(上饒師范學(xué)院，江西 上饒 334001)

鄧小平傳記影像，指的是以傳記故事片的形式塑造的鄧小平藝術(shù)形象。鄧小平是影響現(xiàn)代中國革命歷史、社會(huì)主義建設(shè)以及改革開放進(jìn)程的重要?dú)v史人物之一，電影人也努力用光影呈現(xiàn)鄧小平藝術(shù)形象。因此，圍繞鄧小平的傳記影像創(chuàng)作也成為觀照當(dāng)代中國的一面鏡子，研究鄧小平傳記影像的藝術(shù)表達(dá)也應(yīng)該成為鄧小平研究的組成部分。

一、《拔哥的故事》：第一個(gè)鄧小平銀幕形象之作

在談?wù)撪囆∑絺饔浻跋裰?，先要弄清楚一個(gè)問題：鄧小平的第一個(gè)銀幕形象出自哪部作品？這就涉及一部將要被人們遺忘的電影《拔哥的故事》。

事實(shí)上，鄧小平銀幕形象第一次出現(xiàn)在傳記片《拔哥的故事》之中。該片上集創(chuàng)作于1978年，下集則于1979年完成，主人公是被鄧小平稱為“不愧是名符其實(shí)的人民群眾的領(lǐng)袖”的韋拔群。[1]該片是韋拔群的傳記片，故事緊緊圍繞他展開，而有關(guān)鄧小平的情節(jié)則不多，他只出現(xiàn)在該片下集尾聲處，即他歡迎韋拔群加入紅七軍隊(duì)伍一幕。因此，此片中的鄧小平形象非常單薄。該片主創(chuàng)人員在藝術(shù)創(chuàng)作上比較拘束，這一切都是因?yàn)楫?dāng)時(shí)還沒有做到真正的思想解放，以至于該片成為導(dǎo)演成蔭最不愿提及的一部影片。事實(shí)上，該片劇本最初沒有鄧小平的出現(xiàn)，是臨時(shí)增加的，只是一個(gè)小小的配角，所以鄧小平的戲份不多，至于他和韋拔群的革命情誼則更是沒有得到充分表現(xiàn)。片中飾演鄧小平的是曹燦，著名播音藝術(shù)家。無論是在電影、舞臺，還是在電視領(lǐng)域他都是最早扮演鄧小平的演員。

《拔哥的故事》能夠完成制作以及鄧小平形象出現(xiàn)在銀幕上，一個(gè)重要的歷史條件是，粉碎“四人幫”后，文藝開始復(fù)興，革命領(lǐng)袖開始紛紛走上銀幕。該片雖然有許多不盡如意的地方，但是無論怎么說，在鄧小平傳記影像化過程中具有開創(chuàng)的意義。

首先，這是鄧小平第一次走上銀幕，時(shí)在1979年，應(yīng)該說還算是比較早的。許多學(xué)者在談及鄧小平銀幕形象之時(shí)，幾乎忽略了這一點(diǎn)，如時(shí)任中國電影家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席、分黨組書記的康建民在《鄧小平·電影劇本選》中說：“從二十世紀(jì)八十年代末截止到2004年的幾十年時(shí)間里，中國電影人在十幾部故事片中塑造了鄧小平同志的光輝形象?！盵2](P1)顯然，該文疏忽了創(chuàng)作于70年代末的電影《拔哥的故事》，而這部作品中有鄧小平最早的銀幕形象。

其次，該片是一部具有真人真事特征的傳記片，其中為鄧小平銀幕形象尤其是為其傳記影像的藝術(shù)表達(dá)積累了一定的經(jīng)驗(yàn)。

最后，影片呈現(xiàn)了鄧小平歡迎傳主韋拔群加入

紅七軍隊(duì)伍的一幕，肯定了鄧小平早期革命斗爭歷史貢獻(xiàn)。

隨著大家對歷史的遺忘，指出這一點(diǎn)還是有必要的。

二、眾彩紛呈的鄧小平銀幕形象

上世紀(jì)80年代中后期，隨著改革開放進(jìn)程的深入，主流意識形態(tài)的權(quán)威性逐漸受到各種挑戰(zhàn)。在此背景下，官方提出“主旋律”口號，加強(qiáng)了革命歷史教育和主旋律宣傳，由此，反映革命歷史、革命英雄和革命領(lǐng)袖的文藝作品開始大量出現(xiàn)，此時(shí)涌現(xiàn)出的有關(guān)鄧小平革命生涯題材的電影數(shù)量也不少。

例如：1991年八一電影制片廠出品革命史詩電影《大決戰(zhàn)》。在第二部《淮海戰(zhàn)役》中，鄧小平形象反復(fù)出現(xiàn)。八一電影制片廠于1996年制作了《大轉(zhuǎn)折》。該片分為《鏖戰(zhàn)魯西南》和《挺進(jìn)大別山》上下兩集，片中鄧小平形象均有比較多的份量。同年北京電影制片廠和長城國際廣告有限公司聯(lián)合制作的《浴血太行》，同樣如此。1997年八一電影制片廠推出《大進(jìn)軍席卷大西南》，反映新中國成立后鄧小平、劉伯承等繼續(xù)殲滅國民黨殘余勢力的歷史。上述作品，并非鄧小平傳記影像，不以鄧小平為中心人物進(jìn)行細(xì)膩刻畫，均是突出歷史事件，——當(dāng)然，同樣豐富了鄧小平銀幕形象。

在鄧小平銀幕形象譜系中，其傳記影像更值得注意，因?yàn)樗鼈兙脏囆∑綖橹行?，以塑造“這一個(gè)”獨(dú)特藝術(shù)形象為宗旨。具體作品有：

1989年侯土育中、朱旭明創(chuàng)作的《百色起義》，由廣西電影制片廠出品，陳家林執(zhí)導(dǎo)，主演盧奇。這是第一部鄧小平傳記影像。2003年龍平平、高屹、丁蔭楠編劇的《鄧小平》，由珠江電影制片公司、電影頻道節(jié)目中心出品，導(dǎo)演丁蔭楠，盧奇主演。2004年出品了兩部鄧小平傳記片，均為紀(jì)念鄧小平誕辰100周年而拍攝的。一部是上海電影集團(tuán)公司、上海周氏集團(tuán)聯(lián)合制作的《鄧小平·1928》，編劇黃亞洲、倪震、谷白，導(dǎo)演李歇浦，主演安榮生。該片是在原劇本《烽火青春》(作者為黃亞洲、倪震兩人)的基礎(chǔ)上修改而來的。之前，《烽火青春》作為上海電影制片廠計(jì)劃向建國五十周年獻(xiàn)禮的電影已經(jīng)開拍，這將是繼電影《百色起義》后又一部為青年鄧小平銀幕立傳的重點(diǎn)作品。但是，由于種種原因擱置，轉(zhuǎn)而請谷白修改，終成《鄧小平·1928》。另一部是《我的法蘭西歲月》，由團(tuán)中央網(wǎng)絡(luò)影視中心、中共廣東省委宣傳部、廣東電信實(shí)業(yè)集團(tuán)〈網(wǎng)星影視文化有限公司〉、電影頻道節(jié)目中心等聯(lián)合制作。該片編劇是趙葆華，導(dǎo)演翟俊杰，不同年齡段的傳主分別由鐘秋、周郎、盧奇飾演。

在鄧小平傳記影像的創(chuàng)作史上，有一件非常遺憾的事，那就是《鄧小平在1976》創(chuàng)作計(jì)劃的夭折。當(dāng)毛毛(鄧榕)的《我的父親鄧小平——“文革”歲月》出版后引發(fā)讀者購書熱潮之時(shí)，由上海永樂電影集團(tuán)醞釀策劃兩年半之久的《鄧小平在1976》曾經(jīng)進(jìn)入緊鑼密鼓的籌拍。該片是一部表現(xiàn)鄧小平在1976年的傳記影像，創(chuàng)作宗旨是全面描寫“文革”中鄧小平從江西第二次復(fù)出主持黨和軍隊(duì)工作，到黨的十一屆三中全會(huì)召開的十年間，與“四人幫”所進(jìn)行的尖銳斗爭，由此試圖刻劃鄧小平在逆境中百折不撓的偉大人格和堅(jiān)定理想。該片計(jì)劃由盧奇飾演傳主鄧小平，但是最終沒有成功，甚為遺憾。

在鄧小平傳記影像大量出現(xiàn)的情況下，為了紀(jì)念鄧小平一百周年誕辰，李夢學(xué)于2004年8月主持編選了35萬余字的《鄧小平·電影劇本選》，由中國電影出版社出版。該書是一部鄧小平傳記影像劇本的精選集，匯集了《我的法蘭西歲月》《鄧小平·1928》《百色起義》《鄧小平》四部典型的、有代表性的優(yōu)秀電影劇本。它們都是以鄧小平為主角，以直接塑造偉人形象為藝術(shù)境界的。該書附有四部電影劇作者的創(chuàng)作體會(huì)、感想類文章各一篇，以及陳寶光撰寫的《努力塑造鄧小平光輝形象》一文。

三、鄧小平傳記影像分析

第一部以鄧小平為主人公的傳記影像，是《百色起義》。1988年，為紀(jì)念百色起義60周年，有關(guān)部門組織拍攝計(jì)劃，次年藝術(shù)化地再現(xiàn)鄧小平領(lǐng)導(dǎo)百色起義的影片《百色起義》問世?！栋偕鹆x》的主演盧奇是第一次飾演鄧小平，但是非常成功，獲得第十屆金雞獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)，由此，他成為后來影視劇作品中飾演鄧小平的首選演員。該片創(chuàng)作之時(shí)，主創(chuàng)定位為“文獻(xiàn)性的革命歷史故事片”。這是因?yàn)閭髦鬟€健在，考慮這一因素，不敢張揚(yáng)傳記類型，因而片名沒有出現(xiàn)鄧小平的名字，化之于故事味很濃厚的名字“百色起義”。

《鄧小平》由當(dāng)代中國創(chuàng)作革命領(lǐng)袖傳記影像數(shù)量最多的丁蔭楠執(zhí)導(dǎo)。該片以“改革開放的總設(shè)計(jì)師”為主線，再現(xiàn)1977年復(fù)出之后的鄧小平的故事，貫穿的主題是：鄧小平對中國早日實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化、完成祖國富強(qiáng)統(tǒng)一大業(yè)而執(zhí)著追求和不懈奮斗。與《百色起義》不同，該片具有鮮明的為鄧小平立傳的類型意識，所以有關(guān)部門對此非常重視，該劇本經(jīng)過反復(fù)討論、征求意見，修改過十多次。

《我的法蘭西歲月》和《鄧小平·1928》，均是鄧小平傳記影像藝術(shù)表達(dá)的求新求變之作，典型地體現(xiàn)了“主旋律”電影的創(chuàng)新精神?！段业姆ㄌm西歲月》，以傳主自敘的方式，回憶青春革命往事，可以說是一部青春勵(lì)志之作。片中傳主說一口流利的法語，穿著時(shí)尚靚麗，富有青春浪漫氣息?！多囆∑健?928》，則打出國產(chǎn)革命驚險(xiǎn)片的口號。該片在情節(jié)設(shè)計(jì)、構(gòu)思上雖然并不盡完善，但是，在主旋律電影表達(dá)上大膽追求創(chuàng)新卻是值得肯定的。如情節(jié)設(shè)計(jì)緊張刺激猶如驚險(xiǎn)片，邀請香港明星演員余文樂飾演角色，毫無隱晦地講述了傳主和張錫媛的愛情故事等等，使得該片成為一部驚心動(dòng)魄的驚險(xiǎn)場面和火熱的革命激情相交融的影片。眾所周知，由于種種原因，記載鄧小平20年代末至30年代初的革命活動(dòng)的資料比較匱乏，因此，該片也就具有某種填補(bǔ)空白的意義了。

總之，在鄧小平銀幕形象逐漸豐滿之后，其傳記影像也成為一道獨(dú)特的風(fēng)景：既有傳統(tǒng)傳主敘事的(如《百色起義》)，也有以傳主自敘的(如《我的法蘭西歲月》)；既有講述鄧小平在某一特定年份的人生故事的(如《鄧小平·1928》)，也有展示其長段人生經(jīng)歷的(如《鄧小平》)；既有將其置身在復(fù)雜革命形勢下以彰顯其精神境界的(《百色起義》)，也有挖掘其早期不為人知的愛情故事的(如《鄧小平·1928》)……

鄧小平銀幕形象的增多，引起了一些學(xué)者的注意。他們試圖從影視劇藝術(shù)角度分析鄧小平傳記影像藝術(shù)表達(dá)的得失，如陳晉，著有《影視劇作品中的鄧小平》，入選龍平平主編的《鄧小平研究述評(下冊)》[3](P986-1000)。該文充分肯定了包括傳記影像在內(nèi)的影視劇中鄧小平形象的意義。他認(rèn)為，鄧小平逐漸進(jìn)入影視劇的過程，也是鄧小平形象及其理論更為直觀和深入地走近人民群眾并得以在社會(huì)中普及的過程。遺憾的是，該文作于2003年，對后來出現(xiàn)的《鄧小平·1928》《我的法蘭西歲月》等作品無法作出分析。

2004年7月28日，湖北省電影家協(xié)會(huì)在武漢舉辦了“銀幕上的小平藝術(shù)形象”研討會(huì)，何國華、牛均富、葉正先、修倜、方學(xué)富、余述平、熊輝、李崇訓(xùn)、武新建等20余名學(xué)者出席了會(huì)議。大家梳理了有關(guān)鄧小平的電影編年、評述了鄧小平的銀幕形象。有學(xué)者認(rèn)為，銀幕上的小平藝術(shù)形象可以分為兩個(gè)時(shí)期，一個(gè)是戰(zhàn)爭時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的小平同志年富力強(qiáng)，是一員果敢干練的儒將，為我國的抗日和解放事業(yè)做出了突出貢獻(xiàn)；另一個(gè)是他的晚年時(shí)期，也就是1977年他恢復(fù)工作以后，這一時(shí)期的小平同志撥亂反正、實(shí)行改革開放政策，是我們黨公認(rèn)的第二代領(lǐng)導(dǎo)集體的核心，這一時(shí)期也是小平同志政治生涯中最具光彩的時(shí)期。在銀幕上，兩個(gè)時(shí)期的鄧小平形象被多次成功塑造。[4]

四、鄧小平傳記影像藝術(shù)表達(dá)之經(jīng)驗(yàn)總結(jié)及未來展望

首先，鄧小平銀幕形象經(jīng)歷了一個(gè)從無到有，進(jìn)而逐漸清晰的過程。在1978年前，因?yàn)楦鞣N原因，鄧小平和毛澤東、周恩來等革命領(lǐng)袖一樣，無法走上銀幕。新時(shí)期確立了思想解放大主題，革命歷史題材電影作品開始大量涌現(xiàn)。在此背景下，鄧小平通過《拔哥的故事》開始走上銀幕。隨著對歷史認(rèn)識的逐漸深入以及文藝創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的成熟，以鄧小平為主角的傳記影像終于出現(xiàn)，更加豐富立體、有血有肉的鄧小平銀幕形象成為一個(gè)獨(dú)特的存在。

其次，鄧小平傳記影像有著逐漸演變進(jìn)而追求創(chuàng)新的鮮明特征?！栋偕鹆x》第一個(gè)鄧小平傳記影像，采用傳統(tǒng)的敘事方式，將傳主置于激烈的矛盾之中，在錯(cuò)綜復(fù)雜的革命斗爭這一背景中彰顯其性格特征。這是一種傳統(tǒng)的革命歷史敘事方式，和其他革命歷史題材作品沒有什么大的區(qū)別。該片創(chuàng)作之時(shí)，傳主還健在，使得傳記類型意識不敢張揚(yáng)，片名沒有出現(xiàn)鄧小平三個(gè)字。至于《鄧小平》，則具有鮮明的傳記影像特征，以紀(jì)實(shí)片段和散文詩相結(jié)合的形式表現(xiàn)傳主長時(shí)間跨度的人生故事，富有凝重感。至《我的法蘭西歲月》，鄧小平傳記影像敘事方式又有了很大突破，采用老年傳主自敘方式講述青少年故事。該片著重表現(xiàn)傳主的青春活力，充滿異國情調(diào)和浪漫氣息，與《鄧小平》相映成趣。尤為值得注意的是，《我的法蘭西歲月》中出現(xiàn)三個(gè)不同年齡段的傳主形象，并且由三個(gè)不同演員分別飾演。這在所有鄧小平傳記影像作品中是獨(dú)一無二的。《鄧小平·1928》則在類型化上作出了新的嘗試，渲染傳主革命工作的神秘色彩，試圖以驚險(xiǎn)樣式塑造革命領(lǐng)袖的青年風(fēng)姿。

再次，是中國共產(chǎn)黨革命領(lǐng)袖題材文藝創(chuàng)作的重要收獲。從上世紀(jì)70年代末，中國出現(xiàn)了一種主要以表現(xiàn)現(xiàn)代革命歷史和共產(chǎn)黨領(lǐng)袖人物為目的的電影類型，毛澤東、周恩來等紛紛走上銀幕。鄧小平銀幕形象出現(xiàn)得并不晚，在1979年就已經(jīng)有了，其傳記影像數(shù)量也并不少?？梢哉f，鄧小平傳記影像豐富了革命領(lǐng)袖人物藝術(shù)畫廊，是革命領(lǐng)袖題材創(chuàng)作的重要組成部分。

最后，鄧小平傳記影像創(chuàng)作之所以取得成功，一個(gè)重要原因是遵循了電影的藝術(shù)規(guī)律和歷史真實(shí)、鮮活、多角度地表現(xiàn)了傳主的性格特征，具有打動(dòng)觀眾的力量，因此，研究鄧小平傳記影像具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，對其他革命歷史題材尤其是革命領(lǐng)袖傳記影像的創(chuàng)作具有啟示和借鑒意義。

鄧小平，作為20世紀(jì)中國歷史上的風(fēng)云人物，擁有豐富的人生故事和巨大的影響力，是包括傳記影像在內(nèi)的文藝創(chuàng)作的重要資源。雖然，鄧小平傳記影像創(chuàng)作已經(jīng)取得了不少的收獲，創(chuàng)作出了一定數(shù)量的作品，但是，還具有挖掘的空間，還有再創(chuàng)作的可能性，鄧小平傳記影像以后還會(huì)拍下去的。例如，即將制作的傳記影像《鄧小平在黃山》就是一個(gè)例子。該片由中共中央文獻(xiàn)研究室、國家重大歷史題材辦公室、中共安徽省委聯(lián)合制作，于7月中旬正式開拍。該片是一部主旋律偉人傳記影像，將以紀(jì)實(shí)的手法重現(xiàn)1979年鄧小平同志登黃山、發(fā)表黃山談話的全過程，將當(dāng)時(shí)時(shí)代大背景下引人關(guān)注的小崗村“包干到戶”、知識分子待遇、香港回歸等熱點(diǎn)問題貫穿于劇本之中，從而再現(xiàn)這位偉人的人格魅力和崇高風(fēng)范，重溫改革開放的總設(shè)計(jì)師帶領(lǐng)中國人民走上小康、富裕道路的激情澎湃的光輝歲月。據(jù)悉，該片時(shí)長100分鐘，結(jié)構(gòu)完整，時(shí)代氛圍真實(shí)，具有較強(qiáng)的藝術(shù)性和觀賞性，將作為鄧小平同志誕辰110周年獻(xiàn)禮片在全國隆重推出。[5]可以預(yù)見，在不久的將來，在某一個(gè)特殊的時(shí)間，又一部鄧小平傳記影像必將會(huì)出現(xiàn)在世人面前。

參考文獻(xiàn)：

[1] 誰演鄧小平最好?[J].上海戲劇，1999，(1)：1.

[2] 李夢學(xué).鄧小平·電影劇本選[M].北京：中國電影出版社出版，2004.

[3] 陳晉.影視劇作品中的鄧小平[A].龍平平.鄧小平研究述評(下冊)[M].北京：中央文獻(xiàn)出版社，2003.

[4] 邊川.專家談銀幕上的小平形象[N].中國藝術(shù)報(bào)，2004-08-13(1).

[5] 電影《鄧小平在黃山》將于7月開拍[N].皖江晚報(bào)，2014-05-19(7).