周光輝

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

淺談《張遷碑》碑額的藝術(shù)特點(diǎn)和價(jià)值

周光輝

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

《張遷碑》碑額在東漢代篆書碑額中占有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，具有很強(qiáng)的藝術(shù)性，風(fēng)格特變顯著，淋漓精致地體現(xiàn)出東漢碑額藝術(shù)的特色。本文從其字形、章法和結(jié)字等方面分析它的書法藝術(shù)特點(diǎn)，并從學(xué)習(xí)篆書和篆刻方面入手談?wù)撍乃囆g(shù)價(jià)值所在。

《張遷碑》；碑額；特點(diǎn)；價(jià)值

一、《張遷碑額》概述

《張遷碑》（圖一）全稱為《漢故谷城長(zhǎng)蕩陰令張君表頌》，亦稱《張遷表頌》，漢靈帝中平三年（公元186年）立碑于山東東平縣，為漢碑額中字?jǐn)?shù)較多的一品?，F(xiàn)陳列于山東泰山岱廟碑廊。碑高2.92米，寬1.07米。碑陽(yáng)透雕龍首下的碑額為“漢故榖城長(zhǎng)蕩陰令張君表頌”12字，分為兩行，每行6個(gè)字，字徑9.5厘米。書體意在篆隸之間又能有意曲屈，似漢印之繆篆。12字分兩行而無列，布局緊密大小錯(cuò)落，渾然一體，或挪讓、或盤曲、或長(zhǎng)短、剛健有力，實(shí)為額中之妙品。

圖一

二、《張遷碑額》的藝術(shù)特點(diǎn)

《張遷碑額》字形方整，以長(zhǎng)方形為主，有時(shí)因章法安排需要也采取正方形，以求字形填滿剩余空間，除了“蕩”字稍為正方形之外，其余十一字都是長(zhǎng)方形結(jié)構(gòu)。碑額出現(xiàn)方扁的字形結(jié)構(gòu)，這主要是受到當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境，以及漢字由篆書向隸書演變的影響。秦朝是隸書的過渡期，此時(shí)，隸書在民間得到廣泛的流行和官方的認(rèn)可。進(jìn)入漢代，結(jié)構(gòu)方扁、帶有波折筆意隸書逐漸取代了篆書的地位并日臻成熟。正是漢字的這種隸化的過程形響了東漢時(shí)期的篆書的字形結(jié)構(gòu)。

《張遷碑額》章法結(jié)構(gòu)較為獨(dú)特，整體的章法布局疏朗有序，中間大膽留白，給人留下無限遐想，上下左右布局顧盼照應(yīng)，然而字與字間卻緊密相連，造型扁方。從兩豎排分開看，碑額像兩方豎著長(zhǎng)方形的印章；從更廣的空間范圍看，它又像一幅近似于繆篆的對(duì)聯(lián)條軸。這樣的章法形式開合揖讓、寓動(dòng)于靜、變化詭異，既循規(guī)矩，又豪邁奔放。

《張遷碑額》從其結(jié)字上近于繆篆，但也不同于繆篆那種牽強(qiáng)附會(huì)的盤曲，而顯得很自然。其用筆以方為主，方圓兼用，延伸盤曲，隸化痕跡較明顯。有時(shí)為了方整的結(jié)體，其中有些字的筆畫故意變形扭曲，切割空間，或者彌補(bǔ)空間，從而使得這個(gè)字變得方扁有序；例如“谷”字右下部的捺畫，“城”字左邊的撇畫（圖二）等就是因?yàn)榭紤]到方整的字形布局而蜿蜒扭曲。碑額的橫畫較為突出，方起方收，方折增多，意趣在篆隸之間。

圖二

三、《張遷碑額》的藝術(shù)價(jià)值

（一）《張遷碑額》的臨習(xí)與創(chuàng)作

由于《張遷碑額》具體獨(dú)特的藝術(shù)性，而且?guī)в须`意的繆篆更容易上手，因此，我們可以以它為碑帖來學(xué)習(xí)繆篆。

我們臨習(xí)《張遷碑額》得先把此碑額讀透。首先要讀透它的章法。碑額中字與字緊密相連，為了整體需要，有些字之間還運(yùn)用了穿插的方式。我們?cè)谂R習(xí)的時(shí)候，字與字間也應(yīng)該寫的緊密有序，哪些地方該穿插的就穿插。其次，臨習(xí)《張遷碑額》要把握好它的用筆。在臨習(xí)過程中，我們要運(yùn)用“以碑入貼”的方法來寫，該提筆時(shí)要提筆，重筆畫的地方要大膽按下去；例如我們寫“谷”（圖二左）字中的最后一個(gè)“燕尾”時(shí)要用毛筆的筆肚子去寫，使其變得更飽滿而溫潤(rùn)。值得注意的是，該碑額有些筆畫之間的連接像是金石的焊接點(diǎn)，我們臨習(xí)時(shí)也要把這些焊接點(diǎn)用筆表達(dá)出來。另外，我們要把《張遷碑額》的線條古拙、鏗鏘有力的風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)出來，但是不能用抖筆的方法來寫，要利用筆毛與紙之間的摩擦關(guān)系表現(xiàn)出來。

通過認(rèn)真了解、臨習(xí)《張遷碑額》，我們可以在少數(shù)斗方、橫幅、條幅的創(chuàng)作中，取其筆畫特點(diǎn)、用筆和章法創(chuàng)作出自己具有特色的繆篆風(fēng)格。

（二）《張遷碑額》與印章藝術(shù)的關(guān)系

篆刻的發(fā)展史也告訴我們，繆篆具有強(qiáng)大的生命力和極高的藝術(shù)欣賞力，因此我們?cè)谧趟囆g(shù)創(chuàng)作上，繆篆仍是取之不盡的源泉。

《張遷碑額》不但有印章可取的章法，而且也有印章可取的篆體。在印章中，我們借鑒其碑額的疏密有致、雍容大方的空間結(jié)構(gòu)。又由于，篆刻必須做到“以書入印，印從書出”，因此我們要把篆書寫好方能上手刻印，而繆篆相對(duì)小篆、大篆較為簡(jiǎn)單易學(xué)。《張遷碑額》更是容易上手，因?yàn)槠涔P畫主要以方為主，方圓兼用，延伸盤曲，轉(zhuǎn)折多為方拙，用筆多帶隸意。所以篆刻者，學(xué)習(xí)近似繆篆的《張遷碑額》不失為一個(gè)較好的選擇，特別是對(duì)有漢隸基礎(chǔ)的書法作者，以其創(chuàng)作更是捷徑。特別地，我們可以借鑒碑額中筆畫有意而奇趣的挪移穿插、增減、筆意簡(jiǎn)化等等辦法使得結(jié)體趨于方整，讓字法更容易融入印章，使印章變得更加飽滿有至和雍容大方。

當(dāng)然，我們更應(yīng)該在字體的方圓、虛實(shí)、線條的粗細(xì)、斜正、輕重及力法上加上變化，推陳出新，創(chuàng)作出有自己風(fēng)格特色的繆篆系文字入印，從而在篆刻藝術(shù)上有所創(chuàng)新發(fā)展。

《張遷碑額》藝術(shù)成分無比，具有極高的研究?jī)r(jià)值，自其發(fā)現(xiàn)以來，一直被金石學(xué)家和書法家評(píng)價(jià)極高。碑額也得到后代人的效法，可稱得上東漢篆額史上的曠世奇品！

[1]吳緒倫.張遷碑初探[N].泰安師專學(xué)報(bào),1996年第3期.

J292

A

1005-5312（2014）17-0142-01