■崔峰

群眾合唱歌曲改編處理的方法
——《我們是黃河泰山》排練體會(huì)

■崔峰

合唱藝術(shù)的群體性及各種音色的組合形式具有獨(dú)特的表現(xiàn)力，合唱指揮將已有的單旋律歌曲、民歌或?qū)⒆髑覍?zhuān)門(mén)寫(xiě)作的合唱作品進(jìn)行改編與處理是一種很有意義的創(chuàng)作方式。由于這類(lèi)作品中的許多旋律為人們所熟悉和喜愛(ài)，因此它給人們更多的參與可能，同時(shí)賦予原作更為豐富的表現(xiàn)力。在多年的實(shí)踐當(dāng)中，我會(huì)經(jīng)常糾結(jié)在一些問(wèn)題上：如合唱作品與歌者的實(shí)際歌唱能力相差甚遠(yuǎn)，即男女比例失衡，合唱作品四聲部音域跨度過(guò)大，無(wú)法勝任，再者符合大眾口味的合唱作品較少，合唱作品本身的這些問(wèn)題給合唱的組織、排練、演唱等帶來(lái)了困難及負(fù)面影響。長(zhǎng)期以往的經(jīng)驗(yàn)告訴我，認(rèn)真學(xué)習(xí)分析合唱作品寫(xiě)作的一般方法，將已有的單旋律或作曲家專(zhuān)門(mén)寫(xiě)作的合唱作品進(jìn)行改編和處理，以力求符合合唱藝術(shù)規(guī)律，著力顯現(xiàn)合唱藝術(shù)效果為前提，做到易學(xué)易唱，并在此基礎(chǔ)上探尋出適合群眾歌詠的合唱作品是解決合唱排練中所遇到問(wèn)題的關(guān)鍵所在。下面是我以歌曲《我們是黃河泰山》為例加以分析：

一．洞悉原曲創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)及主題思想

首先，由曹勇作詞士心作曲的《我們是黃河泰山》，在詞曲創(chuàng)意中濃縮了中華民族的百年榮辱，幾代抗?fàn)?，揭示了歌曲的深刻?nèi)涵和豐富底蘊(yùn)，表現(xiàn)了民族精神的大氣魄，是一首不可多得的現(xiàn)代民族經(jīng)典佳作，它將“黃河泰山”這一鮮明深刻的象征性主題賦予其新的時(shí)代精神，將振興中華的激情用藝術(shù)形式融入進(jìn)大眾的血脈之中，所以此曲改編以群眾合唱歌曲形式尤為合適。原曲民族旋律風(fēng)格突出，采用地道的河南地方戲曲—豫劇的素材，從而確定了地域上的風(fēng)格；結(jié)構(gòu)形式自由，灑脫，不拘一格，[引子+正歌（副歌）+尾聲]結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，內(nèi)涵深刻；三段歌詞與間奏渾然一體，一氣呵成；充滿(mǎn)戲劇抒情性，為改編成合唱提供了結(jié)構(gòu)和情感依據(jù)。

二．設(shè)計(jì)一個(gè)瞬間抓住聽(tīng)眾的引子

譜例1

考慮到群眾歌詠缺乏足夠的歌唱技術(shù)，但又需要渲染出一定的舞臺(tái)效果，化繁為簡(jiǎn)，以巧取勝，是合唱改編中必須做到的。首先把原調(diào)F大調(diào)降至?E大調(diào)，使最高音不超過(guò)小字一組g，舍去原曲高難度美聲合唱的引子，取而代之的是在sf上用切分的節(jié)奏飽滿(mǎn)地 “喊出”：“黃河……泰山……”，直入主題，緊接著男生二十個(gè)拍子的低音SO由弱到強(qiáng)的出現(xiàn)，簡(jiǎn)潔、堅(jiān)實(shí)、有力。排練中啟發(fā)歌者用飽滿(mǎn)的氣息彈出帶有胸聲的類(lèi)似大管的聲音，好似黃河岸邊的纖夫喊著號(hào)子從遠(yuǎn)方艱難的向前行進(jìn)著，此時(shí)女聲在第七拍和第十九拍上舒緩的飄出貫穿全曲的副旋律（譜例1）。兩聲部在音色、力度、情緒均產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，如有條件運(yùn)用樂(lè)隊(duì)伴奏效果更佳，使觀眾一下子就有了強(qiáng)有力的聽(tīng)覺(jué)震撼。

三．著重抓住合唱的創(chuàng)作要素——對(duì)比

根據(jù)群眾合唱的特點(diǎn)，創(chuàng)作改編中和聲不宜過(guò)于繁雜，在音色、力度、速度等形式上加以變化處理，簡(jiǎn)便有效。進(jìn)入第一段原以河南地方戲曲為基礎(chǔ)的民族女高音如泣如訴的“一詠二嘆”，由于在群眾歌詠中一般很難有人能夠很好地勝任，因此合唱中用女生齊唱代替，仍可營(yíng)造出百感交集，意蘊(yùn)纏綿的黃河母親般的委婉。此處要求速度緩慢，男聲用弱聲伴以和聲長(zhǎng)音，很好地為旋律增加了和聲色彩，更加深了一層意境，使情緒渲染得更加濃稠。(譜例2)

譜例2

第二段汲取原曲的精華，用雄渾的男聲合唱“我登上泰山之巔........”，猶如父親的剛健，女聲同樣伴以和聲長(zhǎng)音易唱而和諧，和男聲齊唱交響纏繞，渾然一體，此處的“一詠二嘆”則變成“一音一頓”鏗鏘飽滿(mǎn)的演唱，猶如粗獷的喊嚎聲，使歌曲的能量進(jìn)一步的激發(fā)。此處音色、力度、段落、情感等充分對(duì)比，碰撞出無(wú)限激情。

四．層次清晰、有張有弛、渲染高潮

全曲高潮的把控，也是改編此曲的關(guān)鍵所在。當(dāng)?shù)谝粯?lè)段結(jié)束時(shí)，音樂(lè)極富動(dòng)力的停留在屬和弦上，有力地發(fā)展出后面如副歌般的第二樂(lè)段，在此我選擇了男女聲的齊唱，由于無(wú)聲部要求，使歌者可以放下負(fù)擔(dān)，引吭高歌，齊心合力，反起到了很好地現(xiàn)場(chǎng)效果。這種旋律演變與四句結(jié)構(gòu)的第一樂(lè)段緩慢委婉的二聲部交融形成了對(duì)比高潮，然后回到主調(diào)并重歸在歌曲原風(fēng)格上。從整首改編合唱的脈絡(luò)來(lái)看，從女聲的委婉如泣，男聲的低沉粗獷，到后來(lái)男女聲齊唱的明亮高亢，形象鮮明的延伸了中華兒女的親情和高潮處的畫(huà)龍點(diǎn)睛--“要做中華好漢”的宏大氣派。全曲二、三段間奏在整個(gè)合唱改編中被保留下來(lái)，動(dòng)人魂魄的嗩吶吹奏的民族風(fēng)旋律，充分傳達(dá)出時(shí)代特有的那種不可名狀、直沖云霄的激情，使得整首合唱更具張力，在情感的表現(xiàn)上更是推波助瀾，淋漓盡致，也極大地感染了歌者的歌唱激情。

五．打造一個(gè)豐滿(mǎn)、果斷、完美的尾聲

一個(gè)好的合唱作品，一定會(huì)有一個(gè)完美的符合音樂(lè)邏輯的尾聲。在合唱結(jié)尾的改編中最后一段一瀉千里的抒發(fā)“我們就是黃河泰山”，又一次把全曲推向高潮，我在此把節(jié)奏做了大膽的擴(kuò)張，使一拍四字的“我們就是”變成一拍一字的頓音由合唱隊(duì)噴發(fā)而出，擲地有聲，一諾千金，恰到好處的的體現(xiàn)了中華好漢的與天地同在，無(wú)比自豪的大氣魄，緊接著在“黃河”兩字上著力修飾，用出人意料的慢速和弱聲，極力的按捺住內(nèi)心的騷動(dòng)，在逐漸加力中等待著“泰山”兩字上的徹底爆發(fā)，完美收官，在此襯上和聲長(zhǎng)音，使合唱首尾呼應(yīng)(譜例3)，簡(jiǎn)易中不失合唱的基本結(jié)構(gòu)和藝術(shù)的美感，把蘊(yùn)含著炎黃子孫對(duì)中華民族深沉的愛(ài)推向了最高潮。

譜例3

改編后的此曲變得通俗易唱，棱角分明，簡(jiǎn)明粗獷，氣勢(shì)宏大，有極強(qiáng)的舞臺(tái)表現(xiàn)力。由南京解放軍政治學(xué)院、江蘇省水利廳、交通廳、商業(yè)廳等單位的合唱隊(duì)演唱，在多次比賽中均獲佳績(jī)，給人耳目一新之感，同時(shí)也獲得同行的一致好評(píng)。在群眾性歌詠活動(dòng)中，由于單位、水平、要求、排練周期、男女比例均不盡相同，所以在排練、改編合唱中要多多總結(jié)，總體原則是在尊重原作者所表達(dá)的思想感情基礎(chǔ)上，真正做到“快、省、好”，從而使群眾合唱水平得到提高和普及。以上是我的點(diǎn)滴體會(huì)，望同行指正。