端。

21CBR：為什么想拍90后？他們?cè)谀阊壑惺窃鯓右粋€(gè)群體？

范立欣：我想通過(guò)選秀節(jié)目，看一看中國(guó)90后的價(jià)值觀。選秀節(jié)目有很多壓力和規(guī)則，很像當(dāng)代中國(guó)，有時(shí)候要服從，有時(shí)候要抗?fàn)?。做自己是永恒的主題，90后要怎么做自己，我很感興趣。

21CBR：此前拍農(nóng)民工主題紀(jì)錄片《歸途列車(chē)》遭遇資金難題，這次得到天娛支持，感覺(jué)輕松了嗎？

范立欣：要輕松一些，至少?zèng)]花漫長(zhǎng)時(shí)間找錢(qián)。拍紀(jì)錄電影確實(shí)花錢(qián)，找錢(qián)的過(guò)程長(zhǎng)達(dá)一兩年，得東拼西湊地去借，關(guān)注現(xiàn)實(shí)的紀(jì)錄片在中國(guó)很難找到投資。

21CBR：融資難的原因是？

范立欣：紀(jì)錄片賣(mài)不出，為什么？因?yàn)樯鐣?huì)壓力太大，觀眾不太愿意面對(duì)現(xiàn)實(shí)，只愿意花錢(qián)消遣娛樂(lè)。不過(guò)，城市中產(chǎn)階級(jí)和高產(chǎn)階級(jí)，他們想看紀(jì)錄片。

21CBR：媒體稱(chēng)你為“紀(jì)錄片的苦行僧”、“中國(guó)電影的良心”等等，如何看待這種評(píng)論？

范立欣：拍紀(jì)錄片希望大家學(xué)會(huì)理性思考、觀察，不管90后、農(nóng)民工，還是艾滋病患者，都構(gòu)成了當(dāng)下中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一部分。紀(jì)錄片的功能是觀察和記錄社會(huì)現(xiàn)實(shí)，有思考和批判。任何一個(gè)選題，只要關(guān)注人和當(dāng)下社會(huì)，就沒(méi)有高下之分，跟我是不是苦行僧沒(méi)有關(guān)系。

21CBR：您算是獨(dú)立導(dǎo)演嗎？

范立欣：獨(dú)立導(dǎo)演在中國(guó)概念很模糊，仿佛很小眾、很反叛。特別對(duì)于紀(jì)錄片，好像一定要戴上獨(dú)立導(dǎo)演的帽子才行。國(guó)外從資金、創(chuàng)作兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)理解獨(dú)立。中國(guó)的邏輯就是錢(qián)說(shuō)了算，誰(shuí)出錢(qián)誰(shuí)說(shuō)的算。走出中國(guó)，真不是這樣的。

21CBR：之前受邀去朝鮮拍攝紀(jì)錄片《金日成：我的老師尚鉞》是怎么回事？對(duì)朝鮮印象怎樣？

范立欣：那個(gè)片子我是攝影師，朋友帶我一起去的。那時(shí)候很好奇，想著玩玩就去了。朝鮮和50年代的中國(guó)一樣，物質(zhì)匱乏，大家生活緊張壓抑，生活在巨大的恐懼之中，外國(guó)人來(lái)了又不能表現(xiàn)出來(lái)。

21CBR：最想拍的題材是？

范立欣：關(guān)注中國(guó)農(nóng)村的題材，“三農(nóng)”問(wèn)題是中國(guó)最核心的問(wèn)題，很想關(guān)注進(jìn)城的年輕人，關(guān)注他們進(jìn)不了城、回不了鄉(xiāng)的狀態(tài)。