摘要：青銅器紋樣在青銅藝術中占有很重要的地位，是具有特殊意義的符號，對后來的中國文化及藝術產(chǎn)生了深遠的影響。

關鍵詞：青銅器紋樣 傳統(tǒng)文化 設計 應用

一、中國古代青銅器紋樣概述

青銅器紋飾的淵源，可以上溯到新石器時代的陶器紋飾。那些刻劃或彩繪的各種陶器紋飾，如各種幾何形紋、動植物紋等，是當時人類平時生產(chǎn)與生活中所見到的事物用抽象、變形的藝術形式加以再現(xiàn)，它們往往洋溢著一種原始質(zhì)樸的美感。青銅器上豐富多彩的紋飾與各種奇巧造型相結(jié)合，共同構(gòu)成了獨具特色的中國青銅藝術，在世界文化藝術史上有著重要地位。

在青銅藝術中，裝飾紋樣占有很重要的地位。由于它與王權、神權的結(jié)合尤為突出，因此常被作為人和神的中介圖像標志，是具有特殊意義的符號，能夠為人們所認同。從而使它不僅直接作用并支配了那一時代，而且也對后來的中國文化及藝術產(chǎn)生了深遠的影響。

二、中國古代青銅器紋樣在現(xiàn)代設計中的應用

青銅器紋樣是中國古老神秘的圖像，不僅美觀，而且具有深厚的文化底蘊。將中國古代青銅器紋樣應用到現(xiàn)代平面設計中，可以展示該設計的文化內(nèi)涵。在這個過程中，需考慮地域文化、民族傳統(tǒng)等要素。在全球化的背景下，特別要防止毫無內(nèi)涵的設計。我們應該對青銅器紋樣加以研究分析與發(fā)展，從祖先為我們留下的優(yōu)秀設計典范中吸收精華，隨時代的發(fā)展恰當應用。

（一）龍鳳紋在標志設計中的應用

標志是一種形式簡潔且內(nèi)涵豐富的藝術形式，由于其具有很強的信息傳達能力，因此被廣泛應用于現(xiàn)代社會的各個方面。實際上，標志設計不僅僅是形式上的設計，更多的是要通過方寸之地表達深層次的文化內(nèi)涵，而只有那些真正融藝術性和文化性于一體的標志，才能長久地為人們所接受和喜愛。

在中國古代裝飾紋樣中，龍紋占有十分重要的地位，被大量裝飾在青銅器、陶器、織繡布品和服飾穿戴上。如今，龍紋作為一種文化符號，被廣泛運用于平面設計的各個領域中。尤其在現(xiàn)代標志設計中很多以龍紋為設計元素，將龍紋與其他傳統(tǒng)元素完美結(jié)合，并大膽地進行變形組合，設計出既富有傳統(tǒng)文化韻味，又耐人尋味的標志。

“御茶園”標志（圖1）將中國傳統(tǒng)文化中的龍紋、玉璽、剪紙融于一體?！坝弊质亲鹳F、品位、優(yōu)良血統(tǒng)及尊崇富貴身份的象征、權貴的象征，運用御茶園首字“御”作為標志的核心元素使消費者對該企業(yè)名稱印象深刻。龍是中華民族的象征，是皇室的象征，龍在中國傳統(tǒng)文化中是權勢、高貴、尊榮的象征，又是幸運和成功的標志。該標志符合御茶園品牌名稱定位，將龍紋圖案與玉璽結(jié)合，賦予御茶園茗茶傲然于世的品質(zhì)形象。玉璽是皇帝的玉印，皇權的象征，是用玉璽作為企業(yè)標志的概念形象，意味御用茶園是有著國際化市場的中國本土化企業(yè)。標志中運用了中國民俗文化中的剪紙元素，有著宮廷氣質(zhì)的同時又使標志充滿著濃郁的民俗文化底蘊和通透典麗的雅致精細，形成了民間與宮廷相結(jié)合的特色。

從設計藝術的角度上講，設計上的“意”是人們把設計的內(nèi)涵、設計思想、設計的精神表達在設計標志上。龍紋標志設計就是把龍紋圖案與龍紋背后的寓意結(jié)合在一起，用龍形將標志的內(nèi)涵表達出來，因此龍紋“形”的運用與“意”的傳達是分不開的。人們在各個生活領域?qū)埣y形象的不斷運用，并不僅僅是因為其符合時代審美的外形，而是其所蘊含的獨特意蘊。只有真正地把握龍“意”，才能設計出美麗、藝術的“龍”形。

鳳紋和龍紋一樣是中國傳統(tǒng)紋樣中富有生命力的表現(xiàn)題材，是中國傳統(tǒng)文化要素中重要的裝飾設計題材，被廣泛應用于各個領域。在標志設計的應用中也不乏優(yōu)秀的例子，如鎮(zhèn)江電視臺臺標（圖2）就是以鎮(zhèn)江博物館館藏文物青銅鳳紋尊（國寶級）上朱雀圖紋為創(chuàng)意元素。青銅鳳紋尊堪稱吳國青銅器中之瑰寶，為國寶級藏品，是鎮(zhèn)江三千年歷史文明的象征，也是地方文化的標志符號。鎮(zhèn)江是吳楚文化交融分界之地，是江南水鄉(xiāng)的起點。以鎮(zhèn)江出土文物青銅鳳紋尊為“創(chuàng)意源”，具有文化的典型性和想象空間。

朱雀的形象早在商周時期就被運用到青銅器上，與鎮(zhèn)江結(jié)下深厚的歷史淵源。朱雀，“南方屬火的鳳鳥”，四象之一?！爸烊干聒B，為我先導”?！傍P色赤，朱雀之象，是鳳凰的一種，浴火重生，激情燃燒”。朱雀呈現(xiàn)的一種搶先超前、孜孜不息的意象，與當下時代精神契合，與鎮(zhèn)江廣播電視傳延歷史文脈、傳播中華文化、創(chuàng)造當代文化、引領生活風尚之使命訴求相一致。

鳳凰山是一座風景秀麗的歷史名山，至今保存著眾多的文物古跡。據(jù)歷史記載：“山頂有小塔一座，小塔左右有兩高峰，建塔這峰其形少伏。數(shù)十里之外，望其左右兩峰，如鳳兩翼，中峰微伏，有塔聳起，如鳳昂首者然，故名鳳凰山?！兵P凰山（圖3）的標志設計者以長卷尾鳥紋為設計元素，結(jié)合青銅器紋樣中的云雷紋，通過藝術加工，將鳳紋尾部卷曲如白云圍繞在山間，既表現(xiàn)出鳳凰山其形如高飛的鳳凰，又表現(xiàn)出鳳凰山厚重的歷史文化底蘊。標志采用三角形為基本形，寓意為山。

中國自古以來，就有百鳥朝鳳之說?！傍P”與“龍”一樣，是中國人民寄寓祝福和希望的傳統(tǒng)圖騰，也是人類自強不息的精神象征。在中華文明史中留有深深的印記的鳳凰，它所代表的祥瑞與希望，始終伴隨著人民的日常生活。將其運用于現(xiàn)代標志設計中，會創(chuàng)造出內(nèi)容、形式更加豐富的設計作品。

（二）云雷紋在包裝設計中的應用

現(xiàn)代的包裝設計已經(jīng)不僅僅局限于包裝視覺上的美感，更多地側(cè)重于是否將商品的內(nèi)涵完美地展現(xiàn)出來。我國有著歷史悠久的文化傳統(tǒng)，如何準確地將傳統(tǒng)文化運用于現(xiàn)代包裝設計中，做出具有中國特色的現(xiàn)代包裝作品，是大家一直關注的問題。

“云雷紋”是我們在包裝設計中很常見的一種紋樣，其獨特的文化意義和造型特征是幾千年來中華民族智慧的結(jié)晶。在現(xiàn)代包裝設計中采用云雷紋更能提升設計內(nèi)涵，而且在世界范圍內(nèi)也能體現(xiàn)中國特色。

現(xiàn)代月餅包裝設計創(chuàng)新思維中的運用云雷紋元素，是概括消費對象、產(chǎn)品特征設計的，是一種行之有效的創(chuàng)意思路，給包裝設計注入了新的理念。如圖4的這款月餅包裝，盒型上以密集細膩的云雷紋作為整個包裝正面的底紋，且色調(diào)運用中國傳統(tǒng)的喜慶色——紅色，古樸中又帶有精致，時尚中又不缺古典，充分體現(xiàn)了東方神韻和中國文化精神。設計師們利用擺在面前的十字軸心線中的西方和中方文化、傳統(tǒng)和現(xiàn)代文化相融合的這個創(chuàng)新的交叉點，在設計中滲入了大量的云雷紋元素。同時又把這些元素重新整合變化，然后用新的思維，新的材料，新的工藝表現(xiàn)出來。

月餅象征著團圓，是中秋佳節(jié)必食之品。而云雷紋則是寄托了人們期盼團聚的美好愿望。在人們的心目中這些都是與吉祥、祝福緊密相關的紋飾符號。

云雷紋與酒似乎素來就有不解的淵源，在那些象征著擁有者身份、地位和等級的標志性的各種奇形怪狀的青銅器中，有一半竟是酒具，而云雷紋又是這些酒具中較常用的紋樣之一。酒在人類文化中源遠流長，因酒的包裝設計樣式也就凸顯出相當明顯和重要的地位。

劍南春作為中國17種名酒之一（圖5），在包裝上將云雷紋融入中國特有的青花瓷圖案中，并搭配中國結(jié)作為點綴，體現(xiàn)出中國酒文化的源遠流長，將中國傳統(tǒng)文化藝術與酒包裝完美結(jié)合，給人以美的感受和濃濃的中國傳統(tǒng)情結(jié)。人們由云雷紋的悠久歷史可以聯(lián)想劍南春酒的醇香，充分體現(xiàn)劍南春的悠久文化與中國酒文化的精氣神。整個包裝古樸、典雅、美觀、大方。有人說一個美觀的包裝設計就像一個藝術品，即使瓶里的酒有飲盡的一天，但耐看的包裝會帶來歲月氣息的回憶。

三、中國古代青銅器紋樣對平面設計發(fā)展的啟示

中國的傳統(tǒng)文化元素包羅萬象，為設計者提供了豐富的借鑒素材。這些寶貴的資源不僅拓展了我們的創(chuàng)意思路，最重要的是為我們的設計追溯到了根源。先祖的智慧無時無刻地啟迪著我們的人生。在如此深厚的文化底蘊下，得到的靈感是無窮無盡的。

青銅器紋樣是中國傳統(tǒng)文化重要的一部分，具有較強的裝飾效果，其內(nèi)容豐富，變化復雜，具有極高的藝術水平和審美價值，很容易激發(fā)設計者們的創(chuàng)作靈感。我們從它身上看到了悠久的歷史文化，了解到設計需要有深厚的文化底蘊。這樣的設計作品才具有頑強的生命力，同時才能引起人們的共鳴，達到雅俗共賞。

在現(xiàn)代的設計中我們更加要將青銅器紋樣的精髓注入到我們現(xiàn)代的設計作品中。當然，在設計中對青銅器紋樣的運用不能只是形式、形象的簡單挪用，必須要經(jīng)過進一步的提煉，將它與現(xiàn)代設計有機融合起來。

[該論文為2013年度湖南省教育廳科學研究項目《中國古代青銅器紋樣在現(xiàn)代平面設計中的應用研究》（編號：13C070）階段性成果]

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作者簡介：

李雯，衡陽財經(jīng)工業(yè)職業(yè)技術學院公共課部教師。研究方向：設計藝術學、裝潢設計與工藝教育。