摘 要：基里柯的繪畫借助于光影、色彩、構(gòu)圖、空間等畫面因素，體現(xiàn)出神秘、怪誕、空曠和安靜的畫面感覺，多以建筑作為襯景。畫面通過對光影、色彩、構(gòu)圖、空間等因素的巧妙處理，表現(xiàn)出獨特的畫面氛圍，給人溫暖中帶有冷清的感覺?；锟逻€通過透視和陰影的處理，增強了畫面的神秘氛圍；通過對色彩、光影以及構(gòu)圖的處理，使畫面的情感表現(xiàn)得到增強。畫面的表現(xiàn)是一個整體，是畫面中各種表現(xiàn)元素的整合體，必須要形成統(tǒng)一整體的視覺語言效果。

關(guān)鍵詞：基里柯 表現(xiàn)手法 視覺語言

一、基里柯繪畫作品中情感的色彩體現(xiàn)

色彩是畫面的重要表現(xiàn)因素之一，同時也是畫面情感表現(xiàn)的重要手段。畫面情感是指人們對客觀生活的感悟在畫面表現(xiàn)中的體現(xiàn)，而色彩能夠觸動人們的心靈深處，引起人們的情感共鳴。在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者大多利用色彩來表達內(nèi)心情感。也可以說色彩是藝術(shù)家與觀賞者相互溝通的橋梁，它能直觀地將繪畫意圖與創(chuàng)作者的情懷展現(xiàn)出來。

夏加爾說過：“色彩溶于血液，我們認為血液是一種大自然透過父母給你的化學(xué)色，我不視血液為純粹的肉體附屬物。色彩是命定問題，既不可避免也無法解釋?！盵1]這種“色彩的命定”也正是一個畫家最獨特的本性，這種特征是畫家具有自己繪畫風(fēng)格的根本。色彩能夠觸動人們的內(nèi)心世界，引起人們的情感共鳴。而情感是指人們對客觀生活環(huán)境的一種心理反映形式，在油畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者往往運用色彩來抒發(fā)個人情感，也就是說色彩服務(wù)于畫家內(nèi)心情感，在創(chuàng)作過程中為情感而存在。

藝術(shù)家善于運用色彩并與人的情感聯(lián)系起來，在創(chuàng)作過程中將自己的內(nèi)心情感與色彩融合在一起，選擇與之符合的色彩來展現(xiàn)畫面內(nèi)容。美國視覺藝術(shù)理論家阿恩海姆這樣說過：“作為一種通訊工具來說，形狀要比色彩有效得多，但是運用色彩得到的表情卻不能通過形狀而得到?！锹淙盏挠噍x以及地中海的碧藍色彩所傳達的表情，恐怕是任何確定的形狀也望塵莫及的。” [2] 這說明了色彩比物像能夠更加靈活、準確地表達情感。俄羅斯油畫家列賓的《伏爾加河上的纖夫》，將整個畫面沉浸在金黃色的調(diào)子中，給人一種炎熱、沉悶的感覺。而人物則選用深沉的色彩與明亮的黃色背景形成對比。表現(xiàn)出纖夫們的貧苦、無助。從他們的表情我們可以感覺到他們已經(jīng)渾身松散得沒有多少力氣，但是還要繼續(xù)堅持著，整個畫面?zhèn)鬟_出一種壓抑的氣氛。在畫面中的色調(diào)與物象不再是單純的再現(xiàn)客觀現(xiàn)實，同時也是情感表達的載體，把握好對色調(diào)的整體協(xié)調(diào)運用，才能更好地表達創(chuàng)作者的情感世界。

基里柯的作品充滿夢幻色彩極具神秘性，將日常生活中的事物與想象的形象融匯在一起，使現(xiàn)實生活與虛幻的世界相結(jié)合。在他的畫面中，選用具有神秘性的色彩，例如：藍色、黑色、墨綠色等等，再加上用夸張的透視法來展現(xiàn)畫面中的物體，使整個畫面展現(xiàn)出一種恐怖不安的詭異氣氛。在他的畫面中色彩的運用仿佛就是一種象征符號，就是一種情感的寄托。他的作品《愛之歌》的整個畫面都籠罩在深褐色的色調(diào)中，在畫面視覺中心深褐色的墻面上掛著巨大的白色石膏頭像和橘紅色的手套，黑色的陰影里放著墨綠色的球體。在遠處天際間冒出幾棟深色的建筑，藍綠色的天空中飄著一朵白云與前面的白色石膏像形成前后呼應(yīng)。這些不同事物的色彩組合給人一種荒謬、神秘、奇怪的感覺，令觀者聯(lián)想到自己的孤獨進而傾聽整個世界的寂靜。

二、基里柯表現(xiàn)手法的獨特性

繪畫作品通過畫面與觀眾進行交流，而畫家則通過表現(xiàn)手法展示自己的內(nèi)心情感，并通過畫面向觀眾展示畫面內(nèi)容及創(chuàng)作意圖。優(yōu)秀的油畫創(chuàng)作需要的不僅僅是色彩，還需要借助于畫面的構(gòu)圖、光影等形式因素才能更好的展現(xiàn)畫家的主觀情感，產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力。在畫面表現(xiàn)中單純的某種繪畫元素是不能實現(xiàn)畫面整體表現(xiàn)的，只有將各種視覺元素形成相互關(guān)聯(lián)的統(tǒng)一整體，才能形成完整的畫面語言，而這種整體的形成需要借助于表現(xiàn)手法的不同表現(xiàn)實現(xiàn)。因而在油畫畫面中各種表現(xiàn)手法相互關(guān)聯(lián)才能達到畫面的生動組合和整體的統(tǒng)一。

畫家借助于表現(xiàn)手法傳遞內(nèi)心情感，而表現(xiàn)手法的運用則使畫面具有很強的感染力，并向觀眾展示畫面內(nèi)容及畫者情感。表現(xiàn)手法影響畫面表現(xiàn)，而構(gòu)圖、光影、空間等形式因素的運用，能夠更好地促進表現(xiàn)手法在畫面中的展現(xiàn)，對畫面表現(xiàn)效果具有重要的作用，因此，這就需要繪畫者對構(gòu)圖、光影、空間等形式因素熟練運用的同時，借助于不同的表現(xiàn)手法賦予不同的表現(xiàn)語言。

構(gòu)圖是一幅優(yōu)秀作品的重要組成部分，而如何把握表現(xiàn)手法在構(gòu)圖中的運用則是一幅作品成功的關(guān)鍵。畫面內(nèi)容的展現(xiàn)必須依靠一定的結(jié)構(gòu)形式，而構(gòu)圖則是內(nèi)容與形式聯(lián)結(jié)起來的橋梁。在繪畫中構(gòu)圖體現(xiàn)創(chuàng)作意圖，因繪畫者表現(xiàn)目的的不同，所選擇的構(gòu)圖形式也是不同的，為了達到個人表現(xiàn)目的，往往需要找到更合適的構(gòu)圖形式。畫面的構(gòu)圖就如同骨架般支撐著畫面的一切，牽引著欣賞者的最初印象。如構(gòu)圖中點的大小疏密、線條的穿插、塊面的組織等表現(xiàn)手法的運用，使得構(gòu)圖更具美感。

光影不僅在塑造形體方面有重要作用，更體現(xiàn)在光影以其特殊的表現(xiàn)形式影響畫面表現(xiàn)效果上。它能渲染整個畫面的氛圍，以獨特的方式彰顯畫家的表現(xiàn)意圖。在光影表現(xiàn)中，將光影進行巧妙的變化處理，能夠簡明地傳達出畫面要表達的情感以及所蘊含的意蘊。光影處理往往反映藝術(shù)家的個人情感，并通過光影效果使畫面產(chǎn)生感染力，給觀賞者強烈的視覺沖擊力。

在繪畫中畫家通過形體的塑造、色彩的冷暖、光影的強弱、透視變化等表現(xiàn)手法來體現(xiàn)空間層次，有了空間層次，整個畫面便會產(chǎn)生一種縱深感，仿佛畫里畫外是通透著的一樣。例如阿納森在《論繪畫空間》中說過：“繪畫、雕塑和建筑是空間藝術(shù)，由于這個原因，在探討二十世紀或者其他任何時期的藝術(shù)時，就要分析藝術(shù)對空間組織所持的態(tài)度，這是一個根本?！?[3]由此可見，空間的處理在畫面中起著重要的作用。畫面有了視覺空間，便能引起欣賞者的興趣，進而去品味繪畫意圖。

基里柯獨特的繪畫表現(xiàn)手法主要體現(xiàn)在三個方面：一是光線與投影的運用，他在繪畫中對光影的形狀與位置的處理，使整個畫面彌漫著神秘的色彩。二是透視與圖式的表現(xiàn)，他的繪畫利用透視的不合理組合造成非現(xiàn)實的空間，在同一個畫面中雜燴了幾個視點看到的景物讓空間顯得更加深遠——多個不統(tǒng)一的消失點出現(xiàn)于同一畫面，基里柯還利用散點透視對視線正常規(guī)則的干擾，使畫面空間有分裂之感[4]。三是色彩的冷暖色調(diào)與畫面氛圍的傳達，他喜歡用看似單純但卻給人沉悶氣氛的色調(diào)來勾勒畫面所創(chuàng)造的怪異與奇特的夢幻世界。他對畫面進行處理的過程中，借助奇異的色彩、不合乎正常的透視，營造了一種不平凡的整體畫面空間感和強烈的視覺效果，這樣更能激發(fā)觀賞者的思維?；锟碌漠嬅孀非蠊终Q冷漠的感覺，他不是對現(xiàn)實生活的簡單寫照，而是將完全不相關(guān)的事物進行有趣的組合，以此表現(xiàn)畫面的神秘感。

基里柯更加注重繪畫表現(xiàn)技法的應(yīng)用，畫面中顏料的運用比較薄，他的畫多以建筑為襯景，畫面中的透視和陰影表現(xiàn)很強烈，在完成光影、構(gòu)圖等表現(xiàn)之后，他不刻意迎合人們的視覺感受，而是自然而然地使畫面產(chǎn)生一種神秘色彩。例如《一條街道的憂郁和神秘》畫面中，憂郁的墨綠色統(tǒng)治了整個畫面的基調(diào)，與街道地面的黃褐色形成強烈的色彩反差，給人緊張不安的感覺。本來穩(wěn)定的街道因為作者扭曲處理了空間透視關(guān)系和非正常的光影表達使得整個畫面變得不安，這時左側(cè)出現(xiàn)了一個正在滾鐵環(huán)的小女孩，她身處光照之中卻只見身影輪廓，右側(cè)街道上出現(xiàn)了一個神秘的男子的身影，仿佛正向小女孩走來……[5]，整個畫面看似空曠冷清，仿佛有種不安的預(yù)兆，這種令人恐怖的氣氛充斥著整個畫面。

三、基里柯對畫面整體性及畫面氛圍的把握

油畫作品的整體性取決于對畫面形式把握的整體協(xié)調(diào)性；畫面效果則取決于作者能否把握新鮮的視點、具備獨特的想象力以及作品能否自然流露作者的個性和情感。以畫面的審美取向為出發(fā)點，在光影效果以及空間效果中增強畫面的整體性和視覺效果，使畫面中的各個繪畫因素可以巧妙地結(jié)合在一起。

油畫依靠畫面中的色彩、構(gòu)圖、光影等繪畫因素的相互聯(lián)系以及有序的處理來獲得畫面的整體氛圍，畫面中空間的虛實、物像的主次關(guān)系、色彩的冷暖搭配、光線與投影的強弱等都是相互影響相互襯托的，這些都能傳達出創(chuàng)作者的內(nèi)心情感與創(chuàng)作意圖。

畫面整體氛圍的把握，在于藝術(shù)家對畫面每一個細節(jié)的研究與實驗，甚至一個筆觸都會仔細考證，假如一個筆觸或者是一個小小的色塊使用不當(dāng)，都會破壞畫面的整體效果。藝術(shù)作品的整體感是通過畫面展現(xiàn)的，不管借助什么樣的表現(xiàn)形式，其最終目的都是服務(wù)于畫面。

基里柯善于在夢幻般的畫面中把各種物象巧妙地組合在一起，形成獨特的畫面節(jié)奏和神秘莫測的畫面氛圍，給人一種身臨其境的視覺效果。

基里柯在處理畫面的整體性方面有獨特的見解，他把畫面中的所有物象，按照一定的秩序重新組合、加工，將它們合理的安排在畫面中，形成一個畫面整體?；锟碌漠嬅娣諊o人一種神秘、冷淡的氣息，利用直線條的透視增加畫面的靜止氣氛，地面上的人物影子使畫面充滿神秘氣息，在他畫面中的建筑物增加了畫面的重量感和冷淡的情感，受光面明亮的純色調(diào)和背光面陰暗的冷色調(diào)形成強烈對比，突出了畫面的神秘氛圍?；锟陆柚憩F(xiàn)性的繪畫因素，以及對畫面的聯(lián)想和對不同事物的組合，達到了畫面整體性與畫面氛圍的和諧。

參考文獻：

[1] 何政廣，夏加爾.世界名畫家全集[M].石家莊：河北教育出版社，2008

[2] 魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺[M].成都：四川人民出版社，1998

[3] 王琪，周芬芬.論繪畫空間[J].現(xiàn)代企業(yè)文化，2008（05）

[4] 范崢.油畫的空間表現(xiàn)研究[D].南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2012

[5] 王平軍.謎與夢的延續(xù)和傳承[D].新鄉(xiāng)：河南師范大學(xué)，2010

作者簡介：

張常紅，揚州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院研究生。研究方向：美術(shù)（油畫）。