萬(wàn)愛(ài)萍+鮑海瓊

朱自清先生的經(jīng)世之作《荷塘月色》可謂文質(zhì)兼美，尤其是其爐火純青的文字功力更是讓人折服。讀先生的文字，會(huì)陶醉于那多彩的修辭，也會(huì)沉湎于那豐富的疊詞。如果說(shuō)修辭讓文章清新?lián)涿娴脑挘B詞則讓文章?lián)u曳生姿。那遍布全篇的疊詞，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，光彩奪目。

一、疊詞讓景物情貌俱見(jiàn)，生動(dòng)形象

試看作者筆下的景：“曲曲折折”的荷塘上，“田田”的荷葉像“亭亭”的舞女的裙，“層層”的葉子中間點(diǎn)綴著如“一粒粒”的明珠的白花，微風(fēng)送來(lái)的“縷縷”清香，葉子底下“脈脈”的流水，荷塘四面“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低”的樹(shù)，樹(shù)梢上“隱隱約約”的遠(yuǎn)山……

“曲曲折折”讓一灣廣闊的荷塘躍然紙上，“田田”形象地描繪出荷葉那“肩并肩密密地挨著”的情態(tài)，“粒?！笔刮淳`放的荷花“晶瑩剔透”的形象呼之欲出，“縷縷”傳達(dá)出了荷香的飄渺和若有若無(wú)，“脈脈”則賦予了流水情竇初開(kāi)的少女般的情懷，“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低”又把樹(shù)連綿成片、高低錯(cuò)落、層次分明的景致表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、疊詞讓情思細(xì)膩縝密，雋永無(wú)窮

作者不僅善于用疊詞描摹景物，也善于用疊詞表達(dá)情感。如妻“迷迷糊糊”地哼著眠歌，我“悄悄”地披了大衫出去，又“輕輕”地推門(mén)進(jìn)去。“悄悄”描摹的不僅僅是動(dòng)作的悄然無(wú)聲，同時(shí)也描摹出了作者當(dāng)時(shí)矛盾的心情：渴求一種超脫世俗喧囂的寧?kù)o，想出去尋找屬于自己自由支配的一片天地；然而現(xiàn)實(shí)又不容他去，他是有良知的愛(ài)國(guó)者，不能對(duì)耳聞目睹的現(xiàn)實(shí)世界置之不理。“輕輕”表面上是寫(xiě)作者由荷塘回到家里，而實(shí)質(zhì)上是說(shuō)作者從夢(mèng)中回到了現(xiàn)實(shí)。作者好像是做了一個(gè)美夢(mèng)，之所以“輕輕地”，是因?yàn)榕聣?mèng)被驚醒了，他“但愿長(zhǎng)醉不愿醒”，然而，回歸到現(xiàn)實(shí)又是不可避免的，所以“輕輕”一詞突出地表現(xiàn)了作者當(dāng)時(shí)的苦悶、孤獨(dú)和無(wú)奈之情。

三、疊詞讓意境優(yōu)美深邃，情景渾然

作者借助疊詞，用他細(xì)膩的文筆給我們展示了充滿詩(shī)情畫(huà)意的境界，使得情景渾然一體。文中那“蓊蓊郁郁”的樹(shù)、“陰森森”的小路、“淡淡”的月光和“淡淡”的云、“薄薄”的青霧、“陰陰”的樹(shù)色，營(yíng)造了靜謐的氛圍。以靜謐的氛圍，襯托出作者淡淡的哀情，可謂景者情之景，情者景之情，情景渾然一體。而“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低”的樹(shù)、“隱隱約約”的遠(yuǎn)山構(gòu)成的朦朧沉重的意境則正是作者苦悶內(nèi)心世界的曲折反映。

四、疊詞讓聲韻和諧悅耳，神韻卓然

運(yùn)用疊詞可以使音節(jié)舒展悠揚(yáng)，富有節(jié)奏感，給人以聽(tīng)覺(jué)上的美感，從而增強(qiáng)語(yǔ)言的聲韻美，也大大增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。

如：“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀的打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的?！?/p>

這一段成功運(yùn)用了一系列的疊詞：“曲曲折折”“層層”“星星”“縷縷”“一粒?！?。疊詞一般都是用輕聲來(lái)讀，輕柔的語(yǔ)調(diào)與輕柔的情景相符，能渲染出一種雅而不俗的語(yǔ)言氛圍；而在語(yǔ)音的延長(zhǎng)中，語(yǔ)意與情感也是綿綿不絕、回味無(wú)窮的。

這些疊詞或徐緩舒展，或抑揚(yáng)頓挫，或回環(huán)婉轉(zhuǎn)，讀起來(lái)朗朗上口，很能讓人感覺(jué)到節(jié)奏明朗、音韻協(xié)調(diào)而形成的音韻美、音樂(lè)美，給人以一種美的享受。

作者單位：湖北枝江一中。endprint