文/紅 菱
寶山滬劇藝術(shù)傳承中心位于虹口區(qū)吳家灣路上的一幢老洋房?jī)?nèi),走進(jìn)洋房,只見(jiàn)白色的墻壁已經(jīng)斑駁不堪,有幾處甚至外表皮已脫落,露出了灰色的破損的石磚,紅褐色的樓梯最初幾級(jí)臺(tái)階沒(méi)有了扶手,要不是拾階而上時(shí),看到了掛在墻上的華雯與滬劇表演藝術(shù)家楊飛飛的合影以及幾張黑白劇照,我真以為走錯(cuò)了地方。來(lái)到團(tuán)長(zhǎng)室,華雯告訴我,這是上世紀(jì)二三十年代的老樓了,寶山滬劇團(tuán)自成立初就在這里。近日,已獲獎(jiǎng)累累的原創(chuàng)現(xiàn)代滬劇《挑山女人》又獲得中國(guó)戲曲最高學(xué)術(shù)獎(jiǎng)——中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)獎(jiǎng),華雯及她帶領(lǐng)的寶山滬劇團(tuán)創(chuàng)造了小劇團(tuán)拿大獎(jiǎng)的現(xiàn)實(shí)神話,也創(chuàng)下了滬劇的市場(chǎng)傳奇。“吃了那么多年的苦,最后有個(gè)《挑山女人》等著我,什么都值了?!?華雯如此感慨道。深入交談時(shí),才了解這位擁有“梅花獎(jiǎng)”、“白玉蘭獎(jiǎng)”“文華獎(jiǎng)”等各種光環(huán)的滬劇演員,三十多年的從藝道路是坎坷曲折、歷盡艱辛。
采訪兩度白玉蘭獎(jiǎng)得主、著名滑稽演員秦雷是隔天的下午,原本約好他開(kāi)車(chē)到雜志社附近,后因他要接送女兒,時(shí)間緊張,采訪地點(diǎn)臨時(shí)改在了莘莊他家附近的一家肯德基店內(nèi),也讓人見(jiàn)識(shí)了他的顧家。相比妻子華雯的熱情直率,從早上侃侃而談到下午,秦雷更內(nèi)斂一些,說(shuō)話比較言簡(jiǎn)意賅,生活中的他看不出是個(gè)滑稽演員,但談到創(chuàng)作時(shí),他也是滔滔不絕,還會(huì)忽然從座位上站起來(lái),在喧雜的肯德基店里毫不顧忌地演示他曾扮演過(guò)的“低能兒”、“老干部”形象,他拿出手機(jī)播放他為自己導(dǎo)演的戲創(chuàng)作的音樂(lè),展示他畫(huà)的漫畫(huà),充滿了創(chuàng)作的激情。
訪談時(shí),秦雷、華雯這對(duì)戲劇界伉儷并不特意秀恩愛(ài),他們會(huì)提到對(duì)方的優(yōu)點(diǎn),同時(shí)也會(huì)直言對(duì)方的缺點(diǎn),會(huì)有“小抱怨”,會(huì)坦言在合作排戲時(shí)因觀點(diǎn)不同而當(dāng)著全團(tuán)人面吵架,但這份坦誠(chéng)背后有著足夠的底氣,因?yàn)閭€(gè)性不同的他們?cè)诰褡非笊鲜歉叨纫恢碌模簩?duì)藝術(shù)執(zhí)著,完美主義、精益求精,淡泊名利,同時(shí)都非常重視家庭。
華雯出生在松江的張澤,祖母是人稱“松江梅蘭芳”的滬劇老藝人,父親是松江滬劇團(tuán)的當(dāng)家小生,母親是松江文工團(tuán)的演員。雖然成長(zhǎng)于滬劇世家,但是華雯小時(shí)候卻很少接觸到滬劇。那時(shí),學(xué)校經(jīng)常會(huì)選華雯去參加學(xué)校里的甚至是公社的比較重要的演出,但父母都不太支持,他們保留著舊社會(huì)的一個(gè)觀念:唱戲是因?yàn)楦F苦才去吃這碗開(kāi)口飯的。但華雯會(huì)偷偷地去演出,還表演得有模有樣。
1978年,全國(guó)首次實(shí)行中考擇優(yōu)錄取,華雯以優(yōu)異成績(jī)考上了縣里的重點(diǎn)中學(xué)——松江一中,進(jìn)入了實(shí)驗(yàn)班。那是一個(gè)崇仰讀書(shū)的年代,“學(xué)好數(shù)理化,走遍天下都不怕”這句話風(fēng)靡全中國(guó)。華雯喜歡數(shù)理化,成績(jī)也是名列前茅,家里對(duì)她寄予很大的期望??删驮诟叨悄?,一次偶然的機(jī)會(huì)她看到了一出滬劇傳統(tǒng)老戲《借黃糠》,一下子被迷住了,從此滬劇的曲調(diào)如排山倒海般涌到她腦海里,她覺(jué)得自己就是為滬劇來(lái)到這個(gè)世界的,不是為數(shù)理化而來(lái)的。高考填寫(xiě)志愿時(shí),華雯只對(duì)上海戲劇學(xué)院的表演系感興趣,但因視力原因不能報(bào)考,她就自作主張地決定不填大學(xué)志愿。
越劇《秋海棠》中扮演羅湘漪
眼看著同學(xué)們都紛紛考進(jìn)了北大、清華、復(fù)旦、交大等名校,連班里成績(jī)最差的同學(xué)都考進(jìn)了大學(xué),而華雯這個(gè)班里的尖子生卻閑在家里,這事對(duì)父母打擊特別大。從小到大華雯一直是個(gè)乖小囡,這次忽然的叛逆,讓父母從愕然到憤然,尤其是母親,甚至以絕食表示氣憤。為了安撫家里,華雯考進(jìn)了上海照相機(jī)總廠的技校,也相當(dāng)于進(jìn)了一般人削尖腦袋也進(jìn)不去的國(guó)營(yíng)大廠,這讓母親稍有安慰。不料,1980年10月,聽(tīng)聞父親接到崇明滬劇團(tuán)的調(diào)令,華雯立刻向?qū)W校提交了退學(xué)報(bào)告,要跟著父親去。全家人一片反對(duì)聲,母親大病了一場(chǎng),但終拗不過(guò)鐵了心的華雯。
于是,17歲的華雯跟著父親進(jìn)入崇明滬劇團(tuán)。沒(méi)有編制,也沒(méi)有上戲機(jī)會(huì),劇團(tuán)只當(dāng)她是跟著父親來(lái)玩玩的,但華雯很認(rèn)真,天天泡在劇場(chǎng)里,兩個(gè)月下來(lái),她幾乎把當(dāng)時(shí)劇團(tuán)一直在輪演的幾出大戲里的所有女角的戲都能唱下來(lái)。滿懷夢(mèng)想的華雯開(kāi)始纏著團(tuán)長(zhǎng)、導(dǎo)演討要角色。終于等來(lái)了一個(gè)機(jī)會(huì),由于春節(jié)要分團(tuán),演員湊不過(guò)來(lái),團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)決定讓她在時(shí)裝戲《誰(shuí)是母親》中扮演女二號(hào)。華雯欣喜若狂,排練時(shí)表現(xiàn)得也不錯(cuò),誰(shuí)知當(dāng)她真正跨上舞臺(tái)的一剎那,因?yàn)檫^(guò)于緊張,聲音發(fā)不出來(lái)了。這對(duì)華雯的打擊很大父親也挺失望的,勸她回去準(zhǔn)備明年的高考。但華雯卻怎么也不肯走,她對(duì)自己有信心,接下來(lái)的演出中,她的聲音逐步恢復(fù)。很快,她又得到了在《秋海棠》中扮演秋海棠女兒梅寶的機(jī)會(huì),反響比較好。1981年夏,《秋海棠》進(jìn)市區(qū)演出,華雯被楊飛飛老師看中,借調(diào)進(jìn)寶山滬劇團(tuán)。
在寶山滬劇團(tuán),華雯演的第一出戲是《母與子》,20歲不到的她出色演繹了女一號(hào)后娘桂珍,讓人刮目相看。1984年,劇團(tuán)排演《東方女性》,華雯在里面扮演一個(gè)插足別人婚姻的第三者,是個(gè)芭蕾舞演員,這個(gè)人物年齡跨度大,思想變化復(fù)雜,表演難度較大。劇中有段雙人舞,華雯堅(jiān)持自己跳,在練高難度動(dòng)作時(shí),不小心斷了兩根肋骨,醫(yī)生告訴她,肋骨已經(jīng)錯(cuò)位,只有做手術(shù)才能完全康復(fù),但華雯放棄手術(shù),休息了一兩個(gè)星期就重上排練場(chǎng),卻也因此留下了后遺癥。1985年底,寶山滬劇團(tuán)攜《東方女性》進(jìn)京,一炮打響,華雯也借此摘下了第四屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)的桂冠。那年華雯才22歲。
“報(bào)上先刊登了消息,上海共獲獎(jiǎng)六人,其中寫(xiě)著華雯,我在集體宿舍里看到了報(bào)紙,覺(jué)得不可能,還到處打聽(tīng)?wèi)騽〗邕€有沒(méi)有叫華雯的演員,發(fā)現(xiàn)沒(méi)有,惴惴不安了一天,下班前接到市文化局通知,讓我第二天參加梅花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演員的座談會(huì),當(dāng)時(shí)心里還是滿怵的,直到參加了座談會(huì)才真正確定是我?!?/p>
可是沒(méi)高興多久,華雯就深切感受到梅花獎(jiǎng)的份量,太沉了,“我都覺(jué)得拿了不該拿的東西。”
一進(jìn)團(tuán)就成了尖子生,學(xué)藝沒(méi)幾年就得了個(gè)別人想了一輩子都得不到的大獎(jiǎng),必然會(huì)引起很多人的嫉妒不滿。在之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi),華雯一直生活在白眼和冷嘲熱諷中,“比如到外地演出,我肯定是拿著鋪蓋卷在外面等著,所有人安排好了后,最后那個(gè)最不靈的床鋪就是我的,這樣也好,別人就對(duì)我沒(méi)有意見(jiàn)了?!?/p>
有些清高、一直跟文藝圈有些格格不入的華雯變得更孤僻了,她一頭扎進(jìn)金庸、瓊瑤編織的世界里,然而金庸的小說(shuō)再精彩,畢竟是虛構(gòu)的,華雯還是需要面對(duì)現(xiàn)實(shí)。走投無(wú)路之下,她遞上了辭職信,后去了上海滬劇院,三年后因?qū)毶絽^(qū)領(lǐng)導(dǎo)的游說(shuō)回到了寶山滬劇團(tuán),然而一段時(shí)間后戲劇市場(chǎng)低迷,劇團(tuán)無(wú)戲可演,華雯又去了上海越劇院。
原本戲就少,一個(gè)外來(lái)劇種的外來(lái)人還過(guò)來(lái)?yè)岋埑?,如何讓人歡迎?華雯很明白這一點(diǎn),但更讓她擔(dān)憂的是,出身滬劇的她如何在越劇土壤里嫁接好。“古裝戲《吳漢殺妻》里,我演公主,身邊的八個(gè)宮女都是科班出身,基本功一套套,而我都不會(huì),人家肯定不服氣。怎么辦?”幸運(yùn)的是,在困境中,華雯遇到了越劇院的藝術(shù)總監(jiān)——表演藝術(shù)家呂瑞英老師。劇組每天早晨9點(diǎn)排練,呂瑞英要求華雯早晨7點(diǎn)必須到排練場(chǎng),下午5點(diǎn)鐘排練結(jié)束后,呂老師還要留她練兩個(gè)小時(shí)。訓(xùn)練的辛苦,每天來(lái)回4個(gè)小時(shí)的騎車(chē)奔波,1米67的華雯瘦得只有80多斤,曬得也很黑。一次回家,她媽媽不禁哭著問(wèn),“你的五臟六腑都藏在哪里了,怎么像非洲難民一樣?!钡A雯的精神狀態(tài)很好,因?yàn)樵谂啪氈兴木裼辛艘劳小T趨稳鹩⒌木膸Ы滔?,華雯三個(gè)月把戲拿下來(lái),正式演出大獲成功?!霸趨卫蠋熒磉叴袅巳?,就像一次院校的進(jìn)修,補(bǔ)了很多原先缺的東西。心態(tài)也有了改變,跟演戲所帶來(lái)的幸福相比,生活中的辛苦都變得很小很小?!?992年,華雯再次回到了寶山滬劇團(tuán),擔(dān)任劇團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)。1994年華雯正式拜楊飛飛為師。事實(shí)上,華雯的嗓子并不適合唱楊派,她與楊飛飛之間也曾有一些誤會(huì),但是當(dāng)寶山區(qū)的領(lǐng)導(dǎo)提了拜師的建議后,楊老師主動(dòng)找她談話,表示愿意收她這個(gè)學(xué)生,并誠(chéng)懇地說(shuō):“我不要求你一定要唱楊派,但是楊派的旋律若能為你的創(chuàng)作服務(wù)的話,那你不妨研究一下?!比A雯非常感動(dòng),“之前有過(guò)不愉快,楊老師還主動(dòng)來(lái)找我,正說(shuō)明了她的胸懷,非常值得我學(xué)習(xí)。后來(lái)我們的關(guān)系就像母女一樣。”
1996年,上?;鼊F(tuán)因赴香港演出,邀請(qǐng)華雯加盟滑稽戲《唐伯虎點(diǎn)秋香》,飾演秋香。演出成功之余,這位“秋香”還有了意外收獲,點(diǎn)中了劇中的“大刁”,后與“大刁”扮演者、“笑星”秦雷結(jié)成秦晉之好。
秦雷自小就喜歡相聲、獨(dú)角戲,還會(huì)自己寫(xiě)段子在學(xué)校里演出。七寶中學(xué)畢業(yè)時(shí),秦雷去上海曲藝劇團(tuán)(現(xiàn)改為上?;鼊F(tuán))學(xué)館應(yīng)考,那年只招十來(lái)個(gè)學(xué)員,在幾千考生中,沒(méi)接觸過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的秦雷憑著天賦一舉考中。
四年的學(xué)館課程豐富,戲劇學(xué)院的老師來(lái)上表演課,戲劇名家教戲曲唱段,芭蕾舞老師教形體,為學(xué)員們打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。四年學(xué)成后,學(xué)生們逐漸有了上臺(tái)的機(jī)會(huì)。一次演出時(shí),一位團(tuán)里的老領(lǐng)導(dǎo)指著舞臺(tái)上演技術(shù)員的配角問(wèn),這個(gè)演員是哪里來(lái)的,表演跟臺(tái)上其他人不太一樣,比較投入,比較真實(shí)。旁邊的人告訴他,是學(xué)館培養(yǎng)的學(xué)員秦雷。秦雷善于思考,相比包袱的設(shè)計(jì),他更注重人物的塑造,在服裝、人物形態(tài)、臺(tái)詞等多方面做精心設(shè)置。
秦雷第一次演主角是在滑稽戲《今夜星辰》中演一個(gè)船員,劇中因?yàn)闉槁每头?wù)顧不上招呼女朋友,女朋友生氣了,寫(xiě)了封信罵他是傻子,對(duì)此這位船員會(huì)面向觀眾說(shuō)一句話,你們認(rèn)為我是不是傻子?如果說(shuō)是的,那我就傻到底了。頭一場(chǎng)演出,當(dāng)秦雷面向觀眾問(wèn)是不是傻子時(shí),突然有觀眾接口道,你是傻子。這個(gè)回答是劇本中沒(méi)有的,秦雷一下子有些懵,不過(guò)他很快鎮(zhèn)定下來(lái),即興發(fā)揮了一段臺(tái)詞:“如果你說(shuō)我是傻子,假如有一天你跟朋友多喝了幾杯,在馬路上不小心被車(chē)撞了,倒在血泊中,我把你送到醫(yī)院,幫你看好病,送到你母親身邊、送到你愛(ài)人身邊的時(shí)候,你還會(huì)說(shuō)我是傻子嗎?”話音剛落,一個(gè)滿堂彩。這之后,秦雷就專(zhuān)門(mén)準(zhǔn)備了幾段臺(tái)詞,分別來(lái)應(yīng)對(duì)男觀眾、女觀眾、小孩觀眾、老年觀眾等不同年齡層人的回答。
在大型滑稽戲《世界真奇妙》中,秦雷塑造了一個(gè)低能兒形象?!皯叽蟆笔且粋€(gè)容易讓人發(fā)笑的角色,但往往容易過(guò)火,流于庸俗。秦雷細(xì)心觀察了生活中戇大的舉止神態(tài),在劇中把人物當(dāng)小孩演,不溫不火,噱而不俗,演得很可愛(ài),不丑化他,讓這個(gè)配角大放異彩,也因此獲得了第三屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)(配角獎(jiǎng))。通過(guò)這個(gè)角色秦雷也找到了更多自信,以往他會(huì)怕抖出的包袱沒(méi)有得到預(yù)料的效果,出現(xiàn)冷場(chǎng),這個(gè)角色之后他領(lǐng)悟到:“只要把人物塑造好,投入演下去,把人物帶到情景里,設(shè)計(jì)的包袱自然會(huì)出效果?!?/p>
因表現(xiàn)出色,劇團(tuán)里培養(yǎng)他,讓他自己找題材演男一號(hào),這是一次樹(shù)立光輝形象的大好機(jī)會(huì),但是秦雷卻腆起肚子踱著步子演起了老頭。當(dāng)時(shí)滑稽戲里的男一號(hào)都是小生,年輕人演老頭的更是沒(méi)有,秦雷卻反其道而行之,建議排一部以老人為主角的戲。之后就有了大型滑稽戲《特別的愛(ài)》,嚴(yán)順開(kāi)導(dǎo)演,秦雷演主人公:一位離休司法干部。秦雷也借此獲第八屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)(主角獎(jiǎng))。
《世界真奇妙》劇照
秦雷善于逆向思維,譬如在嚴(yán)肅的時(shí)刻抖個(gè)包袱,在臺(tái)下觀眾被感動(dòng)而哭得稀里嘩啦的時(shí)候,也抖個(gè)包袱,因設(shè)計(jì)合理,往往能起到特別的效果。譬如他在滑稽戲《今夜睡不著》里演一個(gè)反派人物,一個(gè)貪官局長(zhǎng),秦雷給這個(gè)人物設(shè)計(jì)了一個(gè)性格特征,說(shuō)話時(shí)喜歡蹦英語(yǔ),這個(gè)特征也貫穿劇始終,包括劇的最后他被抓進(jìn)去,遭遇車(chē)禍的兒子給他來(lái)了一封信,他很痛苦,覺(jué)得都是自己的錯(cuò),發(fā)表了人生最后一個(gè)感言:“報(bào)應(yīng)”,緊接著蹦出了“報(bào)應(yīng)”的英文單詞,這句突如其來(lái)的英文讓全場(chǎng)哄堂大笑,但在劇本中這個(gè)笑料是看不出來(lái)的。
在演了很多戲后,喜歡創(chuàng)新的秦雷開(kāi)始導(dǎo)戲,這更發(fā)揮了他多方面的才能。他很重視整個(gè)戲的風(fēng)格,從劇本、舞美到音樂(lè)、表演,他都有自己的獨(dú)到想法。
2008年,劇團(tuán)推出了大型滑稽戲《食全食美》,秦雷導(dǎo)演并領(lǐng)銜主演。導(dǎo)戲時(shí),秦雷跟舞美提出了一個(gè)要求,希望舞臺(tái)上呈現(xiàn)的物都是菜跟藥,比如把藥盒、藥瓶放在舞臺(tái)上,遠(yuǎn)遠(yuǎn)看上去很像房子的感覺(jué),以大蔥、黃瓜代替樹(shù),凳子就做成蘋(píng)果狀的,非常切合食品安全的主題。大幕還沒(méi)拉開(kāi),劇組人員跑上臺(tái)說(shuō),各位觀眾,感謝你們到劇場(chǎng)來(lái)看演出,演出前,我們請(qǐng)來(lái)一位資深醫(yī)生為我們講些保健知識(shí)。秦雷特意找了一個(gè)觀眾不認(rèn)識(shí)的演員演一個(gè)假醫(yī)生,推薦一項(xiàng)保健產(chǎn)品。然后戲開(kāi)場(chǎng)了,演著演著,之前的這個(gè)醫(yī)生就到戲里面去了,騙局很自然從生活中引到戲里面。觀眾醒悟過(guò)來(lái),之后這個(gè)醫(yī)生一出場(chǎng),臺(tái)下觀眾就起哄道:“下去,下去,騙人的,騙人的?!?整個(gè)戲氣氛非常好。
《今夜星辰》劇照
除了創(chuàng)排滑稽戲,秦雷還涉獵很多劇種,杭劇、滬劇、南昌清音等,獲得很好的反響。秦雷從小就對(duì)音樂(lè)很敏感,雖沒(méi)受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練,但他憑著天賦寫(xiě)譜、寫(xiě)歌詞,他導(dǎo)演的戲中,很多主題音樂(lè)都是他創(chuàng)作的,譬如復(fù)排《王老虎搶親》時(shí),他創(chuàng)作了一首很抒情的歌曲作為主題曲,在千篇一律的喧鬧的滑稽戲音樂(lè)中讓人耳目一新。
除了有音樂(lè)方面的天賦,秦雷還愛(ài)好畫(huà)畫(huà),他給我看存在手機(jī)里的為一些名人畫(huà)的漫畫(huà),生動(dòng)逼真。問(wèn)他,為何當(dāng)初沒(méi)有走上專(zhuān)業(yè)學(xué)畫(huà)、學(xué)音樂(lè)的道路?秦雷坦言,自己就是純粹喜歡,隨性而為,不想因?yàn)榭桃舛チ藢?duì)這些愛(ài)好的好奇心與探索的樂(lè)趣。而演戲和導(dǎo)演的工作豐富又復(fù)雜,讓他不斷產(chǎn)生創(chuàng)作的激情。近年來(lái),秦雷導(dǎo)演的戲獲得了不少獎(jiǎng)項(xiàng),但他對(duì)此并不在意,對(duì)他而言,更有吸引力的是下一部戲,他更享受創(chuàng)作的過(guò)程。
“秦雷是一個(gè)很有才華的人,當(dāng)時(shí)認(rèn)識(shí)他時(shí),跟他聊天,就覺(jué)得他與一般演員不同,很有自己的想法。”華雯說(shuō)道。一直以來(lái),華雯都跟演藝圈保持著一定距離。剛獲梅花獎(jiǎng)時(shí),華雯收到不少重要飯局的邀請(qǐng),但去了兩次后,她就婉拒了,因?yàn)樗懿幌矚g席間被要求唱段戲,“感覺(jué)被當(dāng)作了戲子,不被尊重,要聽(tīng)?wèi)蚓蛻?yīng)該去劇場(chǎng)里聽(tīng)我唱?!蹦菚r(shí),還有不少富家子弟追求華雯,但她都一概不理。那么,當(dāng)時(shí)家庭條件和事業(yè)發(fā)展都不如華雯的秦雷是如何打動(dòng)她的呢?一方面是才華,還有一方面是真誠(chéng)。
“談戀愛(ài)那會(huì)兒,我去外地演出,只要他有時(shí)間,他會(huì)事先不告訴我,提前到那邊迎接。每天他都會(huì)給我打電話,有時(shí)很晚了,還打電話過(guò)來(lái),我聊著聊著都睡著了,醒過(guò)來(lái),他還在說(shuō)。無(wú)意中,我說(shuō)了句肚子餓,他問(wèn)我想吃什么,我說(shuō):‘想吃奶油蛋糕,但現(xiàn)在已經(jīng)是2點(diǎn)多了,不可能吃到了。’不料掛了電話,睡了一個(gè)小時(shí)電話鈴又響了,他說(shuō),‘我就在樓下,奶油蛋糕給你買(mǎi)到了?!旧线@夜他都沒(méi)睡,這能不被感動(dòng)嘛!”華雯回憶道,話語(yǔ)中還透著甜蜜。
雖然母親反對(duì),但是華雯還是跟秦雷走到了一起。一年后,37歲的華雯生了一個(gè)女兒,“我看見(jiàn)女兒的一剎那,高興得哭了,真的覺(jué)得什么都愿意給她,只要她好,獻(xiàn)出我的生命也愿意。”這種作為母親的感覺(jué),也成為她能演好《挑山女人》中王美英這個(gè)角色的重要因素。為了排《挑山女人》,華雯特地帶著團(tuán)隊(duì)去了劇中王美英的原型汪美紅的家,深入交談。華雯與汪美紅同年,但生活的環(huán)境有天壤之別。汪美紅的丈夫早逝,為了支撐起這個(gè)家,為了3個(gè)嗷嗷待哺的孩子,汪美紅上安徽齊云山做了唯一的女挑夫,毅然決然地干起了男人才干的挑夫的活。而華雯生活在上海,衣食無(wú)憂,還有體貼的丈夫,孝順的女兒,但她很快找到了與汪美紅內(nèi)在的共通點(diǎn)——母愛(ài)。
“她首先是個(gè)媽媽?zhuān)已葸^(guò)很多英雄人物,知道這種題材上面,一不小心就會(huì)唱高調(diào)。我不希望一味表現(xiàn)王美英的苦,讓她只是成為一個(gè)遭人同情的人,我希望體現(xiàn)她對(duì)待苦惱、困難的態(tài)度,是積極向上的,坦然的?!?/p>
戲中,華雯哭了好幾次,很多人說(shuō)她哭戲演得好,“有時(shí)真不是在演,戲中我既是當(dāng)局者,又是旁觀者。表演技巧確實(shí)要有,否則就發(fā)不出聲音來(lái)了,但是完全依靠技巧也不行,進(jìn)入狀態(tài)的一剎那是不能用技巧的,如果自己都感動(dòng)不了自己,怎么去感動(dòng)別人?!?《挑山女人》引起了很多觀眾對(duì)自身情感的回憶,與自己生活中的酸甜苦辣產(chǎn)生一種共鳴,戲劇完成了這種可貴的呼喚,觸動(dòng)了人們的心靈。
自《挑山女人》問(wèn)世以來(lái),一直都深受疼愛(ài),得到各界支持,然而只有團(tuán)里人才知道,之前是歷盡曲折,一路艱辛,華雯也是幾進(jìn)幾出寶山滬劇團(tuán)。
1997年,華雯被推上了寶山滬劇團(tuán)當(dāng)家人的位置,成為滬上藝術(shù)團(tuán)體中最年輕的團(tuán)長(zhǎng)。在經(jīng)濟(jì)非常窘迫,幾乎面臨倒閉的情況下,華雯帶著十幾個(gè)人的區(qū)級(jí)小劇團(tuán)堅(jiān)持演出,幾乎每天搭臺(tái)拆臺(tái),換地方演,足跡踏遍了上海和周邊地區(qū),每年演出都在百場(chǎng)以上。劇團(tuán)還先后創(chuàng)排了新戲《清水戀》《江姐》《東方彩虹》,復(fù)排了老戲《大雷雨》等。近些年,又接連推出了《紅葉魂》《紅梅頌》《挑山女人》等高質(zhì)量、接地氣的戲,走出了一條現(xiàn)代主義題材的原創(chuàng)道路,為劇團(tuán)重新贏得了生機(jī)。但這期間,華雯的團(tuán)長(zhǎng)職務(wù)也是幾次三番上下,舞臺(tái)上也是起起伏伏,引起轟動(dòng)后又忽然銷(xiāo)聲匿跡。被“冷藏”無(wú)戲可演的時(shí)候,華雯只能在莘莊的家里種種花草,但她從不放棄戲劇的理想。華雯形容自己是一只皮球,即便被扔在角落里,上面蒙了厚厚的一層灰,但氣還是很足,只要一拍就會(huì)彈起來(lái)。拍得越重,彈得越高。終于,所有的辛酸,所有的積蓄在《挑山女人》這出戲中爆發(fā),此戲成為近年來(lái)上海滬劇新創(chuàng)劇目中獲獎(jiǎng)最多的一個(gè)作品,而華雯自然的表演,嫻熟的技藝也獲得一致的肯定。有不少人建議,是否該張羅著立華派了?華雯堅(jiān)稱:“我不會(huì)成立什么華派,我永遠(yuǎn)是楊派弟子。我認(rèn)為如何演繹好每個(gè)特性的人物才是最重要的,各個(gè)流派的運(yùn)用是為人物塑造服務(wù)的?!?/p>
在《挑山女人》中,華雯塑造了一個(gè)偉大的母親,但在現(xiàn)實(shí)生活中,作為母親,她對(duì)女兒是有愧疚的。女兒出生后,家里雖然有保姆阿姨,華雯都堅(jiān)持自己帶小孩。女兒小學(xué)時(shí),她會(huì)在一旁陪讀。然而女兒進(jìn)入初二,正是華雯開(kāi)始創(chuàng)作《挑山女人》時(shí),幾乎沒(méi)時(shí)間陪她,女兒的數(shù)理化成績(jī)不佳,直接關(guān)乎中考,急得焦頭爛額,華雯覺(jué)得自己也沒(méi)幫上忙,心有歉疚。
《挑山女人》劇照
對(duì)于丈夫秦雷,華雯也是很感激的。華雯演唱專(zhuān)場(chǎng),秦雷幫忙精心創(chuàng)意、傾情執(zhí)導(dǎo),連說(shuō)明書(shū)也是親手“包辦策劃”。他們夫妻倆搭檔演唱的《星星之火》可謂珠聯(lián)璧合。華雯很欣賞秦雷導(dǎo)戲方面的才能與創(chuàng)意,曾請(qǐng)他導(dǎo)演過(guò)滬劇《清水戀》《尋找兒時(shí)一個(gè)夢(mèng)》《田園夢(mèng)》等,華雯主演,可謂婦唱夫?qū)А蓚€(gè)完美主義者在一起合作,總有觀念不一時(shí),因?yàn)槭欠蚱?,所以往往交流更直接,也容易吵架,但吵得再激烈,也不?huì)影響到他們的感情,因?yàn)樗麄兊哪繕?biāo)是一致的,都是為了藝術(shù)。
近些年,華雯忙著創(chuàng)作《挑山女人》,秦雷也給予了很大支持,除了幫忙出謀劃策外,還更多地挑起家里的重?fù)?dān),照顧家中的女兒與岳母。秦雷時(shí)常會(huì)接到杭州一些劇團(tuán)的邀請(qǐng)去排戲,為了顧及家里,他幾乎每天往返滬杭,坐高鐵上下班?!拔疫€是很有事業(yè)心的,但如果她忙,我也忙,家里怎么辦,那我只好多遷就她?!鼻乩椎目跉庥行o(wú)奈,但也包含了對(duì)妻子的無(wú)限體諒?!暗任铱臻e一點(diǎn)了,我會(huì)多陪陪女兒,也讓他在外面多干點(diǎn)事?!比A雯說(shuō)道。與其他很多明星夫妻的高調(diào)恩愛(ài)秀相比,這樣的言語(yǔ)實(shí)在太樸實(shí)平常了,卻也體現(xiàn)出分外的情深意長(zhǎng)。