朱冉

摘要：音樂(lè)本質(zhì)上是聲音的藝術(shù)。從古到今留下了浩如煙海的音樂(lè)的作品，但是不同時(shí)期，音樂(lè)風(fēng)格的作品，或者是同一歷史時(shí)期但是屬于不同的創(chuàng)作者的作品，甚至是同一為作曲者在不同的時(shí)間的作品都會(huì)有一些細(xì)微的差別，這些差別就是主要表現(xiàn)在音樂(lè)作品的音色上面。在鋼琴的教學(xué)中，對(duì)于彈奏的音色上的把握往往是鋼琴教學(xué)上的一個(gè)難點(diǎn)，本文就這方面的問(wèn)題展開(kāi)相應(yīng)的討論，并且對(duì)于具體的如何對(duì)于音色的把握有了相應(yīng)的建議。

關(guān)鍵詞：鋼琴教學(xué) 彈奏音色

在鋼琴的演奏中，音色作為鋼琴演奏的最終表現(xiàn)形式有著很多種可能，音色的不同就可以表達(dá)出音樂(lè)本身的風(fēng)格以及所要表達(dá)的感情，而且歷史上的每一個(gè)大師都有著屬于自己的獨(dú)特的音色風(fēng)格，聽(tīng)者很容易分辨出來(lái)。音樂(lè)作品之所以可以有著無(wú)窮多的表現(xiàn)的可能，究其本質(zhì)原因不外乎音樂(lè)的表達(dá)是表象性與抽象性的完美結(jié)合，表象性使得我們有了一個(gè)可以用來(lái)表現(xiàn)與欣賞的基礎(chǔ)，而抽象性由于極具發(fā)揮的空間，使得每一位演奏者手中的音樂(lè)最后都有所不同，這也是音樂(lè)為什么可以充滿著魅力的地方。

一、鋼琴演奏中控制音色的重要性

同樣的樂(lè)器同樣的演奏者每次的演奏也不會(huì)完全一樣，因?yàn)檠葑喑鰜?lái)的音色差別來(lái)至于一些很微小的差別，這些差別的微小甚至有的時(shí)候都不會(huì)為人所注意到，因?yàn)檫@需要演奏者本身的音樂(lè)素養(yǎng)達(dá)到一個(gè)比較嫻熟的地步。鋼琴教學(xué)中的完美境界來(lái)至于演奏者的良好的音樂(lè)感受能力和在具體的演奏中演奏者本身對(duì)于演奏作品的領(lǐng)悟，這一系列復(fù)雜的感情都會(huì)對(duì)音色有著獨(dú)特的影響，所以在鋼琴的教學(xué)中往往不容易把握。

許多學(xué)習(xí)鋼琴的人往往就只是重視鋼琴本身的技巧的練習(xí)，一味追求可以把曲譜上的每一個(gè)音符用鋼琴完美地進(jìn)行表達(dá)，以為這樣就是彈好了鋼琴，這樣的思想的指導(dǎo)下，演奏者完全就變成了單純的音樂(lè)的輸出者，完全沒(méi)有投入豐富的感情到音樂(lè)的演奏中去，

這樣也就更加談不上對(duì)于音樂(lè)可以有自己的創(chuàng)造性的發(fā)揮的進(jìn)階要求，這些問(wèn)題的存在對(duì)于演奏者本身來(lái)說(shuō)是一種巨大的損失，感受不到音樂(lè)的美妙，不能夠有足夠的能力來(lái)駕馭音樂(lè)，這些都是鋼琴演奏者的演奏水平達(dá)到頂尖所必須的素養(yǎng)。

二、不同的歷史時(shí)期的繽紛的音樂(lè)色彩

多樣的鋼琴演奏音色， 淋漓盡致地體現(xiàn)在不同風(fēng)格流派的鋼琴音樂(lè)作品中， 并由不同的演奏家豐富著我們對(duì)音樂(lè)的感受和理解。

巴洛克時(shí)期的古鋼琴音樂(lè)，由于受到當(dāng)時(shí)的宗教的影響，曲目結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格典雅清秀，在后期的風(fēng)格就更是精致典雅，而且還會(huì)出現(xiàn)一些空靈的感覺(jué)。

浪漫主義時(shí)期， 音樂(lè)創(chuàng)作和演奏強(qiáng)調(diào)個(gè)人的藝術(shù)感受， 長(zhǎng)于抒情、幻想性的心理刻畫(huà)， 鋼琴音樂(lè)情真意切， 起伏跌宕， 個(gè)性張揚(yáng)， 音色要求豐富多變。肖邦的《夜曲》柔和、綿長(zhǎng)， 似身心的傾訴。印象派鋼琴音樂(lè)作品以獵取自然界瞬間印象為目標(biāo)， 不沉溺于細(xì)致的“線描”， 不以旋律為生命， 而使用作為色彩和光線的和聲來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)， 且用大量的踏板和超出傳統(tǒng)和聲學(xué)的和聲來(lái)描寫(xiě)事物所散發(fā)出的氣氛。而現(xiàn)代派音樂(lè)作品節(jié)奏多變、和聲更為復(fù)雜， 甚至調(diào)性都被故意模糊， 表現(xiàn)出一種非夷所思、光怪陸離的風(fēng)格， 音色大多尖銳生硬， 表現(xiàn)出工業(yè)文明高度發(fā)達(dá)時(shí)期物質(zhì)對(duì)人性的扭曲、迫害和人性絕望的反抗。由于不同風(fēng)格流派、不同個(gè)性的鋼琴音樂(lè)作品對(duì)音色的要求與表現(xiàn)不盡相同， 如果離開(kāi)對(duì)作品本身的理解去機(jī)械地彈奏音符顯然是行不通的。

三、鋼琴?gòu)椬嘁羯南嚓P(guān)的影響因素

結(jié)合作者本身在鋼琴的教學(xué)中的教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，想要在鋼琴的演奏中較為成熟的表現(xiàn)合適的音色需要演奏者本身可以處理好以下兩種實(shí)際的操作：

（一） 掌握好合適的鋼琴?gòu)椬喾椒?/p>

在鋼琴的彈奏中，我們力量的來(lái)源不同在彈奏的結(jié)果中出現(xiàn)的效果也會(huì)有所不同：比如力量來(lái)至于手臂或者是我們的主要的軀體的話，出來(lái)的音色一般都是堅(jiān)實(shí)和渾厚的感覺(jué)；而手指的跳音一般都是那種比較輕松活潑的心情表現(xiàn)；手指的跑動(dòng)所產(chǎn)生的就是晶瑩純凈的音色。

（二） 運(yùn)用有技巧的觸鍵方式

如果演奏者使用的是指尖來(lái)接觸鍵面的話，出來(lái)的音色一般都感覺(jué)非常透明；而如果是運(yùn)用指節(jié)的前面部分來(lái)接觸的話一般聲音就會(huì)顯得比較豐厚，有比較濃郁的抒情的色彩。一代名家趙曉生在琴訣中有著自己獨(dú)特的體驗(yàn)上的記載：“指觸變幻， 纖毫之功。疾落緩按， 輕點(diǎn)重沉， 深擊浮摸， 迥然不同。平指淺啜， 虛聲朦朧。迅發(fā)尖刺， 清聲玲瓏?！?/p>

（三）留心對(duì)于踏板的合理運(yùn)用

踏板在音色的產(chǎn)生中有著非常重要的影響，演奏中使用不同的踏板和使用不同的方式來(lái)踏同一塊踏板也會(huì)有著不同的效果，這樣出來(lái)的音色也都差得比較大。一般的話，使用延音踏板的話就可以相應(yīng)地產(chǎn)生渾厚和連貫的聲音，而弱音踏板的使用又可以取得纖細(xì)的音色效果。而且踏板踩動(dòng)的不同的深度也都會(huì)產(chǎn)生不一樣的影響，抖動(dòng)踏板又可獲得宏亮且不渾濁的強(qiáng)奏音色。當(dāng)然， 這一切都必須以“傾聽(tīng)我們自己的演奏”為前提， 它是“使用踏板技巧的堅(jiān)固基石”。

四、結(jié)語(yǔ)

音色的把握能力需要演奏者本身具有很長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練積累，還需要演奏者本身也要用心，所謂“念念不忘，必有回響”。而且鋼琴的演奏，首先給人的感覺(jué)就是音色怎么樣，然后別人才會(huì)對(duì)于你的不同演奏法、不同觸鍵方式、不同指法、不同技巧、不同踏板運(yùn)用等產(chǎn)生的音樂(lè)效果， 最后綜合演奏的速度、表情及自身的情感投入而形成與眾不同的個(gè)人風(fēng)格。

音色對(duì)于鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)就是所有的方法、技巧和對(duì)于作品本身的理解還有感情投入的綜合的體現(xiàn)，對(duì)于音色的探索值得我們每一個(gè)鋼琴演奏者重視。

參考文獻(xiàn)：

[1][蘇]亨利·古斯塔沃維奇·涅高茲.論鋼琴表演藝術(shù)[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1963.

[2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].北京：世界圖書(shū)出版公司，1999.

[3][波]約·霍夫曼.論鋼琴演奏[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2000.endprint