姚麗娜

摘要：本文從柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》作品中的旋律、調(diào)式調(diào)性、節(jié)奏節(jié)拍和創(chuàng)作題材等方面入手，通過(guò)分析作品中俄羅斯民族民間曲調(diào)和民間舞曲節(jié)奏的運(yùn)用，研究柴可夫斯基作品《四季》的民族藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基 鋼琴 《四季》 民族 藝術(shù)特色

19世紀(jì)也是民族主義的世紀(jì)，隨著民族解放運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和音樂(lè)色彩感的不斷加強(qiáng)，音樂(lè)家們比以往任何時(shí)代都更注重民族性。特別是東歐（包括俄國(guó)、烏克蘭、白俄羅斯等以前的蘇聯(lián)）和北歐諸國(guó)，音樂(lè)家搜集本國(guó)的民歌，選取民族的歷史傳說(shuō)、自然風(fēng)光、文化習(xí)俗等作為創(chuàng)作題材，大量運(yùn)用民間舞蹈節(jié)奏和旋律，形成具有民族特點(diǎn)的音樂(lè)語(yǔ)匯，為19世紀(jì)音樂(lè)增添了新的色彩，并成為浪漫主義音樂(lè)的一股重要力量。柴可夫斯基的創(chuàng)作也大量運(yùn)用民歌和民間音樂(lè)，將俄羅斯民族特有的音樂(lè)語(yǔ)言、和聲特點(diǎn)以及節(jié)奏節(jié)拍融入到自己的作品中，創(chuàng)作出具有俄羅斯民族特色的音樂(lè)作品，并且貼近人民生活，反映俄羅斯的民族民主精神。柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》描寫(xiě)的恰恰正是俄羅斯的自然風(fēng)光、人們的勞動(dòng)生活、民間風(fēng)俗和作曲家的內(nèi)心感受。

一、俄羅斯民族民間曲調(diào)的運(yùn)用

柴可夫斯基音樂(lè)創(chuàng)作深深地扎根在俄羅斯民間音樂(lè)的土壤，他收集和研究了大量的俄羅斯民間音樂(lè)，并整理出版了民歌集。這些工作對(duì)柴可夫斯基的音樂(lè)創(chuàng)作起著關(guān)鍵性的作用。柴可夫斯基曾就民間音樂(lè)的運(yùn)用這一話題認(rèn)真地探討過(guò)：“俄羅斯民歌是民間創(chuàng)作極其珍貴的典范；它那別具一格的、獨(dú)特的氣質(zhì)，它那無(wú)比美妙的曲調(diào)變化，要求人們具有高度的音樂(lè)修養(yǎng)，才能使俄羅斯歌曲適應(yīng)既有的和聲規(guī)則，而又不歪曲其意念的精神…… 俄羅斯歌曲是一種極為珍貴的、雖然粗糙的素材，音樂(lè)家在一定情況下能夠?qū)@種素材加以完善運(yùn)用的…… 俄羅斯歌曲就其本身的原型而言，缺乏完整的藝術(shù)形式，是純粹本能創(chuàng)作的產(chǎn)物，所以不能算作是藝術(shù)作品。這僅僅是種子，而具備才能和知識(shí)的藝術(shù)家能將它培植成參天大樹(shù)?！雹?/p>

（一）柴可夫斯基的民間音樂(lè)語(yǔ)言特征之一——二度級(jí)進(jìn)下行音調(diào)

對(duì)于這一點(diǎn)，俄羅斯民歌《一棵白樺樹(shù)靜悄悄地佇立在原野上》這首民歌的基本音調(diào)是二度級(jí)進(jìn)下行，它從小調(diào)的五級(jí)音上開(kāi)始，然后級(jí)進(jìn)下行到主音（首調(diào)唱名為Mi-Re-Do-Si-La）。該民歌旋律被作曲家成功的運(yùn)用到他著名的交響曲之一——《第四交響曲》的末樂(lè)章中，并成為他偏好的一個(gè)作曲音調(diào)特征。研究發(fā)現(xiàn)，在柴可夫斯基的很多作品中都出現(xiàn)過(guò)類似的旋律音調(diào)，在作品《四季》中也不乏這樣曲例。如《十月-秋之歌》，旋律也是二度級(jí)進(jìn)下行的音調(diào)特征（首調(diào)唱名為Re-Do-Si-La-Sol），和俄羅斯民歌《一棵白樺樹(shù)靜悄悄地佇立在原野上》有著異曲同工之妙。這內(nèi)在的、嘆息的二度級(jí)進(jìn)下行音調(diào)形象的表現(xiàn)了枯黃的落葉在風(fēng)中凋零的悲秋情感，是柴可夫斯基把民間音樂(lè)的曲調(diào)結(jié)合自身的音樂(lè)曲調(diào)特征形成自己的獨(dú)具代表性的音調(diào)。

（二）柴可夫斯基的民間音樂(lè)語(yǔ)言特征之二——純四度上下行音調(diào)

著名的“如歌的行板”是柴可夫斯基《第一弦樂(lè)四重奏》的第二樂(lè)章，它的主題旋律是柴可夫斯基收集的民歌集中的一首烏克蘭民歌《瓦尼亞坐在沙發(fā)上》，這一弦樂(lè)四重奏也正是由于柴可夫斯基在第二樂(lè)章成功的運(yùn)用《瓦尼亞坐在沙發(fā)上》這個(gè)民間音樂(lè)的曲調(diào)才得以著名的。這個(gè)旋律中多處純四度上下跳進(jìn)音調(diào)，旋律親切、含蓄，又不乏熱情，極具俄羅斯民間音樂(lè)風(fēng)格。在柴可夫斯基的《四季》中也能看到這樣的旋律音調(diào)，如《十一月-雪橇》，純四度上下跳進(jìn)這一旋律音調(diào)同樣在這里多次出現(xiàn)，這極具俄羅斯風(fēng)味的音調(diào)，在樂(lè)曲中表現(xiàn)趕車人飄灑在雪原上的民歌聲是最恰當(dāng)不過(guò)的。

二、俄羅斯民間舞曲節(jié)奏節(jié)拍的運(yùn)用

柴可夫斯基在《四季》中運(yùn)用民間舞曲節(jié)奏節(jié)拍的創(chuàng)作分為兩類。

一類是間接運(yùn)用外來(lái)因素融合本民族特點(diǎn)的創(chuàng)作：

在浪漫主義時(shí)期，圓舞曲②是廣大音樂(lè)家所重視的舞曲形式。從織體上看，采用簡(jiǎn)單而流暢的伴奏音型，突出旋律聲部的優(yōu)美音調(diào)。歐洲大多作曲家對(duì)于優(yōu)美而流暢的旋律的追求勝過(guò)了對(duì)其他方面的興趣，為了突出舞蹈性格，他們?cè)趧?chuàng)作時(shí)十分重視第一拍子的運(yùn)用。柴可夫斯基的創(chuàng)作一改這種模式，在《十二月-圣誕節(jié)》中，三拍子圓舞曲的可舞性節(jié)奏由于快速的節(jié)拍行進(jìn)而被大大削減，旋律音調(diào)在其間也是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，雖然低音部的伴奏織體采用了三拍子圓舞曲節(jié)奏特點(diǎn)，但旋律多從第二拍的弱拍弱位上開(kāi)始，導(dǎo)致可舞性因素仍不明顯。這一特征是當(dāng)時(shí)歐洲大多作曲家創(chuàng)作圓舞曲時(shí)并不多見(jiàn)的手法，卻成為柴可夫斯基結(jié)合外來(lái)文化的精髓形成的特有的創(chuàng)作手法。

由此可見(jiàn)，作曲家對(duì)于運(yùn)用圓舞曲節(jié)奏節(jié)拍進(jìn)行的創(chuàng)作，正是有意識(shí)的突破歐洲傳統(tǒng)的思維模式，創(chuàng)作具有本民族特征的舞曲形式。

另一類是直接運(yùn)用本民族舞曲節(jié)奏節(jié)拍特點(diǎn)的創(chuàng)作：

生性淳樸的俄羅斯人民促成他們民族獨(dú)特的舞曲風(fēng)格——粗獷、豪放、熱情、奔放，這一風(fēng)格也影響著熱忱的愛(ài)著自己祖國(guó)的柴可夫斯基。在一年一度的狂歡節(jié)中，作曲家親身感受著狂歡的日子里人們興高采烈的情緒，這濃郁的鄉(xiāng)情、沸騰的氣氛，深深的感染著他，怎樣表現(xiàn)這一歡騰的景象呢？俄羅斯舞曲的節(jié)奏節(jié)拍成為柴可夫斯基要淋漓盡致描繪這一景象的準(zhǔn)確選擇。俄羅斯舞曲是雙拍子的節(jié)奏特點(diǎn)，速度較快，極具動(dòng)感，通常會(huì)有一個(gè)固定的節(jié)奏型反復(fù)出現(xiàn)，音調(diào)帶有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的民族色彩③?！抖?狂歡節(jié)》中就運(yùn)用俄羅斯舞曲的節(jié)奏節(jié)拍特點(diǎn)：2/4拍子，XX XX—XX XX—XXXX XX這樣的節(jié)奏型多次在樂(lè)曲的主部主題出現(xiàn)，和著活躍的旋律，表現(xiàn)俄羅斯農(nóng)民在節(jié)日里粗獷的舞步，渲染狂歡節(jié)歡騰熱烈的氣氛。俄羅斯舞曲節(jié)奏節(jié)拍的特點(diǎn)為《二月-狂歡節(jié)》融入了俄羅斯民族的性格特點(diǎn)，可以說(shuō)該曲是柴可夫斯基直接運(yùn)用本民族舞曲節(jié)奏節(jié)拍特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作的典型曲例。

鋼琴套曲《四季》中的每一首精巧的樂(lè)曲皆體現(xiàn)了俄羅斯民間endprint