摘 要：閆平，中國(guó)當(dāng)代女性畫家中最有實(shí)力的一位，本文主要從愛(ài)的內(nèi)涵、閆平的審美理想、以及圍繞“母子題材”中的表現(xiàn)形式這三個(gè)方面論述了“母與子”——閆平繪畫中的愛(ài)的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：閆平 母愛(ài) 生命意識(shí)

一、愛(ài)的內(nèi)涵

對(duì)于愛(ài)的定義，大致分為廣義與狹義兩種。狹義的愛(ài)是指我們通常理解的男女之愛(ài)，而廣義的愛(ài)既包括愛(ài)情，也包括人與人直接的親情與友情。本文所涉及的愛(ài)并不是愛(ài)情、友情，而是這三者中最偉大的，傳承人類思想的親情，它維系著人類的情感。如果需要再細(xì)分，那就是親情里充滿溫馨、柔軟的“母愛(ài)”。

閆平畫了多幅以母子為題材的作品，畫面溫馨，母愛(ài)洋溢。代表作《母與子》系列中描繪的通常都是一位年輕的婦女與嬰孩在室內(nèi)或下棋、或擁抱的情景。整個(gè)畫面色彩明亮，用了大量的粉藍(lán)、粉紅等甜蜜的色彩，畫中母子間的親昵讓人感到溫馨寧?kù)o。作者能在畫布上將生活平常的一種狀態(tài)描繪出來(lái)，并試圖向人們傳遞這種細(xì)膩的母愛(ài)。另外，畫家還在背景中添加了沙發(fā)、綠色植物、散落的油畫材料等，讓畫面生動(dòng)地展現(xiàn)在我們面前，仿佛身臨其境。閆平的作品，從她的個(gè)體生命體驗(yàn)出發(fā)，歌唱與表現(xiàn)生活，閃耀著母性的光輝[1]。

二、“質(zhì)樸自然”的母愛(ài)

（一）超越性別

閆平老師是個(gè)瘦小的女性，難以想象出這樣瘦小的身體里面竟然蘊(yùn)含著這么豐富的情感。這種情感有溫暖、幸福、愛(ài)與躁動(dòng)，這些情感將你整個(gè)包圍起來(lái)，使你陷入她的精神世界當(dāng)中。

閆平在畫室的時(shí)間比較多，她說(shuō)：“我的平日生活是很單調(diào)的，平常日子里都是在畫室里面一坐就坐上一整天，缺乏與人的溝通。每天六點(diǎn)又需要準(zhǔn)時(shí)叫醒牛牛、上課、畫畫。晚上陪著孩子背書、默寫、學(xué)寫議論文。”從90年“母與子”成名那天開(kāi)始，就一直以感情生活為描寫的焦點(diǎn)。對(duì)個(gè)性化繪畫的探索中，仍舊執(zhí)著于“母與子”這些瑣碎、溫情的畫面中。她的繪畫大都是描繪日常生活中瑣碎的事情，如“母與子”“小戲班子”。敏感的女性，更加會(huì)主動(dòng)地了解生活，探索生活中點(diǎn)滴的溫情?！澳概c子”這個(gè)題材雖小，但閆平在繪畫時(shí)卻是認(rèn)真地思考著人生的真諦，人生究竟追求的是什么？平平淡淡的愛(ài)不就是最想得到的嗎？每一次的畫作都顯示了她認(rèn)真思考的結(jié)果：生命比任何東西都無(wú)比重要。

（二）源于生命

感情是一種客觀的體驗(yàn)，也是一種主觀的經(jīng)歷。這是一個(gè)畫家提高美感的強(qiáng)大動(dòng)力和力量。畫家在畫一幅作品時(shí)需要闡述或詮釋出一種情感體驗(yàn)，首先，就必須找出他內(nèi)心最渴望表述的情感。

中西美術(shù)史上經(jīng)常將“母與子”作為重要的題材之一，而閆平卻也最偏愛(ài)這個(gè)題材。中西方當(dāng)代畫家對(duì)“母愛(ài)”這個(gè)題材表現(xiàn)的也有很多，如科勒惠支與卡薩特。閆平在創(chuàng)作母子題材的作品時(shí)，經(jīng)常借鑒其他優(yōu)秀畫家如何表現(xiàn)“母愛(ài)”的，其中最為大家所熟知的就是美國(guó)印象派畫家卡薩特了。她一生孜孜不倦的描繪著女性與兒童，但卡薩特的創(chuàng)作多偏向于寫實(shí)，而閆平多是重于表現(xiàn)。閆平正是因?yàn)榘哑椒驳漠嬅嬲宫F(xiàn)到畫布上而以油畫的形式展現(xiàn)出其中不平凡的一面、感動(dòng)的一面。

三、“觸動(dòng)心靈”的痕跡

（一）色彩——濃烈

色彩是繪畫的藝術(shù)也是表達(dá)情感的藝術(shù)。色彩本身是獨(dú)立的，但是通過(guò)各種顏色的搭配，就反映出了它的情感。同時(shí)，色彩也給畫面帶來(lái)了強(qiáng)烈的沖擊力，藝術(shù)家們更愿意用這些變換的色彩來(lái)表達(dá)內(nèi)心情感。閆平就運(yùn)用了色彩的語(yǔ)言，述說(shuō)著心中的秘密。

閆平的色彩具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，她的畫面色彩具有她自己本身的特點(diǎn)與個(gè)性，這也是由她自己的經(jīng)歷和性格決定的。她的色彩既是主觀調(diào)和出來(lái)的也是隨心調(diào)配的，在畫面面前，她更多的將畫筆交給了內(nèi)心。正如2005年的《母與子》，不明確的光源下，溫暖的粉紅色蕩漾于畫面中，橘粉色的背景、黃土灰色的地板、粉藍(lán)的花瓶植物和熱烈的紅色沙發(fā)構(gòu)成美妙的一角。運(yùn)用大面積的色塊組織成一幅絢麗溫馨的色彩，這也是閆平最擅長(zhǎng)的色彩基調(diào)。

她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“別人看我作品中漂亮的色彩，那是生活中理想的東西，就像女人永遠(yuǎn)向往著美好的愛(ài)情，舒適的生活，可是真實(shí)的生活大部分是非常粗糙的，極度勞累的一天，在你筋疲力盡的時(shí)候，孩子睡著了，你看著他的臉龐就覺(jué)得特別高興，一掠而過(guò)的一分鐘、二分鐘的滿足；畫《母與子》系列在形式上我希望用粗獷的、復(fù)式的顏色，像音樂(lè)那樣復(fù)雜地交錯(cuò)在一起[2]。”身為母親的閆平卻仍然擁有著少女的柔情，在畫布上揮灑粉紅粉藍(lán)等明亮的色彩，粉嫩的色彩中透露出母愛(ài)的柔情似水。

（二）筆觸——概括

畫筆、畫刀等工具經(jīng)過(guò)藝術(shù)家靈巧的加工，在畫布上繪制出了一幅幅美好的畫卷，這些軌跡都是藝術(shù)家內(nèi)心跡化。藝術(shù)家根據(jù)所需的畫面整體效果，采取不同的用筆方法，結(jié)合用筆時(shí)的輕重緩急，使畫面變換出一種干、濕、濃、淡的畫面效果。筆觸的輕重緩急也是藝術(shù)家心隨筆動(dòng)的最直接表現(xiàn)，藝術(shù)家將自己最直接的情感灌注進(jìn)筆墨之中。

率意隨性的大筆觸是閆平《母與子》系列繪畫中的又一特色，顏料在畫面上肆意地扭曲、翻轉(zhuǎn)，有時(shí)甚至是直接擠到畫布上。表面看著像是運(yùn)用一次性技法畫成的，但仔細(xì)觀察她的畫面就不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這厚重的色彩疊加是經(jīng)過(guò)了多次的重復(fù)與添加完成的。它們展現(xiàn)了藝術(shù)家內(nèi)心的呼喊，同時(shí)仍然是畫家非凡生命體驗(yàn)的痕跡。

閆平《母與子》系列中的用筆是粗獷的，她認(rèn)為用跳動(dòng)的筆觸甚至有些凌亂的筆觸來(lái)展現(xiàn)出這種溫情的畫面，其實(shí)是經(jīng)過(guò)理性思維的。從她的畫面當(dāng)中，我們不僅能感受到她感性的一面，還有一種作為母親內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng)。孩子在母親心中，永遠(yuǎn)都是稚嫩、柔軟的，面對(duì)家庭與事業(yè)的壓力，母親必須選擇堅(jiān)強(qiáng)、理性。所以，閆平用這種堅(jiān)強(qiáng)與理性將自己內(nèi)心情感展露無(wú)遺地表現(xiàn)在了《母與子》中。

閆平的繪畫，她將筆觸與肌理的組合作用發(fā)揮到了極致。概括洗練的大筆觸下的細(xì)節(jié)部分顯得格外獨(dú)特，母子形象和家居物品原來(lái)可以這樣來(lái)表現(xiàn)，既寫形又寫意涂抹、揉搓、拖曳，此刻的油畫顏料的軌跡順應(yīng)著作者的心跡，心到了哪里筆就走到了哪里。這樣的筆觸來(lái)源于畫家本身對(duì)于生命的特殊體驗(yàn)、與理性的構(gòu)建。作為母親的堅(jiān)強(qiáng)與理性，內(nèi)心世界的躁動(dòng)與渴望，交織成一幅酣暢淋漓的美好畫卷。

（三）畫面——?jiǎng)痈?/p>

如果你看到閆平的畫，在不了解的情況下對(duì)藝術(shù)家進(jìn)行聯(lián)想猜測(cè)，不禁會(huì)認(rèn)為她是一個(gè)性格似火的女性藝術(shù)家?？墒情Z平卻一直保持著安靜簡(jiǎn)單的個(gè)人生活，平日里教學(xué)、繪畫，生活中平靜似水，家人恩愛(ài)健康。但是，她的繪畫中卻出現(xiàn)了一種奇妙的情景，曼妙的色彩，縱橫的筆觸，隱隱約約的人物，大膽的動(dòng)態(tài)。這些特點(diǎn)同時(shí)出現(xiàn)在她的畫布上，平靜似水的生活瞬間被打破了。原來(lái)平靜的心靈下面卻存在著這樣一顆躁動(dòng)的心。畫布上凹凸的刀痕，溝壑縱橫、曲折盤繞，它們是畫家內(nèi)心軌跡的物化表現(xiàn)。它們似乎是被藝術(shù)家心中的欲望之刀一筆一筆堆積上去，組成自己的痕跡，帶來(lái)一種動(dòng)感的畫面。

在閆平的畫面中，人物的面孔被過(guò)度地伸展，其中最明顯的就是手的突出。從她2000年的《母與子》中人物手指自然彎曲地扣在一起，似乎想要告訴我們畫面中的她正在互相傳達(dá)心中的愛(ài)意。人是由頭部、頸部、軀干和四肢組成，人的軀干是固定的，起伏性不大，但其中最靈活具有生命力的就是手、腳、四肢了。她最愛(ài)表現(xiàn)的就是手勢(shì)，通過(guò)將手勢(shì)的不停變換，我們似乎能看出人物在做什么事情和當(dāng)時(shí)的心情是怎么樣的。通過(guò)各種手勢(shì)的變換，她也試圖給我們觀者傳達(dá)出她的內(nèi)在情緒。閆平畫中的手完全掙脫了傳統(tǒng)的束縛，自由地伸展在畫面中，并盡力地向上觸摸與延伸。畫中的人物沒(méi)有一個(gè)是僵硬的存在的，每一個(gè)都活生生、安靜地存在于她的畫面里。這是閆平的手的符號(hào)學(xué)。

因此，身體、繪畫、運(yùn)動(dòng)和表演就結(jié)為一體了。無(wú)論是伸展著的雙臂，還是彎曲著的；畫面中的每一個(gè)背影或面孔，都是處在一種微微的動(dòng)態(tài)之中，讓每個(gè)人物、動(dòng)物、植物都充滿生命的動(dòng)感。在閆平的繪畫中，畫面的整個(gè)重心都放在了身體的動(dòng)作之中，絢爛、飽滿的色彩只是整幅畫面的余音。

即便是閆平比較安靜的《母與子》系列之中也是如此。相對(duì)來(lái)說(shuō)，整個(gè)系列中母親與孩子的手通常是觸摸著的，有時(shí)是母親拉著孩子的手。母親與孩子，手與手的聯(lián)結(jié)，身體與身體的聯(lián)結(jié)，激情與激情的傳遞，這是最古老也是最原始的情感表達(dá)方式。同時(shí)，母親投與孩子的目光總是難以得到孩子目光的回復(fù)。但是，借助于手的觸摸，孩子與母親的情感維系得以聯(lián)結(jié)，正如孩子曾是母親身體中的一部分一樣，現(xiàn)在，他們?nèi)匀宦?lián)結(jié)在一起。

注釋：

[1] 苗瑞，小議中國(guó)當(dāng)代女性藝木家創(chuàng)作中的內(nèi)傾心理[J]，美術(shù)大觀，2007（10）：32

[2] 易英.感受新鮮的生命——閆平繪畫簡(jiǎn)析[J].中國(guó)藝術(shù)，2000（01）

參考文獻(xiàn)：

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[2] 汪民安.運(yùn)動(dòng)、欲望和表演—關(guān)于閆平的繪畫[J].藝苑.2008（01）

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[6] 王靜.牡丹亭下女兒香—閆平.劉曼文談話錄[J].東方藝術(shù).2006（05）

[7] 王克舉，閆平.色彩印象語(yǔ)言/油畫語(yǔ)言研究[M].上海書畫出版社，天津人民美術(shù)出版社.1994

[8] 陳珍珍.體驗(yàn)與意識(shí)——關(guān)于女性繪畫 [J].美術(shù)觀察.2003（08）

作者簡(jiǎn)介：

李倩云，揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)（油畫）。