徐永

摘要：民間曲藝長(zhǎng)期扎根于群眾之中，是地地道道服務(wù)于人民大眾的最基層的文化隊(duì)伍，它在社會(huì)主義精神文明建設(shè)和群眾文化工作中發(fā)揮了應(yīng)有的作用。但廣大民間曲藝藝人往往被人們視為下里巴人而得不到應(yīng)有的重視。民間曲藝的生存與發(fā)展現(xiàn)狀不容樂(lè)觀，面臨較為嚴(yán)重的生存與傳承危機(jī)。

關(guān)鍵詞：民間曲藝 現(xiàn)狀 對(duì)策

中圖分類(lèi)號(hào)：I239 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-3520（2014）-02-00091-012

一、 民間曲藝的由來(lái)

什么是民間曲藝？曲藝歷史悠久，我國(guó)的曲種繁多，如：蘇北大鼓、琴書(shū)、評(píng)書(shū)、二人傳、快板書(shū)、山東快書(shū)………等等。在建國(guó)前我國(guó)以曲藝謀生的人特別多，群眾習(xí)慣稱(chēng)之為江湖藝人，沒(méi)有民間和專(zhuān)業(yè)之分。他們都是個(gè)體演唱，有的單檔，有的搭檔，流動(dòng)性強(qiáng)。他們活動(dòng)地點(diǎn)除極少數(shù)在城市，大部分在農(nóng)村集鎮(zhèn)，逢集時(shí)在街旁巷尾設(shè)場(chǎng)演唱，“拿關(guān)子”收費(fèi)，俗稱(chēng)“撂地?cái)偂薄?/p>

以江蘇為例，1956年江蘇省文化局頒發(fā)了“關(guān)于曲藝藝人登記管理的試行辦法”。全省經(jīng)登記發(fā)證的藝人2647名，其中宿遷、徐州兩地區(qū)就800多人登記發(fā)證。1958年后各地以原登記的曲藝藝人為基礎(chǔ)又相繼成立了一些專(zhuān)業(yè)曲藝團(tuán)體，就江蘇而言，如蘇州、常州、常熟、江陰等評(píng)彈團(tuán)，揚(yáng)州曲藝團(tuán)，徐州曲藝團(tuán)等。1960年江蘇省曲藝團(tuán)成立，這是當(dāng)時(shí)江蘇省唯一的國(guó)營(yíng)曲藝團(tuán)體，其余均屬集體所有制。但這些專(zhuān)業(yè)團(tuán)體僅占曲藝藝人的很小一部分，而百分之九十五以上的曲藝藝人還是由文化主管部門(mén)管理下從事個(gè)體演唱，不在國(guó)家事業(yè)編制，沒(méi)有固定工資，只向主管部門(mén)交納部分管理費(fèi)和公積金，多勞多得，不勞不得。所以這些個(gè)體藝人統(tǒng)統(tǒng)被劃成民間曲藝藝人。這些民間藝人和他們所歸屬的不在國(guó)家事業(yè)編制的曲藝組織，如曲藝聯(lián)合會(huì)、曲藝協(xié)會(huì)、曲藝隊(duì)等，統(tǒng)歸民間曲藝范疇。而在編的專(zhuān)業(yè)曲藝團(tuán)體和其拿固定工資的曲藝藝人則稱(chēng)專(zhuān)業(yè)曲藝。從此曲藝則有民間和專(zhuān)業(yè)之分。

二 、民間曲藝的作用

（一）民間曲藝是群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝形式，是中華民族傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成部分，是群眾不可缺少的精神食糧，長(zhǎng)期以來(lái)為豐富群眾文化生活作出了積極的貢獻(xiàn)。

從古至今，民間曲藝是群眾文化生活中的一個(gè)重要內(nèi)容，如蘇北與魯、豫、皖接壤的宿遷、淮陰、徐州三個(gè)地區(qū)，由于歷史上貧窮落后，從事曲藝謀生的藝人特別多，主要曲種是大鼓書(shū)、琴書(shū)、淮海鑼鼓、評(píng)詞等，逢集時(shí)藝人在街旁巷尾設(shè)場(chǎng)演唱，有時(shí)一場(chǎng)，有時(shí)藝人到的多了，并設(shè)幾場(chǎng)演唱。說(shuō)書(shū)藝人被群眾譽(yù)為“集膽”，素有“無(wú)書(shū)不成集”之說(shuō)法。在十年浩劫期間，民間曲藝受到“四人幫”的殘酷破壞，各地曲藝組織幾乎全部解體，民間曲藝藝人被說(shuō)成是牛鬼蛇神，但由于民間曲藝扎根于群眾之中，盡管“四人幫”百般禁錮，廣大的人民群眾還是背著那些高喊“緊跟、高舉”的人邀曲藝藝人在街旁、巷尾、車(chē)間、牛房里偷偷地演唱，藝人不敢擊鼓敲鍋蓋，不敢敲琴改清唱，就這樣偷偷地為人民群眾輸送精神食糧。

粉碎“四人幫”后，黨的文藝方針得到了落實(shí)，各地曲藝組織相繼成立，對(duì)民間曲藝藝人進(jìn)行了重新登記和發(fā)證演出，尤其是黨的十一屆三中全會(huì)后，民間曲藝得到了空前發(fā)展，如蘇北的宿遷市四縣一區(qū)就登記發(fā)證500多人。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了一股“曲藝熱”，市場(chǎng)上曲藝唱片和電唱機(jī)幾度脫銷(xiāo)，各音像出版社為滿(mǎn)足需求多次再版，這一時(shí)期民間曲藝出現(xiàn)了空前繁榮。它為豐富群眾文化生活發(fā)揮了重要作用。

（二）民間曲藝演出輕便靈活，一兩個(gè)人就是一個(gè)微型劇團(tuán)，一個(gè)人就是一臺(tái)戲，它從藝人數(shù)多，活動(dòng)范圍廣，發(fā)揮著專(zhuān)業(yè)藝術(shù)團(tuán)體不能取代的服務(wù)功能。

以蘇北宿遷市的沭陽(yáng)縣為例，1983年該縣有發(fā)證的民間曲藝藝人196名，據(jù)調(diào)查每個(gè)藝人每月最少演出20場(chǎng)，若每場(chǎng)聽(tīng)眾以200人計(jì)算，每個(gè)藝人一年演唱的聽(tīng)眾達(dá)5萬(wàn)人次，全縣196個(gè)藝人一年演出的聽(tīng)眾人數(shù)達(dá)1000萬(wàn)人次，超過(guò)了這個(gè)縣人口總數(shù)的5倍。這是一個(gè)龐大而驚人的數(shù)字，它的服務(wù)功能是專(zhuān)業(yè)藝術(shù)團(tuán)體所不能取代的。現(xiàn)在提倡文化下鄉(xiāng)，而民間曲藝藝術(shù)長(zhǎng)期扎根在群眾之中，是群眾文化工作中一支不可忽視的力量。

（三）民間曲藝由于演出輕便，能及時(shí)配合黨的中心工作，及時(shí)宣傳黨的方針政策，政府法令，歌頌新人新事，鞭韃時(shí)弊，促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步和社會(huì)主義精神文明建設(shè)。

民間曲藝在我國(guó)革命的各個(gè)歷史階段和社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期都作出了積極的貢獻(xiàn)。以宿遷地區(qū)為例，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，如：宿遷地區(qū)民間藝人演唱的《陳毅托子》、《大破陳道口》、《淮海戰(zhàn)役》、《宿北大戰(zhàn)》等鼓詞和琴書(shū)響遍了解放區(qū)，極大地鼓舞了人民的斗志。

再如1986年宿遷市民間藝人張銀俠配合普法宣傳和計(jì)劃生育工作而演唱的琴書(shū)《楊大娘投案》在江蘇省首屆法制文藝調(diào)演中獲一等演出獎(jiǎng)和優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)，后在淮陰市各縣區(qū)巡回演出，受到地方政府和廣大群眾的好評(píng)。

三、民間曲藝的現(xiàn)狀

上世紀(jì)九十年代末，民間曲藝開(kāi)始萎縮，目前已瀕臨消亡的危險(xiǎn)。其具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）各地曲藝組織名存實(shí)亡，從藝人數(shù)逐漸減少且老齡化，出現(xiàn)后繼無(wú)人現(xiàn)象。

（二）聽(tīng)眾越來(lái)越少，尤其是年輕聽(tīng)眾。

（三）各地書(shū)場(chǎng)基本關(guān)門(mén)，在蘇、魯、皖接壤地區(qū)長(zhǎng)期以“撂地?cái)偂钡募?zhèn)書(shū)場(chǎng)也幾乎絕跡，再也見(jiàn)不到往日的集集有說(shuō)書(shū)的繁榮景象。以江蘇宿遷市為例，宿遷所轄五個(gè)縣區(qū)1981年時(shí)有領(lǐng)證演唱藝人400多人，到2005年已無(wú)一人從事職業(yè)演唱。

四、民間曲藝形成困境的原因

（一）藝術(shù)形式單調(diào)、內(nèi)容陳舊，缺乏時(shí)代氣息。

（二）認(rèn)識(shí)狹隘，自我封閉，難以廣泛傳承。

（三）知識(shí)匱乏，缺乏藝術(shù)創(chuàng)新，技藝難以提高。

（四）老藝人年事已高，年輕人忙于生計(jì)，樂(lè)于傳習(xí)的人越來(lái)越少。

（五）政府投入不足，引導(dǎo)不夠，也是民間曲藝艱難發(fā)展的重要因素。

五、建議與對(duì)策

（一）完善機(jī)構(gòu)。建議文化主管部門(mén)設(shè)立民間曲藝保護(hù)與研究中心，專(zhuān)人負(fù)責(zé)具體工作。

（二）開(kāi)展培訓(xùn)。目前，民間曲藝也都列入了各級(jí)政府的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)范疇。加大對(duì)非遺保護(hù)法律法規(guī)及專(zhuān)業(yè)知識(shí)培訓(xùn)，對(duì)傳承人加強(qiáng)技藝培訓(xùn)，對(duì)優(yōu)秀的傳承人進(jìn)行跟蹤業(yè)務(wù)指導(dǎo)，幫助提高技藝。在職業(yè)中等專(zhuān)業(yè)學(xué)校開(kāi)設(shè)興趣班，向青年人滲透，有計(jì)劃地培養(yǎng)一批新人。

（三）加大投入。民間曲藝的保護(hù)工作是一項(xiàng)長(zhǎng)期工作，財(cái)政需要提供經(jīng)費(fèi)支持，除了日常工作經(jīng)費(fèi)外，對(duì)民間曲藝項(xiàng)目及傳承人保護(hù)上應(yīng)設(shè)立專(zhuān)項(xiàng)基金，鼓勵(lì)傳承人開(kāi)展傳習(xí)傳承活動(dòng)。

（四）落實(shí)規(guī)劃。一個(gè)地域文化品牌需要長(zhǎng)期規(guī)劃，逐漸樹(shù)立起來(lái)，蘇北大鼓、蘇北琴書(shū)列入江蘇省“非遺”保護(hù)名錄，對(duì)這二大曲藝品牌急需要制定長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展規(guī)劃，分步實(shí)施，穩(wěn)步推進(jìn)。

黨的十七屆六中全會(huì)《中共中央關(guān)于深化文化體制改革推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問(wèn)題的決定》中明確指出了要弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化，加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)。我們呼吁各級(jí)政府尤其是文化主管部門(mén)的領(lǐng)導(dǎo)，在議事日程上給民間曲藝一席之地，對(duì)民間曲藝給予扶持和引導(dǎo)，也希望廣大民間曲藝工作者振作起來(lái)，在黨的“雙百”文藝方針指引下，堅(jiān)持“三為”方向，與時(shí)俱進(jìn)，為振興曲藝事業(yè)，繁榮民族文化促進(jìn)社會(huì)主義精神文明建設(shè)作出更大貢獻(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介：徐 永 男，1978年出生，江蘇宿遷市宿城區(qū)耿車(chē)鎮(zhèn)文廣中心管理員，助理館員職稱(chēng)。