陳玉潔

安徽大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院，安徽合肥，230601

冷漠的局外人 熾熱的零度情
——《局外人》的零度寫作解讀

陳玉潔

安徽大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院，安徽合肥，230601

加繆的《局外人》打破了傳統(tǒng)的敘事方式，通過(guò)第一人稱敘述中的體驗(yàn)視角，將小說(shuō)的主體性遮住，卻沒影響小說(shuō)故事情節(jié)的進(jìn)行；采用了“零度寫作”式的攝影式外視角，打破傳統(tǒng)的第三人稱的窠臼；“零度寫作”式的敘事時(shí)間對(duì)《局外人》謀篇布局，在小說(shuō)中刻畫了一個(gè)荒誕的世界，塑造了一個(gè)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界及自身命運(yùn)均“無(wú)所謂”的局外人形象。受索緒爾結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)的深遠(yuǎn)影響，《局外人》的語(yǔ)言“澄明”、“透徹”，另外,簡(jiǎn)單句、短促句、中性用詞及間接引語(yǔ)被廣泛運(yùn)用，一改傳統(tǒng)情緒宣泄為暗含式、隱藏式的情感表達(dá)，形成了自己獨(dú)特的語(yǔ)言和敘事風(fēng)格。這些風(fēng)格不但有助于敘事主體的消解和作品感情的沉淀，還為讀者提供更多維的想象空間，將主人公內(nèi)隱式的熾熱情感勾勒于無(wú)形。

阿爾貝·加繆；羅蘭·巴爾特；《局外人》；零度寫作；敘事方式

1957年，瑞典文學(xué)院在授予法國(guó)存在主義大師、文學(xué)家阿爾貝·加繆(Albert Camus，1913-1960)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)說(shuō)：“他作為一個(gè)藝術(shù)家和道德家，通過(guò)一個(gè)存在主義者對(duì)世界荒誕性的透視，形象地體現(xiàn)了現(xiàn)代人的道德良知，戲劇性地表現(xiàn)了自由、正義和死亡等有關(guān)人類存在的最基本的問(wèn)題?！盵1]這段頒獎(jiǎng)詞堅(jiān)定了《局外人》在歐洲文學(xué)史上不可取代的地位[2]。其實(shí)，早在1953年，羅蘭·巴爾特(Roland Barthes，1915-1980)就對(duì)加繆的創(chuàng)作手法給予了高度認(rèn)可，他在專著《寫作的零度》(La degré zéro de l'écriture)中提出零度寫作理論，稱“零度的寫作根本上是一種直陳式的寫作”[3]，表現(xiàn)在作品中，就是作品中不再有作者的影子，作者只作報(bào)道，不作善惡美丑的價(jià)值評(píng)判，不受社會(huì)和歷史中意識(shí)觀念的約束。他摒棄古典主義寫作風(fēng)格，高度推崇這種白色創(chuàng)作手法。之后，巴爾特又在他的《符號(hào)學(xué)原理》一書中稱“零度寫作”是“一種毫不動(dòng)心的寫作或者說(shuō)是一種純潔的寫作”[4]。習(xí)慣了傳統(tǒng)小說(shuō)模式的讀者在閱讀《局外人》時(shí)會(huì)感到些許迷茫和不適應(yīng)，這是因?yàn)樽髌分谐涑庵罅俊傲愣葘懽鳌笔降臄⑹乱暯?、敘事時(shí)間和敘事語(yǔ)言。

2 “零度寫作”式的敘事方式

2.1 “零度寫作”式的敘事視角

《局外人》中，通篇使用的是第一人稱敘事，但不是全知或選擇性全知視角，而是讓敘事者不僅處于故事情節(jié)中，又是一名旁觀者。這樣，小說(shuō)的主體性就不那么明確，屬于一種中性的和惰性的形式狀態(tài)，這也符合零度寫作理論的特征。

首先，《局外人》采用了第一人稱敘述中的體驗(yàn)視角。敘述者“我”，即默而索，將自己的故事娓娓道來(lái)。例如，在小說(shuō)的第一段作者寫道：“我收到養(yǎng)老院的一封電報(bào)，說(shuō)：‘母死，明日葬。專此通知?！盵2]11這個(gè)“我”便是小說(shuō)的主人公默而索，母親去世，養(yǎng)老院通知他去為母親料理后事。傳統(tǒng)小說(shuō)中，一般以第一人稱敘事的作品都會(huì)圍繞“我”作大量的動(dòng)作和心理描寫，突出周圍的人和事跟“我”的關(guān)系，但《局外人》打破了傳統(tǒng)的敘事方式，第一人稱主人公“我”沒有太多的情感波動(dòng)，沒有激烈的心理矛盾沖突，更不會(huì)有作者加繆突然出現(xiàn)，借助默而索肆意表達(dá)自己對(duì)人生或者社會(huì)的觀點(diǎn)和意見。這種不動(dòng)聲色的內(nèi)視角，將小說(shuō)的主體性遮住，但不影響小說(shuō)故事情節(jié)的進(jìn)行。

其次，《局外人》采用了“零度寫作”式的攝影式外視角。傳統(tǒng)意義上的攝影式外視角是指觀察者處于故事之外，用第三人稱敘事，整個(gè)故事的視角像有一臺(tái)攝像機(jī)永不停歇地觀察和記錄每個(gè)人物的言行。而《局外人》使用的是第一人稱敘事，打破了傳統(tǒng)的第三人稱的窠臼。

小說(shuō)中“我”對(duì)周圍人和環(huán)境的記述遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于對(duì)自己的描寫。例如，在母親下葬的部分，小說(shuō)通過(guò)默而索向讀者呈現(xiàn)了他和養(yǎng)老院院長(zhǎng)之間的對(duì)話、他與護(hù)士和門房之間的言語(yǔ)以及他為母親守靈時(shí)的情景，包括送葬途中的田野和陽(yáng)光等。原則上，至親至愛之人去世，主人公應(yīng)表露出悲痛、傷感之情，或是關(guān)于親人的種種回憶，亦或是不舍與留戀。小說(shuō)中，默而索卻將視角轉(zhuǎn)向了身邊的人和環(huán)境，當(dāng)他看到一個(gè)女人在母親的棺材旁哭泣時(shí)說(shuō)：“那個(gè)女人一直在哭。我很奇怪，因?yàn)槲也⒉徽J(rèn)識(shí)她。我真希望她別再哭了……”[2]14母親去世，痛哭的是別人，他卻表現(xiàn)得異常反感，像是在參加一場(chǎng)令人煎熬的葬禮，去世的人與他毫不相干。這種態(tài)度被加繆用攝影機(jī)一點(diǎn)一點(diǎn)記錄了下來(lái)，批評(píng)也好，咒罵也罷，全都留給讀者想象。這一敘事技巧回避了主體的個(gè)人情感，使語(yǔ)言平淡而客觀。又如，在默而索的庭審中，整個(gè)審判現(xiàn)場(chǎng)如同放置了多臺(tái)全方位監(jiān)視器，默而索的律師在攝像頭下用一大堆套話表演著默而索的辯護(hù)詞，當(dāng)整個(gè)社會(huì)都認(rèn)定默而索是殺人犯后，小說(shuō)沒有默而索內(nèi)心的愧疚和懺悔，只有攝像機(jī)下“巨大的風(fēng)扇”“渾濁的空氣”“陪審員手里五顏六色的小扇子”“賣冰的小販吹響了喇叭”等客觀存在。

這一切通過(guò)第一人稱敘述中的體驗(yàn)視角和“零度寫作”式的攝影式外視角冷靜、毫不介入地進(jìn)行著，不加任何掩飾、講解或旁白。小說(shuō)人物性格不可理喻，生活氛圍極度壓抑，經(jīng)歷荒誕無(wú)稽。巴爾特的零度寫作理論認(rèn)為“語(yǔ)言結(jié)構(gòu)包含著全部的文學(xué)創(chuàng)作”，當(dāng)語(yǔ)言的表達(dá)不再受制于政治與價(jià)值等外在因素時(shí)，創(chuàng)作主題才能肆意地表現(xiàn)自己，主體才能獲得解放與自由。顯然，加繆的創(chuàng)作視角正是實(shí)現(xiàn)了這一理想建構(gòu)。存在主義的集大成者薩特在他的無(wú)神論存在主義中提出“世界是荒謬的，人生是痛苦的”，人是這個(gè)荒謬、冷酷處境中一個(gè)痛苦的人。這也是加繆傳達(dá)出的人物內(nèi)心與精神狀態(tài)。加繆零度寫作式的敘事視角為主體語(yǔ)言的自由表達(dá)、主體情境的自由呈現(xiàn)以及主體精神家園的找尋提供了可能。

2.2 “零度寫作”式的敘事時(shí)間

在敘事學(xué)中，敘事與時(shí)間之間的關(guān)系是非常重要的研究課題，敘事學(xué)家從“故事”與“話語(yǔ)”關(guān)系入手，分析“故事時(shí)間”與“話語(yǔ)時(shí)間”之間的差異?！肮适聲r(shí)間”是指所述事件發(fā)生所需的實(shí)際時(shí)間；“話語(yǔ)時(shí)間”指用于敘述事件的時(shí)間；“敘事時(shí)間”則是指小說(shuō)家對(duì)故事時(shí)間的具體安排，通過(guò)具體的敘事話語(yǔ)實(shí)現(xiàn)[5]。

從整個(gè)《局外人》在時(shí)間上的謀篇布局看，小說(shuō)依照時(shí)間先后發(fā)生、發(fā)展和變化的順序敘述故事。加繆以“今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道”[2]11開篇，主人公在講述自己故事的同時(shí)，話語(yǔ)時(shí)間也開始進(jìn)行。這里，故事時(shí)間與話語(yǔ)時(shí)間重合，類似新聞報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)直播，主人公像新聞?dòng)浾甙沅浿坪椭v解現(xiàn)場(chǎng)，讀者似觀眾般觀看時(shí)事追蹤。科學(xué)，冷靜，直白。

母親送葬結(jié)束后，默而索繼續(xù)講述自己的生活：“昨天一天我累得夠嗆，簡(jiǎn)直起不來(lái)。刮臉的時(shí)候，我一直在想今天干什么，我決定去游泳?！盵2]18之后的一段日子，默而索與女友瑪麗平靜地生活著：“今天，我在辦公室干了很多活。老板很和氣?！盵2]20不久，他與朋友一起去海灘度假，遇到了最終使他成為殺人犯的阿拉伯人：“今天是星期天，我總也睡不醒，瑪麗叫我，推我，才把我弄起來(lái)?！盵2]29再看小說(shuō)的第二部分，默而索殺人后被捕，他說(shuō)：“第二天，一位律師到監(jiān)獄里來(lái)看我?！盵2]37到此為止，小說(shuō)已多次出現(xiàn)“昨天”“今天”“明天”“第二天”表示時(shí)間的詞語(yǔ)，但并沒有一個(gè)固定的參照時(shí)間，也沒有確切的日期，加繆模糊了整篇小說(shuō)的故事時(shí)間，似乎是默而索在寫日記，每天都有不同的“昨天”“今天”和“明天”。

小說(shuō)的結(jié)尾處，默而索在獄中道：“媽媽已經(jīng)離死亡那么近了，該是感到了解脫，準(zhǔn)備把一切重新過(guò)一遍。任何人，任何人也沒有權(quán)利哭她。我也是，我也感到準(zhǔn)備好把一切再過(guò)一遍?！盵2]62無(wú)獨(dú)有偶，小說(shuō)通篇的時(shí)間概念都不清晰，甚至默而索對(duì)于母親去世的時(shí)間也不確定。若讀者將《局外人》看作是默而索殺人后在獄中的“懺悔日記”，敘述則可以看成是默而索對(duì)自己短暫人生的一段回憶，一次“再過(guò)一遍”。可見小說(shuō)的故事時(shí)間早于話語(yǔ)時(shí)間，為倒敘。

在槍殺阿拉伯人的部分中，“火爆的陽(yáng)光”讓默而索頭暈?zāi)X脹，出現(xiàn)“兩個(gè)鐘頭了，白晝沒有動(dòng)；兩個(gè)鐘頭了，它在這一片沸騰的金屬的海洋中拋下錨”[2]34這樣的時(shí)間概念。很明顯，在默而索的思維世界里時(shí)間在這一刻停滯了，而且停了很久。實(shí)際上，整個(gè)小說(shuō)的故事時(shí)間仍在繼續(xù)，默而索在“大海呼出一口沉悶而熾熱的氣息。我覺得天門洞開，向下傾瀉著大火”的情形下扣動(dòng)了扳機(jī)[2]35，恍惚中世界末日已經(jīng)來(lái)臨，一聲巨響后，阿拉伯人死去。時(shí)間的荒誕性在這一片段里體現(xiàn)得尤為明顯，世界的荒誕性也因此延展。故事的情節(jié)發(fā)展到這里成為默而索命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而加繆的敘事時(shí)間沒有停滯。

《局外人》中，從默而索母親去世到殺人事件，再到審判入獄，加繆讓故事情節(jié)按時(shí)間順序進(jìn)行，但在默而索身上發(fā)生的故事卻又似乎沒必然聯(lián)系，小說(shuō)中看到的只有零散的敘事時(shí)間拼接下的故事情節(jié)，不是線性時(shí)間中的概念，這也恰恰是傳統(tǒng)小說(shuō)敘事中所沒有的，讀者被加繆模糊時(shí)間概念的敘事方法所吸引，更加自由地對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行想象，這種手法同樣是羅蘭·巴爾特喜歡的，巴爾特用這種零散的模糊時(shí)間概念瓦解和消解了敘事的中心，文本也就留下了中性的白色風(fēng)格。

2.3 “零度寫作”式的敘事語(yǔ)言

《局外人》中加繆多處采用了“澄明”“透徹”的語(yǔ)言，使作品達(dá)到一種與傳統(tǒng)小說(shuō)迥異的風(fēng)格。傳統(tǒng)小說(shuō)會(huì)使用含蓄、形象、生動(dòng)的語(yǔ)言描繪環(huán)境、敘述故事、說(shuō)明事物、刻畫人物、發(fā)表議論以及抒發(fā)感情等。但《局外人》中充斥著大量不摻雜任何個(gè)人想法的機(jī)械性的陳述，故事中的人物形象和周圍環(huán)境都不帶任何感情跡象。總而言之，產(chǎn)生這一閱讀效果的原因有以下三點(diǎn)。

首先，《局外人》多使用簡(jiǎn)單句，句式短促，在描摹環(huán)境時(shí)尤其明顯。例如，默而索為母親送葬結(jié)束回到平常工作和生活時(shí)，有一幕對(duì)窗外景色的描寫：“天有點(diǎn)暗了。屋頂上空，天色發(fā)紅，一人黃昏，街上也熱鬧起來(lái)。散步的人也漸漸地往回走了。”[2]20另外，在文本的對(duì)話和語(yǔ)言中，默而索的言語(yǔ)帶有明顯的冷漠態(tài)度。例如，在默而索戀愛的部分，瑪麗問(wèn)默而索巴黎怎么樣，默而索說(shuō)：“很臟。有鴿子，有黑乎乎的院子。人的皮膚是白的?！盵2]28在上述語(yǔ)言中，加繆甚至只用兩三個(gè)字就組成了一句話，一句答語(yǔ)又用三四個(gè)短句拼接而成，短句之間看似沒有太大關(guān)聯(lián)，而且毫無(wú)章法。加繆的文字給讀者帶去了最為直觀的感受，將其領(lǐng)入廣闊的想象空間。

其次，用詞中性，很少使用帶有感情色彩的形容詞?！毒滞馊恕分校涌姾苌偈褂眯稳菰~，即使在描寫默而索殺阿拉伯人這一沖突最激烈的場(chǎng)景時(shí)也是如此。他筆下的“太陽(yáng)”也沒有太多的修飾，只是用“火爆的”和刺眼來(lái)形容，而太陽(yáng)、大海、巖石、沙灘為讀者編織了一個(gè)白色的畫面，雖然色彩單一，但空間寬廣。這種語(yǔ)言沒有華麗的辭藻堆砌，簡(jiǎn)單而純凈，正好符合零度寫作的藝術(shù)特點(diǎn)。巴爾特認(rèn)為，這種透明的語(yǔ)言形式，取得了一種缺失的風(fēng)格。的確，《局外人》這一“缺失”打破了常規(guī)和固有模式，為讀者呈現(xiàn)出了一個(gè)多元的犯罪現(xiàn)場(chǎng)，新穎且獨(dú)具表現(xiàn)力。

再次，敘事中多使用間接引語(yǔ)。比如，默而索戀愛的片段，小說(shuō)向讀者展現(xiàn)了一對(duì)普通情侶的日常生活，一同在海濱浴場(chǎng)嬉戲，一同逛街，一同在飯館吃飯等場(chǎng)景。在瑪麗問(wèn)默而索愿不愿意跟她結(jié)婚時(shí)，加繆有這么一段敘述：“晚上，瑪麗來(lái)找我，問(wèn)我愿不愿意跟她結(jié)婚。我說(shuō)怎么樣都行，如果她愿意，我們可以結(jié)。于是，她想知道我是否愛她……她說(shuō)結(jié)婚是件大事……于是她心里想他是不是愛我，而我，關(guān)于這一點(diǎn)是一無(wú)所知的。”[2]27默而索對(duì)自己是不是要結(jié)婚非常無(wú)所謂，僅從默而索的轉(zhuǎn)述可以看出，他跟瑪麗的對(duì)話沒有感情色彩，他消極被動(dòng)，對(duì)愛情婚姻沒有任何向往，對(duì)未來(lái)的生活也沒有目標(biāo)。敘事中間接引語(yǔ)的使用把加繆零度敘事的毫不動(dòng)心表現(xiàn)得淋漓盡致。讓原本就中性的文本顯得更加冷漠，從而更好呈現(xiàn)零度狀態(tài)。

零度寫作的概念受索緒爾的語(yǔ)言學(xué)影響深遠(yuǎn)，羅蘭·巴爾特從語(yǔ)言符號(hào)中發(fā)現(xiàn)了能指的獨(dú)立性和自由性，并將之運(yùn)用于文學(xué)寫作。巴爾特稱“文學(xué)應(yīng)該成為語(yǔ)言的烏托邦”，因此，這種透徹、毫無(wú)政治功利色彩的語(yǔ)言就成為語(yǔ)言對(duì)本體建構(gòu)的一種理想描述?！毒滞馊恕分校瑹o(wú)論是創(chuàng)作主體加繆，還是作品的主體默而索，都在語(yǔ)言中尋求巴爾特的“語(yǔ)言的自由”，一個(gè)比薩特、海德格爾與伽達(dá)默爾的想法都更為自由的境界。巴爾特認(rèn)為，要達(dá)到寫作的零度，就需要將主體性化為烏有，盡可能地排除情感甚至是想象的語(yǔ)言。但并沒有說(shuō)要去作品中的情感。雖然《局外人》以冷漠的語(yǔ)調(diào)講述了默而索對(duì)這個(gè)世界和社會(huì)的絕望，但也是他對(duì)痛苦人生的感悟[6]。換言之，加繆將傳統(tǒng)小說(shuō)中作者對(duì)故事情節(jié)代入式、赤裸裸的情緒宣泄轉(zhuǎn)變成了一種暗含式、隱藏式的情感表達(dá)，形成了自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格和敘事風(fēng)格。

3 結(jié)束語(yǔ)

小說(shuō)的最后一段，默而索在獄中，加繆寫道：“我認(rèn)為我是睡著了，因?yàn)槲倚褋?lái)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)滿天星斗照在我的臉上。田野上的聲音一直傳到我的耳畔。夜的氣味，土地的氣味，海鹽的氣味，使我兩鬢感到冰涼……很久以來(lái)，我第一次想起媽媽……我體驗(yàn)到這個(gè)世界如此像我，如此友愛，我覺得我過(guò)去曾經(jīng)是幸福的，我現(xiàn)在仍然是幸福的……”[2]61-62曾經(jīng)的默而索是個(gè)與瑪麗談起婚事都沒有太多感情色彩的局外人，而在這里，他第一次想念逝去的母親。那一刻的田野、夜晚、泥土與海鹽讓他發(fā)現(xiàn)原來(lái)世界那么美好。這段獨(dú)白像一聲吶喊，突然迸發(fā)，劃破黑夜，成為默而索整個(gè)人生境界的升華。

《局外人》和《寫作的零度》在西方文壇引起的轟動(dòng)，是一次打破傳統(tǒng)、文本與理論的“雙劍合璧”。它讓讀者不再只關(guān)心人物的最終命運(yùn)，而是把更多的注意力放到小說(shuō)的語(yǔ)言和敘事風(fēng)格上。加繆平靜的語(yǔ)調(diào)，讓整部作品看似漠然，實(shí)則感情熱切、細(xì)膩而深沉。

[1]毛信德.諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞與獲獎(jiǎng)演說(shuō)全集[M].杭州:浙江工商大學(xué)出版社,2013:261-265

[2]加繆.局外人/鼠疫[M].郭宏安,顧方濟(jì),譯.南京：譯林出版社,2007

[3]巴爾特.寫作的零度[M].李幼蒸,譯.北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,2008:15-55

[4]巴爾特.符號(hào)學(xué)原理[M].李幼蒸,譯.北京:三聯(lián)書店,1988:64-109

[5]申丹,王麗亞.西方敘事學(xué):經(jīng)典與后經(jīng)典[M].北京:北京大學(xué)出版社,2010:112-115

[6]項(xiàng)曉敏.對(duì)巴爾特零度寫作理論的再讀解[J].復(fù)旦學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版,2004(4):133-140

(責(zé)任編輯：李力)

宿州學(xué)院再獲農(nóng)業(yè)部農(nóng)業(yè)技術(shù)試驗(yàn)示范項(xiàng)目資助

近日，接農(nóng)業(yè)部《關(guān)于下達(dá)2014年農(nóng)業(yè)技術(shù)試驗(yàn)示范(優(yōu)勢(shì)農(nóng)產(chǎn)品重大技術(shù)推廣)項(xiàng)目資金的通知》(農(nóng)財(cái)發(fā)[2014]37號(hào))，宿州學(xué)院生物與化學(xué)工程學(xué)院高貴珍教授主持的項(xiàng)目《辣椒新品種、新技術(shù)示范與推廣》獲得國(guó)家農(nóng)業(yè)部2014年農(nóng)業(yè)技術(shù)試驗(yàn)示范(優(yōu)勢(shì)農(nóng)產(chǎn)品重大技術(shù)推廣)項(xiàng)目資助(項(xiàng)目編號(hào)20)，資助資金20萬(wàn)。

2014-04-20

安徽省教育廳教學(xué)研究項(xiàng)目“安徽省高校英語(yǔ)專業(yè)英美文學(xué)課堂教學(xué)改革與創(chuàng)新研究階段成果”(2013jyxm082)。

陳玉潔(1989-)，女，安徽宿州人，碩士研究生，主要研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。

10.3969/j.issn.1673-2006.2014.07.018

I044

A

1673-2006(2014)07-0060-04