黃居正

消隱的“盒子”
——解讀秦皇島歌華營(yíng)地體驗(yàn)中心（轉(zhuǎn)載）

黃居正

原文刊載于《世界建筑導(dǎo)報(bào)》，2013（06）/Originally published in World Architecture Review, 2013（06）

一個(gè)不規(guī)則形的基地，夾在一群喧囂嘈雜、爭(zhēng)相炫耀粗鄙身段的房子之間，建筑師該采取怎樣的設(shè)計(jì)策略，既能在滿(mǎn)足基本功能需求的前提下，以一種更加活躍的感性表達(dá)方式，給予建筑明確的形式，創(chuàng)造性地營(yíng)造一種戲劇性的空間情景和場(chǎng)所氛圍，又能與周遭的環(huán)境在對(duì)抗中消解孤絕，進(jìn)而融入基地的脈絡(luò)之中？

1-4 設(shè)計(jì)草圖

5 首層平面

不妨，讓我們先來(lái)閱讀幾張建筑師早期的設(shè)計(jì)草圖。毫無(wú)疑問(wèn)，從一開(kāi)始，建筑師便設(shè)想與“怪樓奇園”中各類(lèi)集中式大體量的建筑拉開(kāi)距離，根據(jù)功能需求的不同，把建筑分解成幾個(gè)大小不一的盒子式的體量，分散地嵌入到基地中去（圖1），但各盒子之間因?yàn)槿狈τ袡C(jī)的聯(lián)系，好像成了漂浮著的一個(gè)個(gè)孤島，因此，在第二輪草圖中 （圖2），5個(gè)取景器般的功能體塊朝內(nèi)被處理成圍繞著一個(gè)方形的中心庭院布置，朝外則像八爪魚(yú)似地向四方伸展，窺探著周邊的景觀(guān)。但也許是輪廓線(xiàn)過(guò)于復(fù)雜，也許是建筑師不甘心落入與周?chē)ㄖ|(zhì)化的境地，在第三輪草圖中（圖3），建筑師干脆把幾個(gè)方盒子集合成一個(gè)更大的方盒子，在中間嵌入兩個(gè)一大一小的庭院。這樣，各功能體塊之間的聯(lián)系不僅變得緊密了，而且中心庭院也可為之提供良好的光照條件和創(chuàng)造宜人的景觀(guān)。但缺陷在于，方盒子的外形與基地的邊界輪廓難相鑿枘，兩者之間甚至沒(méi)有任何心理上和視覺(jué)上的暗示性關(guān)聯(lián)，這的確令人難以滿(mǎn)意。但在隨后一輪的草圖修改中，建筑師卻并未另起爐灶，徹底放棄方盒子，而是保證最大尺度的中心庭院形體不變，外圍的各功能盒子之間發(fā)生些微的錯(cuò)動(dòng)，并在多個(gè)方向輕輕地推著外部邊線(xiàn)，空間往外鼓脹、擴(kuò)張，最終形成一個(gè)圓潤(rùn)的多邊形體。好像一塊粗礪的玉石，經(jīng)過(guò)多次精心的打磨，終于露出了美麗的光澤。至此，建筑師不僅保留了“盒子”的最初概念，而且反映出了基地不規(guī)則的幾何形狀（圖4）。而基地東西方向3m的高差，也反映在了中心庭院內(nèi)緩緩的坡地和幾個(gè)不同功能空間的標(biāo)高上，由于功能的不同，需要不同的層高，如此，卻正好與地形相契合，把所有空間統(tǒng)一在同一片屋檐之下了。因此，整座建筑與地面的連接，放棄了建筑與基地的二分法——柯布西耶的底層架空或密斯的臺(tái)座——早期“盒子”建筑的經(jīng)典做法，似乎不費(fèi)力氣地落在地上，沒(méi)有勉強(qiáng)，像達(dá)·芬奇繪畫(huà)中使用的暈染法，漸漸地消融在周?chē)幕睾铜h(huán)境之中。

但還沒(méi)有結(jié)束。調(diào)節(jié)好各盒子之間，以及與中心庭院的關(guān)系之后，建筑師把關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向了盒子內(nèi)部。在圖4中，我們可以清晰地看到，在入口大廳及相鄰的咖啡、畫(huà)廊和西側(cè)的DIY室等，為了盡可能地開(kāi)放空間，建筑師開(kāi)始拆解盒子，打開(kāi)閉合的墻體。十幾片清水混凝土的結(jié)構(gòu)性支撐墻體在平面上錯(cuò)落有致地排布著，頗有幾分荷蘭新風(fēng)格（De Stijl）繪畫(huà)的韻味，尤其是蒙德里安和杜斯伯格的構(gòu)成作品。當(dāng)然，這種可見(jiàn)的相似正如羅賓·埃文斯所說(shuō)，僅僅存在于類(lèi)似平面這樣的抽象手段上，若是走入這樣的空間，是看不出這樣的相似性的。況且，美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史家、批評(píng)家格林伯格更斷然認(rèn)為，繪畫(huà)的最大特征便是它的“平面性”，一部現(xiàn)代主義繪畫(huà)史就是不斷地走向平面性的歷史。因此，風(fēng)格派的構(gòu)成必須，而且只有在二維畫(huà)面上才能被體驗(yàn)出來(lái)。盡管巴爾（Patrick Barr)在1936年曾經(jīng)提出巴塞羅那德國(guó)館的平面很像杜斯伯格的繪畫(huà)《俄羅斯舞蹈的韻律》，但密斯否認(rèn)了這一提法，并回應(yīng)說(shuō)，建筑與繪畫(huà)不同。的確，倘若你有過(guò)參觀(guān)巴塞羅那德國(guó)館的經(jīng)驗(yàn)，肯定會(huì)認(rèn)同密斯的看法。

隨著方案的不斷深入，建筑師開(kāi)始意識(shí)到二維的抽象平面與三維的具體建筑空間之間的感覺(jué)差異性，并且，空間開(kāi)放性成為最后階段思考的主要對(duì)象，因此，在實(shí)施方案中，我們發(fā)現(xiàn)，建筑師放棄了平面上代表結(jié)構(gòu)墻體的水平和垂直線(xiàn)條所形成的韻律感，把片墻削減至最少，盡可能地騰出地面，敞開(kāi)空間，但考慮到結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性和安全性，在幾個(gè)開(kāi)放空間中引入了10根20cm×20cm見(jiàn)方的柱子，其位置幾乎都落在3m×3m的平面網(wǎng)格上，雖然看上去好像飄忽在空間之中，無(wú)所依傍（圖5）。所有承擔(dān)支撐屋頂荷載的清水混凝土片墻與白色吊頂之間均留出數(shù)公分的縫隙，在視覺(jué)上可以清晰地感知到與屋頂之間支撐和被支撐的結(jié)構(gòu)邏輯關(guān)系（圖6）；而白色纖細(xì)的柱子則不然，與其說(shuō)是承重構(gòu)件，倒不如說(shuō)像是一根根鋼索緊拽著、錨固著屋頂和地面，防止屋頂被海風(fēng)卷起。

入口大廳內(nèi)原本位于中央6m長(zhǎng)的片墻被推至靠近庭院的一側(cè)，與三邊的臺(tái)階一起限定出一個(gè)3m寬的交通空間，圍繞著庭院。但請(qǐng)注意，此處的交通空間不再是那種我們?cè)诮ㄖ谐Ｒ?jiàn)的消極空間，所謂的限定也只是暗示性質(zhì)的，它可以外溢，與主體空間交織滲透；同時(shí)，由于在視覺(jué)上可完全穿透四周的玻璃幕墻，從而與中心庭院連成一體。4個(gè)分布在不同位置的臺(tái)階兼具兩種不同的功能——休息臺(tái)座和不同標(biāo)高功能空間之間的轉(zhuǎn)換器，它們與片墻一起，共同參與到塑造交通空間的積極品質(zhì)之中（圖7）。

在這些盒子中，小劇場(chǎng)由于具有很強(qiáng)的功能性，它的空間完整性、閉合性必須被保留。因此，在這兒，建筑師采用了不同的操作策略。如果我們把劇場(chǎng)認(rèn)定為一個(gè)“實(shí)”的盒子空間，那么中心庭院可以看作是一個(gè)“虛”的空間，兩者之間被一片白色的舞臺(tái)幕墻和一道7.5m高的折疊門(mén)所阻隔，當(dāng)它們徐徐開(kāi)啟，室外庭院戲劇性地納入到劇場(chǎng)空間之中，此時(shí)，坡起的庭院轉(zhuǎn)化成為舞

臺(tái)，而整個(gè)劇場(chǎng)則成為觀(guān)眾席；當(dāng)內(nèi)側(cè)的白色舞臺(tái)幕墻呈關(guān)閉狀態(tài)，此時(shí)，庭院又可成為室外影院，讓觀(guān)眾享受一種非比尋常的觀(guān)看體驗(yàn)。但無(wú)論何種狀況，庭院都反轉(zhuǎn)為一種“實(shí)”的空間，類(lèi)似于我們?cè)跉W洲中世紀(jì)城鎮(zhèn)中常見(jiàn)的廣場(chǎng)空間（圖8）。

就這樣，深藏在建筑內(nèi)部的一個(gè)個(gè)盒子空間通過(guò)拆解、錯(cuò)動(dòng)、聚合、拉伸等操作手法，最終形成一個(gè)不規(guī)則的非正向化的有機(jī)建筑形態(tài)，而非正向化的建筑乃是“現(xiàn)代建筑沒(méi)有所謂立面”認(rèn)識(shí)的自然延伸，因?yàn)榻ㄖ砻鎯H僅是內(nèi)部生成之組織過(guò)程的必然結(jié)果。

柯布西耶在《走向新建筑》中曾告誡建筑師們：“平面是生成元”。通過(guò)閱讀、比對(duì)歌華營(yíng)地體驗(yàn)中心各階段的草圖和建成環(huán)境，我們清晰地看到，建筑師對(duì)“盒子”的呈現(xiàn)與消隱的操作，進(jìn)一步地講，是建立在平面研究的基礎(chǔ)之上的，也就是說(shuō)，平面是這里的焦點(diǎn)，建筑在平面中被編織以及被解開(kāi)，并與用來(lái)敘述景觀(guān)、運(yùn)動(dòng)、事件的剖面相結(jié)合，最終構(gòu)成了一個(gè)開(kāi)放、清朗的空間環(huán)境。

Blanking "Box": Interpretation of Gehua Youth and Cultural Center in Qinhuangdao (Reproduction)

HUANG Juzheng

6 咖啡廳

7 室內(nèi)局部

8 庭院作為延伸舞臺(tái)