王 俊

(寶雞文理學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院,陜西寶雞 721013)

試論張愛(ài)玲的自由主義政治意識(shí)

王 俊

(寶雞文理學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院,陜西寶雞 721013)

20世紀(jì)40年代的張愛(ài)玲并非是一位純文學(xué)作家,她常常會(huì)從日常生活的角度來(lái)表達(dá)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的政治批判。在特定的歷史語(yǔ)境中,張愛(ài)玲試圖將政黨與國(guó)家分離開(kāi)來(lái),以超越政黨政治和國(guó)族政治的個(gè)人主義的立場(chǎng)進(jìn)行自我的言說(shuō)。從這個(gè)角度上來(lái)看,在張愛(ài)玲的思想中表現(xiàn)出的是自由主義的政治意識(shí)和文學(xué)理想。

張愛(ài)玲;個(gè)人主義;自由主義

當(dāng)談到上海“孤島”淪陷后的張愛(ài)玲時(shí),人們通常認(rèn)為此一階段的她對(duì)現(xiàn)實(shí)政治保持著一種疏離感。與鼓噪“戰(zhàn)難,和亦不易”的胡蘭成的婚戀,并沒(méi)有使張愛(ài)玲為日偽鼓吹“和平文學(xué)”,甚至她還拒絕參加在南京舉行的“第三屆大東亞文學(xué)者代表大會(huì)”。當(dāng)然,“在一個(gè)低氣壓的時(shí)代,水土特別不相宜的地方”[1],我們也不需要存在張愛(ài)玲創(chuàng)作抗戰(zhàn)文學(xué)的幻想。張愛(ài)玲曾經(jīng)自辯道:“(‘孤島'淪陷后)我所寫(xiě)的文章從來(lái)也沒(méi)有涉及政治,也沒(méi)有拿過(guò)任何津貼?！盵2]沒(méi)有為任何權(quán)力機(jī)構(gòu)而創(chuàng)作奉命文學(xué)倒是真的,但她的文學(xué)創(chuàng)作從未關(guān)涉政治的結(jié)論則需要稍加修正。從上?！肮聧u”淪陷到1952年離滬赴港,這一階段是張愛(ài)玲文學(xué)創(chuàng)作的高峰期;盡管她沒(méi)有“奉命文學(xué)”的創(chuàng)作,卻也并非真的與現(xiàn)實(shí)政治無(wú)涉。用胡蘭成的話說(shuō),張愛(ài)玲沒(méi)有從政治的角度來(lái)描寫(xiě)政治,將文學(xué)變成政治偵探小說(shuō);相反,她是“從一般人日常生活的角度去描寫(xiě)政治”,像處理戀愛(ài)題材一樣,來(lái)處理現(xiàn)實(shí)政治。張愛(ài)玲的著眼點(diǎn)是“人性的抑制與解放,感染于小事物小動(dòng)作,亦即人們?nèi)粘Ｉ畹娜娴那檎{(diào)”[3]。一方面是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)環(huán)境不允許張愛(ài)玲直接通過(guò)文學(xué)來(lái)表現(xiàn)抗?fàn)幍恼?一方面則如胡蘭成所言,張愛(ài)玲從日常生活的角度來(lái)表現(xiàn)政治,也正是她與同時(shí)代作家的迥異之處,實(shí)際上這也是文學(xué)高度自覺(jué)化的表現(xiàn)。這種張愛(ài)玲式的文學(xué)的高度自覺(jué)化與其堅(jiān)守的政治立場(chǎng)密切相關(guān)。

1944年11月創(chuàng)作的短篇小說(shuō)《等》,是張愛(ài)玲試圖從日常生活的角度來(lái)觸及現(xiàn)實(shí)政治的一個(gè)典型例子。推拿醫(yī)生龐松齡的診所成為故事現(xiàn)場(chǎng)。張愛(ài)玲通過(guò)診所里貌似波瀾不驚的醫(yī)生與病人、病人與病人之間的閑聊,于不經(jīng)意之間透露出1940年代上?，F(xiàn)實(shí)政治的一角。龐松齡一邊進(jìn)行推拿,一邊講起診所外邊的現(xiàn)實(shí)。他原本是為了向做推拿的客人/病人展示自己與高官要人們的熟絡(luò),借以自夸與自耀——每天都坐朱姓“公館”里的車,話里卻又透露出現(xiàn)實(shí)政治的杯弓蛇影:“現(xiàn)在真壞!三輪車過(guò)橋,警察一概都要收十塊錢,不給啊?不給他請(qǐng)你到行里去一趟?！褪呛髞?lái)……放他出來(lái)了,他也吃虧不起,所以十塊就十塊,你不給,后來(lái)給的還要多?！盵4]40龐醫(yī)生話中所折射出的正是日偽嚴(yán)酷統(tǒng)治下上海的現(xiàn)實(shí)政治。張愛(ài)玲還有意通過(guò)一位候診的奚太太的身世之感傳達(dá)出對(duì)國(guó)民黨政府的批判。奚太太的丈夫被國(guó)民黨政府召到大后方服務(wù)抗戰(zhàn),竟然另結(jié)新歡。按照這位年過(guò)半百的奚太太的說(shuō)法,“上面下了命令,叫他們討呀,因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的緣故,中國(guó)的人口損失太多,要獎(jiǎng)勵(lì)生育,格咾下了命令,太太不在身邊兩年,就可以重新討,……都為了公務(wù)員身邊沒(méi)有人照應(yīng),怕他們辦事不專心——要他們討呀”[4]42。通過(guò)一個(gè)被丈夫遺棄的婦人之口,張愛(ài)玲揭開(kāi)了大后方“抗戰(zhàn)建國(guó)”神話背后的隱情。原本被視作封建陋習(xí)的納妾竟然獲得政府的公開(kāi)支持,并被“升華”為一項(xiàng)有利于民族國(guó)家的合理、合法的行為。在棄婦的身世之感的背后實(shí)際是國(guó)民黨政府開(kāi)歷史倒車的荒唐行徑。張愛(ài)玲對(duì)這一荒唐行徑頗為夸張和漫畫(huà)式的譏諷,融化在暫時(shí)被丈夫遺棄的奚太太無(wú)助、無(wú)奈卻不乏阿Q式的自我安慰式的等待中,“生命自顧自過(guò)去了”。如果說(shuō)奚太太的無(wú)可奈何、將無(wú)望變作希望的等待是小說(shuō)的主調(diào)的話,那么不經(jīng)意之間流露出的現(xiàn)實(shí)政治卻成為小說(shuō)中帶有微言大義的一抹底色。盡管是現(xiàn)實(shí)政治,但張愛(ài)玲仍將其轉(zhuǎn)化為市井細(xì)民日常生活的一部分。

1944年創(chuàng)作的散文《打人》,真實(shí)地記敘了張愛(ài)玲在上海外灘看到警察打人的觀感?？吹揭粋€(gè)警察沒(méi)有緣故地抽打一個(gè)十五六歲的男孩子,自稱向來(lái)很少正義感的張愛(ài)玲也不由得“氣塞胸膛”。她甚至狠狠地盯住那打人的警察,試圖表現(xiàn)出如同“對(duì)于一個(gè)麻風(fēng)病患者的憎怖”。她坦承:“大約因?yàn)槲业乃枷霙](méi)受過(guò)訓(xùn)練之故,這時(shí)候我并不想起階級(jí)革命,一氣之下,只想去做官,或是做主席夫人,可以走上前給那警察兩個(gè)耳刮子?！盵5]張愛(ài)玲在表達(dá)對(duì)不公不義的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的義憤時(shí),又極巧妙自然地捎帶出了對(duì)左翼政治或者左翼文學(xué)的批評(píng)態(tài)度。她不想接受所謂的“思想上的訓(xùn)練”,將一切不公的現(xiàn)象提升到階級(jí)壓迫的政治層面。這種對(duì)左翼政治微妙的批判,僅僅只是通過(guò)對(duì)日常所見(jiàn)的打人事件的觀感表現(xiàn)出來(lái)。值得注意的是,與自由主義作家慣常的用人性來(lái)否定階級(jí)性不同,張愛(ài)玲僅僅只是以一己最直接、最真切的感受,通過(guò)文學(xué)來(lái)表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的微觀政治批判。

顯然,20世紀(jì)40年代的張愛(ài)玲對(duì)日偽政權(quán),對(duì)大后方的國(guó)民黨政府,乃至對(duì)左翼政治均抱有一定程度的批判態(tài)度。在這個(gè)意義上,張愛(ài)玲表現(xiàn)出對(duì)于彼時(shí)彼地的黨派政治乃至國(guó)族政治的超越。毋寧說(shuō)在她的身上更多地體現(xiàn)出一個(gè)個(gè)人主義者的特質(zhì)來(lái)。她拒絕聽(tīng)命于任何政治的律令或者思想指導(dǎo),完全站在一個(gè)個(gè)人主義者的立場(chǎng)來(lái)進(jìn)行自我的言說(shuō)。她承認(rèn),“在今日的中國(guó),新舊思想交流,西方個(gè)人主義的影響頗占優(yōu)勢(shì)?！盵6]在一篇談音樂(lè)的文章中,她將大規(guī)模的交響樂(lè)比作浩浩蕩蕩的“五四”運(yùn)動(dòng),個(gè)體的聲音被融入到浩大的交響樂(lè)之中,個(gè)體自己的聲音反而迷失在交響樂(lè)里面,我們“不大知道是自己說(shuō)的還是人家說(shuō)的”。對(duì)小我融入大我之中從而迷失自我的現(xiàn)象,她表示“模糊的恐怖”[7]。在一篇談跳舞的文章中,對(duì)舞蹈中乃至現(xiàn)實(shí)生活中過(guò)于講求整齊劃一而失去自我個(gè)性的做法,她自稱“從個(gè)人主義者的立場(chǎng)來(lái)看這種環(huán)境,我是不贊成的”[8]6。在同一篇文章中,張愛(ài)玲還特意提到蕭伯納的名為《長(zhǎng)生》(Back to Methuselah,中譯《回復(fù)到密福沙勒的時(shí)代》或《千歲人》——筆者注)的科幻戲劇。在蕭伯納筆下,未來(lái)的人們從出生伊始就是成熟人,生命可延續(xù)千萬(wàn)年之久,但他們僅僅只是被稱為“古人的男人”和“古人的女人”,彼此之間沒(méi)有什么不同。張愛(ài)玲將一位印度女舞者的舞蹈與此相比,認(rèn)為如此失去個(gè)性的舞蹈不能給人帶來(lái)美的享受,只能讓人感覺(jué)“冷冷的恐怖之感”[8]5-6。

在張愛(ài)玲的身上更多地體現(xiàn)出美國(guó)歷史學(xué)家巴爾仁(Jacques Barzun,大陸譯為雅克·巴爾贊——筆者注)所謂的知識(shí)分子的特質(zhì):他們——知識(shí)分子——雖無(wú)時(shí)無(wú)刻不具有獨(dú)立思考的品性,但“未必具有抗議抗暴的膽識(shí)與勇氣”[9]235。如果正如筆者一再?gòu)?qiáng)調(diào)的,在淪陷區(qū)險(xiǎn)惡的政治環(huán)境中,要求中國(guó)作家表現(xiàn)反抗日偽統(tǒng)治的愛(ài)國(guó)精神與民族意識(shí),實(shí)在是強(qiáng)人所難的話,那么張愛(ài)玲所保有的這份站在超越各派政治勢(shì)力立場(chǎng)上的個(gè)人主義,正是知識(shí)分子試圖獨(dú)立思考、獨(dú)立發(fā)聲的表現(xiàn)。在集團(tuán)的聲音越來(lái)越占據(jù)主導(dǎo)地位的20世紀(jì)40年代,這樣一種個(gè)人主義的立場(chǎng)顯得尤為珍貴。

如果我們將視野稍稍放寬到張愛(ài)玲40年代末、50年代初的創(chuàng)作,將帶有左翼傾向的《十八春》《小艾》與帶有“反共傾向”的《秧歌》《赤地之戀》進(jìn)行參差對(duì)照,不難發(fā)現(xiàn),用“親共”與“反共”的標(biāo)簽來(lái)標(biāo)識(shí)張愛(ài)玲的政治立場(chǎng),顯得相對(duì)地簡(jiǎn)單化或者過(guò)于粗糙化。臺(tái)灣學(xué)者高全之通過(guò)對(duì)《十八春》《小艾》《秧歌》和《赤地之戀》的分析發(fā)現(xiàn),盡管與之前的小說(shuō)相比,這些小說(shuō)已經(jīng)帶了有相對(duì)較強(qiáng)的政治性,但并不意味著此時(shí)的張愛(ài)玲,就完全是站在親共或者反共的政治立場(chǎng)上來(lái)創(chuàng)作小說(shuō)。他特意舉例《赤地之戀》中的男主人公劉荃。在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上,以中國(guó)人民志愿軍身份被俘虜?shù)膭④鯇?duì)審問(wèn)的敵人聲稱“我是中國(guó)人”。顯然劉荃試圖堅(jiān)守的是自己身為中國(guó)人的政治身份。由此高全之認(rèn)為,張愛(ài)玲的政治觀是“黨”與“國(guó)”并非同體,她試圖將政黨與中國(guó)剝離開(kāi)來(lái)?！八匀婊蚓植康嘏u(píng)這兩個(gè)政黨,并不表示否定它們所隸屬的中國(guó)?！盵9]167將政黨與中國(guó)剝離開(kāi)來(lái)的做法,實(shí)質(zhì)上也反映出張愛(ài)玲試圖還原一個(gè)“原初的中國(guó)”——一個(gè)未被政治所形塑的中國(guó),也是她在《中國(guó)的日夜》中呈現(xiàn)出的日常生活化的中國(guó),市井細(xì)民式的中國(guó),“漢唐一路傳下來(lái)的中國(guó)”。而這樣的中國(guó)又透露出無(wú)限的蒼涼感。

無(wú)論是從1949年前后創(chuàng)作的稍稍帶有左翼色彩的《十八春》《小艾》,還是50年代初赴港之后創(chuàng)作的向右轉(zhuǎn)的《秧歌》與《赤地之戀》,從更宏觀的角度來(lái)看,張愛(ài)玲始終不變的政治立場(chǎng)即是保有“個(gè)人針砭政黨的基本權(quán)利”[11]284。這種立場(chǎng)既是個(gè)人主義的立場(chǎng),也是自由主義的政治立場(chǎng)。這些小說(shuō)也表現(xiàn)出了張愛(ài)玲對(duì)于大我——國(guó)家和小我——個(gè)體之間關(guān)系的認(rèn)識(shí)。高全之將其總結(jié)為兩點(diǎn),即張愛(ài)玲認(rèn)為:第一,國(guó)家對(duì)個(gè)人的控馭“必須適可而止”。第二,“國(guó)家必須提供個(gè)人參與政事、發(fā)表異議的管道”[9]182-183。顯然,在高全之的分析里,個(gè)人主義者的張愛(ài)玲呈現(xiàn)出一個(gè)自由主義者的面影來(lái)。按照高全之的分析,我們重返20世紀(jì)40年代的張愛(ài)玲,不難發(fā)現(xiàn),正是站在個(gè)人主義的自由主義政治立場(chǎng)之上,張愛(ài)玲對(duì)日偽政權(quán)、大后方的國(guó)民黨政府和共產(chǎn)黨所代表的左翼政治均持微妙的批判姿態(tài)。在“孤島”淪陷后的上海,她同樣試圖將政黨或者政治與國(guó)家分離開(kāi)來(lái)。無(wú)論是美化侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的日偽政權(quán)也好,還是堅(jiān)持抗戰(zhàn)建國(guó)的國(guó)共兩黨也好,對(duì)于她而言,都不能代表一個(gè)整體意義上的中國(guó)。即使在淪陷區(qū)復(fù)雜的政治環(huán)境中,她也試圖保有一個(gè)個(gè)體對(duì)各派政治勢(shì)力的批判能力。盡管在淪陷區(qū)特殊的政治環(huán)境中批判并不能夠直接而充分地表現(xiàn)出來(lái)。高全之提醒我們,只要將張愛(ài)玲評(píng)價(jià)美國(guó)作家愛(ài)默森的一段話中的“他”換成“她”,“就剛好描述了張愛(ài)玲政治思想的基調(diào)”[9]185。在《愛(ài)默森的生平與著作》一文中,張愛(ài)玲這樣描述愛(ài)默森:“他并不希望擁有信徒,因?yàn)樗哪康牟⒎穷I(lǐng)導(dǎo)人們走向他,而是領(lǐng)導(dǎo)人們走向他們自己,發(fā)現(xiàn)他們自己。他認(rèn)為……每一個(gè)人都應(yīng)當(dāng)自己思想。他不信任團(tuán)體,因?yàn)樵趫F(tuán)體中,思想是一致的。如果他保有任何主義的話,那是一種健康的個(gè)人主義……”[10]與愛(ài)默森相似,張愛(ài)玲無(wú)疑也是一個(gè)堅(jiān)持思想獨(dú)立與自由的作家。

其實(shí),胡蘭成早在20世紀(jì)40年代前半期,就已經(jīng)明確地將張愛(ài)玲定位為個(gè)人主義者,并將其與魯迅并舉。在胡蘭成看來(lái),魯迅是以諷刺與譴責(zé)的文學(xué)尖銳地直面政治,張愛(ài)玲是把文學(xué)從政治拉回日常生活之中,“時(shí)代在解體,她尋求的是自由,真實(shí)而安穩(wěn)的人生”。與其他的個(gè)人主義者不同,“張愛(ài)玲的個(gè)人主義是柔和、明凈的”[11]。站在個(gè)人主義的立場(chǎng)上,通過(guò)文學(xué)來(lái)追尋一種“自由、真實(shí)、安穩(wěn)的人生”,使張愛(ài)玲對(duì)她筆下的人事少了一份冷嘲熱諷,多了一份悲憫,一份同情的理解,一份對(duì)于人事的哀矜。這也正是張愛(ài)玲的自由主義文學(xué)創(chuàng)作的顯著特色。

[1]迅雨.論張愛(ài)玲的小說(shuō)[J].萬(wàn)象,1944,(11):48.

[2]張愛(ài)玲.有幾句話同讀者說(shuō)[M]//張愛(ài)玲.張愛(ài)玲全集·流言.北京:十月文藝出版社,2009:263.

[3]胡蘭成.隨筆六則[J].天地,1944,(10):14.

[4]張愛(ài)玲.等[J].雜志,1944,14(3).

[5]張愛(ài)玲.打人[J].天地,1944,(9):7.

[6]張愛(ài)玲.借銀燈[J].太平,1944,3(1):7.

[7]張愛(ài)玲.談音樂(lè)[J].苦竹,1944,(1):11.

[8]張愛(ài)玲.談跳舞[J].天地,1944,(14).

[9]高全之.張愛(ài)玲學(xué):批評(píng)·考證·鉤沉[M].臺(tái)北:一方出版有限公司,2003.

[10]張愛(ài)玲.愛(ài)默森的生平與著作[M]//張愛(ài)玲.張愛(ài)玲全集·重訪邊城.北京:十月文藝出版社,2009.5-6.

[11]胡蘭成.評(píng)張愛(ài)玲(續(xù))[J].雜志,1944,13(3):81-82.

【責(zé)任編輯 王炳社】

A Tentative Study on Zhang Ailing's Liberal Political Consciousness

WANG Jun
(School of Literature and Journalism,Baoji University of Arts and Sciences,Baoji 721013,China)

Zhang Ailing was not a pure literature writer in the 1940s,who often delivered some criticism on political reality from the perspective of daily life.In the specific historical context,she still tried to separate the political party from the nation,with the individualism expression via a standpoint beyond party politics and national politics.From this dimension,the liberal political consciousness and literature ideal was exhibited in Zhang Ailing's thoughts.

Zhang Ailing;individualism;liberalism

I206

A

1009-5128(2014)01-0067-03

2013-04-03

寶雞文理學(xué)院2012年度博士啟動(dòng)項(xiàng)目:四十年代自由主義文學(xué)研究(ZK12040)

王俊(1977—),男,河南滑縣人,寶雞文理學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院講師,文學(xué)博士,主要從事20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)研究。