吳煜，何建波

（安徽理工大學 藝術學院，安徽 淮南 232001）

一、數(shù)字技術與攝影的融合

數(shù)字技術自身的萌芽、產生、發(fā)展和興盛，經歷了一個較快的時間周期，目前而言，數(shù)字技術日臻成熟但是遠未達到其自身的巔峰狀態(tài)。同樣，隨著數(shù)字技術的不斷發(fā)展，一些新興的“衍生”技術不斷產生，包括數(shù)字攝影技術，即數(shù)字技術在攝影藝術創(chuàng)作領域的應用。

數(shù)字技術誕生初期，其本身是作為一種獨立的技術門類存在的，與攝影藝術創(chuàng)作原本屬于兩個技術領域。從數(shù)字技術開始進入人們的視野，再到與攝影不斷融合、滲透，從初期的數(shù)字攝影技術的萌芽，到數(shù)字技術在攝影藝術創(chuàng)作領域的全面開花，不僅完全顛覆了傳統(tǒng)意義上的攝影技術，而且也將攝影藝術創(chuàng)作帶入了一個全新的數(shù)碼數(shù)字時代，其影響是深遠的。

數(shù)字技術在攝影藝術創(chuàng)作中的應用需要借助載體，而這樣的載體往往從屬于計算機的硬件和軟件，包括大量的電子芯片支持下的硬件設備以及大量的圖像、數(shù)字處理軟件產品。從攝影藝術作品的初期創(chuàng)作到后期加工處理再到數(shù)字攝影作品的儲藏和傳播，時時刻刻都會顯現(xiàn)出數(shù)字技術的身影。如今，并不是只有專業(yè)的攝影師才能資格叫板大千世界的美麗瞬間，哪怕是一名無名小卒，一名普普通通的攝影愛好者，只要擁有獨特的視角，擁有一套數(shù)碼攝像設備，加之裝有數(shù)字攝影產品處理軟件的計算機，即可暢游在魅力無限的自然之中，擁有自己的創(chuàng)意攝影作品，數(shù)字技術在攝影藝術創(chuàng)作中的普及度可想而知。

二、數(shù)碼攝影作品的優(yōu)勢特征

數(shù)字技術與攝影藝術融合，使得攝影作品發(fā)生了質的變化。傳統(tǒng)意義上的攝影作品“從感光材料成像”的模式，已經被打破，取而代之的是，存儲信息量更大、清晰度分辨率更高、傳播更加便捷的數(shù)碼攝影產品。總之，數(shù)字技術背景下的攝影作品具有明顯的優(yōu)勢和特點。

（一）更加具有創(chuàng)意

數(shù)字技術背景下的攝影作品可以滿足作者既充當“攝影家”，又充當“藝術家”的愿望。數(shù)碼技術對圖形的保存、處理改變了傳統(tǒng)的觀念。傳統(tǒng)攝影圖形的處理是一項非常耗費精力并且復雜的過程，并有一定的失誤率，而且技術的實施環(huán)境也非?？量?。對于數(shù)碼圖形的二次創(chuàng)新和保存處理則要輕松方便得多?，F(xiàn)在的數(shù)碼技術已經可以把所有的效果要求包括處理應用工具都集中在計算機的軟件里.軟件開發(fā)公司設計出適合不同技術層次和特有藝術風格的人的軟件，使圖像經過設計創(chuàng)造達到作者和商家所期望的效果。

（二）存儲更加方便

傳統(tǒng)的攝影藝術作品，等待沖印出之后，其保存往往成為一個難題，一張底片很難長久地保存，而且復印加工的成本也明顯較大。而數(shù)字技術背景下的攝影作品在存儲上則完全沒有這樣的顧慮，你可以長久地保存自己的創(chuàng)作成果，可以隨時隨地地與家人、朋友共享曾經的美麗瞬間。此外，數(shù)字技術背景下的攝影藝術作品存儲量大大提高。

（三）傳播更加便捷

數(shù)字技術在攝影藝術創(chuàng)作中的應用顯然是一場全新的變革。傳統(tǒng)意義上的攝影作品的傳播，受限于多重因素，往往不僅速度慢而且極為不便，傳播的時效性和廣泛性都明顯滯后，而數(shù)字技術背景下的攝影藝術作品在傳播上的優(yōu)勢是眾所周知的?；蛟S，只需要幾秒鐘的時間，你就可以將自己剛剛創(chuàng)作好的攝影作品，發(fā)布到網絡上，與眾人分享數(shù)字攝影帶給自己的滿足與自豪，同時，這種傳播，瞬間產生的效應就是爆炸性的、蔓延性的。

（四）發(fā)行成本更低

傳統(tǒng)意義上的攝影作品從制作到完成，本身的成本就已經令很多的消費者感到吃緊，如果繼續(xù)發(fā)行，更要消耗大量的精神上和物質上的成本。數(shù)字技術背景下的攝影藝術作品的發(fā)行，兼具“高速度”“低成本”的優(yōu)勢。如此低廉的發(fā)行投入與其帶來的巨大營銷效益相比較，更加凸顯了數(shù)字技術背景下攝影作品的優(yōu)勢。

三、數(shù)字技術對攝影藝術創(chuàng)作的影響

數(shù)字技術與攝影藝術相融合，其優(yōu)勢和好處顯而易見，極大地促進了攝影藝術的發(fā)展進步，不僅帶給人們更多更好的藝術作品，也帶來了更富有生活氣息的藝術享受、感官享受，這樣的益處不言自明。例如2008年申奧標志的設計。在設計過程中，創(chuàng)作者們完美體現(xiàn)了數(shù)碼設計藝術與傳統(tǒng)繪畫藝術相融合的思想。融合了陳紹華先生的數(shù)碼圖形創(chuàng)意與韓美林先生手繪的筆墨表現(xiàn)效果，既豐富了表現(xiàn)，也體現(xiàn)了內涵的升華，同時也是用數(shù)碼藝術來豐富傳統(tǒng)藝術的創(chuàng)作的一個經典例證。但事事有兩面，毋庸置疑的是，數(shù)字技術與攝影藝術融合也給攝影藝術創(chuàng)作帶來了一種很大的沖擊，尤其是對于傳統(tǒng)的攝影觀念更是一種毀滅性的打擊，而它所帶來的負面影響，尤其是低俗數(shù)字攝影作品在網絡上的瘋傳和熱炒，也容易刺痛敏感的社會神經。

由于數(shù)字攝影具有的存儲量大、觀看方便、影像圖片明室制作、傳輸便捷等特點，而且隨著圖像處理軟件功能的不斷完善，使用數(shù)碼相機所拍攝的圖像可以滿足多種層次需求，導致數(shù)字攝影廣泛普及，使攝影藝術與非攝影藝術、專業(yè)攝影與業(yè)余攝影的界限更加模糊。數(shù)字攝影的出現(xiàn)標志著視覺民主時代的來臨，數(shù)字影像時代也是大眾攝影時代。它極大地推動和拓展了攝影創(chuàng)作的表現(xiàn)力，改變了傳統(tǒng)攝影的審美和創(chuàng)作方法，把攝影藝術推向了一個嶄新的天地。普惠性、大眾性的藝術才是真正具有生命力和創(chuàng)造力的藝術，才能更加有利于推動社會發(fā)展創(chuàng)造更多的社會效益。數(shù)字攝影技術的興起，改變了攝影藝術創(chuàng)作的審美和創(chuàng)作手法，對攝影藝術創(chuàng)作的理念、架構和元素進行了全新意義上的闡釋和解讀，顛覆了傳統(tǒng)上的觀念，也帶動了創(chuàng)意產業(yè)、傳媒產業(yè)、文化產業(yè)的迅猛發(fā)展，其影響的廣度、深度和寬度都是前所未有的革命性的巨變。

然而，數(shù)字技術影響下的攝影藝術創(chuàng)作，因為門檻的降低，因為其傳播性的便捷、發(fā)行的成本低，也極大地沖擊了傳統(tǒng)藝術對大自然、對生活的忠誠和敬仰。大量的低品質和低內涵的數(shù)字攝影作品流入網絡，會在瞬間波及到更大更廣的層面，像瘟疫一樣，迅速蔓延，難以控制。同時，由于數(shù)字攝影藝術作品可以再加工、再處理，這樣就使得一些居心叵測之人，利用合成技術，肆意制作、傳播低俗的攝影作品，甚或污蔑誹謗他人，混淆視聽，制造騷動，這樣的負面例子，近年來并不鮮見。

四、結語

數(shù)字技術影響下的攝影藝術創(chuàng)作，讓更多的人實現(xiàn)了成為“攝影家”的夢，更重要的是它促使攝影藝術成為了一門大眾化的藝術。

數(shù)字技術背景下的攝影藝術創(chuàng)作猶如加足了馬力的火車，跑得更快，更加迅捷，但是這并不能保證創(chuàng)作一定能夠獲得成功和認可。要想生成富有創(chuàng)意、富有價值的攝影藝術作品，仍舊需要攝影者合理的想象和自我的審美定位。只有攢足視覺經驗，攢足審美閱歷，輔之對于攝影的熱愛之情，對于自然和生活的敬畏之心，方可創(chuàng)作出值得欣賞的經得住歲月考驗的藝術作品。

總之，數(shù)字技術讓攝影藝術創(chuàng)作煥發(fā)了更大的生機，而新的數(shù)字攝影技術亦將推動人們不斷地去思考，去探究，去改革，去創(chuàng)造。

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