張婉書

【摘要】流行音樂在中國(guó)真正得到廣泛傳播，還要追溯到改革開放以后，近年來隨著歐美、韓流音樂的引進(jìn)，中國(guó)的流行音樂風(fēng)格越來越多元化。不斷涌現(xiàn)的流行音樂歌唱類節(jié)目更是迅速地提升了大眾對(duì)流行音樂的欣賞層次，從而對(duì)流行音樂作品的期待也越來越高。文章結(jié)合韓國(guó)流行音樂作品的發(fā)展歷程，對(duì)中國(guó)流行音樂作品發(fā)展的優(yōu)勢(shì)、劣勢(shì)進(jìn)行分析，希望為中國(guó)流行音樂作品探求一條更合理的發(fā)展路線提供有力借鑒。

【關(guān)鍵詞】流行音樂作品；民族風(fēng)格；發(fā)展

隨著人們生活水平的提高，人們?cè)趯?duì)物質(zhì)生活有著很高要求的同時(shí)也開始對(duì)精神生活有了更多的關(guān)注。音樂作為一種輕松、時(shí)尚的休閑方式也逐漸被越來越多的人們所喜愛。而流行音樂由于其風(fēng)格貼近生活、節(jié)奏富有特點(diǎn)、旋律流暢而被大家接受和認(rèn)同。流行音樂在許多歐美國(guó)家和韓國(guó)、日本發(fā)展得較為成熟。其中韓國(guó)流行音樂的風(fēng)格主要為舞曲，而歐美流行音樂則主要為搖滾、嘻哈和電子等。相比中國(guó)流行音樂，韓國(guó)流行音樂起步較早，而且由于與本民族音樂元素相結(jié)合樹立了獨(dú)特音樂風(fēng)格。而中國(guó)的流行音樂目前相對(duì)較落后，要想更好地發(fā)展需要自身的努力以及借鑒成功的發(fā)展案例。

一，韓國(guó)流行音樂作品的發(fā)展軌跡

早期的韓國(guó)流行音樂主要是韓國(guó)演歌（朝鮮半島最早期的流行音樂），這種音樂被認(rèn)為是韓國(guó)最早期的流行音樂，隨后，韓國(guó)流行音樂開始朝多樣化發(fā)展。20世紀(jì)90年代，徐太志的出現(xiàn)成為其發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)：1992年，徐太志與孩子們發(fā)行了首張專輯《Seo tai ji and Boys 1》，這是一張極具突破性、改寫了韓國(guó)音樂史的專輯。代表作品《我明白》，是韓國(guó)流行樂史上首次以舞曲與說唱樂為基調(diào)并將其發(fā)揮到極致的作品。全新的曲風(fēng)如洪水般橫掃全國(guó)。韓國(guó)樂壇以韓國(guó)演歌與慢板敘事曲為主流的局面，以1992年這張專輯的出現(xiàn)為分水嶺，由此發(fā)生了巨大變化，韓國(guó)流行音樂開始朝電子舞曲方向發(fā)展。隨后韓國(guó)開始形成具有自己特色的流行音樂，與此同時(shí)，大量的組合與歌手也開始涌現(xiàn)。比較典型與知名的作品有WonderGirls的《Nobody》、李孝利的《十分鐘》以及現(xiàn)如今最火的一首《江南style》等等。在那個(gè)時(shí)候最流行的音樂風(fēng)格應(yīng)該要屬于舞臺(tái)表演與音樂相結(jié)合的表現(xiàn)形式?？梢钥吹侥菚r(shí)候的歌手大部分都是由團(tuán)體組成，而這種音樂風(fēng)格也恰好能夠在其中得到很好的應(yīng)用。在這種音樂風(fēng)格獲得成功后，韓國(guó)的舞曲團(tuán)體與歌手就如雨后春筍般開始涌現(xiàn)。如深受中國(guó)很多人喜愛的Super Junior團(tuán)體以及知名的PSY（鳥叔）。

韓國(guó)的舞曲之所以獲得這么大的成功，與其自身獨(dú)特的表演風(fēng)格和音樂特點(diǎn)是密不可分的。韓國(guó)流行的舞曲主要是電子舞曲，但是在表演的時(shí)候表演者并不只是針對(duì)電子舞曲進(jìn)行表演，由于在韓國(guó)表演者很多都是以組合形式存在，在團(tuán)體中每個(gè)人的聲音與特點(diǎn)都不一樣，故表演者會(huì)在表演過程中融入其他的一些音樂元素與音樂風(fēng)格。比如Hiphop、Rap、R&B等流行表演形式。

韓國(guó)的流行音樂發(fā)展至今已經(jīng)有了一些年頭，從當(dāng)年單純的電子舞曲風(fēng)到如今將各種音樂風(fēng)格與舞蹈融合到表演中去，韓國(guó)流行音樂的發(fā)展大家都有目共睹。在如今經(jīng)濟(jì)與教育都很發(fā)達(dá)的前提下，未來韓國(guó)的流行音樂相信還會(huì)朝著更好的方向發(fā)展，走向新的高度。

二，中國(guó)流行音樂發(fā)展現(xiàn)狀

中國(guó)流行音樂早期的音樂風(fēng)格主要是校園作品、鄉(xiāng)村和搖滾等，隨后，國(guó)外流行音樂開始引入，歐美的一些音樂風(fēng)格比如：Hiphop、電子和藍(lán)調(diào)等開始影響中國(guó)流行音樂。他們的音樂風(fēng)格都被大部分人接受與認(rèn)同。對(duì)于汪峰，其音樂風(fēng)格偏向于搖滾，這也是目前中國(guó)流行音樂的一個(gè)主要流派。且汪峰的作品風(fēng)格偏向于寫實(shí)，容易走人大多數(shù)人的內(nèi)心，與大多數(shù)人的現(xiàn)狀很類似，歌詞也很勵(lì)志，因此被大多數(shù)人所接受。此外，具有民族特色的流行音樂至今也仍然存在并得到了發(fā)展，典型的代表人物就是韓紅。她用其特有的嗓音和情感將這種類型的流行音樂演繹得非常完美。其他的流行音樂風(fēng)格題材大多偏向于愛情，這種題材的音樂受眾面廣，因此也被人們所接受并流行。

簡(jiǎn)而言之，中國(guó)流行音樂的現(xiàn)狀是與人們的生活狀況相關(guān)，流行趨勢(shì)是與人們的生活習(xí)慣以及當(dāng)今社會(huì)的現(xiàn)狀密不可分的。但是需要知道的是，流行音樂并不是單純意義上的被人們記住、吸引人們的音樂，其在發(fā)展的過程中不能忘記音樂的本質(zhì)，音樂要有它的靈魂才能打動(dòng)聽眾。

三，中國(guó)流行音樂作品的發(fā)展方向

流行音樂要得到更好的發(fā)展，首先作品自身要進(jìn)行改進(jìn)，即詞曲的編寫要跟上發(fā)展速度。曲作者應(yīng)該抓住當(dāng)前的一些流行元素，結(jié)合當(dāng)前的流行趨勢(shì)，創(chuàng)作特點(diǎn)鮮明的作品。而作詞者則應(yīng)該要有一定的文字能力，結(jié)合曲作者給出的旋律，配上富有特色的詞語(yǔ)，將作品更完美地展現(xiàn)在聽眾的面前。歌詞既要對(duì)現(xiàn)狀進(jìn)行呈現(xiàn)，還應(yīng)該富有深厚的感情和想象力來塑造作品所呈現(xiàn)出來的形象。其次，中國(guó)流行音樂的發(fā)展應(yīng)該借鑒韓國(guó)流行音樂人才的培養(yǎng)，注重音樂人才的培養(yǎng)。在對(duì)音樂人才的培養(yǎng)與選拔上，韓國(guó)做得很好，眾所周知，韓國(guó)的選秀節(jié)目與綜藝節(jié)目在世界上都享有盛名。雖然目前中國(guó)也開始在進(jìn)行各種類型的選秀節(jié)目，但做這些更多的目的只是為了提高節(jié)目的收視率，取得經(jīng)濟(jì)效益。要想培養(yǎng)音樂人才，還應(yīng)該在教育上花更多的時(shí)間與精力。中國(guó)的流行音樂需要更多優(yōu)秀的、具有高素質(zhì)的音樂人才，選秀節(jié)目雖然是一種發(fā)掘人才的途徑，但要想獲得更好的發(fā)展，還應(yīng)該在學(xué)校中采取更為可靠、有效的教學(xué)方式對(duì)人才進(jìn)行培養(yǎng)。

除此之外，從韓國(guó)流行音樂的發(fā)展形式來看，中國(guó)流行音樂還可以將音樂與自身的特點(diǎn)相結(jié)合，比如可以朝中國(guó)特有的民族化發(fā)展。在流行音樂中融入具有民族特色的表演，這不失為中國(guó)流行音樂發(fā)展的一個(gè)方向。中國(guó)的民族有著鮮明的特點(diǎn)，而在這之前也已經(jīng)有不少成功將民族特色元素融入到流行音樂中的例證，如周杰倫的《青花瓷》就很好地將中國(guó)特有的樂器與流行音樂結(jié)合起來。不僅如此，還可以在作品演繹過程中結(jié)合具有民族特色的表演，使得作品的特點(diǎn)更為鮮明，也更容易被人們記住。

四，結(jié)束語(yǔ)

從20世紀(jì)初被認(rèn)為是靡靡之音的音樂，到新中國(guó)成立時(shí)的墮落資產(chǎn)階級(jí)的音樂，到如今風(fēng)靡中國(guó)大街小巷的真正的流行音樂，流行音樂在中國(guó)的發(fā)展之路并不是非常順暢。中國(guó)的流行音樂作品要想更好的發(fā)展，更深入人心還需要更多的有熱情、有思想及創(chuàng)造力的音樂人來共同努力，中國(guó)的流行音樂作品可加入更多的中國(guó)民族音樂元素，創(chuàng)造具有中國(guó)特色的流行音樂作品。當(dāng)然，以上僅僅是對(duì)中國(guó)流行音樂未來發(fā)展的一些可能的方向進(jìn)行展望，未來中國(guó)流行音樂的發(fā)展還需要接受更多的考驗(yàn)，但相信其會(huì)越來越好。