全展

(荊楚理工學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院，湖北荊門 448000)

中國傳記文學(xué)學(xué)會主辦的第四屆中國傳記文學(xué)優(yōu)秀作品獎已經(jīng)揭曉。獲獎作品共12部(篇)，其中長篇作品5部，中篇作品4部(篇)，短篇作品2篇，傳記文學(xué)翻譯作品1部。另外還有18部(篇)作品得到獲獎提名。這次獲獎的12部(篇)作品集中體現(xiàn)出近五年來傳記文學(xué)創(chuàng)作的整體態(tài)勢，代表了我國傳記文學(xué)創(chuàng)作的新境界及新水平［1］19－28。

傳記文學(xué)是人類生命活動永遠(yuǎn)的載體。它在傳承民族精神、再現(xiàn)傳主心靈方面具有無可置疑的替代作用，其文學(xué)價值、歷史意義、心理效用和教育功能，獨一無二［2］1。

獲獎的長篇作品中，張勝的《從戰(zhàn)爭中走來——兩代軍人的對話》，從心靈真實出發(fā)，去抵達(dá)一個人的精神世界，復(fù)活一個革命群體的生存命運(yùn)，再現(xiàn)了傳主張愛萍將軍波瀾壯闊的一生，向人們展示出個人、家園、國家三者之間的緊密聯(lián)系。老作家王蒙的《王蒙自傳》三部曲，以樸實的文字，生動的描述，為讀者呈現(xiàn)了一位作家的心路坦言，一位官員的心靈剖析和一位文化名人的心得闡述，是他70多年家事、國事、心事的真實記錄，不失為研究中國當(dāng)代文學(xué)史和思想史的重要文本。丁曉兵的《左手禮》，屬當(dāng)代英模人物以親身經(jīng)歷撰寫的自傳作品，記述了個人的“倒影與年華”，不僅讓讀者沐浴在人性的光芒之中，看到英雄偶像五味雜陳、豐富多彩的生活真相，而且感受到英雄那有力的獨臂仿佛提攜著我們的靈魂驕傲飛翔。

中篇作品中，王寶國的《華僑抗日女英雄李林傳》，首次為一位壯烈殉國、富有傳奇悲劇色彩的靈魂性英雄立傳，其歷史的追問和常態(tài)的國防教育呼喚發(fā)人深思。濮存昕、童道明合著的《我知道光在哪里》，為迄今第一次濮存昕傾情書寫自己的藝術(shù)人生。因真實地呈現(xiàn)出藝術(shù)造詣與公共空間背后的“明星文化人”身家底子，讓人們不自覺地追尋各自生命中的那束“光”。藝林的《天仙妹妹》，對網(wǎng)絡(luò)紅人爾瑪依娜的“前世今生”做了認(rèn)真的探索和考量，傳遞出傳主真善美的天性。值得注意的是，作者十分關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文化中健康的文化信息，對影響力日趨增大的網(wǎng)絡(luò)人物寫作進(jìn)行了有益的嘗試，傳遞了令人贊嘆的正能量。而西籬的短篇作品《精神之燈照徹世界》，講述了雙目失明的中山大學(xué)教授富明慧的感人事跡，智者的心靈世界贏得了全社會的尊敬。

翻譯作品成為本屆優(yōu)秀作品獎新增加的一大亮點?！稄埣?nèi)?無法忘卻歷史的女子》(美國張盈盈著，魯伊譯)，留下了一個充滿勇氣與信仰的生命傳奇。這是一個母親為不幸過早辭世的女兒忍痛寫下的血淚文字，傳主永不放棄對歷史真相和社會正義的追求之精神感人至深。譯文準(zhǔn)確到位，文筆暢達(dá)易讀。

我們說近幾年的傳記文學(xué)呈現(xiàn)一種新境界，不僅因為作品大多再現(xiàn)傳主立體復(fù)呈的形象，激發(fā)強(qiáng)大的精神力量，讓人們的心靈始終沐浴著縷縷陽光，更因為在傳記家和傳主之間形成了心靈對話和良性互動關(guān)系。傳記家尊重歷史，真實形象地再現(xiàn)傳主的歷史滄桑，深刻反思?xì)v史，呈現(xiàn)出一種新的氣質(zhì)風(fēng)韻。傳記文學(xué)是一種十分復(fù)雜的社會文化。作為民族記憶的一種寫真，傳記寫作無疑是一項艱辛復(fù)雜的挑戰(zhàn)性勞動。它必須精耕細(xì)作，摒棄快餐化、克隆化、媚俗化、工具化和不真實的病癥。

這次獲獎作品的作者都在潛心研究傳主、獲取傳主材料上下了一番苦功夫和硬功夫。他們對傳主生平的各個方面都了如指掌，不但掌握了豐富翔實的傳料，而且筆端傾注著對傳主的深情和理解。寫將帥的作品汗牛充棟，為什么《從戰(zhàn)爭中走來——兩代軍人的對話》首輪評選便全票當(dāng)選?這固然與張愛萍強(qiáng)大的人格力量和豐富的精神世界有關(guān)，更在于作為兒子的張勝寫出了與傳主父親——兩代軍人之間的心靈“對話”，而抵達(dá)歷史的正義。作者用了16年的心血去開掘和理解父親的人生這一座“大山”，給讀者留下的卻是傳記文學(xué)的精品。為寫《晚清名將左宗棠全傳》，古稀之年的陳明福以高度的歷史責(zé)任感和充沛的激情，歷時六載，循著中興名臣左宗棠的足跡，遍訪關(guān)內(nèi)塞外、天山南北、萬里海疆，查閱搜集了數(shù)千萬字的史料和不少趣聞軼事，而填補(bǔ)了百余年來在左宗棠傳記寫作中的缺憾和不足。寫皇帝的作品近年也有許多，賈英華的《末代皇帝的非常人生》堪稱其中的翹楚。這部與眾不同的溥儀傳記，既是一部秘史，又是一部信史。作者潛心研究溥儀數(shù)十年，揭秘末代皇帝的非常人生，剖析這一真實而復(fù)雜、鮮活而豐滿的傳奇歷史人物，對于研究百年來的中國歷史進(jìn)程，具有非同尋常的重要價值。

傳記須好看。獲獎作品大多史中見詩，詩中有史，無疑進(jìn)入了新的境界，如傳記大師莫洛亞所言，既“務(wù)求其真”，又“力求其美”［3］，而具有強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。作者運(yùn)用藝術(shù)家敏銳的眼光深入地發(fā)掘和不拘一格地發(fā)現(xiàn)，從而塑造出性格鮮明、血肉豐滿的“這一個”。其書寫方式的個性化與敘事技巧的多元化，使得這些獲獎作品清新可讀，引人入勝，別具一種魔力焉。

譬如《王蒙自傳》，便體現(xiàn)了現(xiàn)代傳記的潮流:以“告訴你真相”為要旨。其敘述延續(xù)了他一如既往的機(jī)智、詼諧、自由、恣肆的“王蒙風(fēng)格”。既洋溢著感性的激情，又灌注著理性的思索，彰顯出作家語言的流動、明快、辭彩飛揚(yáng)之品性?！段抑拦庠谀睦铩?，架構(gòu)上精心采取了舞臺的三種語言藝術(shù)形式:“獨白”、“對白”、“旁白”?！蔼毎住?“清白吏子孫”;“對白”:“角色提升了我”;“旁白”:“于社會于觀眾是個有擔(dān)當(dāng)?shù)娜恕薄饔洀某砷L、成才以及旁觀者眼中的“濮存昕現(xiàn)象”等角度對傳主進(jìn)行了深度解釋?！度A僑抗日女英雄李林傳》有著創(chuàng)新性傳記獨有的時空形式。作者用蒙太奇技巧剪裁結(jié)構(gòu)，多線鋪陳，其中華僑英雄李林(李秀若)與華僑領(lǐng)袖陳嘉庚如同兩顆同軌的行星，每每交相輝映，給人留下難忘的印象。《末代皇帝的非常人生》可讀性強(qiáng)，富有敘事張力。情節(jié)撲朔迷離，環(huán)環(huán)相扣，波瀾起伏，高潮不斷，歷史的細(xì)節(jié)撲面而來，令人解惑且解頤?！峨y回故里——一個臺灣老兵的故事》構(gòu)思新穎。作者郭冬手法嫻熟，將舅舅的故事寫得千回百轉(zhuǎn)，風(fēng)生水起，大大增強(qiáng)了這部中篇作品的藝術(shù)感染力?！豆嗜孙L(fēng)清——張充和的琴棋書畫》，顯示了短篇圣手張昌華獨特的審美個性:空靈俏皮，文采風(fēng)流。傳記通過幾件頗具代表性的故事，如《桃花魚》等詩詞創(chuàng)作，《侍女圖》的曲折故事，以及唱昆曲、擅書法、穿旗袍等，勾勒出張充和這位“最后的閨秀”的鮮活個性和多姿多彩的百年人生。文筆清雅，善寫背影，讀之齒頰生香，意趣盎然，回味無窮。

［1］全展.第四屆中國傳記文學(xué)優(yōu)秀作品獎評說［M］//楊正潤.現(xiàn)代傳記研究(第1輯).北京:商務(wù)印書館，2013:19－28.

［2］趙白生.傳記文學(xué)理論［M］.北京:北京大學(xué)出版社，2003:1.

［3］羅新璋.莫洛亞研究［M］.桂林:漓江出版社，1988: 22.