1. 推薦篇目：根子《三月與末日》

簡介：寫于1971年，收入唐曉渡編：《在黎明的銅鏡中：朦朧詩卷》（北京師范大學出版社，1993）。

推薦理由：我認為這首詩是當代漢語詩歌史上最早的具有成熟現(xiàn)代主義風格的詩，第一次摒棄了簡單的象征和傳統(tǒng)的詩意，以具有穿透力的語言展現(xiàn)出多層次的感性。

2. 推薦篇目：楊煉《諾日朗》

簡介：發(fā)表于《上海文學》1983年第5期。

推薦理由：楊煉較早地從朦朧詩的象征主義鋪展出更為駁雜的精神景觀。這首詩結構獨到，雄性主體的聲音與異域色彩的意象交織在一起，罕見地攀援到了宗教哲學的思想高度。

3. 推薦篇目：歐陽江河《玻璃工廠》

簡介：發(fā)表于《詩刊》1987年11月號。

推薦理由：歐陽江河在這首詩里開創(chuàng)出一種冥想事物的寓言性詩歌寫作：作為物質(zhì)的玻璃和作為勞動的工廠抽離了現(xiàn)實語境，成為符號的不斷自我衍生與自我辯駁，為當代詩帶來了一種新的形式感。

4. 推薦篇目：鐘鳴《中國雜技：硬椅子》

簡介：寫于1987年，收入詩集《中國雜技：硬椅子》（作家出版社，2003）。

推薦理由：以雜技表演的形式為寓言框架，以軟和硬的辯證軸線為參照標尺，鐘鳴這首詩是對中國政治、社會、性別等種種復雜問題與經(jīng)驗的隱喻化書寫。

5. 推薦篇目：萬夏《空氣、皮膚和水》

簡介：寫于1988年，收入詩集《本質(zhì)》（作家出版社，2001）。

推薦理由：萬夏這組長詩展示了各種華麗、頹廢和災難的場景，在冷艷的古典美學氛圍里書寫了預言歷史廢墟的精神圖景，并以其不馴服的語言創(chuàng)造描繪了一個時代及其文化想象的終結。

6. 推薦篇目：李亞偉《我們》

簡介：寫于1989年，收入詩集《豪豬的詩篇》（花城出版社，2006）。

推薦理由：李亞偉的這首詩書寫了一代人內(nèi)在與外在經(jīng)驗，以寓言的方式展示了一個不斷歧出、不斷混亂的隊伍，充滿了超現(xiàn)實的奇思異想，描繪出紛亂而夢幻的時代精神與生活景觀。

7. 推薦篇目：多多《看海》

簡介：寫于1989-1990年，收入詩集《阿姆斯特丹的河流》（北岳文藝出版社，2000）。

推薦理由：多多的寫作始于1970年代時就已具有極為超前的詩意表達，到了1980年代末和1990年代初更臻完美。這首詩典型地顯示出多多詩歌風格中武斷的想象力，開闊而急速變幻的視野，還有詠嘆調(diào)式的高亢聲音。

8. 推薦篇目：夏宇《腹語術》

簡介：收入詩集《腹語術》（現(xiàn)代詩社，1991）。

推薦理由：作為當今在臺灣最受矚目的詩人，夏宇在這首她的代表作中嘗試用自我的不同聲音和角色來探索內(nèi)心的交錯、分裂，顯示出俏皮的睿智，而雙重自我之間的錯位用如此簡潔、流暢的旋律表達出來，充滿了張力。

9. 推薦篇目：張棗《祖國叢書》

簡介：寫于1992年，收入詩集《春秋來信》（文化藝術出版社，1998）。

推薦理由：張棗詩歌中語言的自在和感性的極致在這里獲得了凸顯，痛感、味感、觸感都有了夢幻的意味，以其特有的身體性敏感表達出異國生活時的種種不安與渴望。

10. 推薦篇目：零雨《特技家族》

簡介：寫于1993年，收入詩集《特技家族》（現(xiàn)代詩社，1996）。

推薦理由：零雨的這首長詩有著豐富多變的節(jié)奏和場景，可以讀作是用語言表述的行為藝術。但本詩的最終目的絕非肢體表演，而是通過對創(chuàng)傷經(jīng)驗的形體化描摹，探討生命的各種可能與不可能狀態(tài)。

11. 推薦篇目：陳黎《一首因愛困在輸入時按錯鍵的情詩》

簡介：寫于1994年，收入詩集《島嶼邊緣》（皇冠出版公司，1995）。

推薦理由：陳黎這首詩對漢語與漢字的空前探索將語言的可能性推向了不可能的邊緣，演示了聲音符號的不可捉摸，及其意義的滑動性，與此同時也以其重口味的風格顛覆了傳統(tǒng)的寫作模式，可謂后現(xiàn)代實驗的代表性作品。

12. 推薦篇目：孟浪《教育詩篇》

簡介：寫于1996年，收入詩集《南京路上，兩匹奔馬》（光明日報出版社，2006）。

推薦理由：孟浪示范了對于當代主流文化的批判視野如何可能在詩的形態(tài)下呈現(xiàn)。光明與陰影、未來與當下的隱喻不再是簡單的二元對立，而是交織在一起的各種險境。

13. 推薦篇目：陳東東《解禁書》

簡介：寫于1996-1999年，收入詩集《解禁書》（作家出版社，2008）。

推薦理由：陳東東的這首長詩既是有關上海這座城市的夢境，又是有關詩人自身困厄經(jīng)驗的夢境。《解禁書》以超現(xiàn)實視野將歷史寓言與精神寓言融合到了一起。

14. 推薦篇目：唐捐《游仙》

簡介：寫于1997年，收入詩集《無血的大戮》（寶瓶文化，2002）。

推薦理由：唐捐繼承并拓展了楚辭漢賦的傳統(tǒng)，以密集轟炸式的長句，在濃烈雜亂的意象與語法間鋪展出目不暇接的神怪場景，卻指涉和批判了當代的社會與生存空間，令人驚嘆。

15. 推薦篇目：臧棣《原始記錄》

簡介：寫于1998年，收入詩集《新鮮的荊棘》（新世界出版社，2002）。

推薦理由：臧棣是擅長處理詩歌中各種抒情和敘事語調(diào)的詩人。這首詩的獨特與精彩在于創(chuàng)造出豐饒的、眾聲喧嘩的囈語群落，讓我們傾聽各種吁求匯合成一個令人著迷的生機勃勃的世界。

16. 推薦篇目：蕭開愚《致傳統(tǒng)》

簡介：寫于2003年，收入詩集《此時此地》（河南大學出版社，2008）。

推薦理由：蕭開愚近年來的對“古語體”的實驗在這組詩（共四首短詩）里有較為集中的表現(xiàn)，以奇崛的遣詞造句極大地拓展了漢語的表現(xiàn)力，將獨特的文化經(jīng)驗強行插入于當代的現(xiàn)實經(jīng)驗中，開辟出當代詩的新異面貌。

17. 推薦篇目：秦曉宇《低語》

簡介：寫于2004年，收入詩文集《七零詩話》（敦煌文藝出版社，2006）。

推薦理由：秦曉宇的這首詩發(fā)明了一種醉意朦朧的親昵語調(diào)，從私密的視角出發(fā)，同時書寫了當代生活中種種幻覺般的場景與事件，顯示出豐富而獨特的表現(xiàn)力。

18. 推薦篇目：王小妮《月光三首》

簡介：寫于2006年，收入詩集《有什么在我心里一過》（作家出版社，2008）。

推薦理由：朦朧詩時代之后，王小妮致力于開拓女性內(nèi)在的敏銳觀察與體驗。這首詩典型地展示出王小妮的獨特風格，通過重新書寫經(jīng)典的月光意象，鋪展出一個奇異而驚悸的世界，而同時又是對某種時代精神的隱喻和暗示。

19. 推薦篇目：蔣浩《喜劇》

簡介：寫于2007-2008年，收入詩集《緣木求魚》（海南出版社，2010）。

推薦理由：蔣浩這組詩集中體現(xiàn)了他近年來的寫作方向，在一種對語詞幾乎是強行的組合與穿插中，一方面激發(fā)了語言內(nèi)部的各種秘密可能，另一方面揭示出現(xiàn)實中原本難以蠡測的乖張、錯位甚至怪誕，對漢語詩作出了巨大的開拓。endprint