楊得鴻

2012年10月，上海博物館為紀(jì)念建館六十周年，舉辦了“幽藍(lán)神采——元代青花瓷器特集”大型展覽，展覽幾乎集中了各國博物館及著名私人收藏家有代表性的元青花瓷器。這次展覽的國家及藏品有：中國44件、英國12件、伊朗10件、美國3件、日本5件、俄羅斯1件、土耳其2件，共79件藏品。借展單位分別有：北京大學(xué)考古文博學(xué)院、蚌埠市博物館、崇陽縣博物館、繁昌縣博物館、高安市博物館、故宮博物院、海南省文物局、湖北省博物館、湖南省博物館、江西省博物館、景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所、臨洮縣博物館、南京市博物館、萍鄉(xiāng)市博物館、青海省博物館、青州市博物館、上饒市信州區(qū)博物館、首都博物館、武威市博物館、新疆維吾爾自治區(qū)博物館、淮安市博物館、中國國家博物館、鎮(zhèn)江市博物館、伊犁哈薩克自治州博物館、西安市文物保護(hù)考古研究院、內(nèi)蒙古自治區(qū)文物考古研究院；外國的有：牛津大學(xué)阿斯莫林博物館，Eskenazi Ltd.，出光美術(shù)館，波士頓藝術(shù)博物館，伊朗文化遺產(chǎn)、手工藝與旅游協(xié)會(huì)，伊朗博物館，大維德中國藝術(shù)基金會(huì)，大英博物館，劍橋大學(xué)費(fèi)茲威廉博物館，大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館，艾爾米塔什博物館，托普卡比宮博物館，維多利亞與阿爾伯特博物館等40家。集元青花瓷器之大成者，此次大展在歷史上應(yīng)是第一次，令對(duì)元青花情有獨(dú)鐘者大飽眼福。

這次展覽中的元青花，有曾經(jīng)在倫敦佳士得拍賣而轟動(dòng)全球收藏界的“鬼谷子下山”大罐，還有六十多年前曾被美國學(xué)者波恩博士進(jìn)行比較、研究后認(rèn)為標(biāo)準(zhǔn)器的英國大維德藏品龍紋雙象耳瓶。對(duì)于這兩件世界珍品，筆者在2005年前往倫敦大維德基金會(huì)和2006年專程前往倫敦佳士得拍品預(yù)展上曾上手觀摩“鬼谷子下山”大罐，進(jìn)行了認(rèn)真研究，并撰文發(fā)表于《收藏家》雜志。托上博之福，能在它的出產(chǎn)國再次相逢，真是令人興奮！在觀賞中能同時(shí)和其他國藏品進(jìn)行比較，更是難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。

這次大展的元青花瓷器，從造型工藝表現(xiàn)有：圓體、方形、堆雕、八楞、六楞、鑲嵌、暗刻、鏤空等。造型分類有：花瓶類19件、罐類18件、器座2件、蒙古包1件、盒2個(gè)、豆1件、碗7件、盤13件、三供器1套、壺5件、匜2件、杯5件、觚1件、盞托1件、谷倉1件。紋飾分類有：龍紋15件、鳳凰10件、花卉25件、人物10件、鴛鴦8件、銘文2件、魚藻紋2件、如意紋1件、花鳥紋2件、三供器花卉紋1套，還有元早期小件花卉1件和青花釉里紅2件。裝飾表現(xiàn)手法有：青花開光1件、青花留白9件、藍(lán)地堆雕青花繪畫1件、青花帶暗刻紋9件（其中牡丹紋7件，龍紋2件）、青花57件、青花釉里紅2件。

波恩博士對(duì)元青花的論述有：“大而厚重，造型豐滿，制作工藝純熟?！薄傲钊梭@嘆的是青料的使用，單獨(dú)器物上呈現(xiàn)從淺灰藍(lán)軍服相近的深藍(lán)條紋，經(jīng)常產(chǎn)生鐵銹斑，色澤通常濃艷、明快?！薄八械闹袊に囇b飾紋樣都被運(yùn)用、融合了新的元素，整合、改良為新的裝飾，在豐富性和多樣性上達(dá)到前所未有的高度?！贝笥⒉┪镳^亞洲瓷器部主任康蕊君女士對(duì)托普卡比宮的中國瓷器作出整理，為元青花研究提供有效資料。國內(nèi)最早將元青花裝飾與中國傳統(tǒng)繪畫技法進(jìn)行研究的是李會(huì)中和陳孟龍先生，二人合作的《試論元青花與中國畫的筆墨》一文刊載于1980年《景德鎮(zhèn)陶瓷》第1期，他們認(rèn)為：“元青花之所以能夠以它自己的風(fēng)格與特色獨(dú)立于陶瓷藝術(shù)之林，主要它吸收和運(yùn)用中國畫的元素，結(jié)合器物造型和工藝特點(diǎn)，形成了自己的藝術(shù)語言，既有裝飾性很強(qiáng)的圖案結(jié)構(gòu)和藝術(shù)形象，又有國畫筆墨的藝術(shù)魅力?！边@種采用國畫與圖案裝飾、中國與中東地區(qū)文化藝術(shù)交融的多層次繪畫風(fēng)格，進(jìn)口鈷料呈現(xiàn)出濃艷、明快的寶石藍(lán)色彩以及微量元素銅、鐵礦帶來的斑塊微點(diǎn)，充分體現(xiàn)其時(shí)代特征。元青花的繪畫裝飾題材，主要有人物故事、動(dòng)物造型、植物形態(tài)和幾何圖形，其中祥龍紋飾占有很大的比例。

據(jù)史料，元代延年間已有明確規(guī)定：皇室采用五爪龍紋，朝臣、庶民均用四、三爪龍紋。標(biāo)準(zhǔn)器之雙象耳瓶為四爪豬頭形云龍紋，是元代至正十一年景德鎮(zhèn)造的碩大器型，繪畫之精美，青花呈現(xiàn)艷麗寶石藍(lán)，然而這寶物并不是皇室之御用品。景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所藏品中的青花云龍紋硯（殘）（圖1）是從景鎮(zhèn)珠山北麓風(fēng)景路出土的，高11.4厘米，口徑28厘米，底徑33厘米，繪畫青花雙角五爪龍紋一對(duì)，蓋沿飾如意紋，臺(tái)座外沿繪畫海水浪花紋飾。同時(shí)出土有青花行龍紋蓋罐（殘）（圖2），高11.2厘米，口徑10.5厘米，足徑8.8厘米，蓋面繪畫行龍紋飾，罐體繪畫龍首為鷹嘴雙麓角、龍身呈魚鱗狀、左腳低右腳高之五爪龍紋。此罐應(yīng)為圍棋罐，與上述都為文房之物，有學(xué)者估計(jì)為元文宗時(shí)器物。元文宗圖帖睦爾天歷元年（1328年）曾遣官員前往曲阜祭祀孔子，他喜歡漢文化，并有書畫、弈棋之喜好。同時(shí)出土的還有青花云龍紋蓋筒罐（殘）（圖3），高23厘米，口徑16.8厘米，足徑16厘米。罐為直筒形，淺圈足，罐底無釉，外壁繪畫青花五爪云龍紋和山石小草及海水紋，蓋面也繪畫五爪龍紋，蓋沿飾錦地紋一圈。在世界各國博物館及知名收藏家中還沒有發(fā)現(xiàn)大件的元青花五爪龍紋器物，珠山出土的這些雙角五爪龍紋殘器確屬罕見之器物。

據(jù)《說文》釋龍：“龍，鱗蟲之長，能幽能明、能短能長，春分而登天、秋分而入淵。”祥龍紋是中國人文動(dòng)物，是人們崇拜圖騰神化的精神文化產(chǎn)物。商至西周的玉龍是C狀豬頭形，未見龍腿；春秋戰(zhàn)國時(shí)的玉龍紋為上頜長，下頜短，張大口；西漢的玉龍紋為馬首型，上唇外翻，下唇內(nèi)卷，龍尾為多岔叉尾；北魏至隋唐，玉龍紋為體態(tài)矯健，頭生雙角，體形較胖，四肢剛健有力，出現(xiàn)似禽類三爪足；宋代龍紋體形富于變化，龍首為豬頭形，多數(shù)不露齒，騰云駕霧，有鋒利三、四爪；元代瓷器中出現(xiàn)的龍紋已占很大的比例，龍首帶雙角有豬頭嘴紋、鷹嘴紋，張口吐舌露齒，體形纖細(xì)，有鋒利三、四、五爪，尾巴也有蛇尾、如意尾、火焰尾，龍身有魚鱗及網(wǎng)狀紋。美國大都會(huì)博物館收藏元代緙絲曼荼羅唐卡，織有元代明宗、文宗兩皇帝及其兩位皇后御容，皆穿著五爪龍袍。據(jù)《元史·輿服志》記載，至元二年（1336年）朝廷下令：“禁服麒麟、鸞鳳、白免、靈芝、雙角五爪龍、八龍、九龍、萬壽、福壽字、赭黃等服。”龍紋作為瑞祥圖騰之物，自元代以前沒有記載以爪來劃分等級(jí)并規(guī)定五爪龍紋為皇室御用，估計(jì)至元代開始才明確其等級(jí)之分，同時(shí)瓷器中也出現(xiàn)五爪龍紋，并在近六百年中都作為封建王朝皇室御用。

從資料分析：曾被美國學(xué)者約翰·波恩博士認(rèn)定為“至正型”標(biāo)準(zhǔn)器——英國大維德基金會(huì)藏品“至正十一年”銘青花云龍紋象耳瓶（圖4），高63.8厘米，口14.3厘米，足17.5厘米，繪畫云龍紋，龍首細(xì)而短，雙角平行，上嘴唇呈豬頭形，張口露齒，雙眼突出，驅(qū)身平行，背鰭一高一低張開豎立，肘毛舒展飄逸，左高右低各四個(gè)鋒利爪趾，龍身為魚鱗狀，腹部似蛇紋，為蛇尾巴形。上海博物館藏品青花云龍紋高足碗（圖5）高9.6厘米，口徑10.9厘米，足徑3.8厘米。龍紋富有動(dòng)感，繪畫簡練，龍首豬嘴形，蛇尾，龍身為網(wǎng)狀紋的三爪祥龍。伊朗國家博物館藏品青花波濤龍紋盤（圖6）高7.5厘米，口徑45.5厘米，足徑27厘米。龍首豬嘴形，蛇尾，龍身網(wǎng)狀紋三爪祥龍；還有藍(lán)地白花云龍紋菱口盤（圖7）高7厘米，口徑46厘米，足徑27.5厘米，為元代景德鎮(zhèn)生產(chǎn)，同樣采用鈷料作為呈色劑，龍首帶雙角，豬嘴張口露齒，呈火焰尾巴，龍身暗刻魚鱗，三爪祥龍紋。美國波士頓藝術(shù)博物館藏品青花云肩云龍紋罐（圖8）高37.2厘米，口徑15厘米，足徑17.5厘米，造型穩(wěn)重端莊，碩大剛?cè)?，青花繪畫龍首雙角，鷹嘴張口露齒，火焰形蛇尾巴，龍身呈網(wǎng)狀，左低右高三爪之祥龍紋。值得一提的是：古陶瓷學(xué)家歷來認(rèn)為青花分水法繪畫是明代成化景德鎮(zhèn)初創(chuàng)并成熟于清代康熙，其實(shí)早在元代就有作品存世，這件青花云龍紋罐就是采用青花分水法繪畫。日本出光美術(shù)館藏品青花云肩雙龍戲珠紋四系扁方壺（圖9）高38.9厘米，長28.5厘米，寬9厘米，方中帶圓的造型，給人飽滿之感，龍紋為雙龍戲珠，雙龍頭額細(xì)小，鷹嘴張口露齒，龍?bào)w呈網(wǎng)紋格狀、蛇尾巴形的三爪祥龍紋。故宮博物院藏品青花海水白花龍紋八棱梅瓶（圖10）高46.1厘米，口徑6.2厘米，足徑13.4厘米，1964年出土于河北省保定市永華南路元代窖藏。在元代為儲(chǔ)酒容器，多棱角造型模仿了伊斯蘭地區(qū)的金屬器皿，繪畫兩對(duì)留白戲海龍紋，龍首扁長，雙鹿角豎立，鬢發(fā)上沖，上唇像豬頭形，呈蛇尾巴、龍身暗刻魚鱗紋四爪祥龍。高安市博物館藏品為1980年江西省高安市元代窖藏出土。其中青花云龍紋纏枝牡丹獸耳蓋罐（圖11）高46厘米，口徑14.6厘米，足徑18.5厘米，器型厚重，完美無缺。帶蓋之大罐甚少見，圖中云龍紋肢體健壯龍首細(xì)小，雙角平行，突眼鷹嘴，張口露齒，龍身網(wǎng)格狀紋，蛇尾巴，三爪祥龍。青花云龍紋荷葉蓋罐（圖12）高36厘米，口徑21.2厘米，足徑20.4厘米，造型似龍泉窯器，帶荷葉蓋，沒有獸耳，龍紋同（圖11）蓋罐相似，只是蛇尾巴改為火焰尾。青花云龍紋帶蓋梅瓶（圖13）高47厘米，口徑5.6厘米，足徑13.6厘米。器形端莊典雅，突出中間云龍紋而上下間隙留白，增強(qiáng)整體藝術(shù)效果，龍首帶雙角，鷹嘴張口露齒，吐舌突眼，背鰭單片張開斜立，龍身為網(wǎng)格狀紋、蛇尾，四爪祥龍。鎮(zhèn)江市博物館藏品青花云龍紋蓋罐（圖14）高26厘米，口徑22.2厘米，足徑20.2厘米，1986年江蘇省金壇縣洮西鄉(xiāng)湖西大隊(duì)元代窯藏出土。龍紋飾為云龍回首翱翔，龍首雙角突眼，鷹嘴扁長，張口吐舌露齒，脖頸細(xì)長，脊背鋸齒狀，肘毛三根疏朗，龍身魚鱗狀，應(yīng)為蛇尾、肌肉健壯的、大腿左低右高的四爪祥龍紋。此罐還采用暗刻紋飾加藍(lán)彩的雙重表現(xiàn)手法，增強(qiáng)立體感，使龍紋更加生動(dòng)活潑。同時(shí)出土的有阿拉伯文回歷紀(jì)年銘文銀盤（圖15），銀盤高1.6厘米，口徑16.5厘米，足13厘米，漢譯為回歷“714年1月”即元仁宗延元年（1314年），它確定了青花瓷龍紋蓋罐窯藏的上限時(shí)間。湖北省博物館藏品青花云龍紋梅瓶（圖16）高35.4厘米，口徑5.6厘米，足徑11.2厘米，2006年出土于湖北省鐘祥市郢靖王墓。龍首雙角平行，鷹嘴張牙露齒，鬢發(fā)后飄，背鰭單片豎立，多根肘毛疏展，龍身魚鱗狀紋，火焰尾，四爪祥龍，進(jìn)口鈷料蘇泥勃青發(fā)揮出濃淡的水墨效果，使此瓶成為最精美的元青花瓷器之一。青州市博物館藏品青花云龍紋玉壺春瓶（圖17）高30厘米，口徑8.8厘米，足徑9.3厘米，1985年山東省青州市糧食中庫鐵路西側(cè)元代墓葬出土。元代時(shí)期的酒瓶，造型優(yōu)美，令人賞心悅目，青花龍紋騰云駕霧追趕寶珠，龍首鹿頭雙角，鬢發(fā)上飄，張牙露齒吐舌，鷹嘴唇上沖，龍身網(wǎng)格狀紋，背鰭豎立張開，腿與足中間關(guān)節(jié)留白見其肋骨是少見的畫法，蛇尾三爪祥龍紋。

《周易·乾卦》有云：“飛龍?jiān)谔欤姶笕?。”是大吉之兆。高安市窖藏出土六件帶蓋之梅瓶，其中就有四件為云龍紋。這次展出的祥龍紋飾雖然各有所不同，但有一種狀況：不論是國內(nèi)高安窖藏出土或伊朗國家博物館收藏傳世品，大件器物都繪畫三、四爪祥龍紋。而景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所藏出土于1988年江西景德鎮(zhèn)市珠山北麓風(fēng)景路的元代青花瓷器，其中有幾件五爪龍紋均為小件殘器，從資料來看，還沒見著五爪龍紋大件器物。元代朝廷不應(yīng)只需要小件的文房器皿，同時(shí)也應(yīng)需要大件的禮器及生活用品。然而不管是三、四、五爪龍紋所采用的瓷土、進(jìn)口的鈷料，以及釉色和繪畫藝術(shù)水平都達(dá)到青花瓷的藝術(shù)頂峰，這對(duì)于元代時(shí)期開始劃分龍紋使用等級(jí)，朝廷在景德鎮(zhèn)設(shè)立督陶官，五爪龍紋是官窯燒制還是官搭民燒等相關(guān)問題，都有待專家學(xué)者進(jìn)一步研究。

通過展覽的元代青花瓷器上的龍紋圖案做出一點(diǎn)比較和探索，筆者期冀，借此文為我們進(jìn)一步了解元代青花瓷器的豐碩成果起點(diǎn)拋磚引玉的作用。

鳴謝上博《幽藍(lán)神采-元代青花瓷器特集》提供部分相關(guān)資料。