孫瑜

【摘要】聲樂鋼琴伴奏是聲樂表演中很重要的一個環(huán)節(jié)，對于情感的烘托、氣氛的渲染以及作品內(nèi)涵的表達等有重要的作用。同時，鋼琴伴奏也是一門特殊的音樂表演藝術，是相對獨立的，所以，聲樂鋼琴伴奏與演唱者的協(xié)調合作、恰當處理及表現(xiàn)所伴奏作品的內(nèi)涵和情緒能夠帶來更好的藝術效果。文章簡單介紹了聲樂鋼琴伴奏在演唱中存在的問題，分析了鋼琴演奏的重要地位，最后重點講述了聲樂鋼琴伴奏在演唱者合作中的協(xié)調作用。

【關鍵詞】聲樂鋼琴伴奏；聲樂演唱；演唱者；協(xié)調作用

一、聲樂鋼琴演奏在聲樂演唱中存在的問題

在聲樂演唱中充分發(fā)揮鋼琴伴奏的作用，實現(xiàn)兩者的協(xié)調合作才能給聽眾帶來視覺享受。但是實際上鋼琴伴奏在聲樂演唱過程中存在一定的問題，嚴重影響到演唱的效果，主要表現(xiàn)在以下三個方面：一是兩者各執(zhí)其責，演唱者按照自己的主觀意識演奏，并沒有與伴奏互動和交流，伴奏者也并沒有跟隨演唱者的節(jié)奏，僅僅依照曲譜彈奏，演唱者和伴奏者在整個演唱過程中沒有進行音樂上的溝通和交流，這種方式只會降低演唱的效果；二是演奏者缺乏正確的觀念，演唱者是整個演唱活動的主角，伴奏者是演唱者的協(xié)助者，但是很多的鋼琴伴奏者具有很強的表現(xiàn)欲，往往會搶占主體位置，伴奏過于出彩，影響到整體的演唱效果；三是演唱和伴奏的不協(xié)調，高質量的聲樂演唱不僅要借助演唱者高超的歌唱技巧，同時也需要鋼琴演奏的配合，這樣才能給聽眾帶來不一樣的聽覺感受，伴奏的音量、節(jié)奏以及伴奏者的情緒等等都會給演唱者造成影響。

二、聲樂鋼琴伴奏在聲樂演唱中的地位

（一）聲樂鋼琴伴奏在聲樂演唱中重要的指導作用

充分發(fā)揮聲樂鋼琴伴奏的藝術指導作用，不僅能夠帶來意想不到的效果，更重要的是實現(xiàn)主題的升華。聲樂鋼琴伴奏在聲樂演唱中的藝術指導性主要是指借助鋼琴演奏本身的優(yōu)勢，充分展現(xiàn)聲樂演唱獨特的魅力，將演唱者的技巧發(fā)揮到極致，創(chuàng)造最佳的表演效果。要想達到聲樂鋼琴伴奏和演唱者的融合，不僅需要演唱者和伴奏者都具有扎實的音樂功底，還要加強平時的訓練，不然會產(chǎn)生相反的效果。聲樂鋼琴伴奏不能完全替代聲樂演唱，但能夠將演唱者的演唱技巧發(fā)揮到極致。聲樂鋼琴伴奏作為聲樂演唱中不可或缺的一部分，其藝術指導也存在不可替代性，與聲樂演唱是相輔相成的關系，合理利用伴奏的藝術指導作用會產(chǎn)生更好的效果。

（二）聲樂鋼琴伴奏在聲樂表演中的作用

聲樂鋼琴伴奏在聲樂表演中的作用主要體現(xiàn)在三個方面：一是鋼琴伴奏與鋼琴獨奏有著本質的區(qū)別，它主要的工作是與演唱者協(xié)調合作，幫助產(chǎn)生更好的藝術效果，嚴禁演奏者過分展示自身的演奏技巧。鋼琴演奏的節(jié)奏以及音量等都要與演唱的整體風格一致，在適當?shù)臅r候還要彌補演唱者的不足，烘托現(xiàn)場的氣氛，加強作品的感染力，帶給聽眾不一樣的體驗，這樣才達到了鋼琴伴奏的目的；二是陪襯的作用，聲樂表演中演唱者才是真正的主角，但是鋼琴伴奏在整個表演中的地位也不可替代，只有充分發(fā)揮自身的烘托陪襯作用，才能帶給聽眾意外的感受，達到預期的演奏效果；三是鋼琴伴奏與聲樂演唱本身的聯(lián)系，大部分的聲樂演唱作品都不會單獨存在，歌曲以及伴奏旋律的設計都具有關聯(lián)性。歌曲本身就存在藝術上的缺陷，需要相應的鋼琴伴奏來彌補。例如《魔王》這首歌曲，描述了作者、魔王、父親與孩子四者之間的關系，是一首典型的敘事歌曲。在實際的演唱中需要借助鋼琴獨特的音色來展現(xiàn)暮色、馬蹄以及狂風等場景，在歌曲的最后利用鋼琴的和弦來展現(xiàn)父親失去兒子之后的悲傷感情，豐富的鋼琴伴奏能夠幫助演唱者體現(xiàn)歌曲的主題，將聽眾帶到歌曲的意境中，讓聽眾與演唱者在情感上產(chǎn)生共鳴。

三、聲樂鋼琴伴奏在演唱者合作中的協(xié)調作用

僅僅只是按照曲譜上的節(jié)奏完成鋼琴伴奏遠遠不行，只有演奏者與伴奏者完美地配合才能達到最佳的演唱效果。比如用鋼琴的伴奏明暗變化暗示聲樂演唱者適當?shù)馗淖冏约郝曇舻膹娙?，用伴奏音型的改變提示聲樂表演者進行情緒的轉變等。接下來主要從音色、音量的比例設置，演奏風格的調節(jié)以及突發(fā)情況的應變?nèi)齻€方面來說明聲樂鋼琴伴奏在演唱者合作中的協(xié)調作用。

（一）音色、音量比例的設置

1.由演唱者的自身條件和演唱方式?jīng)Q定

鋼琴伴奏中經(jīng)常會受到外界因素的影響，鋼琴伴奏的音色、音量是否合理取決于與演唱者的演唱方式協(xié)調的程度以及最終的演唱效果，音色、音量與音樂作品的展現(xiàn)有著直接的關系，音量過大、音色過亮會掩蓋演唱，過小則不會起到烘托渲染的作用，給演唱者增加了演唱難度。把握正確的音色、音量的比例可以從不同的聲部合作以及演唱方式進行選擇，高聲部的伴奏應該盡量低沉，這種方式不僅能夠減輕演唱壓力，還能調整音量的平衡；中低聲部的伴奏則采用高亮的聲音，突出作品的特點，給中低聲部的演唱增添色彩和亮點。聲樂演唱中主要的演唱方式是美聲和民族，兩種唱法的音色以及音量都有很大程度的區(qū)別，美聲更加重視伴奏的烘托和渲染作用，民族強調突出伴奏的特質。

2.隨演唱力度的變化作出相應的調整

聲樂演唱過程中不同部分演唱的音量很難區(qū)別，音量的不明顯會給作品主題的表達帶來干擾，這時候就需要鋼琴伴奏發(fā)揮效用。成功的鋼琴伴奏能突出音量對比，呈現(xiàn)更加夸張的表現(xiàn)形式，需要強音量時，鋼琴伴奏的音量可以略大于演唱者的力度，需要弱音量時可以降低鋼琴伴奏的聲音，重點突出演唱者的聲線。鋼琴伴奏的轉變不僅可以幫助演唱者更輕松地完成表演，還能促進兩者之間的協(xié)調合作，使得整個藝術作品得到更好的展現(xiàn)。

（二）演奏風格的調節(jié)

了解演唱者的個性特點也是完成鋼琴演奏的一個重要因素，不同個性的演唱者會呈現(xiàn)不一樣的演唱效果，正確處理好與不同性格的演唱者之間的關系，才能幫助演唱者更好地展現(xiàn)自身的個性。一般來說，演唱者的性格分為熱情、內(nèi)向以及適中三種，過于熱情的演唱者會與作品本身的風格不符，在演唱中鋼琴伴奏就需要適當?shù)丶s束這種熱情的個性，將演唱者從自我的世界帶入到作品意境中；個性適中的演唱者會理性對待不同類型的作品，根據(jù)作品風格來相應調整自己的狀態(tài)，這種情況下只需要鋼琴伴奏的積極配合；對于個性內(nèi)向的演唱者來說，很難將自身的感情與作品結合起來，往往達不到預期的演唱效果，鋼琴伴奏者面對這樣的演唱者不能跟隨演唱者的演唱方式，應該及時帶領演唱者，特別是前奏以及間奏的表演，讓演唱者感受到整個現(xiàn)場的氛圍，幫助他們更好地進行下一步的演唱。

（三）突發(fā)情況的應變

合作次數(shù)過少帶來的無形壓力以及演唱者的緊張等等都會導致突發(fā)情況，面對這種情況，鋼琴伴奏者應該及時作出應對，盡量減少突發(fā)狀況給演唱者帶來的干擾。鋼琴演奏者的應變主要是演唱者的失誤以及自身的失誤，演唱者在演唱過程中出現(xiàn)忘詞或者重唱的情況十分常見，伴奏者應該擺正自己的位置，冷靜找到切入點，再次與演唱者的節(jié)奏相接；當演唱者忘詞時可以通過和聲來提醒，幫助演唱者更快找到節(jié)奏；當演唱者跑調時應該加大伴奏的聲音，掩蓋演唱者的失誤。優(yōu)秀的鋼琴伴奏者不僅需要及時應對演唱者的失誤，還要能夠敢于面對自身的失誤，彈錯音、起錯速度等等在伴奏中都十分常見，面對這種情況伴奏者不必驚慌，只需要跟隨演唱者的步調繼續(xù)演奏即可。

四、總結

總而言之，聲樂演唱要想達到最佳的效果，必須要重視聲樂鋼琴伴奏與演唱者之間的合作，正確處理好兩者之間的關系。鋼琴伴奏要將演唱者作為基本的出發(fā)點，準確理解、掌握鋼琴伴奏與演唱的作品，體現(xiàn)各個不同時代的作品風格特征，對于協(xié)助演唱者把握演唱尺度起著重要的作用，同時，也要合理設置好音色以及音量的比例，演唱者借助伴奏的優(yōu)勢展現(xiàn)自身的個性特征，發(fā)揮聲樂鋼琴伴奏的協(xié)調作用。