摘 要：色彩作為影視作品創(chuàng)作的重要語言，很大程度上豐富了影視作品的思想內(nèi)涵和主題，在影視作品的表現(xiàn)中發(fā)揮著重要的作用，文章分析了色彩在影視作品中的作用，并以電影《滿城盡帶黃金甲》，闡述了色彩在影視作品創(chuàng)作中的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：色彩 色彩表現(xiàn) 影視作品

影視作品是一種綜合性的藝術(shù)，它具有生動的人物形象，豐滿的色彩張力，震撼的視聽語言等。觀影時色彩是觀眾看到的第一視覺，影視作品在創(chuàng)作前必須進(jìn)行色彩的定位，以確定作品的主體基調(diào)和氛圍。色彩是一種重要的電影語言，可以通過獨(dú)特的方式描述電影劇情。在現(xiàn)代影視作品創(chuàng)作中愈來愈重視色彩的作用，色彩在很大程度上豐富了電影藝術(shù)的思想內(nèi)涵和主題。

一、影視作品中的基礎(chǔ)色彩理論

色彩作為一種基本的影視創(chuàng)作手段，其理論和實(shí)踐方法是人們在日常的生活中通過觀察發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造出來的，是對自然界色彩美的總結(jié)和歸納。人類對色彩的認(rèn)知和運(yùn)用，是有規(guī)律的將從大自然中直接感受到的繁雜的色彩進(jìn)行總結(jié)和歸納，從而形成色彩的相關(guān)理論供人們使用。不同的色彩，具有不同的寓意，根據(jù)色彩的基本屬性，我們可以把色彩大致分為有彩色系和無彩色系。

有彩色系指的是可見光譜中的所有色彩，包括紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等7種顏色，并以它們?yōu)榛A(chǔ)色，在基礎(chǔ)色之間、基礎(chǔ)色與無彩色之間互相混合產(chǎn)生出各種不同的色彩，它們都屬于有彩色系。有彩色系中的所有色彩都具有色彩三屬性，即色相、明度和純度。不同的色彩會形成不同的溫度，根據(jù)色彩所反映出來的冷暖度的不同，有彩色系可以分為暖色系和冷色系。日常生活中，紅色、黃色、橙色等色彩常常使人聯(lián)想起太陽和火焰，因此給人溫暖的感覺，凡是帶有紅、黃、橙等色調(diào)的都為暖色調(diào)，它們使人興奮，同時使人感覺疲勞和煩躁不安。藍(lán)色、綠色、紫色等常常使人聯(lián)想到茫茫大海和深山，因此有寒冷的感覺，所以成為冷色系，凡是帶有藍(lán)、綠、紫色調(diào)的都是冷色調(diào)，冷色調(diào)使人沉重、憂郁。

無彩色系指由黑、白及黑白相互融合而成的各種不同級別的灰色，無彩色系色彩沒有色相與純度，只有明度上的變化。色彩的明度可以用黑白度來表示，越接近白色，明度越高；越接近黑色，明度越低。無彩色系雖然只有明度，沒有色相和純度，看似是一些沒有特點(diǎn)的色彩，實(shí)則不然。無彩色中黑色所表現(xiàn)的內(nèi)涵和情感是多樣的，一方面使人聯(lián)想到莊重、肅穆、神秘、氣勢 、安靜；另一方面讓人聯(lián)想到黑暗、荒涼、恐怖，也讓人聯(lián)想到孤獨(dú)、陰謀、死亡。同樣白色的情感象征也是多樣性的。它給人的感覺是：明亮、明凈、涼爽、輕快，象征著光明、純潔、清純、寧靜、莊嚴(yán)、平淡、天真，樸實(shí)。

二、色彩在影視作品中的作用

色彩對于人們的情緒具有很大的暗示作用，同時對影視作品的氛圍和意境營造也十分突出。

（一）通過色彩營造氛圍

色彩在影視畫面的構(gòu)成中有著舉足輕重的作用，不同的色彩可以表現(xiàn)不同的內(nèi)涵、形式、思想和感情，色彩也直接作用于影片的氛圍與風(fēng)格表現(xiàn)。如馮小剛導(dǎo)演的《夜宴》以黑色、白色和紅色為主體色調(diào)和幽暗的環(huán)境營造，整體讓人感覺壓抑，人物的欲望通過色彩被表露出來。片中黑色反映了宮廷斗爭的恐懼，紅色代表欲望，白色反映一種無序感與飄忽感。第五代導(dǎo)演張藝謀更喜歡用極致的、對比強(qiáng)烈，甚至令人暈眩的色彩來展現(xiàn)導(dǎo)演的攝制風(fēng)格，在《大紅燈籠高高掛》中，導(dǎo)演選擇了紅色和黃色作為主體色彩，兩種色彩在片中通過不同基調(diào)反復(fù)出現(xiàn)，配合著影片不斷變化的故事情節(jié)，給觀影人極大的視覺刺激。人物的服飾也是企圖做到色彩的極致化，通過各式各樣色彩鮮艷的服裝配合整體風(fēng)格，讓觀眾在解讀電影故事的過程中飽覽導(dǎo)演呈現(xiàn)的視覺盛宴。色彩作為影視作品中的重要的視覺元素，為營造作品環(huán)境的氛圍等起到了非常重要的作用。

（二）通過色彩映射情感

色彩可以體現(xiàn)情感，幫助導(dǎo)演塑造栩栩如生的人物形象，優(yōu)秀的色彩運(yùn)用可以幫助刻畫人物心理，將人物當(dāng)下的心理狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，因?yàn)闊善辽喜煌念伾珣?yīng)用往往和人們生活經(jīng)驗(yàn)相關(guān)的各種聯(lián)想相互對應(yīng)。如前文提到的暖色調(diào)會表現(xiàn)人物的活力，熱情，有激情和干勁，容易讓人興奮，使人產(chǎn)生活躍、擴(kuò)散、突出的感受；而冷色調(diào)會反映人物的深沉、思考甚至憂郁，使人感受到收縮、退避、寧靜。所以在影視作品的色彩處理時，可通過對色彩的特性與其他的影視語言配合使用，表現(xiàn)出人物的復(fù)雜內(nèi)心世界和情感特征。例如張藝謀的《紅高粱》中，大片大片的紅高粱火火的出現(xiàn)在熒幕當(dāng)中，讓人感受到一種野性和張狂，隱喻作者對當(dāng)下中國人生存狀態(tài)的不滿和欲與改變的內(nèi)在沖動與激情，在著名的高粱地里的野合這一片段中，火紅的高粱在風(fēng)中野性地狂舞，預(yù)示著人性在此刻沖出至酷，人性得到前所未有的張揚(yáng)與釋放，詮釋著作者對民族傳統(tǒng)的背離、遺棄與反思。

（三）通過色彩表現(xiàn)主題

在影視作品創(chuàng)作中，色彩運(yùn)用的最低層次是描述事物，解釋環(huán)境，增強(qiáng)視覺效果，影視作品中色彩的運(yùn)用手法是從美術(shù)、設(shè)計(jì)等其它藝術(shù)創(chuàng)作中復(fù)制過來。色彩在影視作品中是視覺表達(dá)的一個重要因素，它和影視作品的其它語言一起為我們塑造了一個富有豐富內(nèi)涵的，情節(jié)豐富的影片。作為一種視覺元素，色彩引入影視作品的時候，只是為了滿足人們更好的把物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的東西表現(xiàn)在銀幕上，但是隨著影視語言 的不斷豐富和導(dǎo)演創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化，色彩有了更加豐富的指向，更強(qiáng)趨于意象化的表達(dá)，例如安東尼奧尼的《紅色沙漠》， 極端的色彩的使用呈現(xiàn)了安東尼奧尼的另類的創(chuàng)作風(fēng)格，傳達(dá)作者對當(dāng)下現(xiàn)實(shí)批判與思考；陳凱歌導(dǎo)演的作品《黃土地》，以灰蒙的色彩作為整個影片的色彩基調(diào)，表現(xiàn)劇中人物生存環(huán)境對人的壓抑，土黃色調(diào)也與貧瘠的黃土高原相互呼應(yīng)，表現(xiàn)作者對貧苦中國的深深憂思；張藝謀導(dǎo)演的作品《紅高粱》則以紅色調(diào)來表現(xiàn)，通過紅色反應(yīng)血性和粗獷，紅色的運(yùn)用對于人物的感知有著描述的恰到好處。

三、色彩在電影《滿城盡帶黃金甲》中的表現(xiàn)

色彩常常作為美術(shù)、設(shè)計(jì)、攝影人員的常用手段，用來表現(xiàn)作品的主題和內(nèi)涵，而作為中國最有影響力的導(dǎo)演之一，張藝謀的電影也常常通過色彩來表達(dá)主題和營造氛圍，很多人都看過張導(dǎo)的《滿城盡帶黃金甲》，也許電影的情節(jié)已經(jīng)忘記，但是電影中的色彩震撼，卻始終留在觀影者的腦海中。下面以張導(dǎo)的《滿城盡帶黃金甲》為例來講述色彩在其中的運(yùn)用。

（一）黃色

電影中，最能吸引眼球的就是貫穿整部電影的黃色調(diào)，這些黃色調(diào)體現(xiàn)在金黃色宮廷服裝、神圣的宮殿、黃色的菊花（含絲巾）等，它們給人以華麗隆重的視覺感受，同時成為貫穿全片的重要線索。黃色在傳統(tǒng)中國文化意向所指中有著極為特殊的意義，古老中國將黃色看成最重要的正統(tǒng)用色，古代黃色象征著威嚴(yán)、肅穆，象征著皇權(quán)的至高無上，成為官方統(tǒng)治的絕對色彩，無懈可擊。片中故意使用大量的菊花，營造強(qiáng)烈的視覺沖擊的同時完成對王權(quán)的挑戰(zhàn)的指涉。黃色在色相環(huán)中明度高，傳統(tǒng)上常作為皇權(quán)象征。影片中黃色在多處場景中出現(xiàn)，首先出現(xiàn)的是王后的黃色服飾和裝飾，然后是大王和杰王子的會面，大王和杰王子，他們分別穿金黃色鎧甲和黑色鎧甲，不同的著裝有著不同的色調(diào)，代表的身份也不同，黑色和黃色作為對比最強(qiáng)的色彩，由于黃色的明度高，觀影者首先注意到的是黃色的人物，這也達(dá)到導(dǎo)演的訴求，黃色代表著統(tǒng)治者，黑色代表著被統(tǒng)治者，導(dǎo)演通過顏色來表現(xiàn)這里的君臣關(guān)系。同時片中黃色菊花作為劇情發(fā)展的重要線索，對觀影者形成最強(qiáng)烈的視覺刺激，也為重陽大戰(zhàn)埋下伏筆。影片中菊花的黃色給人富有沖擊的視覺感受，同時導(dǎo)演也通過黃色的菊花透露著傷感，構(gòu)建出一種悲傷的氣氛，暗暗預(yù)示著個體在挑戰(zhàn)皇權(quán)之后命運(yùn)的不可逆轉(zhuǎn)性，現(xiàn)有秩序是不可反抗的，反抗現(xiàn)有秩序的代價便是個人走向毀滅，黃色也成為對死亡的一種隱喻。

（二）紅色

影片中除了作為重要敘事線索和環(huán)境烘托的黃色，紅色也具有很重要的地位，也發(fā)揮著重要的功能，演員的內(nèi)心情感世界通過紅色得到傳遞。紅色在影片中首先用于與黃色一起襯托宮殿的宏偉和華麗，同時也用紅色用來襯托人物的心理變化。紅色也是張藝謀非常鐘愛的色彩，紅色張揚(yáng)著某種激情和欲望，一種掙脫至酷的野性和原始激情的迸發(fā)力，對人的感官和視覺產(chǎn)生刺激的同時讓人感到興奮和歡愉，《黃金甲》中色彩與劇情緊密結(jié)合，很好的表現(xiàn)人物和創(chuàng)作風(fēng)格；例如片中在王后決定發(fā)動政變逼王退位的時候，王后的服飾從以前的黃色改為了紅色，杰王子率領(lǐng)的軍隊(duì)都佩戴有紅色蒙面巾，這些紅色都代表了激情和力量。同時，政變的進(jìn)行是王后心中希望的火花，王后將對未來、甚至生存的希望都寄托在本次政變上面。王后的期盼和希望都通過紅色的服裝來表現(xiàn)，觀眾可以感受到王后內(nèi)心的那種政變成功后的希冀，同時王后與杰王子的親情對話，在紅色的襯托下使王后母性也得到了一定程度上的體現(xiàn)，紅色表現(xiàn)了希望和溫暖，正如觀影者現(xiàn)實(shí)生活中對紅色的感受一樣。

（三）黑色

黑色給人們的感覺是恐懼、死亡和神秘，所以當(dāng)人們處在黑夜中時，往往會感受到內(nèi)心的恐懼。電影《滿城盡帶黃金甲》中構(gòu)建了大量的黑色場景，黑色的軍隊(duì)、夜色中的殺人滅口、還有黑綠色的湯藥。其中針對墨綠色的湯藥，張藝謀導(dǎo)演使用了深刻的刻畫，攝影機(jī)有意識的將畫幅落在這個靜物之上，引起觀眾的注意和想象，預(yù)示著神秘感和不幸的預(yù)兆。黑色也是透明度最低的顏色，屬于冷色調(diào)系，片中當(dāng)大王得知元祥生母還活著，即刻決定殺其全家以滅口，派出黑色裝束的殺手刺殺蔣太醫(yī)，王權(quán)開始濫用，王權(quán)的自私、冷酷與虛偽壓倒人性的美好，用泯滅人心的屠殺來慰藉內(nèi)心中的慌亂，用無情的手段來掩飾心中的落寞，與觀影者對黑色的解讀和內(nèi)心感受一致。

結(jié) 語

色彩是影視作品重要的表現(xiàn)元素，能夠?qū)⒆髌分腥宋锏那楦芯呦蠡?，色彩在帶給人們視覺沖擊的同時，還對電影劇情和人物心理變化起著重要的傳達(dá)作用。影視作品中色彩不僅作為影片的重要視覺元素，還承擔(dān)著與觀眾進(jìn)行交流，敘述電影的故事。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉恩御.影視色彩學(xué)[M].北京： 北京廣播學(xué)院出版社，1997

[2] 孫霖楠.《大紅燈籠高高掛》中色彩對于電影意蘊(yùn)的表達(dá)[J].電影文學(xué)，2009（19）

作者簡介：

章云，浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院講師，專業(yè)：數(shù)字媒體技術(shù)。研究方向：影視理論研究。