崔永光

(大連海洋大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，遼寧 大連 116023)

弗拉基米爾·納博科夫是一個(gè)語(yǔ)言天才，同時(shí)也是一位營(yíng)造迷宮的好手。其作品中對(duì)文體結(jié)構(gòu)的講究、細(xì)節(jié)上的精雕細(xì)刻以及作品中的制謎招式，營(yíng)造了一個(gè)永遠(yuǎn)無(wú)法解讀的迷宮，構(gòu)建了一個(gè)具有復(fù)雜性和迷惑性的藝術(shù)世界。對(duì)納博科夫而言，藝術(shù)作品便是一種“制謎并提供精巧答案”的方式，而小說(shuō)是一個(gè)文本迷宮，讀者在迷宮中感受愉悅與沮喪，而最終成為次文本的創(chuàng)造者。納博科夫總是“創(chuàng)造一種方式來(lái)引誘讀者去逐漸地發(fā)現(xiàn)其小說(shuō)世界的復(fù)雜與不確定性，他引誘著讀者，正如他被其世界周?chē)纳衩厮T著一樣?！盵1]

1962年出版的小說(shuō)《微暗的火》以其別出心裁的結(jié)構(gòu)形式、撲朔迷離的意義世界為讀者創(chuàng)造了一個(gè)神秘而又完美的迷宮世界。納博科夫在作品中運(yùn)用各種后現(xiàn)代招式與技巧把作品編織得迷津一般，需要讀者有豐富的想象力和創(chuàng)造力。作家瑪麗·麥卡錫說(shuō)得好：“《微暗的火》是一個(gè)玩偶匣，一塊瑰麗的寶石，一個(gè)上弦的玩具，一次疑難的棋局，一場(chǎng)地獄般的布局，一個(gè)捕捉評(píng)論家的陷阱，一部由你自行組織的小說(shuō)?！盵2]

一 迷宮結(jié)構(gòu)

與現(xiàn)代主義文本不同，“后現(xiàn)代小說(shuō)不再采用單一元素、單一線索、單一原因來(lái)處理小說(shuō)中的元素，而是采用多復(fù)合的方法，用新的學(xué)科詞語(yǔ)表述它是渾沌的、復(fù)雜的、非線性的理論來(lái)建構(gòu)后現(xiàn)代文本。”[3]后現(xiàn)代文本所建構(gòu)的是一種無(wú)序狀態(tài)，一種多元思維和一種神秘意識(shí)，即建構(gòu)一座游戲迷宮。

作為一部才華橫溢拼合起來(lái)的小說(shuō)，《微暗的火》的結(jié)構(gòu)確實(shí)十分奇特。全書(shū)以“前言”“詩(shī)篇”“評(píng)注”和“索引”四部分組成；前一部分是999行詩(shī)，僅占全書(shū)十分之一，后一部分則是對(duì)長(zhǎng)詩(shī)所做的繁瑣注釋?zhuān)扒把浴焙汀八饕币布儗偬摌?gòu)。評(píng)注部分雖是對(duì)詩(shī)歌的注釋?zhuān)瑓s有著復(fù)雜多變的故事情節(jié)，有著多重的潛在作者和次文本，而在重重的文本中進(jìn)行的是層層的謎?！段档幕稹愤@一故事便是建造在時(shí)空的迷宮里。迷宮中亦真亦幻，令讀者游走在虛幻與現(xiàn)實(shí)之間。詩(shī)篇“微暗之火”似乎是一獨(dú)立的長(zhǎng)篇詩(shī)歌，布局有致，主題鮮明；而“評(píng)注”以詩(shī)歌的一連串碎片套著另一個(gè)故事。故事中金波特的逃亡與謝德的追捕，讓短暫的時(shí)間充滿了驚心動(dòng)魄的力量。納博科夫在文本中設(shè)置了一個(gè)龐大的謎語(yǔ)，表面上是講述逃亡與追捕、希望與絕望，隱藏其中的卻是錯(cuò)綜復(fù)雜、生生不息的迷宮結(jié)構(gòu)。

通過(guò)分析文本結(jié)構(gòu)，我們不難發(fā)現(xiàn)后現(xiàn)代小說(shuō)文本中迷宮結(jié)構(gòu)的典型特征：其一，小說(shuō)表現(xiàn)是多線索的重疊。小說(shuō)《微暗的火》中分了三條線索，主要兩條線索以金波特和詩(shī)人教授謝德為代表，另一條線索是罪犯槍手始終在尋找判他入獄的法官。三條線索不斷重合分岔，事件時(shí)斷時(shí)結(jié)，撲朔迷離。小說(shuō)的多線索性恰好說(shuō)明了后現(xiàn)代小說(shuō)的不確定性，在小說(shuō)中沒(méi)有一人一事走向了明確的終極目的。其二，在結(jié)構(gòu)迷宮中有一個(gè)極為重要的缺席，而這個(gè)缺席構(gòu)成了整個(gè)文本結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵?！段档幕稹分袣W洲贊巴拉的國(guó)王一進(jìn)入小說(shuō)，他便是一個(gè)缺席。金波特始終在謝德的遺稿《微暗的火》中尋找他的傳奇經(jīng)歷，但所有的線索都是紛亂無(wú)解的。其三，后現(xiàn)代文本中的一切元素都是交錯(cuò)的，時(shí)空是交錯(cuò)的，人格也是強(qiáng)制性錯(cuò)位，故事情節(jié)混亂而交叉，這種錯(cuò)位造成的混亂是無(wú)法用秩序加以梳理的，它是結(jié)構(gòu)的，也是內(nèi)容的，這從本體上強(qiáng)調(diào)了世界本身的混沌性和不可知性。[3]

一言以蔽之，迷宮結(jié)構(gòu)是后現(xiàn)代文本中極重要的組成部分，每個(gè)后現(xiàn)代文本的迷宮結(jié)構(gòu)中均隱藏著一個(gè)重大理念：即對(duì)秩序的反抗，對(duì)非存在的追問(wèn)。但是值得注意的是這種理念是隱藏的，內(nèi)在的，象征性的，幾乎是無(wú)法用邏輯語(yǔ)言清晰的表述的。因此，后現(xiàn)代寫(xiě)作是發(fā)散性的，無(wú)意識(shí)的，這便使得文本語(yǔ)言具有迷宮的性質(zhì)。

二 迷宮語(yǔ)言

如果傳統(tǒng)寫(xiě)作中的語(yǔ)言是科學(xué)的，強(qiáng)調(diào)的是對(duì)事物的模仿功能，是一種表達(dá)情緒和感覺(jué)的精準(zhǔn)程度，那么后現(xiàn)代文本的語(yǔ)言便是詩(shī)意的。法國(guó)后現(xiàn)代主義哲學(xué)家利科爾認(rèn)為：“在詩(shī)意的話語(yǔ)中，語(yǔ)言被當(dāng)作待加工的材料。語(yǔ)言的詩(shī)意功能以語(yǔ)言符號(hào)的自我完善為目標(biāo)，而不以語(yǔ)言符號(hào)為對(duì)象的客觀揭示為目標(biāo)。在詩(shī)意的話語(yǔ)中，充滿了各種象征、隱喻、謎語(yǔ)、各種似是而非的東西?！盵4]

《微暗的火》這部小說(shuō)結(jié)構(gòu)混亂，情節(jié)支離破碎，有意地呈現(xiàn)為一種雜亂無(wú)章?tīng)顟B(tài)，我們只能從一些散亂的碎片中去尋找主人公的經(jīng)歷和生存狀態(tài)。納博科夫把作品編織得迷津一般，創(chuàng)造出復(fù)雜的迷宮般敘述文本，把讀者帶到一個(gè)奇特多變的語(yǔ)言迷宮。

納博科夫是一個(gè)難讀的作家，要想理解小說(shuō)的復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)，讀者必須使文本的游戲服從于他或她的智力組合轉(zhuǎn)變。納博科夫在《微暗的火》文本中煞費(fèi)苦心地制造謎一般的游戲。小說(shuō)中主人公的名字似乎并非隨意給出的。小說(shuō)注釋者金波特急切地讓讀者知道他的秘密：他本人正是贊布拉國(guó)王查爾斯·澤維爾(Charles Xavier)，他被國(guó)內(nèi)革命推翻，被迫流亡。當(dāng)帕登教授指出“你的名字是Botkin 或Botkine顛倒字母而成的詞(字謎游戲)”時(shí)，金波特生氣地予以否認(rèn)了。那么，金波特究竟是誰(shuí)？誰(shuí)又是小說(shuō)文本真正的作者呢？雖然納博科夫在故事的外圍暗示了Kinbote是Botkin顛倒字母而成的名字，但他并沒(méi)有提供直接的聯(lián)系。小說(shuō)既有謝德(John Shade)作為前言、詩(shī)歌、注釋和索引的作者虛構(gòu)金波特的可能，又有金波特作為小說(shuō)四個(gè)組成部分的作者虛構(gòu)謝德的可能。索引中我們看到波特金(V. Botkin)是一位“俄裔美國(guó)學(xué)者”，因此又有波特金作為全書(shū)作者虛構(gòu)金波特和謝德的可能。

與“John Shade”和“Charles Kinbote”相比，按顛倒字母的構(gòu)詞游戲，“V. Botkin”與“V. Nabokov”似乎不無(wú)聯(lián)系。因此，波特金可被認(rèn)為是小說(shuō)中指向最后的真正作者V. Nabokov的作者兼人物。小說(shuō)中僅僅人物的名字就讓我們體會(huì)到納博科夫的匠心獨(dú)運(yùn)，從他的文字游戲中我們深刻地感受到了字謎游戲的愉悅，并積極地參與到他的游戲中。讀者不難發(fā)現(xiàn)，“小說(shuō)中虛構(gòu)的作者之間的關(guān)系無(wú)法肯定地確證，小說(shuō)留給了讀者作不同解釋的余地和極大的猜測(cè)自由，表現(xiàn)出比其他后現(xiàn)代主義小說(shuō)更大的不確定性和靈活性?！盵4]

我們可以看出：“后現(xiàn)代人更寬容地承諾一切話語(yǔ)的局部合法性，更樂(lè)于承認(rèn)知識(shí)局限、斷裂、矛盾和不穩(wěn)定性，于是形成自己的語(yǔ)言游戲規(guī)則，建立局部決定論?！盵5]而讀者是語(yǔ)言游戲的主角，讀者進(jìn)入文本的惟一希望是獲得某種快感的滿足，而文本中的語(yǔ)詞歧義、矛盾、悖論和不確定性乃是極樂(lè)之所在。

總之，《微暗的火》這部完美勻稱(chēng)、富有獨(dú)創(chuàng)性的奇作，通篇洋溢著作者的迷宮意識(shí)和后現(xiàn)代招式。在作者用文字和技巧構(gòu)筑的迷宮世界里，讀者在感受審美愉悅及發(fā)現(xiàn)狂喜的同時(shí)，在其迷宮的深處還發(fā)現(xiàn)的是作者創(chuàng)作時(shí)的匠心獨(dú)運(yùn)。不管歲月如何流逝，我們有足夠的理由相信，這部奇作定會(huì)在文學(xué)的殿堂中，在歲月的長(zhǎng)廊里永放光芒。

[1]Boyd, Brian. Nabokov’s Pale Fire: the Magic of Artistic Discovery[M]. Princeton: Princeton University Press, 1999: 5.

[2]McCarthy, Mary. “Pale Fire.” Vladimir Nabokov: The Critical Heritage[C]. Ed. Norman Page. London and New York: Routledge & Kegan Paul, 1982: 124.

[3]劉恪.先鋒小說(shuō)技巧講堂[M].天津：百花文藝出版社，2007:307,310,311.

[4]陳世丹.美國(guó)后現(xiàn)代主義小說(shuō)藝術(shù)論[M].大連：遼寧師范大學(xué)出版社，2002:237,243.

[5]王岳川.后現(xiàn)代主義文化研究[M].北京：北京大學(xué)出版社，1996：191.