李 賀

（中南民族大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖北 武漢430074）

電影自從誕生的那天起就和文學(xué)有著千絲萬縷的關(guān)系，許多優(yōu)秀的文學(xué)作品都被改編成了電影。莫言作品數(shù)量眾多，迄今為止，他已經(jīng)寫作出版了11部長(zhǎng)篇小說，35篇中篇小說以及62篇短篇小說。但在當(dāng)今著名作家紛紛“觸電”的背景下，根據(jù)莫言小說改編而成的電影僅有四部，最近的一部影片是2003年霍建起改編自莫言的短篇小說《白狗秋千架》的《暖》，也就是說，從2003年到2013年中國(guó)電影市場(chǎng)急劇膨脹的這十年里，莫言的小說與電影一直絕緣，隨著莫言的獲獎(jiǎng)，“莫言小說”肯定會(huì)越來越受到電影市場(chǎng)的青睞。電影是一門綜合的藝術(shù)，小說的電影改編也要考慮各個(gè)方面的因素，本文主要從小說文本的選擇、改編風(fēng)格的追求以及改編方法的適用三個(gè)方面總結(jié)以往莫言小說改編的經(jīng)驗(yàn)，希望這對(duì)中國(guó)電影人開發(fā)“莫言小說”這座文學(xué)寶庫(kù)有一些借鑒意義。

一、小說文本的選擇

小說的電影改編是一項(xiàng)集體創(chuàng)作活動(dòng)，在這項(xiàng)創(chuàng)作活動(dòng)中發(fā)揮核心作用的應(yīng)當(dāng)是導(dǎo)演和編劇。我們?cè)谟懻撔≌f的電影改編的時(shí)候，也應(yīng)當(dāng)把作為改編核心的導(dǎo)演和編劇作為論述的主要對(duì)象。選擇合適的改編小說是編導(dǎo)進(jìn)行電影改編的第一步工作，莫言的小說眾多，如何從中選擇出適合自己的改編小說成為編導(dǎo)首先要解決的問題。

一部電影的時(shí)長(zhǎng)是比較確定的，一般的電影長(zhǎng)度在兩個(gè)小時(shí)以內(nèi)，有的分為上下兩部，也有三集甚至更多的情況，但是這畢竟只是很少數(shù)的情況，“每一部影片都是一個(gè)完整的文本，藝術(shù)家通過電影的結(jié)構(gòu)、電影語(yǔ)言的構(gòu)成方式和表達(dá)方式等各方面的因素來共同完成意義的表達(dá)。它要求電影藝術(shù)是一個(gè)具體的文本創(chuàng)作的過程，要求每一部影片敘事的完整性，要求電影藝術(shù)風(fēng)格的統(tǒng)一?！保?］（P71）編導(dǎo)要想 在 有 限 的 電 影 時(shí) 長(zhǎng) 內(nèi) 表 達(dá) 出原著完整敘事結(jié)構(gòu)，就不得不考慮到原著的篇幅問題，從以往對(duì)莫言小說的電影改編來看，幾乎所有導(dǎo)演都舍棄了對(duì)莫言長(zhǎng)篇小說的改編，轉(zhuǎn)而選擇敘事相對(duì)簡(jiǎn)單的中短篇小說進(jìn)行改編，其中《師傅越來越幽默》、《白棉花》是中篇小說，《紅高粱》《高粱酒》是長(zhǎng)篇小說《紅高粱家族》的子篇，故事獨(dú)立，可以單獨(dú)成篇，唯有《白狗秋千架》是一個(gè)短篇，選擇莫言的中短篇小說可以讓編導(dǎo)在兩個(gè)小時(shí)的電影時(shí)長(zhǎng)內(nèi)可以完成小說敘事結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)達(dá)，而且也給了編導(dǎo)創(chuàng)作的空間。

莫言曾經(jīng)對(duì)媒體表示，他的作品《豐乳肥臀》、《生死疲勞》、《檀香刑》都可以拍成氣勢(shì)磅礴的巨片，莫言說如果哪天能把上述三部作品搬上銀幕，他愿意擔(dān)任編劇，但好像沒有導(dǎo)演愿意去做這件事，莫言的這三部小說都可以說是他的長(zhǎng)篇巨作，《豐乳肥臀》有58萬字的篇幅、《生死疲勞》49 萬字、最短的《檀香刑》也有近34萬字，而這三部作品都有著史詩(shī)一般的宏大敘事結(jié)構(gòu)，小說情節(jié)復(fù)雜，環(huán)環(huán)相扣，敘述的內(nèi)容包含社會(huì)生活的方方面面。［1］（P93）以《生死疲勞》這部小說為例，莫言采用了中國(guó)古典章回體的小說藝術(shù)，用佛教的“生死輪回”架構(gòu)起了整部作品，小說的敘事結(jié)構(gòu)之復(fù)雜，敘述內(nèi)容之廣泛，敘述視角之奇特，在當(dāng)代中國(guó)小說里實(shí)屬罕見。面對(duì)這樣的小說，編導(dǎo)要想再有限的電影時(shí)長(zhǎng)內(nèi)想把小說內(nèi)敘述的“六世輪回”的故事講清楚幾乎是不可能的事情，過去導(dǎo)演在經(jīng)典長(zhǎng)篇名著的時(shí)候會(huì)一般都會(huì)采取“節(jié)選”的方式，如《大鬧天宮》便是改編自《西游記》的一個(gè)章節(jié)，而面對(duì)《生死疲勞》這樣的作品的時(shí)候，“節(jié)選”的方式并不適用，莫言“六世輪回”故事整體上都服務(wù)于農(nóng)民和土地這個(gè)主題，節(jié)選一部分進(jìn)行改編只會(huì)讓電影的敘事支離破碎，讓觀眾不知所云，原著的精華也必將被舍棄。

二、改編風(fēng)格的追求

電影改編其實(shí)是在原來小說文本上進(jìn)行的“二次創(chuàng)作”，一部好的改編影片，不但要保持原著的“魂魄”，還有要導(dǎo)演自身的特色“烙印”，導(dǎo)演自身的創(chuàng)作風(fēng)格貫穿著影片制作的全部過程，“只有那些與他氣味相投的作品才會(huì)進(jìn)入其視野之內(nèi)”。導(dǎo)演的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格包涵導(dǎo)演的藝術(shù)觀念、文學(xué)素養(yǎng)、審美趣味等方面的內(nèi)容，只有當(dāng)導(dǎo)演的這種個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格和小說的風(fēng)格達(dá)到內(nèi)在的統(tǒng)一、完全交融在一起的時(shí)候，導(dǎo)演才會(huì)創(chuàng)作出既能符合原作的精神又能有所創(chuàng)新的電影作品，也只有這樣電影才能不會(huì)淪為小說的附庸。尋求導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格與作品風(fēng)格的內(nèi)在契合成了改編成功的關(guān)鍵。

張藝謀的電影《紅高粱》是莫言小說的四部改編影片里中比較成功的一部，這部電影先后在國(guó)際上斬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)，張藝謀在談到自己改編《紅高粱》時(shí)的體會(huì)說：“我這個(gè)人一向喜歡具有粗獷濃郁的風(fēng)格和灌注著強(qiáng)烈生命意識(shí)的作品，《紅高粱》的小說氣質(zhì)正好和我的洗好相投，只是覺得一篇小說有點(diǎn)單薄，就想著把莫言的另一篇小說《高粱酒》也合進(jìn)來?！保?］《紅高粱》是張藝謀導(dǎo)演生涯的處女座，在執(zhí)導(dǎo)《紅高粱》之前，張藝謀就曾在《一個(gè)和八個(gè)》《黃土地》《大閱兵》等影片中擔(dān)任攝影師，在這個(gè)時(shí)期張藝謀獨(dú)特的影像風(fēng)格已經(jīng)顯出雛形，他通過大膽的構(gòu)圖、強(qiáng)烈的畫面色彩沖擊著觀眾的感覺器官，傳達(dá)著自己的審美觀念和思想內(nèi)涵，使影片更顯其藝術(shù)性，張藝謀的這種畫面拍攝傾向和莫言的小說風(fēng)格不謀而合，《紅高粱》里隨處可見色彩詞的運(yùn)用“八月深秋，無邊無際的高粱紅成洸洋的血海，高粱高密輝煌……瓦藍(lán)的天上游蕩著一朵朵豐滿的白云，高粱上滑動(dòng)著一朵朵豐滿白云的紫紅色影子。”［3］（P2）色彩是莫言重要的文學(xué)武器，莫言用色彩寫人寫景，用色彩構(gòu)筑了自己色彩斑斕的藝術(shù)空間，莫言也表示“我所以把《紅高粱》交給他拍，是考慮到小說里面的高粱地要有非常棒的畫面，只有非常棒的攝影師才能表現(xiàn)出來。因?yàn)樵诮?gòu)小說之初，最令我激動(dòng)不安的就是《紅高粱》里面的畫面，在我腦海里不斷展現(xiàn)著一望無際的高粱地，如果電影不能展現(xiàn)出來，我覺得不成功。”［4］從這一點(diǎn)上來講，小說家莫言和導(dǎo)演張藝謀找到了藝術(shù)風(fēng)格上的契合點(diǎn)，《紅高粱》的成功便在意料之中了。

三、改編方法的適用

當(dāng)導(dǎo)演有了好的小說文本作為改編原料，就要運(yùn)用正確的改編方式對(duì)小說進(jìn)行改編了，改編的過程是極富創(chuàng)造性的，面對(duì)小說作品的時(shí)候，很難說可以用哪幾種固定的方式去進(jìn)行改編，美國(guó)理論家杰·瓦格納把改編的方式分為三種：一、移植式，二、注釋式，三，近似式［5］；我們的不同理論家對(duì)改編方式的分類也有不同的看法，汪流著的《電影編劇學(xué)》中把改變方式分為六類：移植、節(jié)選、濃縮、取意、變通取意、復(fù)合［6］（P269-272）；張宗偉更是直接把改編方式直接歸為增、刪、改三種。編導(dǎo)在對(duì)小說進(jìn)行電影改編的時(shí)候，只有靈活運(yùn)用改編方式，以自己的藝術(shù)追求為宗旨，才能改編出好的作品?；艚ㄆ鸬挠捌杜肥菍?duì)莫言小說《白狗秋千架》的一次成功改編，影片不僅對(duì)小說的情節(jié)做了修改，小說的情感基調(diào)、意境、氣質(zhì)也與原著不同，編劇秋實(shí)也憑借對(duì)這部小說的改編獲得了中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)的最佳編劇獎(jiǎng)，這部電影在藝術(shù)上取得的成功對(duì)有意改編莫言小說的編導(dǎo)更有借鑒意義。

莫言的原作的整體基調(diào)是灰暗的，展現(xiàn)的是人生的殘酷，“我”回鄉(xiāng)遇到了初戀情人暖姑，暖已經(jīng)不再美麗，瞎了一只眼的她嫁給了一個(gè)啞巴，生了三個(gè)啞巴男孩，悲慘的生活把她變成了一個(gè)粗鄙的村婦，在小說的結(jié)尾，暖攔住我要和我“野合”，竟只是為了要個(gè)會(huì)說話的孩子。而霍建起深感這種小說里傳達(dá)的這種生活的殘酷性并不符合自己的審美追求，他的審美追求是將悲慘的現(xiàn)實(shí)藝術(shù)化以人和人之間濃厚、雋永的溫情。

在影片中“我”有了一個(gè)聽起來溫馨的名字“井河”，暖蕩秋千摔壞的不是一只眼，而是更加一條腿，這就讓暖繼續(xù)保持了姣好的面容，這讓影片更加符合情理；小說中暖生了三個(gè)啞巴男孩，電影中取而代之的是一個(gè)聰明伶俐的小女孩，這樣的改動(dòng)消減了原作的悲劇性，也讓觀眾更容易接受，小女孩是暖生存的希望，也是暖傾訴的對(duì)象，這樣就能順理成章的規(guī)避掉原作結(jié)尾處的人倫禁忌；暖初戀的對(duì)象從一個(gè)軍隊(duì)里文藝軍官變成了劇團(tuán)里的當(dāng)家武生，影片中的暖爹的出現(xiàn)加劇了電影的矛盾沖突；啞巴的改動(dòng)最大，在影片里他和暖、井河一起長(zhǎng)大的伙伴，而不是外村的陌生人，這樣的處理讓人物的關(guān)系更加復(fù)雜，四角戀愛結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)了人物的命運(yùn)的變化性。

莫言的小說發(fā)生在高密東北鄉(xiāng)，莫言在小說里說“農(nóng)歷七月末，低洼的高密東北鄉(xiāng)燠熱難挨，我從縣城通往鄉(xiāng)鎮(zhèn)的公共汽車?yán)镢@出來，汗水已經(jīng)浸透衣服、脖子和臉上落滿了黃黃的塵土?！保?］（P199）高密東北鄉(xiāng)是具有典型北方特點(diǎn)的地方，北方給人的感覺一般是粗放的、沉重的，在這種地理環(huán)境中很顯然并不適合表達(dá)導(dǎo)演溫暖的懷舊情緒?；艚ㄆ鸢压适碌谋尘罢{(diào)到了被稱作“中國(guó)最美麗的鄉(xiāng)村”的江西婺源，關(guān)于選景，他說：“影片拍攝時(shí)已是秋天，秋天的北方是很難看，因此我把故事發(fā)生地挪到了南方，選擇了江西古徽州的一部分，是一個(gè)文化氛圍和自然景觀都特別好的地方。那里的感覺像世外桃源，人特干凈，在那里，你會(huì)產(chǎn)生一種離現(xiàn)實(shí)很遠(yuǎn)的感覺，是一種只有在中國(guó)古詩(shī)句中才有的境界。”［8］（P102）在南方潮濕的環(huán)境里，悠長(zhǎng)的雨巷、紅色的雨傘、冷色調(diào)的青山、飄蕩的蘆葦，還有不時(shí)響起的配樂，霍建起用他一貫的詩(shī)意電影語(yǔ)言構(gòu)筑了一個(gè)烏托邦般的世界，這種環(huán)境造型的構(gòu)筑更容易把讀者引入到對(duì)過往的懷想之中。

小說的結(jié)尾過于殘酷，為了讓觀眾更加容易接受，影片換了一種更顯溫馨的方式來結(jié)束影片，啞巴讓井河把暖和孩子帶走，而暖推著啞巴回家，井河抱著小女孩承諾等她長(zhǎng)大了一定帶著她去城里讀書，然后井河獨(dú)自上路，路兩旁是搖曳的蘆葦，井河的畫外音響起“我的承諾就是我的懺悔，……啞巴給予暖的，我并不具備，如此說來，暖是幸運(yùn)的”，井河消失小路的盡頭，影片的最后畫面定格在大片的枯黃蘆葦上，山水畫一樣的留白，留給觀眾的是內(nèi)心長(zhǎng)久的感動(dòng)。

在莫言獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，他的小說引起了眾多影視圈人士的注意，紛紛表示要把莫言的小說搬上銀幕，但是莫言小說有著自己的鮮明的藝術(shù)特色，他的小說敘事復(fù)雜、視角獨(dú)特、故事怪誕，有大量“審丑”的暴力敘事穿插其中，單從電影改編的角度來看，他的作品并不是理想的改編原材料，雖然有《紅高粱》《暖》這樣的成功案例在前，電影編導(dǎo)可以從中吸取經(jīng)驗(yàn)，但是如何將莫言的小說文本轉(zhuǎn)化為可視的電影文本仍是電影人需要不斷探索的問題。電影編導(dǎo)們需要以莫言的小說作品為根本，不斷挖掘莫言小說里的“影視”因素，并且把自己的藝術(shù)理想融入到電影改編的過程中，只有這樣才會(huì)創(chuàng)作出高水平的電影藝術(shù)作品。

［1］張宗偉.中外文學(xué)名著的影視改編［M］.北京：中國(guó)廣播電視出版社，2002.

［2］張藝謀.唱一支生命的贊歌［J］.當(dāng)代電影，1988，（2）.

［3］莫言.紅高粱家族［M］.北京.人民文學(xué)出版社，2007.

［4］莫言.小說創(chuàng)作與影視表現(xiàn)［J］.文史哲，2004，（2）.

［5］［美］杰.瓦格納.改編的三種方式［J］.世界電影.1982，（1）.

［6］汪流.電影編劇學(xué)［M］.北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2009.

［7］莫言.白狗秋千架［M］.上海：上海文藝出版社.2005.

［8］劉志福.霍建起電影—暖［M］.北京：中國(guó)盲文出版社，2003.