■施成吉

昆笛演奏中“宕三眼”的技術處理

■施成吉

昆曲中所謂的宕三眼，其實就是指四拍的長音。宕是指延宕，將拍子拖長，三眼是指頭眼、中眼、末眼，即三拍，將第一拍（板）再延長三拍，共是四拍?，F在也可以泛指較長節(jié)拍的音符。

昆笛在演奏宕三眼時較難處理。如一氣到底沒有變化，則會顯得呆滯平庸，沒有節(jié)奏的動感和推動力。如一味地運用氣沖音，一拍一下，這就是俗謂的“打夯”，則會顯得單調沉悶。

對于宕三眼的處理，我個人覺得主要應從兩個方面來考慮：

1.節(jié)奏的動感和節(jié)奏的推動力。也就是通常說的在笛子上打拍子。我們可以運用上波音、氣沖音、打音、迭音等較能突出單音個性的技巧綜合交替使用，這樣不但體現出宕三眼悠揚的韻味，使得節(jié)奏穩(wěn)定而有動感，并且更富有變化和層次。

2.協調節(jié)拍的強弱和橄欖腔的關系。我們知道如果是一板三眼（4/4）的曲子，它的節(jié)拍應當是強、弱、次強、弱。而橄欖腔是昆曲所特有的演唱方法，它的特點是演唱宕三眼時由弱而漸強，再由強漸弱至弱。聲線如兩頭尖的橄欖狀，故得名。我們應當保留橄欖腔演唱時的特點，同時也盡可能考慮到節(jié)拍本身的強弱特點，使二者結合得融洽自然。當然有時候我們也可以改變節(jié)奏的強弱位置，那就需要根據樂曲情緒而定了。

宕三眼通常有兩種情況：

1.從中眼起。節(jié)奏型為 “|0 0 X－|X－0 0|”。它的節(jié)奏強弱變化為：次強、弱、強、弱，最強拍是第三拍，故最適合表現橄欖腔。如《斷橋》〔金絡索〕中“進退無門”的“退”字：

我們把宕三眼的四拍在演奏中的情況詳作分析：

第一拍用“上波音”突出“1”的單音個性，也強調出昆曲“出字重”的特點。但“橄欖腔”是由弱漸強漸弱，所以“上波音”一出后須馬上轉弱漸強。

第二拍繼續(xù)漸強，可以不加任何手指技巧，如果必要也可以輕輕加“氣沖音”表示進入第二拍，“氣沖音”千萬不可太重，以免破壞長音悠揚的美感。

第三拍漸強到達頂點，因此要同時用“迭音”或“打音”以突出強拍，并加強節(jié)奏的推動力，然后轉入漸弱。

第四拍為宕三眼結束，“橄欖腔”也到達最弱點，可以輕輕用“打音”來表示一下節(jié)拍即可。但是這里在從半拍還有一個 “2”，下樂句從它這里開始，因此在第四拍的前半拍加“迭音”以示強調。這里的“迭音”實際是以“迭音”指法演奏“贈音”，而“贈音”又有起“板”的作用。

從板上起。節(jié)奏型為“|X － － －|”。它的節(jié)拍強弱變化為：強、弱、次強、弱。如《驚夢》〔山坡羊〕中“遷延”的“遷”字：

我們依次來分析這句宕三眼的演奏情況：

第一拍用“上波音”，力度要稍強。一方面是為了加強第一拍的重拍感，突出“6”的個性；另一方面也是符合昆曲“出字重”的要訣。由于它正處在強拍的位置上，而橄欖腔是由弱開始漸強再漸弱，因此“6”音必須一出即由強轉弱，成為橄欖腔的起始音。

第二拍是弱拍，我們只須繼續(xù)漸強，不加任何增強節(jié)奏動力的技巧，只是讓它成為第一拍的延續(xù)，充分表現出昆曲飄逸悠揚的意韻。

第三拍是次強拍，也是橄欖腔達到最強的頂點，并且由于長音已持續(xù)了二拍，逐漸失去了節(jié)奏的推動力，因此我們要用迭音來強調次強拍和橄欖腔頂點的力度，同時也增強了節(jié)奏的推動力。

第四拍是弱拍，也是橄欖漸弱的收尾部分，因此可以用“打音”，“打音”的力度要稍輕，它不同“贈音”那樣干脆，只是起到了末一拍的提示作用，并以漸弱繼續(xù)奏完第四拍的時值，這樣會讓聽眾感覺到一種延伸的余韻。

因為宕三眼的音在笛子上的音位不同，技巧的運用也要有所選擇和區(qū)別。技巧的正確選擇及力度的變化是吹好宕三眼的關鍵，只要認真去分析比較選擇，就一定能將宕三眼吹奏得悠揚動聽。