龍厚雄

(長(zhǎng)江大學(xué) 文學(xué)院，湖北 荊州 434023)

早在20世紀(jì)五十年代，王蒙等人的小說(shuō)就以對(duì)社會(huì)生活的關(guān)注而成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上獨(dú)具特色的“干預(yù)生活”小說(shuō)，其中以《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》為代表。在隨后的政治運(yùn)動(dòng)中，“干預(yù)生活”小說(shuō)也和其他具有個(gè)性的作品一樣遭到批判而銷聲匿跡。20世紀(jì)八十年代后的新時(shí)期文學(xué)里出現(xiàn)過(guò)類似于“干預(yù)生活”小說(shuō)的“當(dāng)代政治小說(shuō)”，也未能發(fā)展成主流文學(xué)而逐漸消失。其實(shí)“干預(yù)生活小說(shuō)”突破了小說(shuō)只準(zhǔn)歌頌、不準(zhǔn)揭露或暴露問(wèn)題的禁區(qū)，加強(qiáng)了文學(xué)反應(yīng)社會(huì)生活的深度和廣度，在當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展中具有開(kāi)創(chuàng)性意義。[1]當(dāng)代女作家須一瓜的中篇小說(shuō)《義薄云天》主題是民眾對(duì)見(jiàn)義勇為英雄的冷漠和傷害這個(gè)當(dāng)今人們普遍關(guān)注的社會(huì)現(xiàn)象，男主人公身上所具有的博愛(ài)與奉獻(xiàn)精神則使小說(shuō)主題得到升華，體現(xiàn)了“干預(yù)生活”小說(shuō)關(guān)注社會(huì)問(wèn)題的特點(diǎn)；其各個(gè)人物形象個(gè)性鮮明，表明“干預(yù)生活”小說(shuō)在當(dāng)今社會(huì)的回歸。

一、關(guān)注社會(huì)也是小說(shuō)應(yīng)該擔(dān)負(fù)的責(zé)任

須一瓜的《義薄云天》發(fā)表后受到廣泛的關(guān)注，不少選刊放在醒目的位置。很重要的原因就是小說(shuō)直面英雄見(jiàn)義勇為以及民眾對(duì)英雄的冷漠和傷害這個(gè)當(dāng)今人們普遍關(guān)注的社會(huì)問(wèn)題。小說(shuō)講述一位離婚的北方男子管小健，在妹妹管小麗的推薦下來(lái)到廈門某公司供職。公司為他租住了一間民房作為歇身之地。在一個(gè)陰暗潮濕的傍晚，富有愛(ài)心的管小健正為他可憐的流浪貓喂食物，突然聽(tīng)到不遠(yuǎn)處“搶劫啊——救命啊——”的喊叫聲，管小健就奮不顧身的沖向事發(fā)地，追趕搶劫女士物品的歹徒。在與歹徒搏斗時(shí)因寡不敵眾，距勝利一步之遙時(shí)被歹徒的同伙刺中四刀，躺在公交車站附近的血泊中。此時(shí)周圍的人群沒(méi)有施以援手，不少看客只是對(duì)此事指指點(diǎn)點(diǎn)，甚至有人議論他“傻”。好不容易等來(lái)了警察。在派出所，管小健一口咬定自己是為自己而負(fù)的傷，對(duì)見(jiàn)義勇為只字不提。一個(gè)無(wú)尚光榮事情在這樣夭折了。當(dāng)妹妹管小麗知道事件實(shí)情后，要哥哥必須去派出所重新更正自己的證詞，討回公道。于是借助媒體的力量，他們先后尋找到目擊者和當(dāng)事人也就是被害人蕭薔薇。媒體“有話直說(shuō)”欄目整版刊載管小健見(jiàn)義勇為的經(jīng)過(guò)以及當(dāng)事人蕭薔薇對(duì)管小健不聞不問(wèn)的評(píng)論后，在當(dāng)?shù)厣鐣?huì)上引起強(qiáng)烈的反響。報(bào)紙鋪天蓋地的譴責(zé)使蕭薔薇是坐不住了。她來(lái)到報(bào)社，要求報(bào)社澄清事實(shí)，為她恢復(fù)名譽(yù)。于是便有了報(bào)社記者的追蹤采訪報(bào)道，終于弄清事件的原委。原來(lái)當(dāng)事人并非有意推脫責(zé)任，而是當(dāng)事人先是在追趕歹徒時(shí)因穿高跟鞋追趕歹徒而崴傷了腳，不能行走，故在很長(zhǎng)一段時(shí)間沒(méi)去看望管小健；腳好后當(dāng)事人也來(lái)醫(yī)院準(zhǔn)備慰問(wèn)英雄，但民警說(shuō)管小健是因?yàn)樽约旱氖露?fù)傷，與該事件無(wú)關(guān)。在“多一事不如少一事”的心理作用下，當(dāng)事人蕭薔薇選擇了“少一事”，便沒(méi)去看望管小健。小說(shuō)的結(jié)尾則出人意料。蕭薔薇竟然以崇拜英雄的名義與管小健“相好”了，并且急速升溫。就在管小健獲得“見(jiàn)義勇為”稱號(hào)的同時(shí)，蕭薔薇與管小健舉行了隆重而簡(jiǎn)潔的結(jié)婚儀式。其實(shí)蕭薔薇和管小健的閃婚是有她自己目的的：可以為蕭薔薇帶來(lái)許多實(shí)在的好處，比如正面臨中考的兒子可以在升學(xué)成績(jī)上加20分；聽(tīng)說(shuō)該政策不會(huì)變，在高考時(shí)還可能加分。故事背后折射出形形色色的社會(huì)現(xiàn)象引人思考。

該篇小說(shuō)的發(fā)表引發(fā)了人們對(duì)小說(shuō)的功能、作用和價(jià)值的思考。對(duì)于這些問(wèn)題，有各種看法。一種看法認(rèn)為，小說(shuō)只是人們茶余飯后的閑談，是一種消遣而已，這是對(duì)小說(shuō)功用的見(jiàn)解之一；一種看法認(rèn)為，小說(shuō)就是從小處說(shuō)，應(yīng)該說(shuō)的是小說(shuō)注重細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，細(xì)節(jié)決定小說(shuō)成敗。在這些認(rèn)識(shí)主導(dǎo)下，小說(shuō)關(guān)注社會(huì)問(wèn)題的功能有所減弱，小說(shuō)家放棄社會(huì)責(zé)任，越來(lái)越為追逐利益而走向迎合世俗，把小說(shuō)變成單純的娛樂(lè)工具。[2]尤其近些年的小說(shuō)中社會(huì)功能越來(lái)越弱，有的小說(shuō)作者放棄社會(huì)責(zé)任，越來(lái)越走向迎合世俗而追逐利益，把小說(shuō)變成單純的娛樂(lè)工具，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。而須一瓜的《義薄云天》給人耳目一新的感覺(jué)，涉及的是當(dāng)今社會(huì)生活中司空見(jiàn)慣、見(jiàn)怪不怪的一些社會(huì)弊端，諸如見(jiàn)義勇為者在受到歹徒的圍攻乃至受傷后，圍觀人群那種冷漠；圍觀人群和當(dāng)事人蕭薔薇的那種“多一事不如少一事”心理及行為；蕭薔薇與管小健的結(jié)婚其實(shí)是在利用管小健等。這樣的社會(huì)問(wèn)題，我們每一個(gè)人應(yīng)該關(guān)注，作家更應(yīng)該關(guān)注?！读x薄云天》的發(fā)表再次引起讀者對(duì)此類社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注和對(duì)如何解決這類社會(huì)問(wèn)題的思考，體現(xiàn)出“干預(yù)生活小說(shuō)”揭露社會(huì)問(wèn)題、鞭撻腐朽、落后現(xiàn)象，引發(fā)人們關(guān)注，并思考解決辦法。

小說(shuō)不僅是用來(lái)消遣的，也應(yīng)該起到社會(huì)教化的作用。賦予小說(shuō)一定的社會(huì)意義，可能凈化社會(huì)，教化公眾，美化生活。如果閱讀小說(shuō)把消遣放在第一位，而忽視其他功能，那是得了芝麻而丟了西瓜。[3]從小說(shuō)閱讀心理說(shuō)來(lái)，讀者可以獲得一種對(duì)社會(huì)不正常、不健康現(xiàn)象的憤慨之情的渲瀉，也是可以凈化情緒的。早在上世紀(jì)初，“問(wèn)題小說(shuō)”直視人生，改造社會(huì)，教化青年，起到不可替代作用。毛澤東的《講話》更是加強(qiáng)文學(xué)的社會(huì)功能。20世紀(jì)五十年代王蒙等的“干預(yù)生活”小說(shuō)，趙樹(shù)理等的“問(wèn)題小說(shuō)”以及關(guān)于“中間人物”等系列關(guān)注社會(huì)生活的小說(shuō)，收到良好的社會(huì)效果，為廣大讀者稱頌。文學(xué)必須有擔(dān)當(dāng)，必須關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，揭露社會(huì)弊端，引起讀者思考，然后尋求解決辦法。小說(shuō)反映社會(huì)不僅僅是稱頌，還可以是揭露，是諷刺。須一瓜的《義薄云天》體現(xiàn)了這種擔(dān)當(dāng)，為廣大讀者所稱頌。

小說(shuō)只是直面社會(huì)問(wèn)題，揭示、諷刺社會(huì)的丑陋那是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，小說(shuō)也需要探索解決此類問(wèn)題的方法?！读x薄云天》的探索就是我們應(yīng)該用愛(ài)心去解決此類社會(huì)問(wèn)題。它體現(xiàn)在男主人公管小健所具有的博愛(ài)與奉獻(xiàn)精神上。小說(shuō)中有一個(gè)細(xì)節(jié)反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)，留給讀者深刻的印象，那就是管小健對(duì)流浪貓的關(guān)愛(ài)。心理學(xué)者認(rèn)為，在生活中，一個(gè)人如果對(duì)小動(dòng)物都非常的關(guān)愛(ài)，至少這個(gè)人富有愛(ài)心和同情心，并且會(huì)以物及人，在生活中出現(xiàn)對(duì)人的關(guān)愛(ài)，具有仁愛(ài)之心。文本中管小健關(guān)愛(ài)貓的細(xì)節(jié)描寫(xiě)讓讀者記憶深刻：尋覓(有吃的嗎？)，擔(dān)心(小貓咪怎么樣了)，關(guān)注天氣(天氣涼了，擔(dān)心小貓咪受凍)，甚至把自己前妻所織的舊毛褲找來(lái)為小貓咪取暖。在見(jiàn)義勇為故事發(fā)生前，管小健就是在給小貓咪們喂食。見(jiàn)義勇為事件后，管小健住院時(shí)擔(dān)心小貓咪因?yàn)樘鞖饫鋾?huì)“不好過(guò)”，便叮囑朋友照顧好小貓咪。當(dāng)小記者講看到流浪貓的尾巴似乎被什么人砍斷后，管小健神情恍惚乃至傷心致極。即便是在自己的婚宴上，他也不忘讓妹妹管小麗把吃剩下的豐富的“清蒸魚(yú)”打包帶回去給小貓咪吃，并告訴它們“我結(jié)婚了”。作者從管小健對(duì)流浪貓的關(guān)注，到對(duì)流浪貓及四個(gè)小貓咪的疼愛(ài)，再到婚禮結(jié)束后吩咐管小麗為小貓咪帶上食物的描寫(xiě)，一步步讓讀者全方位的了解管小健對(duì)貓的關(guān)愛(ài)。一個(gè)人能夠?qū)π?dòng)物如此的關(guān)心，那你能懷疑他的愛(ài)心嗎？那么他對(duì)蕭薔薇的見(jiàn)義勇為就是情理之中的事了。管小健所具有的博愛(ài)與奉獻(xiàn)精神使小說(shuō)升華。

二、個(gè)性鮮明的人物形象

《義薄云天》塑造了管小健、蕭薔薇、管小麗、房東老陳等個(gè)性鮮明的人物群象。第一個(gè)形象鮮明的人物就是男主人公管小健。管小健給讀者印象深刻的除了見(jiàn)義勇為且否認(rèn)自己是見(jiàn)義勇為外，就是對(duì)貓的關(guān)愛(ài)。上文已有詳細(xì)論述，在此不再贅述。

蕭薔薇是一個(gè)強(qiáng)悍的小市民形象。她對(duì)于報(bào)紙上的“一面之詞”反應(yīng)極為強(qiáng)烈，找到報(bào)社，一連串激烈的嚴(yán)辭，一口氣反復(fù)罵了二三十個(gè)胡說(shuō)八道！她反復(fù)強(qiáng)調(diào)，自己不是如報(bào)紙所說(shuō)的“沒(méi)有良心”，自己也到過(guò)醫(yī)院，想感謝見(jiàn)義勇為之人，只是警察對(duì)她說(shuō)管小健的受傷與她無(wú)關(guān)，警察的訊問(wèn)記錄讓她明白“他不是為我，是為他自己”，她認(rèn)為“多一事不如少一事”，后來(lái)才“不了了之”。蕭薔薇還口口聲聲說(shuō)“政府里有我家的人”，并且強(qiáng)烈要求為自己“恢復(fù)名譽(yù)”，也要在報(bào)紙上用同樣篇幅刊登文章，并且要同樣大的標(biāo)題。她的言行使人很自然的想到當(dāng)下流行“我爸是李剛”事件中的霸道人物。如果說(shuō)管小健是一位值得肯定的形象的話，那么蕭薔薇則是作者想否定的人物形象。在事件中，本來(lái)蕭薔薇是希望看望并感謝管小健的，而且有具體的行動(dòng)，只是管小健在派出所的證詞使得蕭薔薇最終沒(méi)去看望管小健。當(dāng)媒體介入后，這時(shí)蕭薔薇不得不站出來(lái)，不得不為自己辯解。從“真話，良心話”里，透露出蕭薔薇的心靈歷程。蕭薔薇與管小健的結(jié)合看起來(lái)是喜事，其實(shí)是蕭薔薇對(duì)管小健的利用。

管小健的妹妹管小麗始終是以強(qiáng)硬高大的形象出現(xiàn)的。作為妹妹，管小麗“從小就腦子靈，小嘴甜，八面乖巧，漂亮干凈，到哪里都人見(jiàn)人愛(ài)?！彪m然妹妹小他幾歲，但一直是妹妹保護(hù)管小健。在小學(xué)階段如此，參加工作后也沒(méi)有改變。即便是見(jiàn)義勇為事件發(fā)生后，一直是管小麗拿主意，包括到派出所去更改口供，對(duì)媒體反映情況，解決醫(yī)藥費(fèi)問(wèn)題。管小麗是一位大姐姐或者說(shuō)媽媽或者說(shuō)是領(lǐng)導(dǎo)的形象。

房東老陳雖然在文本中筆墨不多，但也是形象鮮明的人物之一。在整個(gè)事件中，房東老陳都是事件的目擊者之一。當(dāng)記者熊能四調(diào)查時(shí)追問(wèn)當(dāng)天情景，并要求提供那天與他一起目睹的工人時(shí)，老陳的語(yǔ)言讓人苦笑不得，同時(shí)頗有典型性?！澳銌?wèn)他。他比我看得清楚。我有他的電話――不過(guò)，你不要說(shuō)他是在我家天臺(tái)上看到的，更不能說(shuō)我和他一起看到的。你答應(yīng)我，我才給你電話。”十足的小市民嘴臉。面對(duì)是是非非，老陳總是難免畏首畏腳，也想說(shuō)真話，總有那么一些顧慮。這樣，老陳那種小市民膽小怕事的性格被描寫(xiě)得栩栩如生，給讀者留下深刻印象。

參考文獻(xiàn)：

[1]周永勝，江勝清.略論方方小說(shuō)的兩大創(chuàng)作題材及其特色[J].當(dāng)代文壇，2003(4).

[2]洪治鋼，歐陽(yáng)光明.革命與人性的雙重質(zhì)詢——論方方的長(zhǎng)篇小說(shuō)《武昌城》[J].當(dāng)代作家評(píng)論，2011(05).

[3]龍厚雄.人物及其人物群像的展示——細(xì)讀劉醒龍的長(zhǎng)篇小說(shuō)《天行者》[J].小說(shuō)評(píng)論，2012(6).