毋燕

內(nèi)容提要：在小說和電影呼應(yīng)互動的年代，越來越多的作家主動加入到影視的行列。身處文化重鎮(zhèn)，陜西作家以其雄厚的寫作實力在影視創(chuàng)作上顯示出獨特的優(yōu)勢，創(chuàng)作出了一批既不失文學(xué)品格又符合影視審美取向的高質(zhì)量作品，形成了巨大的社會影響。他們的介入為陜西和整個中國的影視創(chuàng)作都持續(xù)而有力地提供了寶貴的文學(xué)資源。

關(guān)鍵詞：陜西作家 影視轉(zhuǎn)化趨向 制約因素 拓展空間

〔中圖分類號〕I207 〔文獻(xiàn)標(biāo)識碼〕A 〔文章編號〕0447-662X（2014）04-0067-05

新時期以來，特別是20世紀(jì)90年代至今，我們進(jìn)入到一個視覺文化時代。影視劇憑借現(xiàn)代電子媒介的傳播技術(shù)和手段優(yōu)勢，很快成為最廣泛、最時尚、最強(qiáng)勁的主流藝術(shù)傳播形式，并呈現(xiàn)出巨大的市場效益?！般y幕形象無論在思想上、藝術(shù)上都不比文學(xué)形象貧乏，影片在精神上的豐富多彩正是由于文學(xué)的成就而達(dá)到的?！盵蘇]C·格拉西莫夫：《電影導(dǎo)演的培養(yǎng)》，中國電影出版社，1987年，第131-132頁。紙質(zhì)媒體的衰微與影視媒介的興盛，促使作家參與影視創(chuàng)作的熱情越來越高。作為文學(xué)大省的陜西，也就自然而然地成為了廣大作家影視轉(zhuǎn)化的集中地。

一、陜西作家影視轉(zhuǎn)化成績斐然

自改革開放以來，即使放在全國范圍內(nèi)來審視，陜西作家涉入影視創(chuàng)作都是最早的。

1978年，這是中國電視劇走出“文革”陰影，開始“新生”的第一年。這一年，作家莫伸的小說《窗口》被中央電視臺搬上熒屏，成為中國改革開放后第一部被改編為電視劇的小說。

兩年后，陜西電視臺也開始制作電視劇，首部攝制的電視劇是改編自作家陳忠實的短篇小說《信任》。

此后陜西作家涉足影視的勢頭加速，王寶成的中篇小說《喜鵲淚》，路遙的中篇小說《人生》和長篇小說《平凡的世界》，賈平凹的中篇小說《雞窩洼人家》和《五魁》，和谷的長篇報告文學(xué)《市長張鐵民》，莫伸的長篇小說《塵緣》和中篇小說《生命在凝聚》，葉廣芩的短篇小說《學(xué)車軼事》和中篇小說《黃連厚樸》，李康美的長篇小說《玫瑰依然紅》，李春平的中篇小說《玻璃是透明的》，袁銀波的歷史小說《秦宮秘史》，賀緒林的長篇小說《昨夜血雨》，都紛紛被改編。據(jù)不完全統(tǒng)計，截止到2010年，陜西作家的作品被改編，或者作家直接參與影視劇本創(chuàng)作的人達(dá)30多位，完成的影視劇本達(dá)150多部。

僅以2009年和2010年為例，陜西作家作品被改編就多達(dá)17部。其中有根據(jù)賈平凹長篇小說《高興》改編的同名電影，根據(jù)高建群長篇小說《最后一個匈奴》改編的電視劇《盤龍臥虎高山頂》，根據(jù)吳克敬中篇小說《羞澀的火焰》改編的電影《羞澀》，根據(jù)李春平中篇小說《郎在對門唱山歌》改編的同名電影。根據(jù)作家同名小說改編成的電視劇，有吳文莉的《葉落長安》，杜鵬程的《保衛(wèi)延安》，孫皓暉的《大秦帝國》，以及陳忠實的《白鹿原》等等。

除過改編，不少陜西作家還擔(dān)任編劇。仍以2009和2010年為例，莫伸編劇了電影《青春集合號》《春深似海》《黃土高坡我的家》，龐一川完成了劇本《胡楊女人》和《匪娘》。李廣漢編劇了 《雪浴昆侖》。事實上，由于統(tǒng)計的疏漏和概括的難全，陜西作家作品改編的數(shù)量遠(yuǎn)不止于此。

如果從質(zhì)量上來看，陜西作家對陜西影視創(chuàng)作的成長和發(fā)展貢獻(xiàn)是巨大的。

1982年，王寶成的小說《喜鵲淚》被改編成同名電視劇播出后，很快便獲得全國首屆《大眾電視》金鷹獎。之后創(chuàng)作出電視劇《莊稼漢》、《神禾源》，電影文學(xué)劇本《女皇陵下的風(fēng)流娘們》等，先后獲全國五個一工程獎和飛天獎等重大獎項。

1984年，路遙親自改編的電影《人生》一經(jīng)試映，立即引起巨大轟動，并一舉獲得電影百花獎最佳故事片、最佳女主角獎等多項大獎。

1985年，根據(jù)賈平凹的中篇小說《雞窩洼人家》改編的電影《野山》，獲得第六屆電影金雞獎最佳故事片獎等六項大獎。

1989年，根據(jù)莫伸的中篇小說《蜀道吟》改編的電影劇本《列車從這里經(jīng)過》，在建國四十周年優(yōu)秀電影劇本評獎中，與張藝謀和劉恒創(chuàng)作的電影劇本《菊豆》并列二等獎（一等獎空缺）。

1991年，和谷的長篇報告文學(xué)《市長張鐵民》被改編成電視劇《鐵市長》，獲得了中宣部五個一工程獎、飛天獎等殊榮，形成了一股“鐵市長熱”。

1997年，李康美編劇的《老城墻》獲陜西省電視金鷹獎三等獎，《赴任》獲中央電視臺優(yōu)秀劇本二等獎，《說話算話》榮獲數(shù)字電影百合獎。李春平的小說《玻璃是透明的》被改編電影后，先后在2000年第八屆北京大學(xué)生電影節(jié)上榮獲最佳電影及最佳導(dǎo)演獎等獎項。李廣漢根據(jù)其小說《黑棉襖》改編的電影《正月十五唱大戲》，獲第三屆中國電視電影百合獎、第九屆中國農(nóng)業(yè)電影電視神農(nóng)獎。至于大型電視劇《保衛(wèi)延安》播映后，更是好評如潮并獲得全國五個一工程獎?！洞笄氐蹏窂木W(wǎng)絡(luò)熱播到電視熒屏，使得“秦旋風(fēng)”迅速刮起，并日趨強(qiáng)烈。

不難發(fā)現(xiàn)，陜西幾乎所有出色作家都介入了影視，不僅為陜西，而且為整個中國的影視創(chuàng)作都持續(xù)而有力地提供了寶貴的文學(xué)資源。

二、得天獨厚的文學(xué)底蘊(yùn)是陜西作家影視轉(zhuǎn)化成功的關(guān)鍵

中國影視劇發(fā)展的早期，獨立的劇本創(chuàng)作力量很弱，絕大多數(shù)優(yōu)秀的文學(xué)創(chuàng)作者都在小說這片土壤上辛勞耕耘，因此它必須依靠隊伍龐大并且功底深厚的作家隊伍發(fā)展自己。并且恰恰由于有文學(xué)基礎(chǔ)墊底，造成了通過作家優(yōu)秀作品改編的影視劇屢屢獲得成功。根據(jù)作家同名小說改編的電影有：魯彥周的《天云山傳奇》，張弦的《被愛情遺忘的角落》，張賢亮的《牧馬人》，葉蔚林的《在沒有航標(biāo)的河流上》，莫言的《紅高粱》；電視劇有：老舍的《四世同堂》，葉辛的《蹉跎歲月》等等。僅以陜西為例，無論是早期王寶成的《喜鵲淚》，還是中期路遙的《人生》和賈平凹的《雞窩洼人家》，到杜鵬程的《保衛(wèi)延安》和孫皓輝的《大秦帝國》——只要是取得巨大成功的作品，很多都是如此。

陜西是一個文學(xué)大省，作家們普遍具有深厚的文學(xué)基礎(chǔ)和寫作功底。也正是緣于這份厚重，他們一旦進(jìn)入到影視創(chuàng)作領(lǐng)域，立即煥發(fā)出巨大活力。以作家楊爭光為例，他創(chuàng)作的電影《雙旗鎮(zhèn)刀客》《雜嘴子》《驗身》《How Harry Became a Tree》《黃沙·青草·紅太陽》《征服者》《沙鎮(zhèn)的故事》，電視劇《關(guān)西無極刀》，都無一例外地得益于他深厚的文學(xué)功底。尤其是他參與編劇的大型電視連續(xù)劇《水滸傳》，在廣大觀眾中產(chǎn)生強(qiáng)烈反響。多次成功的嘗試，使楊爭光在成熟作家的基礎(chǔ)上很快脫穎而出，成為一名魅力十足的優(yōu)秀編劇。

而葉廣芩則是作品被改編成影視劇最多的陜西作家。除小說《學(xué)車軼事》被拍攝成電影《紅燈停綠燈行》外，她的中篇小說《黃連厚樸》和《你找他茫茫大地?zé)o蹤影》分別被改編成電影《黃連厚樸》和《誰說我不在乎》。她的長篇小說被改編成電視連續(xù)劇《采桑子——妻室兒女》。電視劇《家族》《全家?！贰肚嗄敬▊髌妗范际歉鶕?jù)她的作品改編的。

在陜西眾多的作家中龐一川的影視創(chuàng)作非常成功，他以豪放的筆力和無羈的構(gòu)思，在影視創(chuàng)作上獨辟蹊徑。他創(chuàng)作的《關(guān)中匪事》《關(guān)中秘事》《關(guān)中男人》《關(guān)中女人》《軟弱》等多部電視劇，屢屢創(chuàng)下高收視率。其中“關(guān)中系列”劇在全國掀起收視熱潮。《上門女婿》成為各家電視臺搶購劇目。

無論在影視創(chuàng)作的數(shù)量和質(zhì)量上，也無論涉入影視創(chuàng)作的廣度和深度上，莫伸都堪稱陜西作家中突出的一位。截止2010年，莫伸除《蜀道吟》《生命在凝聚》《塵緣》等小說被改編外，僅他編劇并拍攝的電視就達(dá)8部逾百集。他創(chuàng)作的電影劇本達(dá)到16部。還多次出任導(dǎo)演。1998年，由他編導(dǎo)的《東方潮》，獲全國第十八屆大眾金鷹獎提名獎，國家廣電部電視劇制作技術(shù)質(zhì)量二等獎。

關(guān)于文學(xué)對于影視的意義，張藝謀曾真切的談到：“我首先要感謝文學(xué)家們，感謝他們寫出了那么多風(fēng)格各異、內(nèi)涵深刻的好作品……因為中國電影永遠(yuǎn)沒離開文學(xué)這根拐杖……如果拿掉這些小說，中國電影的大部分作品都不會存在?！崩顮栞冢骸懂?dāng)紅巨星——鞏俐、張藝謀》，北京十月文藝出版社，1994年，第120頁。

三、作家介入影視是大眾文化時代的必然選擇

20世紀(jì)80年代中后期以來，在“視覺化”旋風(fēng)的裹挾下，越來越多的人們鐘情于以電子媒介為載體的影視文化欣賞。據(jù)2006年中國出版科學(xué)研究所的調(diào)查結(jié)果顯示：我國國民閱讀率連續(xù)6年持續(xù)走低。1999年首次調(diào)查時，國民閱讀率為60.45%，2003年為51.7%，2005年為48.7%，呈現(xiàn)出明顯的下降趨勢。調(diào)查得知：2005年，在識字的成人群體中，有51.3%的人連一本圖書都沒有讀過，這一比例首次超過半數(shù)。韓陽：《第四次全國國民閱讀調(diào)查初步成果發(fā)布》，《出版參考》2006年第13期。讀者群驟然縮減，傳統(tǒng)的紙質(zhì)文學(xué)漸趨式微，為了保證自己作品價值的最大化，新興的影視就迅速成為作家們的一種創(chuàng)作選擇，毫無疑問，這是作家面對時代作出的自適性改變。

目前我國年產(chǎn)電影大約400部左右，電視劇年產(chǎn)大約在15000集左右。據(jù)調(diào)查，目前上海民辦和國有機(jī)制的影視制作公司約有五六百家；北京影視制作公司逾千家；而陜西西安這樣的二線城市，竟有185家。這是一股非常強(qiáng)大的催化力量，為更多的作家作品影視轉(zhuǎn)型提供了廣闊的平臺。許多文學(xué)作品正是在改編成影視劇之后才開始暢銷的，莫言的《紅高粱》、余華的《活著》、蘇童的《妻妾成群》、劉恒的《菊豆》、陳源斌的《萬家訴訟》，都是如此。不僅如此，許多沉寂多年的作品也都是經(jīng)由影視的傳播才“重見天日”的。影像作為“科技、傳播與藝術(shù)性的聯(lián)姻，是通俗文化、教育與娛樂性的互滲：在傳播中不斷輸送新思想，新知識，提升人的文化素養(yǎng)和審美情趣?！苯鸬ぴ骸丁昂蟋F(xiàn)代語境”與影視審美文化》，學(xué)林出版社，2003年，第187-195頁。當(dāng)影視化能夠強(qiáng)有力地為文學(xué)拓展生存空間時，一大批敏銳的作家立即本能地希冀通過它來贏得讀者和陣地，并從內(nèi)容、形式、技巧等各個方面積極地向影視靠攏，幾乎是在悄然不覺中，就形成了一股作家影視化集結(jié)的趨勢和潮流。

“當(dāng)代文化正在變成一種視覺文化，而不是印刷文化，這是千真萬確的事實?！盵美]丹尼爾·貝爾：《資本主義文化矛盾》，嚴(yán)蓓雯譯，三聯(lián)書店，1989年，第156頁。如果說，影視業(yè)的迅速崛起對作家們形成了強(qiáng)大吸引，那么與此相反的是，書籍出版的市場化正不留情面地把作家們朝外推，當(dāng)許多作家深為作品的出版感到痛苦之際，影視創(chuàng)作不失時機(jī)地向他們拋出了橄欖枝。不僅如此，出版部門常常將作品推薦給有關(guān)的影視公司。有的出版社甚至與影視制作機(jī)構(gòu)聯(lián)手，先出影視作品，再出書籍，完全是個統(tǒng)一的“體系”。

陜西作家介入影視創(chuàng)作的實踐告訴我們，不能簡單地否認(rèn)外部環(huán)境對寫作所起到的推促作用，更不能否認(rèn)生存的需要是一種創(chuàng)作的動力。當(dāng)然，陜西作家涉入影視創(chuàng)作的緣由也絕不僅限于生存壓力。對更多的作家們來說，他們看到的是影視除了經(jīng)濟(jì)上的回報，還有精神上的高收獲。江蘇作家周梅森雖然于1983年就登上了文壇，也寫出了很多出色的作品，但他廣泛地被讀者和觀眾認(rèn)可，則是在90年代后期。這期間是他的小說改編成電視劇的高峰?！度碎g正道》《絕對權(quán)力》《中國制造》《國家訴訟》等電視劇在為他的小說打開銷售渠道的同時，也迅速為他本人揚名。影視創(chuàng)作中這種立竿見影的效果，促使作家們參與影視創(chuàng)作，甚至與導(dǎo)演聯(lián)袂打造熱門影視劇的熱情持續(xù)地得到提升。

四、作家影視介入及轉(zhuǎn)型所面臨的巨大挑戰(zhàn)

盡管陜西作家影視轉(zhuǎn)化時間早，但直至今天，許多作家卻屢屢“觸電”又屢遭“電擊”，以至望“電”生畏。究其原因，主要受到以下因素的制約：

1.影視文學(xué)的多重門檻

由于影視空前的覆蓋面和巨大的影響力，整個社會對影視播映各個方面（政治、政策、文化、道德倫理等等的）限制遠(yuǎn)比紙制的文學(xué)嚴(yán)格得多，劇本能否順利地搬上熒屏，會受到各種難以確定的因素影響。這無疑為習(xí)慣于“天馬行空”的作家們設(shè)置了多重門檻。不少寫出過成功小說的作家們一旦握筆寫劇本，立即感到力不從心。不僅如此，由于小說寫好之后，發(fā)表和出版的渠道相對比較多，因此總能夠找到一個盡管不理想，卻多少能夠聊以自慰的出路。影視劇本則完全不同，一旦不被看好，就棄如廢紙，再無出路。這種成則名利雙收，敗則一名不文的結(jié)果，使得作家們對影視始終懷有一種既想沾手，又怕被刺的擔(dān)憂。

2.強(qiáng)大的影視話語霸權(quán)挑戰(zhàn)著作家的意志

作為一種新興的主流媒體，影視不可撼動的強(qiáng)勢地位，以及由此而形成的話語霸權(quán)，不可避免地會使作家們的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作方式受到束縛，甚至受到很大的傷害。在當(dāng)今電影和電視劇競爭激烈的情況下，追求收視率已經(jīng)成為衡量一部影視劇好壞的最重要的標(biāo)尺。這種追求一旦越界，那些過于人為、離奇的懸念，甚至若隱若現(xiàn)的暴力和色情，往往對作家們提出了過于苛刻的要求，使得一些作家們要么忍痛放棄，要么屈身變形。目前我國影視從業(yè)人員的素質(zhì)良莠不齊。一些投資者甚至導(dǎo)演事實上文化素質(zhì)很低，這就導(dǎo)致他們對藝術(shù)作品的把握和判斷常常是牛頭不對馬嘴的。同樣是路遙的作品，《人生》由他自己改編，并由導(dǎo)演吳天明執(zhí)導(dǎo)，結(jié)果大獲成功。而他那部獲茅盾文學(xué)獎的《平凡的世界》則遠(yuǎn)沒有這樣幸運。作品經(jīng)改編并播映后沒有引起任何觀賞的波瀾。同樣，楊爭光的《小刀客》為他獲得了極大的聲譽(yù)，但其他一些作品，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到《小刀客》所能達(dá)到的藝術(shù)效果和藝術(shù)境界。而葉廣芩在作品被改編的過程中，與導(dǎo)演意見不一致時的爭辯就更是屢屢發(fā)生。這使作家在影視創(chuàng)作的過程中處于一種被動的地位。更多的作家們充滿了矛盾的心情，既激情滿懷，躍躍欲試；又且戰(zhàn)且探，欲進(jìn)還退。

3.拘囿于相對狹小的農(nóng)村題材領(lǐng)域

一般來說，文學(xué)藝術(shù)作品在表現(xiàn)自我，再現(xiàn)生活的選擇上總是由作家個人的生活經(jīng)歷和審美志趣所決定的。陜西作家有著大量農(nóng)村生活的積累，也有著熱愛鄉(xiāng)土的如縷深情，這使得他們創(chuàng)作的關(guān)注點往往投放于本土，并且相當(dāng)一部分熱衷于眷戀陜西歷史地域的原生文化狀態(tài)。按理說，這原本是陜西文學(xué)的一大優(yōu)勢，然而任何事物都是過猶不及。我們可以說佳作迭出的陜西文學(xué)，是一次農(nóng)村文學(xué)的盛宴。但是在全球化的境遇中，城市化進(jìn)程的加快，城市文化和文明必將成為陜西作家不能回避的書寫領(lǐng)地。作為西部橋頭堡的陜西省省會西安，既不同于政治文化中心的北京，也有別于商業(yè)氣息濃厚的上海，還不同于開放程度很高的廣州，它有著獨屬于自己的風(fēng)情和特點，但陜西不少作家卻始終熱衷于在相對狹小的農(nóng)村題材領(lǐng)域徘徊。對純粹的小說寫作來說，這或許不是壞事，但是具體到影視創(chuàng)作，這不能不說是一個很大的遺憾。一般而言，無論小說還是影視劇，城市題材、青春題材、熱點題材往往更吸引今天的觀眾。也因此，改編農(nóng)村題材的文學(xué)作品就意味著更大的投資風(fēng)險。這就造成了許多影視制作機(jī)構(gòu)寧可花錢去請那些善寫風(fēng)花雪月的三流寫手，而不愿邀請充滿藝術(shù)情趣和思想追求的作家來完成劇本創(chuàng)作。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，既是潮流的強(qiáng)迫，也是藝術(shù)的遺憾，還是眼下無法改變的現(xiàn)實。

五、作家影視轉(zhuǎn)化的可拓展空間

“在一個多元文化的時代，影視吸收小說的能量以激活自身，而小說則借助影視巨大的傳播力獲得擴(kuò)展的機(jī)會，這不能不說是對雙方都是一次值得的選擇?！备咝l(wèi)紅：《從小說文本到影像世界》，《電影評介》2006年第9期。作家通過影視追求個人價值的最大化，既是一項非常誘人的活動，也是無可非議的選擇。如何最大程度地弱化并逐步消除作家影視轉(zhuǎn)型中的不利因素，使作家在影視的道路上走得更加穩(wěn)健呢？

1.拓展創(chuàng)作視野，提升文學(xué)作品質(zhì)量

文學(xué)是影視劇的母體，足夠的文學(xué)精神和品格是評價一部影視劇的重要標(biāo)準(zhǔn)。目前中國影視劇數(shù)量雖多，但優(yōu)秀作品仍然很少。究其原因，核心在于文學(xué)品格的弱減。

陜西作家具有強(qiáng)烈的寫作神圣感，盡管在商品大潮的沖擊下，這被一些理論家批評為某種意義上的守舊，但至少在現(xiàn)階段，在文以載道仍然深受廣大讀者所擁戴的今天，這絕對是優(yōu)點而不是缺點。質(zhì)量永遠(yuǎn)是陜西作家介入影視最大的優(yōu)勢，也是陜西作家能夠獲得影視創(chuàng)作豐收的最重要條件。“一個導(dǎo)演如果對作品的文學(xué)價值不能充分領(lǐng)會，不把千方百計地去體現(xiàn)這些文學(xué)價值看作自己的最高任務(wù)，那所有的電影手段的運用就不免止于形式的賣弄?！睆堯E祥：《用電影表現(xiàn)手段完成的文學(xué)——在一次導(dǎo)演總結(jié)會上的發(fā)言》，電影的文學(xué)性討論文選，中國電影出版社，1987年，第23頁。除此而外，將創(chuàng)作的視野放寬，不斷開拓新的創(chuàng)作領(lǐng)域，把手中的筆墨更多地投向更具當(dāng)代特色的區(qū)域，相信持之以恒，最終將會使陜西作家以更加自信也更受歡迎的姿態(tài)步入影壇和視壇。

2.重視影視化技巧，嘗試編寫好的劇本

對具體的作家來說，進(jìn)入影視創(chuàng)作可能會是一把雙刃劍，即可能使作品表達(dá)得更有力，也可能造成某種創(chuàng)作才華的缺損甚至衰竭，這就需要在文學(xué)作品的創(chuàng)作和改編時，在大眾接受的共性和自身風(fēng)格的個性之間尋找到平衡點。作家必須強(qiáng)化自己寫作影視劇本的技巧，要懂得影視和文學(xué)畢竟有著很大的區(qū)別。我們必須正視并著力實現(xiàn)技術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的跨越。

從前，許多作家不認(rèn)為影視劇本也屬于文學(xué)，認(rèn)為真正能夠代表文學(xué)水準(zhǔn)的是小說。但是嚴(yán)酷的事實已經(jīng)越來越向作家們證明，影視劇本不僅屬于文學(xué)，而且在某種意義上是一種標(biāo)準(zhǔn)更高，要求更苛刻，逾越更困難的文學(xué)?！半娪帮@然對小說（包括長篇和短篇）有巨大的影響。如果要使電影化的想象在小說里成為一種正面的力量，就必須把它消解在本質(zhì)上是文學(xué)的表現(xiàn)形式之中?！盵美]愛德華·茂萊：《電影化的想象——作家和電影》，邵牧君譯，中國電影出版社，1989年，第302頁。許多作家正是在影視化的實踐中才逐漸認(rèn)識到影視劇本寫作的艱巨與復(fù)雜，從而狠下功夫，自覺地吸收影視劇的手法，最終實現(xiàn)了由作家而編劇的兼并和吸納。

3.繼續(xù)優(yōu)化作家影視轉(zhuǎn)化的外部環(huán)境

此前若干年中，陜西省廣電廳始終堅持著每年一度的優(yōu)秀影視作品、編劇、導(dǎo)演和制片人的評選和獎勵制度。正是這些持之以恒的評選措施，激發(fā)著廣大影視從業(yè)人員不斷地開拓新領(lǐng)域，從而實現(xiàn)了陜西影視產(chǎn)業(yè)的不斷壯大，為陜西作家介入影視創(chuàng)作提供了一個好的平臺。而陜西省委省政府更是每年都拿出至少三千萬元，專門用以扶植文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作，這其中投入資金量最大的就是影視。不僅如此，2009年，陜西省委宣傳部在諸多的文學(xué)藝術(shù)品類中，還面對全國開展了優(yōu)秀影視劇本的征集和評選工作。

隨著人們對文化軟實力的認(rèn)識不斷提高，建設(shè)文化強(qiáng)省和強(qiáng)市已經(jīng)是全國各省市的共同追求。在諸多的文化產(chǎn)業(yè)中，影視業(yè)是最重要的突破口。無論從文化產(chǎn)業(yè)的做大做強(qiáng)，還是從鼓勵作家走出封閉的象牙塔的需要，各級政府都應(yīng)當(dāng)努力依托現(xiàn)有的影視框架，激勵作家們更多更快地介入影視創(chuàng)作，從而也使藝術(shù)大眾化能夠成為現(xiàn)實?！八囆g(shù)的大眾更多的是指藝術(shù)相對于過去為更多的人接受，滿足更多的人各個層次的心理需要，特別是高層次的心理需要。從這個意義上說，藝術(shù)的大眾化有利于促進(jìn)整個社會文明程度的提高?！遍愋τ辏骸洞蟊娢幕纳鐣睦砘A(chǔ)》，《華南師范大學(xué)學(xué)報》（社會科學(xué)版）2002年第6期。影視主管機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)努力整合現(xiàn)有資源，在可能的情況下繼續(xù)加大扶持力度，尤其是采取重點培訓(xùn)的方式，對作家介入影視提供技術(shù)層面的支持。而影視制作機(jī)構(gòu)，則應(yīng)當(dāng)從操作的層面上多想辦法，利用各種社會渠道與作家相互走近，幫助作家增進(jìn)對影視市場的了解，最終達(dá)成彼此之間的良性互動，為作家影視轉(zhuǎn)化創(chuàng)造出一個和諧和活躍的好環(huán)境。

作者單位：陜西省社會科學(xué)院文學(xué)藝術(shù)研究所

責(zé)任編輯：楊立民