范正明

一九四五年（重慶）

一月十三日

晚餐備牛肉一味，約田壽康、李也非來談，紹伯同來。談及中興湘劇團移渝問題。聞壽昌兄有最近來渝之意。（中興湘劇團已于1943年初在長沙被迫解散，團長吳紹芝1944年冬逃難到湘西洪江時，曾與范元義、彭菊生聯(lián)名給田漢寫信，要求支持湘劇到重慶演出。此時，黃芝岡還不知吳紹芝已在湘西溆浦龍?zhí)恫∈牛?/p>

一月十七日

午后拜見田伯媽，老人體略清減而精神極佳。云每餐必飯兩碗?！醮我娞锶ㄌ锖橹蓿鎰∶╆惥_霞）及其二女孩，因取百元作糖果之費。田伯媽留晚餐，有炒肉二碗，皆著辣椒，不可食，僅以白菜佐飯，盡一碗。

一月二十九日

……三嫂（見前注）為余講湘伶瑣事，云羅元德（湘劇著名二凈，為田漢同鄉(xiāng)、親戚）仍好兒嬉，常在陀螺上畫太陽旗，持鞭抽之?；虬聪壋崃钛雠P，涂蜜其足，令蟻來附，乃放蠅翅使飛，曰：“螞蟻坐飛機也！”又張繩兩筋而立之，涂蜜繩上，視群蟻沿繩以為樂。羅為二花而愛演丑角雜戲，其令人捧腹之處則群伶奉為圭臬。羅行二，其父也行二。羅為獨子，家有薄田，羅返家時，猶從事農(nóng)田工作，居然農(nóng)人也。

師青云（湘劇著名大靠老生）有一子為名鼓手，而有狂疾，卒死于火，故而無后。

陳紹益（湘劇唱工泰斗，與田漢同鄉(xiāng)、親戚）老年健啖，晨四時出外散步，乃往茶社，呼包子四枚合芝麻醬食之。陳逝世于甲申正月初七日。其疾起初為小恙，已就痊矣。因為同人撐臺面出演數(shù)日，疾乃復(fù)劇，七日晨呼子至前，勉以孝敬母親，乃易其內(nèi)著衫褲，語妻曰：作今日疾略有瘥，其妻出浣衣，易水一盆，反視陳已瞑目逝矣。

一月二十五日

午前往文協(xié)會，到“劇協(xié)”所召開之戲劇節(jié)紀念會。在會場遇徐筱汀兄，云《收復(fù)兩京》劇將與《班超投筆》同時由夏聲劇社在月底演出。開會儀式舉行不久，予以洋百元購一紀念章，即返社。

二月十四日

上午往青年會，得晤民眾教育館館長黃楚青氏，僅參觀其佛道畫軸、門神、財神版畫、銅佛像、道士巫神木印、短刀等，略觀一過而行。

二月十六日

午后往青年會，參觀宗教民俗展覽會，關(guān)于門神年畫之部搜集未臻完備，但可供人研討。

（一）、門神所持原始當(dāng)為錘斧，蓋其來久遠，故或持葦索，或持先民石器，緣飾為錘斧也。后人附會為秦（叔寶）、尉遲（恭）二將，故一持鞭一持锏。會中陳列門神畫，有一手各持長柄鉞斧，而一手仍分持鞭锏也者，蓋兩俱得之。長汀門神則各持長柄單錘，而于上同分書神荼、郁壘（神名），取義似較古也。

（二）、許昌門神，秦（叔寶）白須，勾老臉，持锏及如意，騎獸若豹；尉遲（恭）黑面持鞭，左持元寶，騎為黑虎，若趙公明，是又合財神、尉遲為一體也。

（三）、威遠門神則秦（叔寶）、尉遲（恭）皆花雞蛋臉，雉尾，左右手各持雙鞭雙锏。許昌另一畫則尉遲皆紅臉，各有一持旗小校，勾花雞蛋臉，舉旗單膝分跪其左右方，若探子焉，此門神之變體也。

（四）、南寧門神，少年白臉，小生巾，箭衣，各持雙短柄錘，知其為門神也耳。成都門神為二女將，雉尾，各持長柄刀。廣元門神則翎頂貂褂，佩劍，若清代武弁然。此或如官衙大常之門，畫像貂紅袍人耳，則亦不拘一格矣。

（五）、牛王馬王畫，西安一幅則馬王花面綠袍，四手，兩手上舉；牛王白面，三綹須，紅袍。又一幅未帶地名，馬王白面披甲，兩手各持雙劍上舉；牛王端拱執(zhí)圭。西昌馬王畫，則馬王紅面綠袍，兩手各執(zhí)雙劍上舉，因之馬王作憤怒像，綠袍四手，兩手各持劍上舉。從三畫中可歸納得之。又牛王案下畫牛一頭，馬王案下畫馬一頭，三畫無不然。

（六）、奏善堂乃灶神畫案上并坐灶公灶婆，案旁列童男童女，案前列二吏，案下作兒童、雞、犬、貓。成都、雅安、康定、迪化，四畫皆同。

（七）、三官堂乃天地神畫。井研、威遠、長武、寶雞四幅中畫神牌，書“天地三界十方萬靈之位”；鄭州（大幅）、寧夏則書“天地三界真宰”；成都、雅安則書“天地水府三元三品三官大帝”。湘中僅以紅紙書“天地神位”，不知其為三官神也。又南部一幅則神牌書“天地三官大帝”，而不列水官。

（八）、三多堂乃土地神畫。灌縣、綿竹廟中畫神牌，書“長生土地之位”。

（九）、四川神貓畫一幅，貓口銜鼠，上題詩云：“此貓甚是猛勇，兩眼恰似玲瓏，四爪猶如鋼叉，老鼠不敢逞雄?！?/p>

又往“文運會”赴戲劇教育輔導(dǎo)會所召開之座談會，參加者多各戲園老板、演員，龔嘯嵐兄亦列席。所談到者：（一）、為話劇不限價，捐稅減，平劇、雜耍要限價而捐稅多。戲劇既不分家，何以有此現(xiàn)象？（二）、舊劇行頭添置，費用不減話劇，如往成都置盔一頂，需洋八萬元；置蟒一件，需洋五百萬元，故收入減則不夠本。（三）、禁演戲無選擇，如《拾玉鐲》亦列禁戲，而戲園乃無戲可演。（四）、內(nèi)部先需團結(jié)，舊戲演員當(dāng)加入“劇協(xié)”為會員。（五）、每月由各戲園輪流各演慰勞戲一日。

洪深先生論娛樂與教育。謂戲劇宜具十分教育性，同時又具十分娛樂性。好的戲劇能善盡教育之責(zé)亦同時能顧到娛樂。壞的戲劇則僅具娛樂性，而娛樂又純?yōu)樯庋垡病Ｎ拿鲬蛑跗诮逃砸嗑又饕煞?，其后乃純?yōu)樯庋?，今話劇亦多為生意眼矣。話劇不必諱言生意，賣錢與教育僅分寸問題耳。

又云，編戲有一秘訣，凡故事能代表觀眾心中所欲言者，必為觀眾愛悅，而隔靴搔癢，則雖具技巧，也無法見好觀眾也。

二月十七日

本日為《文藝先鋒》寫清末程（長庚）、汪（桂芬）諸伶歷史戲編演一文。

二月十八日

十五日得《新華日報》社請柬，約今日午后二時往參觀秧歌表演。……廖（沫沙）約往報社合作社進面點后，乃參觀其延安展室。秧歌曲開演后，時光消磨于《兄妹開荒》、《一朵紅花》、《牛永貴受傷》三出歌劇中。秧歌演畢，日已將暮，復(fù)參加其所邀之討論會。

二月十九日

窮一日之力，寫完十七日未完稿，計字數(shù)三千左右。得劉巍兄催稿，擬為寫《論秧歌》。昨日觀《新華日報》社秧歌及陳列之新內(nèi)容木刻年畫，其成功在毫不牽強，純熟之義即在此。若律以重慶新歌劇，則技術(shù)與觀眾情緒，時有捍格之感受，無怪乎觀眾對劇人表演不親切也。自另一面言，則又為內(nèi)容問題，秧歌以舞為基點而副以歌，乃令觀眾如四川人路旁看人鬧架，歌舞散文性視內(nèi)容浮現(xiàn)之度如何，此戲劇之真刀槍也。

三月二十三日

午后參加育才學(xué)校召開之如何利用民間藝術(shù)形式座談會。

龔嘯嵐：湖北戲漢戲為大戲，為廟臺戲；楚戲曰小戲，布門板二張為臺，故俗稱踩橫板子。花鼓戲上街（即楚戲演唱）期自每年正月至二月花朝，以后則幾禁。間有土豪劣紳違禁演唱，前面演唱，后面聚賭。民國十六年到漢口，初由黃陂、黃岡人接來在茶館中演唱，漸組戲班，其觀眾為茶館閑人、家庭婦女?！端{玉蓮》經(jīng)人改編，魏小生為一浮華子弟，愛農(nóng)女玉蓮，而農(nóng)女不愛魏。花鼓新詞多見于小唱本中，花鼓老戲有名《勸夫》者，清末民初加入種族革命思想，洪憲時加入反帝制思想，北伐時加入國民革命宣傳。楚劇有《告經(jīng)承》、《告堤霸》二劇，經(jīng)承者，當(dāng)時有八大經(jīng)承即土霸也。“堤霸”為修堤惡霸，而人民控告之。漢口新年抓花鼓戲，民眾則武裝拒捕。

鄭沙梅（音樂家）：不能把川劇劃在地方戲范圍內(nèi)。因（一）、川劇之昆、高、胡、亂均不產(chǎn)生于四川。（二）、不能表現(xiàn)四川民間故事，惟方言及表現(xiàn)方法被唱的人唱成地方戲。川劇比昆曲高明：1、昆曲愛改元曲悲劇為喜劇。2、川劇比昆曲簡練，可以《琵琶記·辭朝》為例，高腔為朗誦為戲劇的音樂，昆曲為歌詠，為音樂的音樂（但又云高腔也是一個個曲牌唱，高腔是一種歌曲形式）。川劇題材極廣，如古代的神話、佳話、五代兩晉故事，且有出自《太平廣記》及《聊齋志異》者，乃至京劇也沒有這許多題材。川劇角色支配平均，有小生、小丑等重頭戲。川劇之偷盜遇魔全為默劇。高腔歌曲多與西洋樂曲暗合。

富少舫（曲藝家）：大鼓在河北分西河調(diào)，出自保定，樂亭調(diào)出自樂亭，奉調(diào)出自唐山。北平古書則原出河間府。樂亭調(diào)有《小姑賢》鼓詞，湖南花鼓戲亦有《小姑賢》，故其源或為秧歌。西河調(diào)為趕集說書，唱半天不歸正傳似為民間歌曲。奉調(diào)即“八月十五廟門開”之類小調(diào)，北平調(diào)則說書也。

關(guān)于沙梅之論調(diào)（此段為黃芝岡對鄭沙梅發(fā)言的評論）：（一）、戲劇地方性與民間性不可分。四川人愛為川劇爭風(fēng)雅，而沙梅則著眼于昆曲、高腔，故不見戲劇家的民間性，而抹殺其地方性。（二）、沙梅云被唱的人唱成地方戲，則不否認其為地方戲自明。而必曰非地方戲則以為方言與表現(xiàn)方法與川劇無涉，實卑卑不足數(shù)也。（三）、地方戲劇詞多漫長而不簡練，而川劇較湘劇尤為枝蔓，以《甘露寺》為證可知?！掇o朝》蓋偶有此例耳。然亦有其自來，或經(jīng)過士大夫潤色耳。（四、）角色分配平均，各地方戲皆然，京劇重生旦，自有其發(fā)展途徑。（五）、悲劇成分，地方戲較京劇更為著重。如《六月雪》之喜劇終場，自京戲作俑，期合支配者心理也。昆曲改元曲悲劇為團圓戲亦然，編者為士大夫，演出之場所為官邸世家也。（六）、川劇老戲無多，而士大夫作劇居重要地位，此類新劇在京劇中則每為老戲淘汰，大率曇花一現(xiàn)。而川劇因本身不進步，即如《柴市節(jié)》、《越王回國》（上四大臣，次上勾踐唱生聚教訓(xùn)及召兵之經(jīng)過，用一同入場，壽昌目為勾踐演說也），仍永遠保存。京劇民初亦盛行聊齋戲，豈無題材，外行人編劇，且能選擇題材，如《畫皮》，惟川劇有此本戲耳。（七）、沙梅以西洋音樂支配高腔鑼鼓，其所唱為沙梅高腔，非川劇高腔，蓋川劇高腔經(jīng)沙梅淘煉，猶南曲之變?yōu)槔デ?，蓋其作用在使高腔昆曲化耳。實則平劇、大鼓等均可受西洋音樂支配，川劇高腔乃獨遇沙梅，亦有幸。

四月三日

往郭沫若先生家，郭先生以近出版之《青銅時代》相贈。遇陳潤泉夫婦……。借《綴白裘》一冊，并吳君紹芝（湘劇小生泰斗，原為中興湘劇團團長）函歸。

錄吳紹芝與壽昌兄函：“我們這次逃亡出來的湘劇同志只有十成之二，在路上又死了董?？ㄎ涑螅?、江南生（武場面，有湘劇第一鈔之譽），前日，彭菊生（湘劇名琴師）長子鐵伢在貴陽逃回，他在柳州車站會見了歐家運哥，說元霞（歐元霞，湘劇著名大靠老生）老先生已在柳州死了，華厚（莊華厚，湘劇著名二靠老生）同志與我們一路到桃花坪（現(xiàn)湖南隆回縣治），住了一個多月，他因妻兒關(guān)系定要回去，同黃華翠、朱菊云、顏二一路返回，現(xiàn)在這里只有金生、金林、華豐、鐵珊、潤生幾個同志，還有菊生、華枝二位（以上均為湘劇藝人）……我本應(yīng)早日他投，因內(nèi)人病重，不能遠涉，故挨至今日，也決心往靖（湖南靖縣），與申和、玉梅（時在靖縣演出之福如湘劇團。王申和為名丑，黃玉梅為班主）商定之后，再來接在洪江的幾位苦同志一道去參加他們的團體。

我于四月八日（1944）回鄉(xiāng)（現(xiàn)望城區(qū)白箬鋪）住了十多天，二十四日黃元和（湘劇名丑，曾任湘劇抗敵宣傳隊二隊領(lǐng)隊）及全體同志及元霞先生一家共計五十余人在我家住了兩日，二十六日長沙失陷，二十七日就帶了潤生（吳紹芝長子，名鼓師）夫婦及內(nèi)人、小孩五個人跟了大家逃出來，二十八日敵人已在我們之前攻到了湘潭云湖橋、石塘等處。元和他們就在一所祠堂里扎下，不肯再走。我與元霞、申奎、福志、海奎等二十余人冒險向前，三十日行經(jīng)湘鄉(xiāng)以上十五里之三棘市安歇，不料敵人從寧鄉(xiāng)攻到湘鄉(xiāng)，當(dāng)晚在朱仙渡打起來了，我們從槍彈中逃出來，把所帶的物件一概丟盡，元霞先生就在那時沖散。第二天在路上會見華厚同志和三太太（田洪之妻）的師娘，他們是由石塘出來的，一同逃到邵陽?！逶率詹诺搅颂沂校刺一ㄆ骸Ｏ侣裕?/p>

五月二十二日

汪毓先兄介紹徐琴女士來室參觀，汪云：河南固始有花鼓戲，名花籃戲。

郭從周兄云：山西南路戲演《斷橋》，劇詞甚長，以旦扮白蛇，以武旦扮小青。

五月二十四日

山西南路戲為蒲州戲，脫胎秦腔，道白用晉南話，本戲多，能戲亦多，有取材《東周列國志》者。川梆子劇多，或其流傳也。

中路戲為太原戲，流行府（屬）十縣，道白用國語，為代表山西戲。

北路戲近似河北梆子，與河南梆子不同。

此外有上黨戲，又有洛陽調(diào)，為河南戲，有絲弦，無鑼鼓。伶工云：此種戲之曲牌共有四五百種之多。

山西戲捧楊家將，因山西是楊家建功立業(yè)之地。罵趙匡胤，因趙曾滅劉法王（劉智遠后），殘破山西，改太原城十字街為丁字街，欲破山西風(fēng)水，這也是地方戲的一（種）解釋。

七月三十一日

午前往任俠兄處取《論白蛇傳》稿交劉嵬兄。晤馬彥祥（戲劇家）兄，談徐筱汀兄論《老穩(wěn)如泰山神文》。是日天轉(zhuǎn)涼，午后為《抗戰(zhàn)文藝》補寫茅盾五十壽文。

八月十三日

“文協(xié)”晚七時在會所開“歡談”晚會……，（在）參加戲劇界游行后，復(fù)回“文協(xié)”參加晚會。由胡風(fēng)兄主席，討論“文協(xié)宣言”、“文協(xié)”更名。組織附逆文人（指漢奸）調(diào)查委員會及“復(fù)員”（抗戰(zhàn)勝利后返回戰(zhàn)前所在地）等問題?！丶乙咽粫r許。翰笙兄來函云《中國的水神》（黃芝岡近作），由“中蘇文協(xié)”向蘇聯(lián)作家協(xié)會推薦，痼能割愛所保存之一冊書否？

八月三十日

昨日天氣極熱，今晨赴“文協(xié)”、“劇協(xié)”所邀請之歡迎郭沫若、丁西林兩先生茶話會。地點在白象街實業(yè)大廈，時間為午前八時。屆時到會者仍無幾人，故延至九時始開會。在會間遇張德成（川劇著名老生）先生，云曾患大病，年老矣，但仍能唱川戲。在會場唱【新水令】一支?！?/p>

八月三十一日

下午二時，“劇協(xié)”在文運會開理、監(jiān)事會……

張德成先生云，明季有明姓在重慶立都失敗，重慶蓋《封神榜》之絕龍嶺也。山自浮圖關(guān)來，為二江所束，復(fù)以火燒此龍，人言重慶為火地也。昔人在山城掘得聞太師（商紂王時太師聞仲）劍，故知之。此語幸在勝利后發(fā)，亦知堪輿家言不足信也。

在馬彥祥兄家晚餐，與談舊戲界之禁忌，如后臺不許下棋，避“你走”、“我走”之言。

昨郭（沫若）先生云，蘇聯(lián)不忘梅蘭芳，且運用其上鞋幫之穿針引線（指戲曲中花旦做針線表演）于舞蹈動作中。此做法在徽班開臺戲《桃園結(jié)義》中，張翼德妻即有之（張妻一邊守店一邊做針線活兒）。此民間藝人技巧，非梅氏之創(chuàng)作也。

九月一日

下午六時到中蘇文協(xié)舉行之中蘇友好同盟條約成立慶祝雞尾酒會，見毛潤之兄（“毛澤東主席代表中共中央到重慶與蔣介石進行和平談判。蘇聯(lián)大使館為毛澤東蒞渝舉行一次招待會，黃芝岡也是被邀請者之一，毛澤東看到黃芝岡，與他打招呼：‘黃芝岡你好?！薄脏u世毅《湘籍近現(xiàn)代文化名人》戲劇家卷152頁），僅與一握手也。

九月六日

（清末北京各京班擅演之吉慶戲）：

靈官（普慶班、天慶班）。

加官（天慶班）。

賜福（普慶班、天慶班）。

玄壇（天慶班）。

戲瑞（四喜班）。

百壽呼（普慶班、天慶班）。

遇龍封官（普慶班、天慶班）。

永平安（四喜班）。

九月十三日

午后，往文化會堂參加“劇協(xié)”理事會，討論戲劇界復(fù)員問題：（一）、進行因抗戰(zhàn)而疏散到后方之抗戰(zhàn)戲劇團體登記。（二）、登廣告，期與抗戰(zhàn)劇人保持聯(lián)絡(luò)。（三）、復(fù)員先團體，俾各返目的地展開工作。（四）、努力抗戰(zhàn)之工作者由劇協(xié)授于獎狀。（五）、籌辦慶祝雞尾酒會。

九月十八日

日本倉石武四郎著，汪復(fù)泉譯，《目連救母行孝戲文研究》（載《小說月報·中國文學(xué)研究》下）說：“新刻出像音注勸善目連救母戲文上卷第十四折是《尼姑下山》，第十五折是《和尚下山》。以《新刻出像點板時尚昆腔雜曲》標(biāo)榜的《醉怡情》（昆曲劇本集，明末菰蘆釣叟輯）的最后，把《孽海記》的《僧尼會》列入弋陽腔（康熙間，倉石假定），《綴白裘》（戲曲劇本單出選集）中有《孽海記》的《思凡》，七集中說起《孽海記》的《下山》（六集的目錄及插畫中，都把《思凡》算做梆子腔，但本文的體裁完全和梆子腔不同，是昆腔體）。又《納書楹曲譜》（長洲葉堂（清戲曲音樂家）編選，乾隆五十七年刊本）外集卷二，把《思凡》當(dāng)作“時曲”，補遺卷四，把《僧尼會》當(dāng)作“時劇”。就是在《遏云閣曲譜》（王錫純編）中，也載《孽海記》的《思凡》與《下山》。在《戲考》二十四冊中也有《思凡》，一名《小尼姑下山》。其中《醉怡情》的《僧尼會》和《綴白裘》的《下山》，單單說白有繁簡以及曲的方面，調(diào)各有二三異同之外，可以說完全是一樣的?！赌窟B救母》的《和尚下山》調(diào)子實近于《醉怡情》，只是最后是短了（按此乃《醉怡情》列《僧尼會》為弋陽腔之理由）。大約由于目連戲?qū)嵮莸年P(guān)系改削了罷。如其確系如此，那么《孽海記》比諸《目連記》更早存在著了。和《綴白裘》的《思凡》相稱的。《醉怡情》里沒有，應(yīng)直接看《目連記》的《尼姑下山》。但這兩者除外某一部分，全然是異樣的東西。情節(jié)大體一樣，但《綴白裘》的羅漢等在這里沒有，全然是獨唱的。尤其是《綴白裘》的開頭，有（佛曲）“昔日有個目連僧”……的一曲，唱目連的傳說，或是因為目連的這種傳說早已有了，甚至于作小曲了。所以《目連記》的作者，特意把這一曲改作的，或是以目連戲中的插話為本，由后人改作來制為一曲的，這其間的事，已是無可考托的了。

《思凡》的昆曲形式，經(jīng)后人改作而有，時在目連戲當(dāng)時或以后。

按鄭振鐸中國戲曲的選本引《納書楹》中《思凡》、《僧尼會》，《綴白裘》的《思凡》、《下山》，均只標(biāo)明《孽海記》，未曾當(dāng)作“時曲”、“時劇”、梆子腔也。

九月（未署何日）

目連戲文故事：目連救母的傳說，就是講盂藍盆的由來的；佛說《盂藍盆經(jīng)》與佛說《報恩奉公瓦經(jīng)》所見的故事便是這個。目連的祗園精舍才得神通力的時候，便因為想濟度父母以報答養(yǎng)育之恩，遍走世界，一看，他母親是陷入餓鬼道了，立即把缽子盛了飯去供奉他母親，哪知那飯忽然變了火。目連哭著，去告釋尊（釋迦牟尼），釋尊告他以七月十五日自恣之際為期，把盆子盛了百味的飲食去供養(yǎng)十方的僧侶。果然他母親因為這樁功德，解脫了一劫餓鬼之苦，目連的悲哀也消滅了，一切眾生也都高揚歡喜之聲也。

《目連救母行孝戲文》三卷，上卷三十三折，中卷三十五折，下卷三十四折，通計百零二折。王舍城中有叫傅相的佛教信徒，因為精進供養(yǎng)之德，容許升天了。那時他對妻子劉氏、兒子羅卜說，要一直遵守精進（精心一志，努力上進。佛教六度以上）不斷供養(yǎng)。有劉氏的阿弟叫劉賈的唆使他姐姐破戒，但羅卜是不遜于他父親的信徒，便借個口實叫他去做生意了。

在他不在家的期間，劉氏漸漸墮落了，對于為忠告而來的僧道，叫他們吃狗肉餡子的饅頭，而且終于一個不剩地趕走了他們。并不曉得這些事的羅卜，靠了觀音菩薩蓄了些錢，過了三年，回家省親，上卷完。

羅卜曉得了母親在家不好行為，諫他母親，但母親早把狗骨埋在園里，總是辯解，土地之神發(fā)怒了，忽然把地裂了開來，把骨頭都顯露出來，劉氏失色倒了，她的靈魂墜入地獄了。羅卜由于觀音托夢，曉得母親的罪只有到釋尊那里，才可設(shè)法解剖。于是他把朝廷的恩賞，定了的婚姻都拋去。到西天去的路上，遇著許多的困難，觀音為保護孝子，先鎮(zhèn)伏了白猴精，在它頭上嵌了金箍壓住它，叫做羅卜的響導(dǎo)，過了黑松林，寒水池，火焰山的難關(guān)之后，到爛沙河，為河主沙和尚計算，墜入河中，終于靠了觀音的法力，虜了沙和尚來，這才能到了西天。中卷完。

倉石武四郎說，到西天是《西游記》的翻案，但中國宋時目連便已開端，或許，這一段是《西游記》的藍本，還比較合理一點。

李慈銘（清文學(xué)家、戲曲作家）《桃花圣經(jīng)解盦日記》戊集第二集，光緒二年九月二十五日所記云：“夫優(yōu)伶爨演，實始有唐。目連救母之記，見于白傅劉賓客之《相嘲誚》”。此當(dāng)考之。

目連在家定了婚的曹氏女，在主人到西邊去綏撫的時候，夫人（即曹氏之繼母）強迫她改嫁，曹氏便偷偷地斷了俗緣的黑發(fā)，到尼姑庵里去，到如今已有十六年，在靜心修行了。在相同的十六年間，目連因努力修行，得了即便是地獄也能自由通行的神通力。地獄由十殿組成，第一殿是刀山劍樹；第二殿是磨磨碓舂；第三殿是鐵床血湖，漸漸地難受起來了，到了十殿定身畜產(chǎn)，便宣告來生向畜生道了。目連尋找母親，到第一殿，母親亦正巧護送到第二殿去，到第二殿，又正巧引渡到第三殿去了。一直趕到第五殿終于會不見，如是回到如來那邊去，請為設(shè)法，為如來所鼓勵，立即到阿鼻獄去，正巧是四月八日龍華會，地獄的釜也有了蓋，罪人都停留在內(nèi)。請求會見，果然母親在著，便拿來白白的飯供奉母親，當(dāng)母親還沒伸出手來，被旁邊的餓鬼奪去了。改把如來給予的黑飯拿出去，餓鬼以為是鐵屑，沒有伸手出去，這才充了母親的饑餓。但相逢不久，兩個人被分開了，母親終于在第十殿上宣告變狗了。因為想念母親重新回到這世間來的目連，得到觀音的顯示，便伏在一個打獵場上，認到了追隨自己的一只小狗，這是他母親的轉(zhuǎn)世，伴著回來的路上，走過一個尼姑庵旁邊，小狗忽然跳進庵里，咬牢了曹氏的衣袖不放，兩個人由于小狗的引導(dǎo)，才大家知道了姓名，但都已是皈依佛門的身子了。目連已十六年沒到家里，回家后為母親于中元七月十五日開盛大的盂藍盆會，那尼姑（曹氏）也下山參與，由這功德赧免了母親的罪，全家享受升天的幸福。下集完。

九月二十一日

漢劇十行角色有“九夫十雜”之名，《目連救母行孝戲文》則由夫扮劉氏，此劇在劉氏變狗后，曹氏女才以旦色出場，前此則全劇主角為劉氏，旦色皆配角。此例，南曲亦有，萬歷丙戍（十四年）世德堂刊裴淑英《斷發(fā)記》（日本神田氏藏），曾用夫之名稱。又富春堂（明末南京書肆）刊《蘇英皇后鸚鵡記》（亦神田氏藏），稱周王為“周”，稱太子為“太”，此云“夫”蓋夫人之省稱。明末傳奇角色稱謂，有此一例也（錄倉石武四郎說）。

倉石主目連救母故事為《西游記》翻案之說。謂吳承恩撰《西游記》，在嘉靖、隆慶間。《金瓶梅》第十五回寫上元燈市，又有站高坡打談的詞曲楊恭，倒看這扇響鈸游腳僧演說三藏的路頭大書，倉石因證明《西游記》風(fēng)行民間，萬歷間亦如此。演說“三藏”是泛指佛義，所謂經(jīng)律論是。惟西游傳說，在吳承恩時必已風(fēng)行，而為游僧講說。蓋倉石謂《西游記》自身也是自宋代以來不絕地在發(fā)展的。此言猴精、野豬、水怪之故事必早由游僧之口，流行民間，吳承恩用作《西游記》小說藍本，而目連救母則以此故事屬于目連。倉石云：“目連救母是《西游記》傳說‘這系統(tǒng)的那一點上發(fā)生了支系?！逼湔f自較確也。

倉石所據(jù)的《目連救母行孝戲文》是明版模刻，上卷首頁題為“新刻出像音注目連救母行孝戲文卷上，新安鄭之珍（明·戲曲作家）編，金陵富春堂梓”。而模刻則題于書面里頁，曰“出像音注目連救母勸善記（裕德堂梓）”。富春堂是明末南京唐姓書肆，刻有《劉智遠白兔記》、《趙氏孤兒記》（京都帝國大學(xué)藏）與《蘇英皇后鸚鵡記》。又和刻《古今事文類聚》，原本正是金陵唐富春子和刊本，有萬歷甲辰（三十二年）孟春之吉，金溪唐富春識語，足見《目連救母戲文》，明萬歷中亦有刻本了也。

倉石又云：“《目連救母》的名稱，似乎載在黃文旸《曲?！罚ㄇ∷氖昃幱趽P州）的目錄中。據(jù)李斗《揚州畫舫錄》卷五所轉(zhuǎn)載，是列入明人傳奇六十六種古本無名氏可考這部的最后的?！绷和潱ㄇ鍛蚯骷?、文學(xué)家）《曲話》（卷一，道光四年撰）與支豐宜曲目表（有道光二十三年序）中所見的更是轉(zhuǎn)抄李氏的。王靜安（國維）《曲錄》卷四，也是轉(zhuǎn)抄李氏的，只是在下面添上“一本”二字。此足證目連戲文，明亦有之。

倉石又云：“《中華全國風(fēng)俗志》下篇卷五中，那安徽風(fēng)俗中目連戲的一項，說安徽蕪湖道涇縣附近各村，有每五年或十年，雇南陵的伶人來演目連戲的習(xí)慣，這叫做“平安神戲”，大抵是在冬季夜里（農(nóng)閑時），從太陽落山到第二天早上，或是三夜、五夜、七夜，普通是三夜完結(jié)。第一夜是演目連父親傅相救濟貧民的一段；第二夜是演東方亮底妻子縊死的一段；第三夜是演目連的母親劉氏游十殿之一段。這三夜的搬演，正如前述上中下三卷的組織一樣。只是第二夜東方亮底妻子的事，我所藏的劇本中全然沒有，那記事中有打渾戲《小尼姑下山》一句，這正合于劇本中的《尼姑下山》。但那打渾戲中的《王媽媽偷雞》和技術(shù)的‘盤戳、‘盤彩，這劇本中也沒有?！?

九月二十二日

鄭振鐸《佛曲敘錄》（載《小說月報·文學(xué)研究》下）《雌雄杯寶卷》提要云：“雌雄杯寶卷凡二卷，上海文益書局石印本。周僖王時交趾國獻瓦杯一對，一雌一雄，能高奏歌曲，僖王付與蘇后掌管。有梅妃與蘇后爭寵，騙后將雌雄杯帶至妃宮，卻把這只杯打碎了。因此，僖王將蘇妃宣告了死刑。虧得有一位大臣潘相，把蘇妃暫送至家中藏匿，而使他的第三夫人竇金蓮去代死。正當(dāng)行刑之際，天神把她救了，送到一個庵中存身。這里，梅妃打聽出蘇妃匿在潘府，便帶兵來搜查，卻為潘相設(shè)計解脫。不久潘相又設(shè)計把蘇后送到外縣，恰好在庵中與竇金蓮相見，二人遂同住宅區(qū)在一處。這時蘇后恰生了一子，過了十余年，梅妃之奸謀發(fā)露，僖王又迎了蘇后還宮，而以她的子為太子?！?/p>

倉石云：“富春堂刊《蘇英皇后鸚鵡記》，稱周王為周，稱太子為太”，蓋以雌雄杯故事為劇材。此在明為南曲，在清乾隆為弋腔，而劇詞見《綴白裘》串戲高腔中，即湘劇高腔中之《祭臺》、《思妻》所從出也。

九月二十三日

《目連三世寶卷》題要：“傅員外娶妻劉青提，他一生好善，生了一子，取名羅卜，又名目連。不久，他便坐化升天而去。目連請僧道追薦了父親后，亦辭母出家當(dāng)和尚。劉氏有兄弟劉賈，力勸姐姐開葷，劉氏聽從了他，因此暴死，且被拘到地獄受罪。目連自母親亡后，日夜啼哭，不知她可曾到西天，有好處否？因此立愿到西天去尋她。經(jīng)過天河，脫了凡胎，他到蘆山，佛告訴他，她乃在地獄中受罪，于是他趕速的追去。佛并給他九環(huán)禪杖，以便點開地獄門，救出他母親。目連到了鬼門關(guān)，經(jīng)過孽鏡臺、破錢山、剝衣亭、寒水池、神難山、血污池、滑油山、望鄉(xiāng)臺、杜死城、刀山、惡狗村、孟婆店、奈河橋，歷經(jīng)地獄各處，總追他母親不到。直到了阿鼻地獄，才知道她在獄內(nèi)。于是目連手執(zhí)禪杖，用力向獄門一戳，不料獄門大開，里面眾孤魂都逃了出去。目連母子方才相見，卻被十殿閻王扯到地藏王菩薩處，菩薩叫目連把放出之八百萬孤魂收回來再說。他出生在人世，成為黃巢，在唐起兵擾亂天下，殺了八百余萬人，即把所放走之八百萬孤魂都收了回來。但閻王又要他收回豬羊性命，于是他又出生為屠夫賀因，生平殺豬羊無數(shù)，到了功德圓滿時才改行行善，為觀音所引去，參透機關(guān)，方知是目連投胎。于是又去見幽冥教主，哀求救母升天，這一次用禪杖輕輕的向獄門直點，母親才得釋放，與傅員外、目連同登天堂?！保ǚ踩恚虾Ｒ砘每斜荆?/p>

九月二十五日

《香山寶卷》相傳為宋普明禪師于崇寧二年（1103年）八月十五日，在武林上天竺受神之感示而作。一名《觀世音菩薩本行經(jīng)簡集》，共二卷，有上海文益書局石印本，民國三年出版。又有《觀音濟渡本愿真經(jīng)》一種（咸豐壬子上海翼化堂刊），內(nèi)容事實結(jié)構(gòu)與《香山寶卷》同。

迦葉佛時，西彌山西有一興林國，入皇婆伽，年號妙莊，人民安樂，國土擴大，只苦未有太子?；屎髮毜?，連生二女，名妙書、妙音。到妙莊十八年二月十九日，又生一女，名為妙善。此公主并非常人，乃是仙女轉(zhuǎn)世。妙善到了十九歲，每告上蒼，愿舍皇宮，出家奉佛。宮娥彩女見她在宮中修行學(xué)道，盡都笑她。一日，妙莊皇帝坐朝，想及尚無太子，心中抑抑不歡。群臣跪奏，三位公主，青春正當(dāng)，合招駙馬，亦可繼后?；实郾阆铝顬槿还髡旭€馬，大公主招一位文人，二公主招一位武將，惟有三公主立意修行，不肯招夫?；实鄞笈?，便囚禁她于后花園。公主卻喜得出宮門，如鳥出籠，如囚脫枷，反為自無憂。一月之后，皇后想念女兒，求皇帝寬赧了她，皇帝便叫皇后及二女和宮娥逐一去勸說妙善，要她回心轉(zhuǎn)意，不料妙善固執(zhí)如故。半載后，妙善便到了白雀寺修行?；实劢心嵘畡袼貋?，不然就毀寺滅尼。尼僧設(shè)計磨難她，公主在寺吃了許多苦都能容忍，尼僧無法勸她，也無法逐她，便去回報皇帝，皇帝大怒，便起兵圍寺放火，虧得公主剌血，向天噴一口，即時成為紅雨，滅了大火，保全了尼僧和庵寺?；实鄹鼮閼嵟?，便派兵將公主捉拿來到京，用刀斬她不死。公主禱天容其一死，免與父王斗氣，再用弓弦絞定咽喉，即氣斷命終。突然有一只猛虎跳出，銜了公主的尸身到黑林中去。于是公主魂游地府，以其慈悲大愿，救度了不少惡鬼超生。閻王恐怕地獄為虛，便送她還陽。公主還陽，獨自在林中啼哭，因了太白金星的提示，便到了香山懸?guī)r洞中去修道，九載之后便成了道，名曰觀世音。這時，玉帝以興林王（即妙莊王）毀佛滅法，赦差瘟部行病使者，送病與他，于是妙莊皇帝得了不治之癥，痛苦難忍。香山公主亦知其事，便化為僧人去救他，說須用不嗔人手眼合靈丹去醫(yī)治。同時并叫他們?nèi)ハ闵綉規(guī)r洞運河求不嗔人手眼，果然得了她的手眼，治好了病。國王與皇后便親自到香山去謝她。不料舍手眼的仙人，卻是自己的女兒。皇帝祝禱求再生手眼如舊日，果然，她的手眼復(fù)生了，如是帝后宮妃改行修道，崇信佛法，得歸凈土。（提要）

鄒趣濤兄云：“川中傳言，舞獅之青獅乃劉青提所化。目連破獄救母。劉因孽忤，出獄必變惡獸。獄吏感目連孝思，乃令劉變?nèi)皤F青獅，而目連身為大頭和尚，隨獅進止。”按《冊府元龜》卷五百七十云：“五方獅子舞，一師子執(zhí)獸，出于西南夷天竺、師子等國一綴毛為之，人居其中，像其仰馴狎之客；二人持繩乘拂為習(xí)弄之狀。五獅子各位其方色，百四十人歌太平樂舞，卞以足。持繩者，服飾作昆侖狀?！贝宋瑾{之導(dǎo)源也。疑大頭和尚因指而有。

鄒又云：“四川目連戲亦有《老漢背瘋》表演，名張公背張婆。川伶陳碧秀演最有名。又射叉亦如湘中表演，而叉入人身而流血，蓋以帶彩見長，不以技藝且不尚真刀真槍也。又縊婦懸梁，繩結(jié)喉久久，而人自無恙，蓋結(jié)套亦有術(shù)也。”

九月二十六日

《魚籃寶卷》一名《魚藍觀音二次臨凡度金沙灘勸世修行》。凡一卷，上海翼化堂刊行，民國八年出版。提要：“宋朝時，海門金沙灘住戶數(shù)千家俱為惡人，玉帝大怒，欲令東海龍王水淹金沙灘，將眾靈魂打入地獄。恰逢南海教主即觀世音前來朝帝，聞知此事，心中不忍，奏道：請寬限數(shù)月，臣士愿往金沙灘勸化兇徒。玉帝準(zhǔn)奏，大士便到了金沙灘，變作賣魚婆，沿街叫賣卻無人理會。于是又一變而為青春女郎，手提魚籃。這時卻驚動了全村，有一個馬二郎，綽號螞王，是惡人之領(lǐng)袖，便出來盤問她的來歷，并勸說她嫁人。大士道，我有誓愿在先，無論何人念得蓮經(jīng)甚熟，吃素行善，則愿與他為妻。一月之后，大士向馬二郎吹了一口氣，他便熟背如流。于是馬二郎便打點與賣魚女郎結(jié)婚的事。正在結(jié)婚之夜，娘子忽然腹痛而亡，臨終之時，她說自己乃是為了救金沙灘人民的苦難而下世的。馬二郎悲哭甚哀，自修行為善，勸人修道。二年有余，此村竟為行善地。某一日，馬二郎忽然想起娘子有云，觀音救眾，違了玉旨，降凡三載，至今已滿，何以未見升天。大士被他此念驚動，便化為一僧去對馬二郎說，賣魚女郎乃是其妹，欲開墳驗看，墳一掘開，材蓋升空，化為一道彩云。娘子手提魚籃，與和尚援手騰空，二身歸一，坐在云端，又勸化眾人一番而去。馬二郎遂雕木魚籃觀音像，日夜禮拜，家家戶戶俱效之，遂流傳至今?！?

《白蛇寶卷》凡二卷，上海方益書局石印本。提要：“宋真宗時，峨眉山有一條白蛇，修煉一千七百多年，某一次蟠桃大會，觀音菩薩攜帶她赴會，卻被西母娘娘道破機緣，說凡為仙者，必要酬恩報德，方可位列仙班。你的恩人在一千七百年前救你性命的，現(xiàn)住在杭州，姓許名漢文，你去報答了他，再來赴會。那白蛇即到了杭州，收服了青蛇為婢，名為小青。后來果遇了許漢文，即許宣，以借傘為由，與他訂了婚約。但因盜了官庫內(nèi)的銀寶給他，卻使他被判決充軍到蘇州去。白氏主婢追到蘇州，與許宣成夫妻。某一個端午節(jié)，白氏因飲雄黃酒，現(xiàn)了原形，嚇?biāo)涝S宣。她冒了千難萬險，到南極仙翁宮盜了仙草去救他，中途被鶴童所追，幾乎喪了性命。自此又安居了一時。一夜白蛇與小青攝來了三百擔(dān)檀香，客人投江自殺，為金山寺僧法海所救。法海知道此物為白蛇所攝，便到許家求布賜檀香木刻佛像，許宣全數(shù)捐給了他。佛像造成之后，許宣偷偷到了寺中，法海便把他留住。白蛇與小青追到寺中，求喚回許宣。但法海對懇求都不管。她便使神通，水漫了金山，因終于敵不過法海，便逃到杭州去。法海因許宣孽緣未了，又把他送到斷橋，使他與白氏相會。不久，白氏便生了一子，生子之后，法海卻來收服了她，把她鎮(zhèn)壓在雷峰塔下。白氏所生之子名夢蛟，后來中了狀元，到塔邊去祭母親，又遇到法海。方欲為母親報仇，這次他卻釋放了白氏，與她各駕祥云，向空中飄飄而去。許仙剃度為僧也成了正果?！?/p>

九月二十七日

得陳志良（廣西戲曲工作者）二十六日函：

陳函談廣西花鼓戲，謂廣西花鼓戲甚少，故無單獨演出者，只在桂戲中偶然有一、兩場，演員與觀眾均不注意。

鄉(xiāng)間則盛行調(diào)子，又名彩調(diào)，弟看過兩三回，初視之，與花鼓戲接近。調(diào)子腔調(diào)與戲目頗多，坊間之本子《娘送女》即調(diào)子也，只在鄉(xiāng)間流行，然為官廳及紳士所禁演。桂戲演員亦藐視調(diào)子，非但不準(zhǔn)學(xué)習(xí)演唱，且口中不許有調(diào)子腔調(diào)發(fā)出。

又論方言戲，謂弟在桂戲的雜戲雜曲文中，舉出幾出戲的方言，不得不說外，其余凡師爺應(yīng)說長沙話，解差應(yīng)說寶慶（今邵陽）、湘鄉(xiāng)話，裁縫應(yīng)說永州話，王八鴇兒應(yīng)說祁陽話。戲中說方言者，多為小丑，若不會說此種方言時，只能用桂林話代替了。

又論演桂劇雜戲雜曲之動機云，當(dāng)西南第一屆戲劇展覽會（1944年2月在廣西桂林舉行，田漢、歐陽予倩為組織領(lǐng)導(dǎo)者）在桂林開會時，負責(zé)人歐陽予倩先生，雖亦為桂劇之領(lǐng)導(dǎo)者，然對桂劇頗為藐視，大有敷衍塞責(zé)之感。而平劇則有雅曲老戲之表演。弟憤而將所知逐漸記錄。同時又有陳自立君者，受過中等教育，干過話劇，當(dāng)時在桂劇中唱丑角，常來弟處閑談，弟等二人盡二月之力，多方訪問，稿子五易而成斯文。如無劇展之忽視桂戲、平劇之演老戲，以及弟之憨勁，必?zé)o此文之產(chǎn)生也。

又論寫中國之傀儡戲云，弟又感劇展之宣傳文章，自命文化人也者，提到傀儡戲時，開口蘇聯(lián)，閉口英美，對于中國情一無所知，故憤而寫中國傀儡戲文。

九月二十九日

佛教教旨傳到中國以后，便與中國孝道合流，在寶卷里更看得明顯。《明宗孝義達本寶卷》（新安善明居士翻譯）說佛在舍衛(wèi)國祗樹孤獨園，說經(jīng)畢，阿難問佛，三界之中，唯何恩最重大？世尊便將母親生子育子之苦細說一番，以明人應(yīng)如何報答親恩。鄭振鐸云：翻譯是把佛經(jīng)譯為佛曲之意，這是佛教借中國倫理深入民間的一種方便法門。

《鸚哥寶卷》（鎮(zhèn)江寶善堂刊行）以觀世音畫像上銜念珠之白鸚哥為主人翁。說白鸚哥的母親因夫病死，悲抑成疾，思食東土櫻桃。小鸚哥便探來奉母。不料他飛到了東土，卻墜入眾獵戶手中，它口吐人言，說明自己原為母病探櫻桃而來。從頗覺心驚，鸚哥又念勸孝文，眾獵戶因此改惡向善，但不肯放它回去，要帶它到十字街前勸化一切人。鸚哥無奈，只得如言說偈勸人。那邊老鸚哥卻恙重身亡。后來鸚哥飛回西域，不見老母，昏死于地，適圓通教主路過此地，將凈瓶甘露救活了它，并超度它母投生人身，鸚哥自己則跟隨了菩薩到南海去，跟她護法。這寶卷，鸚哥的任務(wù)與目連相同，都是因本身的孝行使亡了的父母超生佛土。寶卷里有很多地方參入孝親的說教。鸚哥為母求櫻桃，卻脫胎二十四孝的王祥臥冰、孟宗哭竹（按寶卷系光緒辛巳出版，又常州樂善堂刊《嬰兒寶卷》，亦同年出版，情節(jié)結(jié)構(gòu)同文句略有岐異?？芍藗髡f是清末人所臆造只能視為目連的仿制）。

《希奇寶卷》（蘇州元妙觀得見齋，同治丙寅刊本）說趙培基家境寒苦，生了一子，因孝之故，致無余食給子吃，他便抱出去吃狗屎。以后成了一個習(xí)慣，人人都叫他狗郎。這是比郭巨埋兒更笨拙的一種故事。

《延壽寶卷》（上海翼化堂，宣統(tǒng)元年刊）說長者金良，四十無子，上送一子與他，取名金本中，注定九歲夭亡。不料到九歲時，金良夫婦大病一場，本中剖心療親，因此上帝使他延壽十年，到后屢行善事，屢次延壽，活至百歲。

《香山寶卷》和《目連三世寶卷》，游地獄為重要項目之一?！断麨?zāi)延壽閻王經(jīng)》（常州樂善堂，光緒癸未版）敘胡迪氣岳飛冤死，將閻王殿神像打壞，被引到地獄，周歷十殿，考察因果報應(yīng)事為綱領(lǐng)。中間卻不甚寫胡迪之事，也不以胡迪為游歷的中心人物，僅詳細敘十殿審判并責(zé)罰罪人的情況。到了最后，方再提到胡迪游過地府，觀看十殿罪惡昭彰，岳氏父子升了天堂，秦檜夫婦墜入地獄作結(jié)。對宣傳因果報應(yīng)極賣力。又如如老祖化度眾生指往西方寶卷，說和尚如如，度王文到山上去修行，被他四個幫閑子弟，巧醉勸回。他到家后，魂被閻王所招，游歷遍十殿，如如祖師前去救他，直到望鄉(xiāng)臺，方才追到了他。王文既回生，遂普勸世人修行。（杭州瑪瑙經(jīng)坊印行本）大概這類果報宣傳，多盛行蘇杭一帶?！断闵綄毦怼窞楹贾莩銎?，而杭州之城隍山，亦此類物事的大本營?？伤闶恰队駳v鈔傳》外的另一支軍隊。

劉氏打狗破戒，因牛狗是吃素人的大忌。劉氏使僧道吃狗肉餡子饅頭是毀法?！睹列膼簣髮毦怼罚ㄉ虾Ｈ视洉犒溩佑”荆┱f，金鐘性情慳吝，見妻齋僧，便生惡念，到藥店買了一些砒霜和入面中，做了四個燒餅，送給和尚吃。那和尚因病一時未吃，恰好金鐘二子到寺中游玩，和尚把餅給了他們，二子吃了，一時俱中毒而死，他的妻亦啼哭悲傷而亡。金鐘對人懺悔一回，也自殺了。這故事是劉氏狗肉饅頭的另一種形式。

倉石說：“見于《戲考》（第二冊）的《目連救母》只有升六殿一出。那頭上的說白，是稍稍不同的。目連的母親原是佛教徒，后來因為丈夫、兒子都出家了，很是難過，所以便自暴自棄，做出那些壞事來?！币虼耍f：“《戲考》上的《目連救母》，說母親的罪是因誤解而生的，這么動機的解辯?！彼J為“這只是一種應(yīng)酬”。但劉氏打狗破戒，必有其原因，只說劉賈勸她如此，究嫌理由不足。

九月三十日

《孟姜仙女寶卷》，題“云山風(fēng)月主人編輯”，通行本有上海翼化堂刊本（壬子年出版），上海書局石印本。

秦始皇造阿房，筑長城多行無道。天宮冬至佳節(jié)，諸仙諸去朝賀，有一位芒童仙官見下界穢氣沖天，便發(fā)大愿心，欲望下去解救萬民之難，他對仙姬宮的七仙姑說知此事，七仙姑勸他莫管閑事，但仙官一徑下凡去，到蘇州去投了生，名為萬喜良。七仙姑不忍坐視，亦到了人間遁入大冬瓜之中，后為姜氏婆婆及孟員外剖瓜得見，互相爭奪，依了縣主的調(diào)解，作為孟、姜兩姓之后，故名孟姜女。卻說玉帝一日坐朝，知老芒童、七仙姑下凡，頗為震怒，便決定把救民大事成就在他身上。就命太白金星到人間，傳童謠道：“姑蘇有個萬喜良，一人能抵萬民亡。后封長城作大王，萬里長城堅如鋼。”此謠傳入始皇耳中，他便懸賞捉拿來萬喜良，喜良只得離家逃難在外。一天，到了蘇州，進了孟員外花園之中，恰逢孟姜女游園跌入水中，喜良把她救出，員外因而把她許喜良為妻。正當(dāng)二人結(jié)婚之晨，兵肆來捕了喜良去，喜良被埋在長城下，代替了萬民之死，始皇封他為萬里長城侯。那邊孟家還不知喜良死耗。孟姜女正欲望送寒衣到長城，喜良卻在夜間托夢給她，說自己被埋而死。孟姜女便到了長城，哭倒了長城，露出了喜良的尸骨。始皇見她美貌，欲望叫她入宮，她提出三個條件：一為喜良造大丘墳；二造萬王廟；三御駕親臨祭王墳。始皇一一依允。到了墳廟俱成，始皇御祭時，孟姜女卻跳入焚化紙錢錠的火中而去。于是芒童和七仙女始得玉帝的寬恕而復(fù)位，并度了兩家父母為仙。（題要）

故事的本質(zhì)為送寒衣、哭長城。附加的成分：（1）、芒童仙官與七仙姑自董永行孝故事中來，卻成了這故事的前因解說。（2）、仙官的誓愿是佛家的舍身救世的精神，成了這故事的主眼點，替代了原來的貞女精神。（3）、萬喜良填長城是黃河大王故事生吞活剝而成，并大王的名號也不予更改。（4）、孟姜女提三個條件一段是從昭君故事演化而成。（5）、孟姜女遁身瓜中一段是從“孟姜女”三字望文生義，附會而成，此類故事研究極有價值。（6）、萬喜良、孟姜女均蘇州人，知如此姜女故是蘇州人的杰作，且可知佛曲在蘇州之勢力，亦為《白蛇寶卷》之為杭州產(chǎn)品也。

孟姜女可對羅李郎，元雜劇有《羅里郎大鬧相國寺》也。

張德成先生能演《潘葛思妻》劇，今見張于“劇協(xié)”雞尾酒會中。問此劇之故事。張云：周王時，有某國進白鸚鵡一只，溫涼盞、醒酒盞各一枚。潘葛時居卯簿丞相職，掌各宮妃嬪之冊，驗之天癸之期而進之。妃嬪掌寶物者，福澤必足以相副，蘇英娘娘有三月身孕，潘葛因向周王保奏，以三寶物付之，冊立為正宮焉。梅妃忌之，因借觀三寶，拗折鸚鵡之項而碎二杯。周王命國舅梅平論兩者之曲直。梅平者，梅妃之兄，故以曲為直，而蘇英處死刑，潘乃以其妻代之。益可證高腔《潘葛思妻》為南戲《蘇英皇后鸚鵡記》之改作也。張又云：《木荊釵》戲中串戲有高腔《潘葛思妻》一段戲詞，及《劉窮打瓜》（《白兔記》中劉智遠未得志時，守瓜園降伏瓜精事）一段戲詞。此說如確，則此兩段戲詞亦在《綴白裘》串戲中也。

《正德游龍》寶卷一卷，上海文益堂石印本。是一篇很流行的滑稽故事，完全以蘇州口語寫成。明武宗喜微行出游，某一次扮作軍人出京到潼關(guān)外面去，恰好大雪飛揚，天氣甚冷，四處又無酒店旅館，于是只好到一家村莊借宿。那家姓周，有一老媽又有一子名周玄，打柴為生，癡呆過人，但因此敢直言無忌，說朝中之劉瑾、焦芳為大奸臣。他母親殺了老雞婆給正德帝吃，他卻哭道殺了他的妻。原來他以為由這只雞生蛋積財，可以娶一房妻子，如今卻無望了。正德便當(dāng)時安慰他說，一定可以送一房妻子給他。當(dāng)晚就在他家借宿，在夜中，忽聽有打更之聲。第二天起來問周玄，才知道是本地曹太史雇的。曹家在此地頗為橫行，于是正德便寫了一封詔書，叫周玄到曹府，要把曹太史的女兒配給他為妻。曹太史見了詔書，無法可想，只得從命。在結(jié)婚中這個癡呆女婿卻鬧了不少笑話，到最后也福至心靈。正德回京后殺了劉瑾、焦芳，又以周玄為指揮。（按湖南花鼓戲《蔡坤山犁田》情節(jié)與此略同，可知花鼓戲故事領(lǐng)域及江淮一帶，而取材于寶卷的地方很多）

十月三日

湖南花鼓戲多演韓湘子故事，如《化齋》、《賣藥》、《賣雜貨》等。鄭振鐸說，韓湘子度韓文公故事，初見劉斧的《青瑣高議》中，后有小說，又有道情。道光辛酉，煙波釣徒、風(fēng)月主人譯小說為《韓湘寶卷》，一名《藍關(guān)寶卷》，凡二卷十八回，有上海翼化堂光緒甲午重刊本。說韓湘子是白鶴童子，由鐘（漢鐘離）、呂（洞賓）二仙送給韓會為子，會弟（韓）愈乃“沖和子”貶下凡。韓湘子修行后，設(shè)種種方法度化叔父，經(jīng)過十二次的度化，最后才告成功。但湖南花鼓戲則云“九度文公十度妻”也。故事純屬道家氣味，其最初為“道情”（一種曲藝形式）無疑。

寶卷每愛說前世因由，如萬喜良為芒童，孟姜女為七仙女，韓湘子為白鶴童子，韓愈為沖和子之類?！读荷讲畬毦怼罚ㄉ虾Ｎ囊鏁质”荆╅_始亦作前因敘說，云七夕牛、女忽動思凡之念，玉帝貶謫他們下凡，牛郎為梁山伯，織女為祝英臺。梁祝故事，有寶卷，有唱本，有花鼓戲。

十月（未寫何日）

海鹽腔。明·李日華（戲曲作家）《紫桃軒雜綴》云：“張×字功甫，循王之孫，豪侈而有清尚，嘗往來吾鹽（海鹽），作園亭自恣，令歌兒演曲，務(wù)為新聲，所謂海鹽腔?！庇帧断阕婀P記》云：“海鹽少年多善歌，蓋仿于澉川楊氏。其先人康德公梓（楊梓，元代戲曲作家，代表作為《敬德不服老》），與貫云石（元散曲作家，有《貫酸齋集》）交善，得其樂府之傳。今豫劇中《豫讓吞炭》、《霍光諫鬼》、《敬德不服老》皆康德自制，家僮千指，皆善南北歌調(diào)，海鹽遂以善歌鳴浙西。今世俗所謂海鹽腔者，蓋源于貫酸齋，源流遠矣?！卑创饲环伦阅纤危w即為士大夫好尚之物。

秦腔，正宮調(diào)。秦腔與昆曲為同體，其用四聲相同，其調(diào)二十有八亦相同，聲中有音（如喉舌齒唇），調(diào)中有頭（如高下緩急、平仄艷漫、停腔過板），板中有起、腰、底之分，眼中有正側(cè)之判。聲平緩則三眼一板（惟高腔則七眼一板），聲急促則一眼一板，又無所不同，其微異之處，則昆曲必佐以竹（笙笛），秦腔必間以絲（弦索），今之唱秦腔者以絲為主而間以竹，或但有絲而去其竹。昆腔僅有綽板，秦腔兼胙竹木（俗稱梆子，竹用筼筜，木用棗）。其所以改用者，以秦也。作者似有秦腔出昆曲之成見，故曰，其所以改用云云。

致于九調(diào)之說，昆曲僅七調(diào)，無“四、合”。七調(diào)中乙調(diào)最高，唯十番用之一，上字調(diào)亦不常用，其實僅有五調(diào)，若正宮則音屬黃鐘，為曲之主。相傳唯蘇昆生（昆曲名笛師、教師）發(fā)口即是，一生所歌皆正宮調(diào)，其后婁江顧子惠、季某二人，差堪繼聲。今則歌昆曲，甫入正宮即犯他調(diào)矣。秦人顧曲人人皆音中黃鐘，調(diào)入正宮。然所謂正宮者，非大聲疾呼，滿堂滿室之謂也。當(dāng)起直落，而復(fù)婉轉(zhuǎn)環(huán)生，即犯入別調(diào)，仍能為宮音（如歌商調(diào)則入商宮，歌羽調(diào)則入羽之宮），蓋樂經(jīng)旋相為宮之義自可以此證明之。蓋弦索勝笙笛，兼用“四、合”，變徵變宮無不具。以故叩律傳音，上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木，句中鉤，壘壘如貫珠，斯則秦聲之所有，而昆曲之所無也。（《清稗類鈔》）

都中向有梆子腔，多市井鄙穢之劇，唯輿隸賈豎聽之。一二年來，諸?。ㄇ逋醺┯泻弥撸看蠓騽t相率盛行，其價頓貴數(shù)倍，衣冠宴會，非此不歡。優(yōu)人益變其聲為急促繁亂，以娛眾也。其聲噍殺以悲，非祥征也。聞道光以前，朝士燕集，無不演昆腔者，后漸尚灘黃調(diào)，謂之二黃，其音囂俗，扮演亦惡。元朝院本已成雅樂，今則二黃為立部伎矣。（《花朝生筆記》）

楊翠喜。楊翠喜者直隸通州人，細以貧窶鬻于陳姓，輾轉(zhuǎn)之津門，遂墜樂籍。其假母曰李楊氏，翠喜善淫靡衷艷之曲，出其伎，在候家后協(xié)盛茶園演劇，嘗一至哈爾濱，俄軍官某梳櫳之，時翠喜年十六矣。繼返津，筑香巢于河北，受大觀園、天仙園之聘，身價重一時，為富商王益孫、道員段之貴所賞。會貝子載振奉節(jié)東（三）省歸，道出津沽，置酒高會，一見翠喜，傾倒不置。段方有求于貝子，乃托王益孫名，以萬金購翠喜為使女，即車送之京，進之貝子，翠喜則十九矣！無何，段芝貴以道員授黑龍江巡撫。御史趙啟霖，獨揭而劾之，段遂奪職。貝子懼，遣歸翠喜。上乃派醇親王載澧、大學(xué)士孫家鼐查辦，復(fù)無實證，趙啟霖亦遞職也。此清光緒丁未年事。（《菊影錄》）

王克琴。樊山以其名不雅馴，改名琴客，北地燕支，大堤楊柳，年十四即在天津下天仙出臺，善為秦腔，極姚冶跌宕之致。演花衫諸劇，往往莩甲新意，不循俗軌。光復(fù)以后，流徙南中，喬居滬瀆，始在天仙園，繼隸鳳舞臺。樊山、哭庵諸名士，相約為詩以張之，而樊山所著《琴樓夢》尤為推崇備至，調(diào)笑無雙。某將軍開府徐州，素耳琴客名，飛檄召往，一見傾倒，從此入侍起居，侯門深如海，可望而不可及矣?。ā毒沼颁洝罚?/p>

武班。劇場有南戲北戲之目，不過以曲調(diào)分，近則有文班武班之名，文班指昆曲，武班指秦腔。則截然兩頭矣！（《浪跡續(xù)談》）

十月（未記何日）

徽戲、秦腔劇本。徽戲情節(jié)，凡所注重者在歷史，而惜非真歷史也。其全本全出于《列國演義》、《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《封神演義》諸書，加以明季仕宦閹黨之遺聞（《玉堂春》、《四進士》、《四杯圓》、《打嚴嵩》、《法門寺》等）。國初，京師四方之巨獄（《馬致遠》、《送合子》、《殺皮》、《十二紅》、《南通州》等），再以《綴白裘》中之昆曲，稍事變通，即成今劇，意在以往事動人興感，而事苦不真，轉(zhuǎn)不如秦腔各戲，注重家庭猥瑣之中，令觀者入神之妙，蓋皮黃今重忠孝二字，秦腔則推而廣之。如《蘆花記》以教人之為繼母者，《打柴訓(xùn)弟》以教人為兄者，《殺廟》以教人之為仆者，《對影悲》以教人之為謫妻者，《雙官誥》以教人之為妾者，《算糧登殿》以教人之為婦翁者，《三疑計》以教人之為師者。他如《八義圖》則重友，《六月雪》則重在姑，《獅子樓》則重在鄰（較《水滸傳》增出鄰人吊喪伴宿一層），《小磨房》（即《十八扯》，本梆子戲）則重在小姑叔。凡倫常交際之地有可戒可聞?wù)撸跃幦霊蛭?，以資觀感。初僅于太行以西，為鄉(xiāng)人謠唱，故其俗視關(guān)東稍近敦厚（《清稗類鈔》）。舊劇歷史題材，多本演義，故非真歷史劇?；談∫怨适聻樗{本，則情節(jié)不真。秦腔取材民間活故事，故有令觀者入神之妙。

近人某說部云：戲劇中《十五貫》蘇州吳縣事也。《玉堂春》山西洪洞縣事也。《拾玉鐲·法門寺》陜西梅河縣事也。今三案全卷猶存，常有好事至其處，特調(diào)取全案卷宗觀之，與今劇中所演，大略不差（《朝花生筆記》）?！斗ㄩT寺》今作眉塢縣，今陜西戲有《王連哭五更》，情節(jié)大同，皆足證此劇原為秦腔也。

清初腳色分類?！稉P州畫舫錄》云：梨園以副末登場為領(lǐng)班，副末以下，老生、正生、老外、大面、二面、三面七人謂之男腳色；老旦、正旦、小旦、貼旦四人為女腳色；打諢一人謂之雜，此江湖十二腳色，元院本舊制也。又曰大面周德敷，以紅黑面笑、叫、跳擅場。笑如《霄光劍》鐵勒奴，叫如《千金記》楚霸王，跳如《西川圖》張將軍（飛）諸劇。（《朝花生筆記》）

行頭。戲具謂之行頭，分衣、盔、雜、把四箱，均有文扮、武扮、女扮之分。雜箱中皆用物，把箱中皆鸞儀、兵器，此為江湖行頭。（《揚州畫舫錄》）

十月七日

引《夢溪筆談》卷五：“大業(yè)中，煬帝所定清樂九部，龜茲二十曲，第一支為《萬歲樂》。《萬歲樂》亦出突厥樂中。”許引《通雅》（二十九）“踏歌”條：“唐聞知微與突厥默啜連手踏歌《萬歲樂》于城下，陳會英在城上曰：‘沿書為戍踏歌。李白詩‘忽聞岸上踏歌聲是也”。因為龜茲統(tǒng)括胡樂。又引劉賓客《嘉話錄·踏搖娘》曲，乃踏地搖而歌?！短u娘》唐時西域樂，故又謂踏搖也，是《萬歲樂》的別名。按踏歌當(dāng)是胡地較普遍之動作。如《唐志》“蔥嶺西曲，士女踏歌為隊是也。”

許注云：“《舊唐書·音樂志》：《唐音癸簽》皆以為踏搖娘是蘇郎中事。《唐書》以蘇為隋末河內(nèi)人。”《唐音癸簽》以他為北齊人。相傳這位姓蘇的貌丑，不仕，卻自稱郎中，愛喝酒醉歸，必打他的妻子。妻色美而善歌，每以其怨訴鄉(xiāng)里。河北人遂演為歌舞。舞法：丈夫著婦人衣，徐步入場行歌，每一疊，旁人齊聲唱和：“踏搖和，踏搖娘苦和來”。又用一人扮男 ，入場作斗毆之狀，因謂是一面走一面唱的，故曰踏搖；稱冤，故曰苦?！昂蛠怼辟M解，想是歌中延聲。我少時在廣東徐聞，曾理會那里的歌戲，每以一男一女歌唱，為夫婦爭吵狀，歌聲之后，每有“和來”、“和驚”等聲。徐聞為漢唐舊縣，想其地所謂歌戲，必系踏搖娘之類。

按裝旦自踏搖娘始，后臺眾和踏搖娘始。人言幫腔之成因為適于民間野臺戲之喧囂環(huán)境，不知其由來已久。故目連戲及整本神戲高腔戲，蓋自西域來華之宗教戲固如此也。

許云：襄陽白銅鞮（音低。獸皮做的鞋子）一作踏銅鞮。按唐小說亦有“長安女兒踏春陽”之歌，故踏歌為胡樂普遍之動作。

十月十一日

傍晚往田家，遇蔣二舅、三太太（蔣為田漢表舅，名壽世，長沙影劇院經(jīng)理，湘劇愛好者），云湘劇常演《回府祭臺》、《潘葛思妻》、《圍棋觀花》三折，亦有整本唱演，則更有《潘葛辭朝》諸折焉?！掇o朝》者，潘葛保蘇娘娘為正宮，未得許，故辭朝而卒，亦不見許也。梅妃之兄，湘劇名梅隆，當(dāng)竇氏（湘劇為李氏）代死時，以皇后同服色往于人群中散錢紙，乃易皇后于臨刑之傾也?！秶逵^花》者，潘葛以梅花隱喻梅妃，周王感悟而迎后，立太子焉。此劇又名《一品忠》，張德成近演之，以名不符而失之交臂，亦可惜也。

十月十三日

《火燒余洪》。近有《盛世鴻圖》雜劇，衍曹彬南征故事。謂江南有妖道，能以藥迷宋將，自相殘殺，語雖怪誕?！侗笔贰の骸芳街萆抽T法慶，合狂藥，令人服之，父子兄弟不復(fù)相識，以殺害為事，是以有托也。（《茶香室三鈔》）

《探親相罵》?！啊短接H相罵》一劇，原為昆曲中之梆腔雜劇，雖京戲亦演之，然悉仍其舊。蓋道（光）、咸（豐）之際，樂風(fēng)漸變，趨重京劇，自后內(nèi)廷傳唱，常例皆京昆并奏，故率將昆曲闌入，各地伶人遂已相沿成習(xí)，意謂亦在京戲范圍。實則此劇純用吹腔，固猶是昆曲之面目也。唯服裝做工，則因時會而遷移，間有不相沿襲者，而唱白腔，調(diào)悉與《綴白裘》同（調(diào)門悉用【銀紐絲】曲），中有不合者，殆為沿訛，惟依昆曲原本，尚少末后與男親家相遇，重延勸解，兩親母和好如初之一段，大率為演京劇者所刪矣。（《清稗類鈔》）

《雷峰塔》。高宗（乾隆）南巡時，兩淮鹽商須演新劇，用延名流數(shù)十輩，使撰《雷峰塔》傳奇，然又恐伶人之不習(xí)也，即用舊曲腔拍，以取唱演之便利。若歌者偶忘曲文，亦可因依舊曲，含混歌之，不致與笛板相忤。當(dāng)御舟開行時，二舟前導(dǎo)，戲臺即駕于二舟之上，向御舟演唱，高宗輒顧而樂之。（《清稗類鈔》）

《臨江驛》。元楊顯之有《臨江驛瀟湘秋夜雨》。其略云：張?zhí)煊X攜女翠鸞渡淮，風(fēng)作舟復(fù)，父女喪失。江濱有崔文遠者，拯得女，以與其侄（崔）通，通后顯貴，重婚趙氏，不認翠鸞，押鸞遠徙，置秋雨淋漓，鸞不再行，宿臨江驛外，適天覺亦避雨至，見而悉之，拘通責(zé)其罪，通亦自責(zé)，與翠鸞復(fù)諧伉儷。（《閑居雜綴》）

十月十五日

《封神傳演義》有趙公明，初以為無稽之談耳。讀《太平廣記》二百四十九卷云：散騎常侍郎王祜疾困，聞有通賓者曰，某郡某里某人，有頃，奄然來至，曰，今年國家有大事出，三將軍分布征發(fā)吾等十余人，為趙公明府參佐云云。初有妖書云，上帝以三將軍、趙公明、鐘士李各督數(shù)萬鬼下取，人莫知其在。祜病瘥，見此書與所道趙公明合焉。注云：出《搜神記》。（《壺東溫錄》）

《開元傳信記》載無畏三藏事，云崇圣寺佛乃哪吒三太子獻與三藏者。世俗語所傳哪吒太子事，余考之不得其說，頗以為憾。一日讀《太平廣記》九十二卷異僧類云，宣律嘗夜后行道，臨階墜落，忽覺有人捧其足，宣顧視之，乃一少年也。宣遽問弟子何人？少年曰，某非常人，乃毗沙門天王子哪吒太子也。以護法之故，擁戴和尚，時已久矣。始知哪吒太子，真有其人。記趙云崧《甌北集》，乃哪吒卸肉事必本于釋典，惜未得其詳也。（《東壺漫錄》）

《元史·輿服志》有東南西北天王旗，并繪神人，右手執(zhí)戟，左手奉塔，然則托塔天王（名李靖，哪吒為其三子，見《封神演義》）亦有本也。《夷堅志》“程去師”條云：值黑物如鐘，從林間直出，知為石精，遂持哪吒火球咒，俄而見火球自身出，與黑塊相擊。然則哪吒風(fēng)火輪亦必有本。（《小浮梅閑話》）

俞曲園《小浮梅閑話》云：明·章潢《圖書篇軍器類》中列鞭、锏二圖，稱鞭為尉遲敬德所用，锏為秦叔寶所用，識者譏之。

《荷香館瑣言》云：尉遲敬德用鐵鞭出于稗官小說，《唐書》故不載也。然唐李昌符《鐵馬鞭詩序》曰：長慶二年，義成軍節(jié)度使曹華進獻，且云，得之汴水，陰字刻云：“貞觀四年尉遲敬德。”近繼蓮溪方伯《左庵瑣語》載，南薰殿藏古帝后圣賢名人像，中有尉遲敬德像，面色微黑，短髯鮮眼，手拄鋼鞭，其先伯通奉公親見之，是敬德之鞭，已有確證。

昔在郡城城隍廟，見有說《三國演義》葭萌關(guān)桓侯（張飛）戰(zhàn)馬超者，言孟起與桓侯苦戰(zhàn)三日夜，欲于馬上擒桓侯而未能，遂詐敗，桓侯追之，孟起回身，手擲飛抓罩其首，蓋孟起高祖新息侯援，素精此技，昔佐（漢）光武定天下，百步之內(nèi)，取敵人首如囊中物，孟起之家傳絕技也?；负钜婏w抓自空直下，卒不及避，不覺大聲而呼，舉蛇矛向上格之，孟起回望桓侯頂上黑氣沖天而起，內(nèi)現(xiàn)一大鳥，以翅擊抓，折墜于地不可收，大驚而退。后李恢（劉備幕僚）說之，遂降昭烈（劉備）。世傳桓侯是大鵬金翅鳥轉(zhuǎn)生，故急迫之際，元神出現(xiàn)耳。昔有桓侯在唐留姓，在宋留名之說，于唐時為張睢陽，宋時為岳忠武。忠武在孕時，母夢鵬飛入室而生，此其證也。

后于杭州昭慶寺，聽說書《飛龍傳》“陳橋兵變”一段，言宋太祖領(lǐng)兵北伐，夜宿陳橋驛中，張光遠、羅彥環(huán)等議欲立為帝，太祖聞知遂越墻到廄，獨乘九天斑馬而逃，行至陳橋，時月色明甚，見一白髯者執(zhí)鞭立橋上，大呼曰，來者非趙匡胤乎？曰然，曰，我高行周也，向知汝當(dāng)?shù)蔷盼?，故聽苗順自刎，全汝一家。天?shù)已定，逃欲何之？蓋行周俗名高鷂子，周太祖（郭威）渾名周雀兒，鷂能捕雀，故昔威與高戰(zhàn)輒敗，歷有仇隙，威登極，知宋祖（趙匡胤）父弘毅與行周結(jié)生死交，遂執(zhí)弘毅眷屬囚之，而令太祖往說行周，使之歸降，不則取其首來，若二者不能，則滿門皆戮。時行周為北漢守海平城（按今劇作高平關(guān)）。宋祖說之，行周誓不可。術(shù)士苗順以天命有在勸之，行周自刎死，以首獻太祖，太祖持歸，威親啟匣驗之，忽見行周立于前以鞭擊其頭，驚悸成疾而卒。弘毅一家得釋。今太祖即位而逃，其馬日行千里，夜行八百，人不能追，故行周顯靈以阻之。太祖不答，策馬上橋，行周拒以鞭，馬驚躍長嘶不敢進，正徘徊間，光遠等已聞聲趕至，被以黃袍擁之而去。行周亦冉冉入云，旋不見。（《聽雨軒余記》）

《余記》云：小說所以敷衍正史，而評話又敷衍小說，間或與正史相同，而評話則皆海市蜃樓，憑空架造，其言極是。按人言“戲不對傳，傳不對書”，戲之題材取自小說者有之，取自評話亦有之，所以不對傳也。

（責(zé)任編輯：鄒世毅）