陳娟 趙瑜

摘要 本文首先介紹詩人威廉·巴特勒·葉芝以及他的這首詩《當(dāng)你老了》的創(chuàng)作背景，在介紹了意境概念的基礎(chǔ)上分析了這首詩的意境營造，通過時(shí)空的交錯(cuò)、意象的組合和象征的運(yùn)用來營造了深遠(yuǎn)的意境，同時(shí)也表達(dá)了作者熾熱的情感。

關(guān)鍵詞：意境 意象 象征

威廉·巴特勒·葉芝是20世紀(jì)的一位偉大詩人，1923年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者。他的詩歌語言超俗、含蓄和朦朧，“汲取浪漫主義和唯美主義的抒情而不流于鋪張，融合現(xiàn)代派的新穎和奇幻而不失之晦澀”，被著名詩人托馬斯·艾略特稱為“20世紀(jì)英語世界最偉大的詩人”。

《當(dāng)你老了》是葉芝1893年的作品。1889年24歲的葉芝遇見了16歲的演員茅德·岡一位駐愛爾蘭英軍上校的女兒（Maud Gonne），且一見鐘情。他曾經(jīng)在一首詩里這樣描寫初見茅德·岡的情景。“她佇立窗畔，身旁盛開著一大團(tuán)蘋果花；她光彩奪目，仿佛自身就是灑滿了陽光的花瓣?！钡怯捎诿┑隆⒅就渡碛凇皭蹱柼m民族運(yùn)動(dòng)”，以及對(duì)于葉芝的溫文爾雅的詩人氣質(zhì)的不欣賞，屢次拒絕詩人的求愛，嫁給了她的戰(zhàn)友麥克布萊德少校。這首詩《當(dāng)你老了》作于葉芝與茅德·岡相識(shí)三年后，是葉芝28歲的作品。詩人似乎已經(jīng)預(yù)見到他和茅德·岡不會(huì)有結(jié)果。他把對(duì)她的濃烈的愛全部都傾注到了滿腔的文字中，才有了這首愛情的絕唱，流芳百世，輾轉(zhuǎn)回腸。事實(shí)確實(shí)如此，23年后的1916年，少校犧牲，葉芝再次向茅德·岡求婚，仍舊遭到拒絕，葉芝苦求一生而不可得，確實(shí)讓人扼腕，但是正如茅德·岡在晚年寫給葉芝的信里所說，世界會(huì)因?yàn)樗龥]有嫁給他而感謝她，因?yàn)檎且驗(yàn)槿~芝情感上的失意，才有了這首愛的絕唱。

《當(dāng)你老了》這首詩字短情長，意境悠遠(yuǎn)，越過悠悠時(shí)空給讀者帶來無盡的美，表達(dá)了詩人熾熱而滾燙的感情。對(duì)這首詩歌研究的學(xué)者并不多，很多學(xué)者從藝術(shù)表現(xiàn)手法、詩歌的張力美以及詩歌的象征手法運(yùn)用的角度進(jìn)行研究。而本文主要來借助中國的詩歌意境理論來探討這首詩歌意境的營造，以期提供一個(gè)新的角度來解析這首詩歌。意境這一概念，盡管在西方文論里沒有相匹配的概念，但是它已經(jīng)被潛移默化地移植到了西方的文論中。

一 意境與意象

意境源自佛經(jīng)，而后又成為中國古典文論美學(xué)的重要范疇，是指詩人的主觀情思與客觀景物相交融而創(chuàng)造出來的渾然一體的藝術(shù)境界。意即詩人主觀的思想和審美情感，境即詩中所描繪的具體的生活圖景，是具體可感的形象。意境的基本構(gòu)成在于情景交融，二者有機(jī)統(tǒng)一渾然交融。境中有意，意含境中，神與物游，思與境諧。虛實(shí)相生，深邃悠遠(yuǎn)。

意象與意境關(guān)系密切。所謂意象，就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。簡(jiǎn)單地說，意象就是主觀的“意”和客觀的“象”的結(jié)合，也就是融入詩人思想感情的物象，是賦有某種特殊含義和文學(xué)意味的具體形象，也就是借物抒情?！耙狻笔莾?nèi)在的抽象的心意，“象”是外在的具體的物象；“意”源于內(nèi)心并借助于“象”來表達(dá)，“象”其實(shí)是“意”的寄托物。意境由意象組成，意象包括在意境之中。但意象又不等于意境，二者是不同的而又密切聯(lián)系的概念。意境是意象的高級(jí)形態(tài)，它能使讀者在品味中經(jīng)過想象和聯(lián)想獲得更為廣闊的藝術(shù)天地。

《當(dāng)你老了》這首詩歌就是通過意象并運(yùn)用一些象征和想象，展現(xiàn)了整首詩歌的意境，以及作者那種真摯的誓死不渝的情感。

二 意境的營造

詩歌意境的營造方式有很多種。在這首詩歌里，作者發(fā)揮想象，運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)的方式，通過意象的組合，來描寫并創(chuàng)造情境。并運(yùn)用象征的手法在詩歌的結(jié)尾處情境交融，給讀者以留白，即布局的留空，給人以無限的想象空間和美感享受，達(dá)到了“境外有境”、“似有似無”的最高境界，整首詩歌的意境得以提升并升華。

1 時(shí)空的交錯(cuò)

一般說來，詩歌短小精悍，為了在較少的篇幅中表達(dá)較多的內(nèi)容，詩人在創(chuàng)作過程中常常打破常規(guī)的邏輯，運(yùn)用跳躍的思維和豐富的想象，跨越時(shí)空，將實(shí)像與虛像相結(jié)合，表達(dá)豐富的內(nèi)涵。因此，可以說詩歌是一種時(shí)空綜合的藝術(shù)，這首詩只有短短的三節(jié)，但是詩人以時(shí)間的跨越、空間的變異和時(shí)空的交錯(cuò)為手段，將時(shí)空進(jìn)行了加工改造、交替組合，用一種及其精煉的語言創(chuàng)造出不同的甚至跨越時(shí)空的意象。這種時(shí)空的縱橫交錯(cuò)、重疊布局也可以理解為是對(duì)詩歌意境的“視角轉(zhuǎn)換”手法，往往能造成時(shí)空的“切割”或“重構(gòu)”，引起一種類似電影蒙太奇般的效果時(shí)空通過作者一時(shí)的流動(dòng)而轉(zhuǎn)移，超越了現(xiàn)實(shí)時(shí)空，作者所要表達(dá)的內(nèi)容和思想就是在時(shí)間的跨越、空間的變異所呈現(xiàn)的意境中慢慢流淌，展現(xiàn)在讀者面前。

作者以“當(dāng)你老了”來開頭，以現(xiàn)在的筆觸來遙想未來。假設(shè)了暮年的場(chǎng)景“頭發(fā)花白，睡意昏沉，在爐火旁打盹”，以寥寥幾筆，勾勒了一位年邁的老婦人坐在爐旁取下愛人寫給她的情詩，慢慢讀的場(chǎng)景，回憶往昔，自己曾經(jīng)柔和的眼神和幽深的暈影。通過“回想”一詞，全詩的空間感豁然而出，愛仿佛從過去、現(xiàn)在延伸到未知的將來，愛無所不在，這也契合了象征主義的基本特征：在有限中追求無限。這種時(shí)間的包孕形式大大拓展了詩歌的意境和空間，時(shí)空的流轉(zhuǎn)和畫面的變幻順暢而自然。同時(shí)作者直抒胸臆，年輕的時(shí)候，因?yàn)槟愕拿烂玻磉叢环ψ非笳?，可是?dāng)時(shí)光流逝，青春已逝，容顏不再，只有我的愛與他們不同，能經(jīng)受時(shí)光的考驗(yàn)，因?yàn)椤拔覑鄣氖悄愠フ叩撵`魂，愛的是你飽經(jīng)歲月摧殘的滄桑的臉”。作者運(yùn)用了對(duì)比的手法，愈加顯示了他的愛是多么地忠貞不渝。第三小節(jié)用虛詞“and”做了一個(gè)銜接，“埋下頭來/在紅光閃耀的爐子旁”，呼應(yīng)第一節(jié)中的“爐火，又回到了第一小節(jié)的畫面，接著作者將空間進(jìn)行了切割，整首詩的意象不再局限于狹小的房間，而是轉(zhuǎn)向了浩瀚的宇宙星空和遠(yuǎn)山，時(shí)空上不僅跨越了過去、現(xiàn)在和未來，也銜接了天上人間，詩人的愛無處不在、誓死相隨，是永恒不滅的，宛如星星和遠(yuǎn)山。這是詩歌的“眼”，把看起來毫不相關(guān)的空間轉(zhuǎn)化、羅列，整首詩的意境由清晰而變得浩瀚而模糊，得以升華。

詩人運(yùn)用了縱向的時(shí)間跨越，將夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)、現(xiàn)在、過去與未來交織在一起，同時(shí)又對(duì)空間進(jìn)行了變異，重新組裝和排列。從一位坐在爐邊的老婦人出發(fā)，不斷拓展空間，把鏡頭拉遠(yuǎn)，以至拉向遙遠(yuǎn)的星空，體現(xiàn)了詩人愛的無限與永恒。這種新穎的構(gòu)思和時(shí)空上的跨越，以及時(shí)空的交替組合、縱橫疊加，大大增強(qiáng)了詩歌的信息蘊(yùn)含量。詩歌的意境正是在這種對(duì)時(shí)空的跨越、交錯(cuò)、變異、重新組建和排列之中，支撐起了意境的天空。

2 意象的組合

意境是有空間的，而支撐起意境空間的是那些或壯麗、或安寧、或靈動(dòng)的意象。為了營造好的意境，詩人就要對(duì)這些意象進(jìn)行切割、修補(bǔ)、肢解和嫁接，進(jìn)行重新組合。而這種意象的組合就撐起了整首詩歌的意境。

作者以黑夜作為背景意象，主人公是一位白發(fā)蒼蒼的坐在爐火旁的老婦，手拿詩歌，緩慢閱讀，整個(gè)畫面給人很安詳和安靜，有一點(diǎn)點(diǎn)孤獨(dú)和寂寞，但是有爐火的存在和回憶的相伴，又增添了溫暖的基調(diào)，安靜的老婦人和跳動(dòng)的爐火，一動(dòng)一靜，以動(dòng)來襯靜，頭發(fā)的“灰色”和爐火的“紅色”，在顏色上，營造了一幅和諧的畫面，開拓了詩歌的意境。接下來作者筆鋒一轉(zhuǎn)，描述了曾經(jīng)的柔和的眼神里柔美的光芒和幽深的暈影，由年邁的婦人的畫面轉(zhuǎn)向了青年的芳華，但是作者并沒有濃墨重彩地描寫女主人的美貌，他描寫了她柔情的顧盼生輝的眼神，整個(gè)意象是模糊的朦朧的，宛如蒙上了一層面紗，作者就是用這種手法來表現(xiàn)年代久遠(yuǎn)的，被歲月沉淀和洗禮的往昔，如一幅舊得發(fā)黃的老照片。接著畫面由朦朧逐漸變得清晰起來，是一個(gè)女主人公被眾多的追求者所環(huán)繞的畫面，整個(gè)基調(diào)顯得輕松和活潑。最后一小節(jié)又回到了第一節(jié)的意象中來，依然是老婦人坐在火爐旁，青春不再，容顏易老，低垂著頭在回憶那些已經(jīng)逝去的愛情。而我的愛“在頭頂?shù)纳缴纤従忰庵阶?在一群星星中間隱藏著臉龐”。作者在這里運(yùn)用了“緩緩“、“踱”、“隱藏”，說明他愛的深沉，踟躕不去，以及愛的守候，與山峰和星星同在，亙古不變。

三 象征的運(yùn)用

象征是根據(jù)事物之間的某種聯(lián)系，借助某人某物的具體形象（象征體），以表現(xiàn)某種抽象的概念、思想和情感。它可以使文章立意高遠(yuǎn)，含蓄深刻。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用象征手法，可以使某些比較抽象的精神品質(zhì)化為具體的可以感知的形象，從而賦予文章以深意，給讀者留下深刻的印象和咀嚼回味的余地。作為象征主義的代表之一，詩人葉芝在這首詩里也巧妙地運(yùn)用了象征的手法，創(chuàng)造了象征性的意象，從而升華了詩歌的意境。

詩歌的第一小節(jié)中出現(xiàn)了黑夜和爐火的意象，黑夜象征著暮年，爐火象征著溫暖，在這樣的一個(gè)黑暗的夜里，老婦孤獨(dú)地坐著，但是有爐火的相伴，暮年的老婦還是有著一點(diǎn)點(diǎn)的溫暖。最明顯的一處象征出現(xiàn)在詩歌的最后一小節(jié)“在頭頂?shù)纳缴纤従忰庵阶?在一群星星中間隱藏著臉龐”這是一種更高境界的愛一在頭頂?shù)母呱缴希诜泵艿娜盒侵?，詩人依然?jiān)貞不移地愛著自己的戀人，就像那高山一樣堅(jiān)韌，像星星一樣永恒，以山脈和星空象征自己亙古不變的愛。那種圣潔的悲劇美，猶如過濾了的情感在歲月滄桑的洗禮后，向著純凈的、隱隱泛著夢(mèng)幻光芒的崇高境界升華，那是人性對(duì)神性的親近，它把短暫的人生凝結(jié)為永恒的藝術(shù)。詩人把自身真實(shí)的情感賦予到了自然景物當(dāng)中，移情于景，情景交融。同時(shí)也是作者靈魂的超脫與思想境界的升華。

葉芝的這首詩不同于傳統(tǒng)的愛情詩，作者并沒有描寫花前月下、愛的誓言和刻骨的思念，而是用第二人稱“你”，拉近與讀者的距離，如米歇爾·萊利斯所說，第二人稱“你”及其現(xiàn)在時(shí)（與讀者閱讀時(shí)間的同步性）的直陳語式猶如陷阱一般，使讀者總是欲罷不能地產(chǎn)生一種與主人公認(rèn)同的傾向。作者在詩里想象愛人老去，在讀者面前展現(xiàn)了一幅幅不同的畫面，由一幅年老的畫面，到老婦回憶的畫面，再到愛變成星星隱在天空的畫面，畫面的流轉(zhuǎn)，時(shí)空的更替，過去、現(xiàn)在和未來被作者巧妙地編織在一起，同時(shí)也表達(dá)了詩人熾熱的情感，不管時(shí)空如何變幻，我的愛千回百轉(zhuǎn)，誓死不渝。

葉芝的這首《當(dāng)你老了》以一種樸實(shí)的語言，運(yùn)用了時(shí)空的交錯(cuò)、意向的組合和象征的手法，營造了一份悠遠(yuǎn)的意境，描繪了這樣一份流淌在時(shí)光里的愛，任憑歲月流逝，時(shí)空變幻，它已經(jīng)被雕刻在了時(shí)光里，與遠(yuǎn)山、與星光同在。

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（陳娟，邢臺(tái)學(xué)院講師；趙瑜，邢臺(tái)學(xué)院講師）